平面構(gòu)成的形式法則-重復(fù)近似漸變發(fā)射特異對比密集構(gòu)成課件

平面構(gòu)成的形式法則平面構(gòu)成的形式法則1教學(xué)目標(biāo)通過本章節(jié)的學(xué)習(xí)，了解掌握平面構(gòu)成的基本構(gòu)成形式的種類，分別掌握各種構(gòu)成的形式，并能熟練應(yīng)用。重點難點重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射、特異、對比、密集構(gòu)成的定義和形式。教學(xué)目標(biāo)2第一節(jié)重復(fù)構(gòu)成

重復(fù)構(gòu)成形式是規(guī)律性骨格形式中最基本的形式之一，所謂重復(fù)是將同一形態(tài)有規(guī)律地反復(fù)排列，如中國古代染織圖案、建筑窗格等。重復(fù)構(gòu)成形式是把視覺形象秩序化、規(guī)律化，具有統(tǒng)一、整齊的視覺效果。一、重復(fù)構(gòu)成的概念重復(fù)構(gòu)成是指在一個畫面中使用一個形象或兩個以上相同的基本形進行平均的、有規(guī)律的排列組合，基本形在構(gòu)成中連續(xù)排列，反復(fù)出現(xiàn)、反復(fù)運用。重復(fù)的基本形，一般情況下在形狀、大小、色彩、肌理等方面是相同的，在構(gòu)成中表現(xiàn)為形的一致性和相同性。一般在重復(fù)骨格中才會出現(xiàn)重復(fù)的基本形。變化性的重復(fù)構(gòu)成可稱為相對重復(fù)。形態(tài)空間因素不變的重復(fù)，稱為絕對重復(fù)。另外，重復(fù)基本形在構(gòu)成中的正負(fù)圖形交替排列，可增強畫面的黑白對比效果。如果基本形排列大而少，其效果簡單有力，如果小而繁密，其效果表現(xiàn)為由無數(shù)細(xì)小單位構(gòu)成的肌理（圖6-1至圖6-3）。第一節(jié)重復(fù)構(gòu)成重復(fù)構(gòu)成形式是規(guī)律性骨3圖6-1重復(fù)構(gòu)成圖6-2重復(fù)構(gòu)成圖6-3重復(fù)構(gòu)成圖6-1重復(fù)構(gòu)成圖6-2重復(fù)構(gòu)成圖6-3重復(fù)構(gòu)成4

通過重復(fù)的基本形在重復(fù)骨格作不同角度、方向的組合，可產(chǎn)生新的形態(tài)。組合中可以是以4個單位組合成的一個完整形式，也可以是6個單位或8個單位以上組合而成的。重復(fù)基本形，不論在方向上怎樣進行上下、左右、橫豎變換位置，其變化的圖形都具有一定的秩序感。二、重復(fù)基本形構(gòu)成的基本要求重復(fù)基本形的構(gòu)成，不僅可以像四方連續(xù)式那樣四面連續(xù)發(fā)展，還可以有多種存在的方式。這也是標(biāo)志、符號等設(shè)計的一種有效方法。重復(fù)基本形與單位形的群化構(gòu)成意義相同（圖6-4）。圖6-4重復(fù)基本形的構(gòu)成通過重復(fù)的基本形在重復(fù)骨格作不同角度、方向的組5

例如日本“三菱”公司的商標(biāo)，其構(gòu)成形式就是典型的重復(fù)群化構(gòu)成。又如國際奧林匹克運動會的會徽，以五個圓環(huán)聯(lián)扣在一起象征世界五大洲的團結(jié)，也是對重復(fù)群化構(gòu)成的成功應(yīng)用。平面設(shè)計中基本形的群化構(gòu)成，正顯示出其設(shè)計的精煉、有力，具有符號性（圖6-5）。圖6-5“三菱”公司商標(biāo)重復(fù)基本形構(gòu)成的基本要求有如下幾點：(1)要求構(gòu)成簡練、醒目，設(shè)計基本形時數(shù)量不宜太多、太復(fù)雜。(2)基本形的構(gòu)成要緊湊、嚴(yán)密，相互之間可以交錯、重疊或透疊，避免松散。(3)圖形結(jié)構(gòu)要完整、美觀，應(yīng)注重外形的整體效果。(4)注意構(gòu)圖中的平衡和穩(wěn)定。(5)基本形要簡練、概括、粗壯而有力，避免纖細(xì)和瑣碎（圖6-6）。例如日本“三菱”公司的商標(biāo)，其構(gòu)成形式就是典6圖6-6重復(fù)基本形的構(gòu)成

三、重復(fù)基本形構(gòu)成的基本形式重復(fù)基本形構(gòu)成的基本形式可以歸納為以下幾種：（1）基本形的對稱式或旋轉(zhuǎn)放射式排列這種構(gòu)成形式可以選用兩個、三個或數(shù)個基本形進行交錯或放射排列，形成一種環(huán)形旋轉(zhuǎn)或放射對稱的圖形（圖6-7）。圖6-6重復(fù)基本形的構(gòu)成三、重復(fù)基本形構(gòu)成的7圖6-7基本形的對稱式或旋轉(zhuǎn)放射式排列

（2）基本形的平行對稱排列這種排列可在方向和位置上采取反射、移動或回轉(zhuǎn)的形式，構(gòu)成一種對稱的圖形。有時也可重疊、透疊或交錯，形式靈活多變（圖6-8）。圖6-7基本形的對稱式或旋轉(zhuǎn)放射式排列（2）基本8圖6-8基本形的平行對稱排列

（3）多方向的自由排列這種構(gòu)成形式比前兩種形式更加靈活多變，它既可以采用對稱、回轉(zhuǎn)、移動的形式，也可以采用不對稱的自由排列，但必須注意其平衡關(guān)系，使圖形效果完美而又能有機地聯(lián)系在一起（圖6-9）。圖6-8基本形的平行對稱排列（3）多方向的自由排9圖6-9多方向的自由排列

上述各種形式的重復(fù)構(gòu)成，還必須遵守相關(guān)條件：基本形必須鄰近排列，有兩個以上相同的基本形集中排列在一起并相互發(fā)生聯(lián)系；基本形的特征必須具有共同因素，能產(chǎn)生同一性；基本形排列的方向必須具有規(guī)律性和一致性（圖6-10）。圖6-9多方向的自由排列上述各種形式的重復(fù)構(gòu)10圖6-10重復(fù)構(gòu)成

在設(shè)計重復(fù)構(gòu)成的過程中，由于選擇的范圍比較寬泛，我們很難在頭腦中預(yù)想出最后的圖形效果。為了求得最佳的方案和更多的比較機會，我們不妨將設(shè)計好的基本形剪下若干個，然后進行實際的排列比較和排列試驗，以選取最佳的組合關(guān)系，設(shè)計出理想的構(gòu)成作品。四、重復(fù)構(gòu)成作品例釋以下兩幅作品利用簡單的基礎(chǔ)形，簡單的排列，只改變了色彩在其中的位置，即設(shè)計出不錯的視覺效果（圖6-11、圖6-12）。圖6-10重復(fù)構(gòu)成在設(shè)計重復(fù)構(gòu)成的過程中，由11圖6-11重復(fù)構(gòu)成作品圖6-12重復(fù)構(gòu)成作品

以下作品利用基礎(chǔ)形、排列形式、色彩的有機統(tǒng)一，使整個畫面穩(wěn)定、流暢，表現(xiàn)出認(rèn)真的心態(tài)（圖6-13、圖6-14）。圖6-11重復(fù)構(gòu)成作品圖6-12重復(fù)構(gòu)成作品12圖6-13重復(fù)構(gòu)成作品圖6-14重復(fù)構(gòu)成作品

以下作品在整個畫面的統(tǒng)一中，加入了一些變化元素，例如點繪的局部表現(xiàn)、基礎(chǔ)形方向的改變等，使得畫面效果生動活潑（圖6-15、圖6-16）。圖6-13重復(fù)構(gòu)成作品圖6-14重復(fù)構(gòu)成作品13圖6-15重復(fù)構(gòu)成作品圖6-16重復(fù)構(gòu)成作品圖6-15重復(fù)構(gòu)成作品圖6-16重復(fù)構(gòu)成作品14第二節(jié)近似構(gòu)成

一、近似構(gòu)成的概念近似構(gòu)成指有相似之處的形體之間的構(gòu)成。寓“變化”于“統(tǒng)一”之中是近似構(gòu)成的特征。在設(shè)計中，一般采用基本形之間的相加或相減來求得近似的基本形（圖6-17、圖6-18）。圖6-17近似構(gòu)成圖6-18近似構(gòu)成第二節(jié)近似構(gòu)成一、近似構(gòu)成的概念圖6-15

近似是指基本形在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似程度大就產(chǎn)生了重復(fù)感，近似程度小就會破壞統(tǒng)一。也就是說，近似構(gòu)成是重復(fù)構(gòu)成的輕度變化，即同中求異，是基本形產(chǎn)生局部的變化，但又不失大型相似的特點（圖6-19）。圖6-19近似構(gòu)成近似是指基本形在形狀、大小、色彩、肌理等方面有16

二、近似構(gòu)成的形式

1.形狀的近似兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣（圖6-20、圖6-21）。圖6-20形狀的近似圖6-21形狀的近似二、近似構(gòu)成的形式圖6-20形狀的近似圖6-172.骨格的近似骨格可以不是重復(fù)而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小可有一定變化，是近似的（圖6-22、圖6-23）。圖6-22骨格的近似圖6-23骨格的近似2.骨格的近似圖6-22骨格的近似圖618

三、近似構(gòu)成作品例釋圖面選用設(shè)計元素要有新意，通過不同的圓形物品、不同的福字字體，使得畫面在統(tǒng)一中求得變化（圖6-24、圖6-25）。圖6-24近似構(gòu)成作品圖6-25三、近似構(gòu)成作品例釋圖6-24近似構(gòu)成作品圖19

作品利用單純的手繪形式，近似卡通的造型，將畫面中的變化表現(xiàn)得豐富多彩。若圖面細(xì)節(jié)再能多加考慮，效果會更好（圖6-26、圖6-27）。圖6-26近似構(gòu)成作品圖6-27近似構(gòu)成作品作品利用單純的手繪形式，近似卡通的造型，將畫面20

以下兩幅作品，無論是排列方式、造型體現(xiàn)，還是整體表現(xiàn)，都傳達出作者樂于創(chuàng)意的良好學(xué)習(xí)態(tài)度（圖6-28、圖6-29）。圖6-28近似構(gòu)成作品圖6-29近似構(gòu)成作品以下兩幅作品，無論是排列方式、造型體現(xiàn)，還是整21第三節(jié)漸變構(gòu)成

漸變是指基本形或骨格表現(xiàn)為有節(jié)奏、循序變化的形式，是規(guī)律性構(gòu)成中獨具一格的方法。漸變是人們?nèi)粘５囊环N視覺經(jīng)驗，如由稀到密、由寬到窄、由明到暗，由長到短，由正到側(cè)等。它可產(chǎn)生陰陽交錯、光影變化、視幻錯覺等視覺效果（圖6-30）。圖6-30漸變構(gòu)成第三節(jié)漸變構(gòu)成漸變是指基本形或骨格表22

一、漸變構(gòu)成的概念漸變現(xiàn)象是日常生活中常有的視覺感受，如近大遠小、火車鐵軌由近寬變遠窄等。漸變的視覺效果具有強烈的透視感與空間的延伸感。平面構(gòu)成中的漸變是指基本形或骨格逐漸地、有規(guī)律性地、循序地?zé)o限變化。這種變化應(yīng)以節(jié)奏感強和韻律感好為前提，所以在漸變構(gòu)成中，基本形或骨格線變化的節(jié)奏與韻律感的好壞是至關(guān)重要的。

圖6-31漸變構(gòu)成

若變化太快就會失去連貫性，循序感就會消失；變化太慢，則會產(chǎn)生重復(fù)感，缺少空間透視效果。因此利用具象圖形、漸變骨格、幾何圖形來表現(xiàn)漸變要注意節(jié)奏的連續(xù)性、循序感，也可利用圖底轉(zhuǎn)換。每一個形象都可以由完整至殘缺、由簡單至復(fù)雜、由具象至抽象，進而漸變成其他形象（圖6-31、圖6-32）。圖6-32漸變構(gòu)成一、漸變構(gòu)成的概念圖6-31漸變構(gòu)成23

二、漸變構(gòu)成的形式

1.方向漸變對基本形進行排列方向的漸變，可增加畫面的變化和空間感。如點的排列方向由正面漸次轉(zhuǎn)向側(cè)面，將逐漸產(chǎn)生傾斜反轉(zhuǎn)，還會產(chǎn)生較強的空間感（圖6-33、圖6-34）。圖6-33方向漸變圖6-34方向漸變二、漸變構(gòu)成的形式圖6-33方向漸變圖6-242.位置漸變位置漸變是指基本形按照一定的規(guī)律在骨格中發(fā)生位置變動（作上下、左右或?qū)蔷€移動），從而給人以平面的移動感。例如將一組漸變曲線群進行反向的錯位連接，并且按同一方式漸變曲線群，可使圖形活潑自然、強烈，造成一種有節(jié)奏的起伏。由這種方法構(gòu)成的圖形是很難由作者憑空想象出來的（圖6-35、圖6-36）。圖6-35位置漸變圖6-36位置漸變2.位置漸變圖6-35位置漸變圖6-36253.大小漸變基本形逐漸由大變小或由小變大，最終會給人以空間移動的深遠之感（圖6-37、圖6-38）。圖6-37大小漸變圖6-38大小漸變3.大小漸變圖6-37大小漸變圖6-38264.形狀漸變形狀漸變分為具象的形狀漸變和抽象的形狀漸變兩種形式。在一系列圖形的構(gòu)成中，為了增強人們的欣賞情趣，可采用從一種形象逐漸過渡到另一種形象的手法。只要消除雙方的個性，取其共性，造成一個中和的過程或過渡區(qū)，就可以得到形狀漸變。形狀漸變也可以通過形狀排列的疏密、黑白的轉(zhuǎn)換達到（圖6-39、圖6-40）。圖6-39形狀漸變圖6-40形狀漸變4.形狀漸變圖6-39形狀漸變圖6-40275.增減漸變兩個形狀按照一定的秩序和數(shù)量逐漸相加或相減的過程即為增減漸變，漸變后形成的形象具有一種較強的運動感和速度感（圖6-41、圖6-42）。圖6-41增減漸變圖6-42增減漸變5.增減漸變圖6-41增減漸變圖6-4228

三、漸變構(gòu)成作品例釋作品通過基本形大小的變化使?jié)u變產(chǎn)生了節(jié)奏（圖6-43、圖6-44）。圖6-43漸變構(gòu)成作品圖6-44漸變構(gòu)成作品三、漸變構(gòu)成作品例釋圖6-43漸變構(gòu)成作品29

有趣味的創(chuàng)意元素通過準(zhǔn)確的表達，呈現(xiàn)出良好的畫面效果（圖6-45、圖6-46）。圖6-45漸變構(gòu)成作品圖6-46漸變構(gòu)成作品有趣味的創(chuàng)意元素通過準(zhǔn)確的表達，呈現(xiàn)出良30

以下兩幅作品中不僅有漸變的元素，還充分表現(xiàn)出空間感，這說明作者在創(chuàng)造中的思考形式是發(fā)散性的（圖6-47、圖6-48）。圖6-47漸變構(gòu)成作品圖6-48漸變構(gòu)成作品以下兩幅作品中不僅有漸變的元素，還充分表現(xiàn)出空31第四節(jié)特異構(gòu)成

一、特異構(gòu)成的概念特異是在一種在較為有規(guī)律的形態(tài)中進行小部分的變異，以突破某種較為規(guī)范的單調(diào)的構(gòu)成形式。特異構(gòu)成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會影響整體與局部變化的對比效果（圖6-49至圖6-52）。圖6-49特異構(gòu)成圖6-50特異構(gòu)成第四節(jié)特異構(gòu)成一、特異構(gòu)成的概念圖632圖6-51特異構(gòu)成圖6-52特異構(gòu)成圖6-51特異構(gòu)成圖6-52特異構(gòu)成33

二、特異構(gòu)成的形式

1.形狀的特異在許多重復(fù)或近似的基本形中，出現(xiàn)一小部分特異的形狀，以形成差異對比，成為畫面上的視覺焦點（圖6-53）圖6-53形狀的特異二、特異構(gòu)成的形式圖6-53形狀的特異342.大小的特異在相同的基本形構(gòu)成中，只在大小上作些特異的對比，但是基本形在大小上的特異要適中，不要對比太過于懸殊或相似（圖6-54）。圖6-54大小的特異2.大小的特異圖6-54大小的特異353.色彩的特異在同類色彩構(gòu)成中，加入某些對比成分，以打破畫面的單調(diào)感（圖6-55）。圖6-55色彩的特異4.方向的特異大多數(shù)基本形式有次序的排列，在方向上一致，而少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特異效果（圖6-56）。3.色彩的特異圖6-55色彩的特異4.方36圖6-56方向的特異5.肌理的特異在相同的肌理質(zhì)感中，塑造不同的肌理變化（圖6-57）。圖6-57肌理的特異圖6-56方向的特異5.肌理的特異圖6-37三、特異構(gòu)成作品例釋色與形的突變，構(gòu)成了畫面的中心（圖6-58、圖6-59）。圖6-58特異構(gòu)成作品圖6-59特異構(gòu)成作品三、特異構(gòu)成作品例釋圖6-58特異構(gòu)成作品圖6-59特異38

圖形的選擇雖較為單純，但由于其中的變化比較巧妙，整個圖面并沒有呆板的感覺（圖6-60至圖6-63）圖6-60特異構(gòu)成作品圖6-61特異構(gòu)成作品圖形的選擇雖較為單純，但由于其中的變化比較巧39圖6-62特異構(gòu)成作品圖6-63特異構(gòu)成作品圖6-62特異構(gòu)成作品圖6-63特異構(gòu)成作品40第五節(jié)發(fā)射構(gòu)成

發(fā)射以一點或多點為中心，產(chǎn)生向周圍發(fā)射、擴散等視覺效果，具有較強的動感及節(jié)奏感（圖6-64）。圖6-64發(fā)射構(gòu)成

一、發(fā)射構(gòu)成的概念發(fā)射構(gòu)成具有強烈的視覺效果，令人眩目。在應(yīng)用美術(shù)設(shè)計中，如果需要一個強有力的、醒目的圖案，發(fā)射構(gòu)成的圖形是最為合適的。發(fā)射圖形具有以下三大特征：

(1)具有多方向的對稱。

(2)具有非常強的焦點，此焦點通常位于圖案的中央。

(3)能夠造成光學(xué)的動力，使所有形象向中心集中或由中心向周圍散射（圖6-65至圖6-67）。第五節(jié)發(fā)射構(gòu)成發(fā)射以一點或多點為中心41圖6-65發(fā)射構(gòu)成圖6-66發(fā)射構(gòu)成圖6-67發(fā)射構(gòu)成圖6-65發(fā)射構(gòu)成圖6-66發(fā)射構(gòu)成圖6-67發(fā)射構(gòu)成42

發(fā)射骨格的構(gòu)造因素有以下兩個方面：一是發(fā)射點，即發(fā)射中心，這是焦點所在。在一件設(shè)計作品中，發(fā)射點可以是單元的，也可以是多元的；可以是明顯的，也可是隱晦的；可以是大的，也可以是小的；可以是動的，也可以是靜的，其種類不限。二是發(fā)射線，即骨格線。它有方向和線質(zhì)的區(qū)別。如在方向上有離心、向心或者同心的區(qū)別；在線質(zhì)上有直線、曲線、曲直結(jié)合線等差異（圖6-68）。圖6-68發(fā)射構(gòu)成發(fā)射骨格的構(gòu)造因素有以下兩個方面：圖6-6843

二、發(fā)射構(gòu)成的形式根據(jù)發(fā)射線方向的不同，發(fā)射構(gòu)成可以分為多種類型。但在實際設(shè)計應(yīng)用中，各種類型往往互相兼用、互相協(xié)助、互相分割、互相穿插。

1.離心式發(fā)射這是一種發(fā)射點在中心部位，其發(fā)射線向外發(fā)射的構(gòu)成形式，它是發(fā)射骨格中應(yīng)用較多的一種形式。在離心式發(fā)射構(gòu)成中，由于基本形的不同，又有直線發(fā)射和曲線發(fā)射等不同的表現(xiàn)形式。直線發(fā)射就是由發(fā)射中心以直線向外放射擴散的構(gòu)成，其中包括單純性構(gòu)成和復(fù)合式構(gòu)成。直線發(fā)射呈現(xiàn)出直線所具有的情感特征，其射線使人感到強而有力，有閃電般的效果。曲線發(fā)射由于發(fā)射線方向的漸次變化，能表現(xiàn)出曲線所具有的特征，線的變化使人感到柔和而變化多樣，并且還具有一種旋轉(zhuǎn)運動的效果（圖6-69至圖6-72）。圖6-69離心式發(fā)射二、發(fā)射構(gòu)成的形式圖6-69離心式發(fā)射44圖6-70離心式發(fā)射圖6-71離心式發(fā)射圖6-72離心式發(fā)射圖6-70離心式發(fā)射圖6-71離心式發(fā)射圖6-72離心452.同心式發(fā)射這種構(gòu)成的發(fā)射點是從一點開始逐漸擴展的同心圓或類似方形的漸變擴散所形成的重復(fù)形，也是發(fā)射構(gòu)成的一種形式。由于這種構(gòu)成的主要發(fā)射線都集中在一起，格式變動有較大的局限性。同心式發(fā)射構(gòu)成有如下幾種形式（圖6-73至圖6-76）：

(1)多元中心式不同中心的弧線連為一體，形成彎折式的同心。

(2)中心隱藏同心式這種骨格線的構(gòu)成和多元中心式相同，只是不呈現(xiàn)出來。

(3)旋轉(zhuǎn)同心式同心的骨格線層不是圓形而是方形并逐漸旋轉(zhuǎn)和擴大，其他多邊形式的不規(guī)則形也可逐層旋轉(zhuǎn)，獲得多種特殊效果。

(4)離心同心式指在同心式的骨格線中每層再加離心式的發(fā)射。圖6-73同心式發(fā)射2.同心式發(fā)射圖6-73同心式發(fā)射46圖6-74同心式發(fā)射圖6-75同心式發(fā)射圖6-76同心式發(fā)射圖6-74同心式發(fā)射圖6-75同心式發(fā)射圖6-76同心473.向心式發(fā)射向心式是與離心式方向相反的發(fā)射形式，其發(fā)射點在外部，從周圍向中心發(fā)射，使畫面產(chǎn)生了變幻莫測的發(fā)射式的視覺效果，空間感極強（圖6-77）。圖6-77向心式發(fā)射4.移心式發(fā)射這種構(gòu)成的發(fā)射點可根據(jù)圖形的需要，按照一定的動勢有序地漸次移動位置，形成有規(guī)則的變化。這種發(fā)射構(gòu)成表現(xiàn)出較強的空間感并具有曲線的效果，曲線變化具有很強的韻律感（圖6-78）。圖6-78移心式發(fā)射3.向心式發(fā)射圖6-77向心式發(fā)射485.多心式發(fā)射多心式發(fā)射構(gòu)成即以整個點進行發(fā)射構(gòu)成，其中有的發(fā)射線是互相銜接的，它們組成了單純性的發(fā)射構(gòu)成。這種構(gòu)成效果具有明顯的起伏感，空間感也很強，使作品具有明確的節(jié)奏感和韻律感（圖6-79、圖6-80）。圖6-79多心式發(fā)射圖6-80多心式發(fā)射5.多心式發(fā)射圖6-79多心式發(fā)射圖6-49

三、發(fā)射構(gòu)成作品例釋發(fā)射構(gòu)成在設(shè)計中最容易流于形式，但以下兩幅作品對構(gòu)成的強烈表現(xiàn)，使得畫面有聲有色（圖6-81、圖6-82）。圖6-81發(fā)射構(gòu)成作品圖6-82發(fā)射構(gòu)成作品三、發(fā)射構(gòu)成作品例釋圖6-81發(fā)射構(gòu)成作品圖50

以下兩幅作品中復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，旋轉(zhuǎn)的線條，使人沉浸在幻覺的空間中（圖6-83、圖6-84）。圖6-83發(fā)射構(gòu)成作品圖6-84發(fā)射構(gòu)成作品以下兩幅作品中復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，旋轉(zhuǎn)的線條，使人沉51

以下兩幅作品的畫面不但充分表現(xiàn)出發(fā)散構(gòu)成的特點，同時也在構(gòu)成中體現(xiàn)出一種圖案美（圖6-85、圖6-86）。圖6-85發(fā)射構(gòu)成作品圖6-86發(fā)射構(gòu)成作品以下兩幅作品的畫面不但充分表現(xiàn)出發(fā)散構(gòu)成的特點52第六節(jié)對比構(gòu)成

對比可以是形態(tài)上的對比、色彩的對比、質(zhì)感的對比，等等。對比可產(chǎn)生明朗、肯定、強烈的視覺效果，給人深刻的印象。在自然界充滿了對比，天地、陸海、紅花綠葉都是對比的現(xiàn)象。構(gòu)成對比的關(guān)系包括大小、明暗、銳鈍、輕重等。一、對比構(gòu)成的概念對比是一種自由的構(gòu)成形式，它不以骨格線為限制，而是根據(jù)形態(tài)本身的大小、疏密、虛實、顯隱及形狀、色彩和肌理等對比因素而得以構(gòu)成的。對比是針對調(diào)和而言的。古希臘哲學(xué)家赫拉克利斯曾經(jīng)這樣說過：“沒有高低就沒有和諧，沒有男女兩性的對立就沒有生命?！庇钪鎸W(xué)家說，宇宙的基礎(chǔ)就是對立的結(jié)合：明和暗、冷和熱、干和濕。有時這種結(jié)合的某一因素占優(yōu)勢，有時指針又發(fā)展到相反的一面去。世界就是這樣永無止境地變化、運動著。這說明了多樣統(tǒng)一的因素體現(xiàn)了人類生活和自然界中對立統(tǒng)一的規(guī)律，對比即存在于對立統(tǒng)一之中?！岸鄻印狈从持挛锏牟顒e，而差別也就包含著許許多多的對比因素。差別又體現(xiàn)了客觀事物的諸多特性，如形的大小、方圓、高低、長短，質(zhì)的剛?cè)?、粗?xì)、強弱、輕重，勢的疾徐、聚散、動靜、進退等，這些都可以造成對比狀態(tài)而構(gòu)成具有多種美感的形式。從總體來說，協(xié)調(diào)是求近似，對比則是求差異（圖6-87、圖6-88）。任何基本形只要處于相異的狀況都可以發(fā)生對比，如粗細(xì)、長短、大小、黑白、軟硬、方圓、曲直、規(guī)則與不規(guī)則、收縮與擴張等。也就是說，任何相反或相異的形狀都可以形成對比。第六節(jié)對比構(gòu)成對比可以是形態(tài)上的對比、53圖6-87對比構(gòu)成圖6-88對比構(gòu)成

對比因素保持協(xié)調(diào)的要求主要有以下幾點：

(1)保持一個因素相近或者相同例如方與圓形狀完全不同，對比強烈，但如果有一個共同的因素黑色，那么對比中就有了協(xié)調(diào)。

(2)彼此相互滲透例如甲乙丙三方對比強烈，但甲中有乙丙的成分，乙中有甲丙的成分，丙中又有甲乙的成分，那么三者就會既有協(xié)調(diào)又有對比了。

(3)利用過渡形在對比雙方中設(shè)立兼有雙方特點的中間形態(tài)，使對比在視覺上得到過渡，也可以取圖6-87對比構(gòu)成圖6-88對比構(gòu)成對比54得協(xié)調(diào)。例如黑與白是強對比，如果再加一塊灰色就會協(xié)調(diào)，灰的層次越多，則對比越柔和。

(4)利用有秩序的漸變，也可以達到調(diào)和的效果。二、對比構(gòu)成的形式

1.方向?qū)Ρ仍诨拘斡蟹较蛐缘那闆r下，如大部分基本形的方向相似或相同，而少數(shù)基本形方向不同或相異，就會形成方向排列上的對比。凡是帶有方向性的形象，都必須處理好其方向關(guān)系，如大雁或天鵝的飛翔、馬群的奔跑、人群的運動等都具有方向性。即使采取幾何圖形的構(gòu)成，對于長方體或線群的排列也會產(chǎn)生方向性的變化，即有變化就存在著對比的關(guān)系。以線群的排列為例，如果在畫面中全部按同一方向進行平行排列，便會感到缺少變化和對比；相反，如果線群的運動方向完全是垂直交叉的，則對比太強，缺少一致性的因素，也會使人感到不協(xié)調(diào)。假如使線的構(gòu)成按照一定的韻律有節(jié)奏地漸次變換方向，就會達到較好的視覺效果（圖6-89）。圖6-89方向?qū)Ρ鹊脜f(xié)調(diào)。例如黑與白是強對比，如果再加一塊灰色就會協(xié)調(diào)，灰的層552.位置對比基本形在畫面內(nèi)排列時，空間不要太對稱，應(yīng)該注意上下、左右空間的均衡，在不對稱中求得平衡，從中可以得出多種疏密對比（圖6-90）。圖6-90位置對比3.空間對比虛空間與實空間的對比，就是底與圖的空間對比。當(dāng)圖少底多時，底包圍圖；而當(dāng)圖多底少時，圖包圍底；當(dāng)圖底面積相等時，虛形和實形同時突出，感覺上一會兒看到實形，一會兒又看到虛形。假若虛、實形不僅面積相近，而且形狀相同，則會出現(xiàn)更強烈的虛實相爭。2.位置對比圖6-90位置對比56

具體地說，空間對比的處理，主要應(yīng)從空間、疏密、大小、方向、明暗等方面來進行。我國畫論在講到中國畫的空間處理時，提出要“密不通風(fēng)，疏能跑馬”，非常形象地闡明了空間的對比關(guān)系。在平面構(gòu)成中，畫面必須留有一定的空間，才能突出主體，增強作品的深度感和美感（圖6-91）。圖6-91空間對比具體地說，空間對比的處理，主要應(yīng)從空間、疏密、574.聚散對比在平面構(gòu)成設(shè)計中，與空間對比密切相關(guān)的是聚散對比。所謂聚散對比，也就是密集的圖形與松散的空間所形成的對比關(guān)系。這是每幅作品都必須處理好的一個重要問題。在畫面構(gòu)圖中，設(shè)計者要善于安排好形象間的疏密關(guān)系。處理這種關(guān)系，應(yīng)考慮四個方面的問題：

(1)要有主要的密集點和次要的密集點。

(2)密集點可以是以點為中心的密集，也可以是以線為中心的密集；要處理好密集構(gòu)成的外形，既能使人感到完整，又要使密集圖形互有穿插和變化。

(3)要使主要密集點與次要密集點之間產(chǎn)生一定的聯(lián)系，使各個形象之間有一定的呼應(yīng)。

(4)密集形象的運動發(fā)展趨勢要形成一定的節(jié)奏感和韻律感（圖6-92）。圖6-92聚散對比4.聚散對比圖6-92聚散對比585.大小對比大小對比是指整幅構(gòu)圖中的大小排列上的對比關(guān)系。大小對比較容易表現(xiàn)出畫面的主次關(guān)系。在設(shè)計中，比較主要的內(nèi)容和比較突出的形象一般都處理得較大些，并與較小的形象部分形成強烈的對照，更加突出畫面的重點。在畫面中大部分都是整塊的東西時，與小的形象并置，也會產(chǎn)生突出的對比效果，可以使小的形象得到加強和突出（圖6-93）圖6-93大小對比5.大小對比圖6-93大小對比59

在平面設(shè)計中如果缺少對比因素，在形式上常會令人感到平淡乏味。而對比的應(yīng)用會使畫面在統(tǒng)一中表現(xiàn)差別，把物質(zhì)映襯得更鮮明、突出和醒目。三、對比構(gòu)成作品例釋圖中看似隨意的排列，其中卻蘊藏了各種對比關(guān)系，表現(xiàn)明確（圖6-94）。圖6-94對比構(gòu)成作品

以下兩幅圖借助線與面的特點，將對比的特性充分地體現(xiàn)出來（圖6-95、圖6-96）。在平面設(shè)計中如果缺少對比因素，在形式上常會令60圖6-95對比構(gòu)成作品圖6-96對比構(gòu)成作品

對空間與形式的理解與運用，促使了作品的產(chǎn)生（圖6-97、圖6-98）。圖6-97對比構(gòu)成作品圖6-95對比構(gòu)成作品圖6-96對比構(gòu)成作品61圖6-98對比構(gòu)成作品圖6-98對比構(gòu)成作品62第七節(jié)密集構(gòu)成

一、密集構(gòu)成的概念密集在設(shè)計中是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個構(gòu)圖中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個設(shè)計的視覺焦點，在圖面中造成一種視覺上的張力，如磁場般，具有節(jié)奏感。密集也是一種對比的情況，利用基本形數(shù)量排列的多少，產(chǎn)生疏密、虛實、松緊的對比效果（圖6-99至圖6-102）。圖6-99密集構(gòu)成圖6-100密集構(gòu)成第七節(jié)密集構(gòu)成一、密集構(gòu)成的概念圖63圖6-101密集構(gòu)成圖6-102密集構(gòu)成

二、密集構(gòu)成的形式

1.點的密集在設(shè)計中將一個概念性的點放于構(gòu)圖上的某一點，基本形在組織排列上都趨向于這個點密集，愈接近此點愈密，愈遠離此點則愈疏（圖6-103、圖6-104）。

2.線的密集在構(gòu)圖中有一條概念性的線，基本形向此線密集，在線的位置上密集最大，離線愈遠則基本形愈疏（圖6-105、圖6-106）。圖6-101密集構(gòu)成圖6-102密集構(gòu)成64圖6-103點的密集圖6-104點的密集圖6-105線的密集圖6-103點的密集圖6-104點的密集圖6-105線65圖6-106線的密集3.自由密集在構(gòu)圖中，基本形的組織沒有點或線的密集約束，完全是自由散布，沒有規(guī)律，基本形的疏密變化比較微妙（圖6-107、圖6-108）。圖6-107自由密集圖6-106線的密集3.自由密集圖6-166圖6-108自由密集4.擁擠與疏離擁擠是過度密集，所有基本形在整個構(gòu)圖中是一種擁擠狀態(tài)，占滿了全部空間，沒有疏遠的地方。疏離與密集相反，整個構(gòu)圖中基本形彼此疏遠，散布在各個角落，散布可以是均勻的，也可以是不均勻的（圖6-109、圖6-110）。圖6-109擁擠與疏離圖6-108自由密集4.擁擠與疏離圖6-67圖6-110擁擠與疏離

在密集效果處理中，基本形的面積要細(xì)小，數(shù)量要多，以便有密集的效果?；拘蔚男螤羁梢允窍嗤蚪频模诖笮『头较蛏峡捎幸恍┳兓?。在密集的構(gòu)成中，重要的是基本形的密集組織一定要有張力和動感的趨勢，切不可組織渙散。三、密集構(gòu)成作品例釋看似雜亂，細(xì)細(xì)品味，密集的特點則十分明確（圖6-111、圖6-112）。圖6-111密集構(gòu)成作品圖6-110擁擠與疏離在密集效果處理中，基本68圖6-112密集構(gòu)成作品

黑白的效果，聚散的構(gòu)成，有中國畫中寫意的韻味（圖6-113、圖6-114）。圖6-113密集構(gòu)成作品圖6-114密集構(gòu)成作品圖6-112密集構(gòu)成作品黑白的效果，聚散的構(gòu)69

設(shè)計不落俗套，有自己的想法，如果表現(xiàn)再細(xì)膩些，細(xì)節(jié)再完善點，效果會更完美（圖6-115、圖6-116）。圖6-115密集構(gòu)成作品圖6-116密集構(gòu)成作品設(shè)計不落俗套，有自己的想法，如果表現(xiàn)再細(xì)膩些，70作業(yè)1：點、線、面各一張點、線、面命題組合構(gòu)成（以表現(xiàn)情感、感覺、音樂、心理狀態(tài)、視覺因素、抽象因素為主，如以喜悅、悲傷、熱戀、心神不定、溫柔、煩躁、鄉(xiāng)間音樂之旋律、爵士樂等為題）注重點、線、面構(gòu)成表達主題的形式效果和主次關(guān)系。作業(yè)2：重復(fù)構(gòu)成和近似構(gòu)成作業(yè)3：特異構(gòu)成和漸變構(gòu)成作業(yè)4：發(fā)射構(gòu)成和空間構(gòu)成（想象透視空間構(gòu)成或矛盾空間構(gòu)成）作業(yè)5：肌理構(gòu)成和密集構(gòu)成作業(yè)6：最后寫的小論文題目為《平面構(gòu)成學(xué)習(xí)心得》400—600字，有感而發(fā)。符合作業(yè)內(nèi)容要求。完成態(tài)度認(rèn)真，畫面干凈整潔。畫面新穎，有創(chuàng)造性。制作工整和作品完成后裱上卡紙。畫面部分：共85分其中：符合作業(yè)內(nèi)容要求40分創(chuàng)意新穎獨特30分態(tài)度認(rèn)真畫面整潔15分論文部分：15分作業(yè)1：71平面構(gòu)成的形式法則平面構(gòu)成的形式法則72教學(xué)目標(biāo)通過本章節(jié)的學(xué)習(xí)，了解掌握平面構(gòu)成的基本構(gòu)成形式的種類，分別掌握各種構(gòu)成的形式，并能熟練應(yīng)用。重點難點重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射、特異、對比、密集構(gòu)成的定義和形式。教學(xué)目標(biāo)73第一節(jié)重復(fù)構(gòu)成

重復(fù)構(gòu)成形式是規(guī)律性骨格形式中最基本的形式之一，所謂重復(fù)是將同一形態(tài)有規(guī)律地反復(fù)排列，如中國古代染織圖案、建筑窗格等。重復(fù)構(gòu)成形式是把視覺形象秩序化、規(guī)律化，具有統(tǒng)一、整齊的視覺效果。一、重復(fù)構(gòu)成的概念重復(fù)構(gòu)成是指在一個畫面中使用一個形象或兩個以上相同的基本形進行平均的、有規(guī)律的排列組合，基本形在構(gòu)成中連續(xù)排列，反復(fù)出現(xiàn)、反復(fù)運用。重復(fù)的基本形，一般情況下在形狀、大小、色彩、肌理等方面是相同的，在構(gòu)成中表現(xiàn)為形的一致性和相同性。一般在重復(fù)骨格中才會出現(xiàn)重復(fù)的基本形。變化性的重復(fù)構(gòu)成可稱為相對重復(fù)。形態(tài)空間因素不變的重復(fù)，稱為絕對重復(fù)。另外，重復(fù)基本形在構(gòu)成中的正負(fù)圖形交替排列，可增強畫面的黑白對比效果。如果基本形排列大而少，其效果簡單有力，如果小而繁密，其效果表現(xiàn)為由無數(shù)細(xì)小單位構(gòu)成的肌理（圖6-1至圖6-3）。第一節(jié)重復(fù)構(gòu)成重復(fù)構(gòu)成形式是規(guī)律性骨74圖6-1重復(fù)構(gòu)成圖6-2重復(fù)構(gòu)成圖6-3重復(fù)構(gòu)成圖6-1重復(fù)構(gòu)成圖6-2重復(fù)構(gòu)成圖6-3重復(fù)構(gòu)成75

通過重復(fù)的基本形在重復(fù)骨格作不同角度、方向的組合，可產(chǎn)生新的形態(tài)。組合中可以是以4個單位組合成的一個完整形式，也可以是6個單位或8個單位以上組合而成的。重復(fù)基本形，不論在方向上怎樣進行上下、左右、橫豎變換位置，其變化的圖形都具有一定的秩序感。二、重復(fù)基本形構(gòu)成的基本要求重復(fù)基本形的構(gòu)成，不僅可以像四方連續(xù)式那樣四面連續(xù)發(fā)展，還可以有多種存在的方式。這也是標(biāo)志、符號等設(shè)計的一種有效方法。重復(fù)基本形與單位形的群化構(gòu)成意義相同（圖6-4）。圖6-4重復(fù)基本形的構(gòu)成通過重復(fù)的基本形在重復(fù)骨格作不同角度、方向的組76

例如日本“三菱”公司的商標(biāo)，其構(gòu)成形式就是典型的重復(fù)群化構(gòu)成。又如國際奧林匹克運動會的會徽，以五個圓環(huán)聯(lián)扣在一起象征世界五大洲的團結(jié)，也是對重復(fù)群化構(gòu)成的成功應(yīng)用。平面設(shè)計中基本形的群化構(gòu)成，正顯示出其設(shè)計的精煉、有力，具有符號性（圖6-5）。圖6-5“三菱”公司商標(biāo)重復(fù)基本形構(gòu)成的基本要求有如下幾點：(1)要求構(gòu)成簡練、醒目，設(shè)計基本形時數(shù)量不宜太多、太復(fù)雜。(2)基本形的構(gòu)成要緊湊、嚴(yán)密，相互之間可以交錯、重疊或透疊，避免松散。(3)圖形結(jié)構(gòu)要完整、美觀，應(yīng)注重外形的整體效果。(4)注意構(gòu)圖中的平衡和穩(wěn)定。(5)基本形要簡練、概括、粗壯而有力，避免纖細(xì)和瑣碎（圖6-6）。例如日本“三菱”公司的商標(biāo)，其構(gòu)成形式就是典77圖6-6重復(fù)基本形的構(gòu)成

三、重復(fù)基本形構(gòu)成的基本形式重復(fù)基本形構(gòu)成的基本形式可以歸納為以下幾種：（1）基本形的對稱式或旋轉(zhuǎn)放射式排列這種構(gòu)成形式可以選用兩個、三個或數(shù)個基本形進行交錯或放射排列，形成一種環(huán)形旋轉(zhuǎn)或放射對稱的圖形（圖6-7）。圖6-6重復(fù)基本形的構(gòu)成三、重復(fù)基本形構(gòu)成的78圖6-7基本形的對稱式或旋轉(zhuǎn)放射式排列

（2）基本形的平行對稱排列這種排列可在方向和位置上采取反射、移動或回轉(zhuǎn)的形式，構(gòu)成一種對稱的圖形。有時也可重疊、透疊或交錯，形式靈活多變（圖6-8）。圖6-7基本形的對稱式或旋轉(zhuǎn)放射式排列（2）基本79圖6-8基本形的平行對稱排列

（3）多方向的自由排列這種構(gòu)成形式比前兩種形式更加靈活多變，它既可以采用對稱、回轉(zhuǎn)、移動的形式，也可以采用不對稱的自由排列，但必須注意其平衡關(guān)系，使圖形效果完美而又能有機地聯(lián)系在一起（圖6-9）。圖6-8基本形的平行對稱排列（3）多方向的自由排80圖6-9多方向的自由排列

上述各種形式的重復(fù)構(gòu)成，還必須遵守相關(guān)條件：基本形必須鄰近排列，有兩個以上相同的基本形集中排列在一起并相互發(fā)生聯(lián)系；基本形的特征必須具有共同因素，能產(chǎn)生同一性；基本形排列的方向必須具有規(guī)律性和一致性（圖6-10）。圖6-9多方向的自由排列上述各種形式的重復(fù)構(gòu)81圖6-10重復(fù)構(gòu)成

在設(shè)計重復(fù)構(gòu)成的過程中，由于選擇的范圍比較寬泛，我們很難在頭腦中預(yù)想出最后的圖形效果。為了求得最佳的方案和更多的比較機會，我們不妨將設(shè)計好的基本形剪下若干個，然后進行實際的排列比較和排列試驗，以選取最佳的組合關(guān)系，設(shè)計出理想的構(gòu)成作品。四、重復(fù)構(gòu)成作品例釋以下兩幅作品利用簡單的基礎(chǔ)形，簡單的排列，只改變了色彩在其中的位置，即設(shè)計出不錯的視覺效果（圖6-11、圖6-12）。圖6-10重復(fù)構(gòu)成在設(shè)計重復(fù)構(gòu)成的過程中，由82圖6-11重復(fù)構(gòu)成作品圖6-12重復(fù)構(gòu)成作品

以下作品利用基礎(chǔ)形、排列形式、色彩的有機統(tǒng)一，使整個畫面穩(wěn)定、流暢，表現(xiàn)出認(rèn)真的心態(tài)（圖6-13、圖6-14）。圖6-11重復(fù)構(gòu)成作品圖6-12重復(fù)構(gòu)成作品83圖6-13重復(fù)構(gòu)成作品圖6-14重復(fù)構(gòu)成作品

以下作品在整個畫面的統(tǒng)一中，加入了一些變化元素，例如點繪的局部表現(xiàn)、基礎(chǔ)形方向的改變等，使得畫面效果生動活潑（圖6-15、圖6-16）。圖6-13重復(fù)構(gòu)成作品圖6-14重復(fù)構(gòu)成作品84圖6-15重復(fù)構(gòu)成作品圖6-16重復(fù)構(gòu)成作品圖6-15重復(fù)構(gòu)成作品圖6-16重復(fù)構(gòu)成作品85第二節(jié)近似構(gòu)成

一、近似構(gòu)成的概念近似構(gòu)成指有相似之處的形體之間的構(gòu)成。寓“變化”于“統(tǒng)一”之中是近似構(gòu)成的特征。在設(shè)計中，一般采用基本形之間的相加或相減來求得近似的基本形（圖6-17、圖6-18）。圖6-17近似構(gòu)成圖6-18近似構(gòu)成第二節(jié)近似構(gòu)成一、近似構(gòu)成的概念圖6-86

近似是指基本形在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似程度大就產(chǎn)生了重復(fù)感，近似程度小就會破壞統(tǒng)一。也就是說，近似構(gòu)成是重復(fù)構(gòu)成的輕度變化，即同中求異，是基本形產(chǎn)生局部的變化，但又不失大型相似的特點（圖6-19）。圖6-19近似構(gòu)成近似是指基本形在形狀、大小、色彩、肌理等方面有87

二、近似構(gòu)成的形式

1.形狀的近似兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣（圖6-20、圖6-21）。圖6-20形狀的近似圖6-21形狀的近似二、近似構(gòu)成的形式圖6-20形狀的近似圖6-882.骨格的近似骨格可以不是重復(fù)而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小可有一定變化，是近似的（圖6-22、圖6-23）。圖6-22骨格的近似圖6-23骨格的近似2.骨格的近似圖6-22骨格的近似圖689

三、近似構(gòu)成作品例釋圖面選用設(shè)計元素要有新意，通過不同的圓形物品、不同的福字字體，使得畫面在統(tǒng)一中求得變化（圖6-24、圖6-25）。圖6-24近似構(gòu)成作品圖6-25三、近似構(gòu)成作品例釋圖6-24近似構(gòu)成作品圖90

作品利用單純的手繪形式，近似卡通的造型，將畫面中的變化表現(xiàn)得豐富多彩。若圖面細(xì)節(jié)再能多加考慮，效果會更好（圖6-26、圖6-27）。圖6-26近似構(gòu)成作品圖6-27近似構(gòu)成作品作品利用單純的手繪形式，近似卡通的造型，將畫面91

以下兩幅作品，無論是排列方式、造型體現(xiàn)，還是整體表現(xiàn)，都傳達出作者樂于創(chuàng)意的良好學(xué)習(xí)態(tài)度（圖6-28、圖6-29）。圖6-28近似構(gòu)成作品圖6-29近似構(gòu)成作品以下兩幅作品，無論是排列方式、造型體現(xiàn)，還是整92第三節(jié)漸變構(gòu)成

漸變是指基本形或骨格表現(xiàn)為有節(jié)奏、循序變化的形式，是規(guī)律性構(gòu)成中獨具一格的方法。漸變是人們?nèi)粘５囊环N視覺經(jīng)驗，如由稀到密、由寬到窄、由明到暗，由長到短，由正到側(cè)等。它可產(chǎn)生陰陽交錯、光影變化、視幻錯覺等視覺效果（圖6-30）。圖6-30漸變構(gòu)成第三節(jié)漸變構(gòu)成漸變是指基本形或骨格表93

一、漸變構(gòu)成的概念漸變現(xiàn)象是日常生活中常有的視覺感受，如近大遠小、火車鐵軌由近寬變遠窄等。漸變的視覺效果具有強烈的透視感與空間的延伸感。平面構(gòu)成中的漸變是指基本形或骨格逐漸地、有規(guī)律性地、循序地?zé)o限變化。這種變化應(yīng)以節(jié)奏感強和韻律感好為前提，所以在漸變構(gòu)成中，基本形或骨格線變化的節(jié)奏與韻律感的好壞是至關(guān)重要的。

圖6-31漸變構(gòu)成

若變化太快就會失去連貫性，循序感就會消失；變化太慢，則會產(chǎn)生重復(fù)感，缺少空間透視效果。因此利用具象圖形、漸變骨格、幾何圖形來表現(xiàn)漸變要注意節(jié)奏的連續(xù)性、循序感，也可利用圖底轉(zhuǎn)換。每一個形象都可以由完整至殘缺、由簡單至復(fù)雜、由具象至抽象，進而漸變成其他形象（圖6-31、圖6-32）。圖6-32漸變構(gòu)成一、漸變構(gòu)成的概念圖6-31漸變構(gòu)成94

二、漸變構(gòu)成的形式

1.方向漸變對基本形進行排列方向的漸變，可增加畫面的變化和空間感。如點的排列方向由正面漸次轉(zhuǎn)向側(cè)面，將逐漸產(chǎn)生傾斜反轉(zhuǎn)，還會產(chǎn)生較強的空間感（圖6-33、圖6-34）。圖6-33方向漸變圖6-34方向漸變二、漸變構(gòu)成的形式圖6-33方向漸變圖6-952.位置漸變位置漸變是指基本形按照一定的規(guī)律在骨格中發(fā)生位置變動（作上下、左右或?qū)蔷€移動），從而給人以平面的移動感。例如將一組漸變曲線群進行反向的錯位連接，并且按同一方式漸變曲線群，可使圖形活潑自然、強烈，造成一種有節(jié)奏的起伏。由這種方法構(gòu)成的圖形是很難由作者憑空想象出來的（圖6-35、圖6-36）。圖6-35位置漸變圖6-36位置漸變2.位置漸變圖6-35位置漸變圖6-36963.大小漸變基本形逐漸由大變小或由小變大，最終會給人以空間移動的深遠之感（圖6-37、圖6-38）。圖6-37大小漸變圖6-38大小漸變3.大小漸變圖6-37大小漸變圖6-38974.形狀漸變形狀漸變分為具象的形狀漸變和抽象的形狀漸變兩種形式。在一系列圖形的構(gòu)成中，為了增強人們的欣賞情趣，可采用從一種形象逐漸過渡到另一種形象的手法。只要消除雙方的個性，取其共性，造成一個中和的過程或過渡區(qū)，就可以得到形狀漸變。形狀漸變也可以通過形狀排列的疏密、黑白的轉(zhuǎn)換達到（圖6-39、圖6-40）。圖6-39形狀漸變圖6-40形狀漸變4.形狀漸變圖6-39形狀漸變圖6-40985.增減漸變兩個形狀按照一定的秩序和數(shù)量逐漸相加或相減的過程即為增減漸變，漸變后形成的形象具有一種較強的運動感和速度感（圖6-41、圖6-42）。圖6-41增減漸變圖6-42增減漸變5.增減漸變圖6-41增減漸變圖6-4299

三、漸變構(gòu)成作品例釋作品通過基本形大小的變化使?jié)u變產(chǎn)生了節(jié)奏（圖6-43、圖6-44）。圖6-43漸變構(gòu)成作品圖6-44漸變構(gòu)成作品三、漸變構(gòu)成作品例釋圖6-43漸變構(gòu)成作品100

有趣味的創(chuàng)意元素通過準(zhǔn)確的表達，呈現(xiàn)出良好的畫面效果（圖6-45、圖6-46）。圖6-45漸變構(gòu)成作品圖6-46漸變構(gòu)成作品有趣味的創(chuàng)意元素通過準(zhǔn)確的表達，呈現(xiàn)出良101

以下兩幅作品中不僅有漸變的元素，還充分表現(xiàn)出空間感，這說明作者在創(chuàng)造中的思考形式是發(fā)散性的（圖6-47、圖6-48）。圖6-47漸變構(gòu)成作品圖6-48漸變構(gòu)成作品以下兩幅作品中不僅有漸變的元素，還充分表現(xiàn)出空102第四節(jié)特異構(gòu)成

一、特異構(gòu)成的概念特異是在一種在較為有規(guī)律的形態(tài)中進行小部分的變異，以突破某種較為規(guī)范的單調(diào)的構(gòu)成形式。特異構(gòu)成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會影響整體與局部變化的對比效果（圖6-49至圖6-52）。圖6-49特異構(gòu)成圖6-50特異構(gòu)成第四節(jié)特異構(gòu)成一、特異構(gòu)成的概念圖6103圖6-51特異構(gòu)成圖6-52特異構(gòu)成圖6-51特異構(gòu)成圖6-52特異構(gòu)成104

二、特異構(gòu)成的形式

1.形狀的特異在許多重復(fù)或近似的基本形中，出現(xiàn)一小部分特異的形狀，以形成差異對比，成為畫面上的視覺焦點（圖6-53）圖6-53形狀的特異二、特異構(gòu)成的形式圖6-53形狀的特異1052.大小的特異在相同的基本形構(gòu)成中，只在大小上作些特異的對比，但是基本形在大小上的特異要適中，不要對比太過于懸殊或相似（圖6-54）。圖6-54大小的特異2.大小的特異圖6-54大小的特異1063.色彩的特異在同類色彩構(gòu)成中，加入某些對比成分，以打破畫面的單調(diào)感（圖6-55）。圖6-55色彩的特異4.方向的特異大多數(shù)基本形式有次序的排列，在方向上一致，而少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特異效果（圖6-56）。3.色彩的特異圖6-55色彩的特異4.方107圖6-56方向的特異5.肌理的特異在相同的肌理質(zhì)感中，塑造不同的肌理變化（圖6-57）。圖6-57肌理的特異圖6-56方向的特異5.肌理的特異圖6-108三、特異構(gòu)成作品例釋色與形的突變，構(gòu)成了畫面的中心（圖6-58、圖6-59）。圖6-58特異構(gòu)成作品圖6-59特異構(gòu)成作品三、特異構(gòu)成作品例釋圖6-58特異構(gòu)成作品圖6-59特異109

圖形的選擇雖較為單純，但由于其中的變化比較巧妙，整個圖面并沒有呆板的感覺（圖6-60至圖6-63）圖6-60特異構(gòu)成作品圖6-61特異構(gòu)成作品圖形的選擇雖較為單純，但由于其中的變化比較巧110圖6-62特異構(gòu)成作品圖6-63特異構(gòu)成作品圖6-62特異構(gòu)成作品圖6-63特異構(gòu)成作品111第五節(jié)發(fā)射構(gòu)成

發(fā)射以一點或多點為中心，產(chǎn)生向周圍發(fā)射、擴散等視覺效果，具有較強的動感及節(jié)奏感（圖6-64）。圖6-64發(fā)射構(gòu)成

一、發(fā)射構(gòu)成的概念發(fā)射構(gòu)成具有強烈的視覺效果，令人眩目。在應(yīng)用美術(shù)設(shè)計中，如果需要一個強有力的、醒目的圖案，發(fā)射構(gòu)成的圖形是最為合適的。發(fā)射圖形具有以下三大特征：

(1)具有多方向的對稱。

(2)具有非常強的焦點，此焦點通常位于圖案的中央。

(3)能夠造成光學(xué)的動力，使所有形象向中心集中或由中心向周圍散射（圖6-65至圖6-67）。第五節(jié)發(fā)射構(gòu)成發(fā)射以一點或多點為中心112圖6-65發(fā)射構(gòu)成圖6-66發(fā)射構(gòu)成圖6-67發(fā)射構(gòu)成圖6-65發(fā)射構(gòu)成圖6-66發(fā)射構(gòu)成圖6-67發(fā)射構(gòu)成113

發(fā)射骨格的構(gòu)造因素有以下兩個方面：一是發(fā)射點，即發(fā)射中心，這是焦點所在。在一件設(shè)計作品中，發(fā)射點可以是單元的，也可以是多元的；可以是明顯的，也可是隱晦的；可以是大的，也可以是小的；可以是動的，也可以是靜的，其種類不限。二是發(fā)射線，即骨格線。它有方向和線質(zhì)的區(qū)別。如在方向上有離心、向心或者同心的區(qū)別；在線質(zhì)上有直線、曲線、曲直結(jié)合線等差異（圖6-68）。圖6-68發(fā)射構(gòu)成發(fā)射骨格的構(gòu)造因素有以下兩個方面：圖6-68114

二、發(fā)射構(gòu)成的形式根據(jù)發(fā)射線方向的不同，發(fā)射構(gòu)成可以分為多種類型。但在實際設(shè)計應(yīng)用中，各種類型往往互相兼用、互相協(xié)助、互相分割、互相穿插。

1.離心式發(fā)射這是一種發(fā)射點在中心部位，其發(fā)射線向外發(fā)射的構(gòu)成形式，它是發(fā)射骨格中應(yīng)用較多的一種形式。在離心式發(fā)射構(gòu)成中，由于基本形的不同，又有直線發(fā)射和曲線發(fā)射等不同的表現(xiàn)形式。直線發(fā)射就是由發(fā)射中心以直線向外放射擴散的構(gòu)成，其中包括單純性構(gòu)成和復(fù)合式構(gòu)成。直線發(fā)射呈現(xiàn)出直線所具有的情感特征，其射線使人感到強而有力，有閃電般的效果。曲線發(fā)射由于發(fā)射線方向的漸次變化，能表現(xiàn)出曲線所具有的特征，線的變化使人感到柔和而變化多樣，并且還具有一種旋轉(zhuǎn)運動的效果（圖6-69至圖6-72）。圖6-69離心式發(fā)射二、發(fā)射構(gòu)成的形式圖6-69離心式發(fā)射115圖6-70離心式發(fā)射圖6-71離心式發(fā)射圖6-72離心式發(fā)射圖6-70離心式發(fā)射圖6-71離心式發(fā)射圖6-72離心1162.同心式發(fā)射這種構(gòu)成的發(fā)射點是從一點開始逐漸擴展的同心圓或類似方形的漸變擴散所形成的重復(fù)形，也是發(fā)射構(gòu)成的一種形式。由于這種構(gòu)成的主要發(fā)射線都集中在一起，格式變動有較大的局限性。同心式發(fā)射構(gòu)成有如下幾種形式（圖6-73至圖6-76）：

(1)多元中心式不同中心的弧線連為一體，形成彎折式的同心。

(2)中心隱藏同心式這種骨格線的構(gòu)成和多元中心式相同，只是不呈現(xiàn)出來。

(3)旋轉(zhuǎn)同心式同心的骨格線層不是圓形而是方形并逐漸旋轉(zhuǎn)和擴大，其他多邊形式的不規(guī)則形也可逐層旋轉(zhuǎn)，獲得多種特殊效果。

(4)離心同心式指在同心式的骨格線中每層再加離心式的發(fā)射。圖6-73同心式發(fā)射2.同心式發(fā)射圖6-73同心式發(fā)射117圖6-74同心式發(fā)射圖6-75同心式發(fā)射圖6-76同心式發(fā)射圖6-74同心式發(fā)射圖6-75同心式發(fā)射圖6-76同心1183.向心式發(fā)射向心式是與離心式方向相反的發(fā)射形式，其發(fā)射點在外部，從周圍向中心發(fā)射，使畫面產(chǎn)生了變幻莫測的發(fā)射式的視覺效果，空間感極強（圖6-77）。圖6-77向心式發(fā)射4.移心式發(fā)射這種構(gòu)成的發(fā)射點可根據(jù)圖形的需要，按照一定的動勢有序地漸次移動位置，形成有規(guī)則的變化。這種發(fā)射構(gòu)成表現(xiàn)出較強的空間感并具有曲線的效果，曲線變化具有很強的韻律感（圖6-78）。圖6-78移心式發(fā)射3.向心式發(fā)射圖6-77向心式發(fā)射1195.多心式發(fā)射多心式發(fā)射構(gòu)成即以整個點進行發(fā)射構(gòu)成，其中有的發(fā)射線是互相銜接的，它們組成了單純性的發(fā)射構(gòu)成。這種構(gòu)成效果具有明顯的起伏感，空間感也很強，使作品具有明確的節(jié)奏感和韻律感（圖6-79、圖6-80）。圖6-79多心式發(fā)射圖6-80多心式發(fā)射5.多心式發(fā)射圖6-79多心式發(fā)射圖6-120

三、發(fā)射構(gòu)成作品例釋發(fā)射構(gòu)成在設(shè)計中最容易流于形式，但以下兩幅作品對構(gòu)成的強烈表現(xiàn)，使得畫面有聲有色（圖6-81、圖6-82）。圖6-81發(fā)射構(gòu)成作品圖6-82發(fā)射構(gòu)成作品三、發(fā)射構(gòu)成作品例釋圖6-81發(fā)射構(gòu)成作品圖121

以下兩幅作品中復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，旋轉(zhuǎn)的線條，使人沉浸在幻覺的空間中（圖6-83、圖6-84）。圖6-83發(fā)射構(gòu)成作品圖6-84發(fā)射構(gòu)成作品以下兩幅作品中復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，旋轉(zhuǎn)的線條，使人沉122

以下兩幅作品的畫面不但充分表現(xiàn)出發(fā)散構(gòu)成的特點，同時也在構(gòu)成中體現(xiàn)出一種圖案美（圖6-85、圖6-86）。圖6-85發(fā)射構(gòu)成作品圖6-86發(fā)射構(gòu)成作品以下兩幅作品的畫面不但充分表現(xiàn)出發(fā)散構(gòu)成的特點123第六節(jié)對比構(gòu)成

對比可以是形態(tài)上的對比、色彩的對比、質(zhì)感的對比，等等。對比可產(chǎn)生明朗、肯定、強烈的視覺效果，給人深刻的印象。在自然界充滿了對比，天地、陸海、紅花綠葉都是對比的現(xiàn)象。構(gòu)成對比的關(guān)系包括大小、明暗、銳鈍、輕重等。一、對比構(gòu)成的概念對比是一種自由的構(gòu)成形式，它不以骨格線為限制，而是根據(jù)形態(tài)本身的大小、疏密、虛實、顯隱及形狀、色彩和肌理等對比因素而得以構(gòu)成的。對比是針對調(diào)和而言的。古希臘哲學(xué)家赫拉克利斯曾經(jīng)這樣說過：“沒有高低就沒有和諧，沒有男女兩性的對立就沒有生命?！庇钪鎸W(xué)家說，宇宙的基礎(chǔ)就是對立的結(jié)合：明和暗、冷和熱、干和濕。有時這種結(jié)合的某一因素占優(yōu)勢，有時指針又發(fā)展到相反的一面去。世界就是這樣永無止境地變化、運動著。這說明了多樣統(tǒng)一的因素體現(xiàn)了人類生活和自然界中對立統(tǒng)一的規(guī)律，對比即存在于對立統(tǒng)一之中。“多樣”反映著事物的差別，而差別也就包含著許許多多的對比因素。差別又體現(xiàn)了客觀事物的諸多特性，如形的大小、方圓、高低、長短，質(zhì)的剛?cè)帷⒋旨?xì)、強弱、輕重，勢的疾徐、聚散、動靜、進退等，這些都可以造成對比狀態(tài)而構(gòu)成具有多種美感的形式。從總體來說，協(xié)調(diào)是求近似，對比則是求差異（圖6-87、圖6-88）。任何基本形只要處于相異的狀況都可以發(fā)生對比，如粗細(xì)、長短、大小、黑白、軟硬、方圓、曲直、規(guī)則與不規(guī)則、收縮與擴張等。也就是說，任何相反或相異的形狀都可以形成對比。第六節(jié)對比構(gòu)成對比可以是形態(tài)上的對比、124圖6-87對比構(gòu)成圖6-88對比構(gòu)成

對比因素保持協(xié)調(diào)的要求主要有以下幾點：

(1)保持一個因素相近或者相同例如方與圓形狀完全不同，對比強烈，但如果有一個共同的因素黑色，那么對比中就有了協(xié)調(diào)。

(2)彼此相互滲透例如甲乙丙三方對比強烈，但甲中有乙丙的成分，乙中有甲丙的成分，丙中又有甲乙的成分，那么三者就會既有協(xié)調(diào)又有對比了。

(3)利用過渡形在對比雙方中設(shè)立兼有雙方特點的中間形態(tài)，使對比在視覺上得到過渡，也可以取圖6-87對比構(gòu)成圖6-88對比構(gòu)成對比125得協(xié)調(diào)。例如黑與白是強對比，如果再加一塊灰色就會協(xié)調(diào)，灰的層次越多，則對比越柔和。

(4)利用有秩序的漸變，也可以達到調(diào)和的效果。二、對比構(gòu)成的形式

1.方向?qū)Ρ仍诨拘斡蟹较蛐缘那闆r下，如大部分基本形的方向相似或相同，而少數(shù)基本形方向不同或相異，就會形成方向排列上的對比。凡是帶有方向性的形象，都必須處理好其方向關(guān)系，如大雁或天鵝的飛翔、馬群的奔跑、人群的運動等都具有方向性。即使采取幾何圖形的構(gòu)成，對于長方體或線群的排列也會產(chǎn)生方向性的變化，即有變化就存在著對比的關(guān)系。以線群的排列為例，如果在畫面中全部按同一方向進行平行排列，便會感到缺少變化和對比；相反，如果線群的運動方向完全是垂直交叉的，則對比太強，缺少一致性的因素，也會使人感到不協(xié)調(diào)。假如使線的構(gòu)成按照一定的韻律有節(jié)奏地漸次變換方向，就會達到較好的視覺效果（圖6-89）。圖6-89方向?qū)Ρ鹊脜f(xié)調(diào)。例如黑與白是強對比，如果再加一塊灰色就會協(xié)調(diào)，灰的層1262.位置對比基本形在畫面內(nèi)排列時，空間不要太對稱，應(yīng)該注意上下、左右空間的均衡，在不對稱中求得平衡，從中可以得出多種疏密對比（圖6-90）。圖6-90位置對比3.空間對比虛空間與實空間的對比，就是底與圖的空間對比。當(dāng)圖少底多時，底包圍圖；而當(dāng)圖多底少時，圖包圍底；當(dāng)圖底面積相等時，虛形和實形同時突出，感覺上一會兒看到實形，一會兒又看到虛形。假若虛、實形不僅面積相近，而且形狀相同，則會出現(xiàn)更強烈的虛實相爭。2.位置對比圖6-90位置對比127

具體地說，空間對比的處理，主要應(yīng)從空間、疏密、大小、方向、明暗等方面來進行。我國畫論在講到中國畫的空間處理時，提出要“密不通風(fēng)，疏能跑馬”，非常形象地闡明了空間的對比關(guān)系。在平面構(gòu)成中，畫面必須留有一定的空間，才能突出主體，增強作品的深度感和美感（圖6-91）。圖6-91空間對比具體地說，空間對比的處理，主要應(yīng)從空間、疏密、1284.聚散對比在平面構(gòu)成設(shè)計中，與空間對比密切相關(guān)的是聚散對比。所謂聚散對比，也就是密集的圖形與松散的空間所形成的對比關(guān)系