國(guó)開外國(guó)文學(xué)專題形考任務(wù)1-4試題及答案

題14道，每小題2分，共計(jì)28分；簡(jiǎn)答題3道，每小題15分一、選擇題(共28分)(一)己知作品選擇作家(每題2分，共10分)《大師和瑪格麗特》D《麥田里的守望者》A《傷心之家》C(二)文學(xué)史知識(shí)選擇填空(每題2分，共18分)女作家蟲的代表作是《飄》,作品的背景是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的歷史。簡(jiǎn)答題(每題15分，共45分)想以及弗洛伊德精神分析學(xué)的影響，因此他既吸取了20世終持保留態(tài)度，這也是20世紀(jì)西方大多數(shù)知識(shí)在藝術(shù)上，曼的小說(shuō)龍其是長(zhǎng)篇小說(shuō)的基礎(chǔ)調(diào)是現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)代派的因素，如意識(shí)流、超現(xiàn)實(shí)主義、夢(mèng)幻和反代派作家。他的小說(shuō)結(jié)構(gòu)都是精心設(shè)計(jì)的，情節(jié)和人物經(jīng)過(guò)義小說(shuō)的遺風(fēng)，但他的小說(shuō)在局部和細(xì)節(jié)的處理上得多。此外，他講究遣詞造句，被公認(rèn)為徳國(guó)20世紀(jì)的語(yǔ)言大師。者，又是角色的裁判，使觀眾成為清醒的旁觀者，真神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民的任務(wù)結(jié)合起來(lái)。社會(huì)了現(xiàn)實(shí)主義在社會(huì)主義蘇聯(lián)時(shí)期的自我更新的機(jī)制，誕生了方式，同時(shí)也由于社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的惟我獨(dú)尊的地的空間。五、六十年代之后這種狀況有所改觀論述題(27分)葛利高里這一形象的基本特點(diǎn)：葛利高里在作的19葛利高里的搖擺性：在國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)中，他兩次參的原因是他想走既不是白軍又不是紅軍的第三條道路一一符合”哥薩克真理"的以下三方面決定的：①哥薩克舊思想的影響；②中農(nóng)出身；③獨(dú)特的個(gè)性特征葛利高里悲劇的根源：他追求個(gè)人幸福的社會(huì)理想與當(dāng)時(shí)俄國(guó)歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)發(fā)生了矛盾，這種追求變成了對(duì)歷史總趨勢(shì)的對(duì)抗，因此失敗是必然的。肖洛霍夫?qū)Ω鹄呃锉閼B(tài)度?！巴鈬?guó)文學(xué)專題”形考2異象，加之兩次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，所帶來(lái)的這個(gè)時(shí)期的形形色色哲學(xué)思潮。人們過(guò)著十分艱難的日子，在此期間，俄國(guó)爆發(fā)了聯(lián)。第二次世界大戰(zhàn)后，美蘇爭(zhēng)霸世界，民族解放運(yùn)生了變化，在超級(jí)大國(guó)和一般資本主義國(guó)家之外，產(chǎn)生了未來(lái)產(chǎn)生焦慮和重新思考，于是這個(gè)時(shí)期的西義等。另外，心理學(xué)、語(yǔ)言學(xué)和美學(xué)的新進(jìn)展，“外國(guó)文學(xué)專題”形考3社會(huì)哲學(xué)思想的聯(lián)系非常密切，各種非理想主義哲具有引導(dǎo)和理論支撐的作用，讓此時(shí)期的歐美文學(xué)普通出現(xiàn)了題11道，每小題2分，共計(jì)22分；簡(jiǎn)答題3道，每小題16分1道，共計(jì)27分，滿分為100分。)。一.選擇題(共22分)(一)已知作品選擇作家(每題2分，共10分)《毛猿》B《兒子與情人》A《四個(gè)四重奏》D《達(dá)洛維夫人》C《變形記》D卡夫卡(二)文學(xué)史知識(shí)選擇填空(每題2分，共12分)《鬼魂奏鳴曲》是旦戲劇的經(jīng)典作品，它的作者是。自然主義斯特林堡表現(xiàn)主義斯特林堡現(xiàn)實(shí)主義卡夫卡表現(xiàn)主義卡夫卡《天邊外》是奠定f(填作家名)美國(guó)重要家地位的作品。作品寫兩個(gè)鄉(xiāng)下青年的故事。阿瑟-米勒戲劇奧尼爾戲劇蕭伯納小說(shuō)J是加繆重要的存在主義哲學(xué)著作。薩特認(rèn)為這本書是理解加繆創(chuàng)作的一把鑰匙o(hù)《墮落》《鼠疫》《局外人》《西緒弗斯的神話》吳爾夫是英國(guó)意識(shí)流小說(shuō)的重要作家，也是一位文學(xué)評(píng)論家。她重要的文學(xué)評(píng)論著作是0《易卜生主義的精華》《歲月》《普通讀者》《到燈塔去》“約克納帕塔法”是美國(guó)作家旦虛構(gòu)的一個(gè)小說(shuō)世界。其中最著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)是。這部小說(shuō)也是意識(shí)流小說(shuō)的代表作品。海明威《太陽(yáng)照樣升起》?？思{《喧嘩與騷動(dòng)》菲茲杰拉德《了不起的蓋茨比》艾略特《荒原》后期象征主義的代表作家包括A、等。瓦雷里里爾克瓦雷里克爾凱郭爾喬伊斯葉芝二.簡(jiǎn)答題(每題16分，共48分)1.存在主義文學(xué)有哪些基本特征?(1)法國(guó)存在主義作家都很關(guān)心現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，他們的作品都與現(xiàn)實(shí)密切相關(guān)。(2)法國(guó)存在主義作家差不多都是哲學(xué)學(xué)生出身，而他們?cè)谡軐W(xué)思想上的共同理念就是存行文學(xué)寫作時(shí)，他們都喜歡在作品中突出地表達(dá)存在主義理念，故而他們的作在主義文學(xué)”。(3)從形式方面看，存在主義作家基本上是遵循傳統(tǒng)的，但在一定程度上有所創(chuàng)新。例如薩特的戲劇被稱作“境遇劇”,即表現(xiàn)人在特殊環(huán)境下的艱難選擇，臨兩難抉擇時(shí)內(nèi)心的劇烈沖突和巨大痛苦。加繆的小說(shuō)在敘事方法上與傳統(tǒng)現(xiàn)(1)城堡是神的恩典的象征，是神駕馭人的命運(yùn)的象征》(2)城堡是權(quán)力的象征、國(guó)家主義出發(fā)的解讀。(5)城堡是卡夫卡的父親形象的象征。K想進(jìn)入城堡，而城堡將其拒之門外，反映了卡夫卡和其父親之間的對(duì)立和沖突。,從而揭示了西方文明衰退的歷史必然性。三.論述題(27分)喬伊斯筆下的現(xiàn)代西方人(都柏林人就是他們的代表)都陷入各種各樣的煩惱上的困惱造成情緒上的沮喪。他們表現(xiàn)出來(lái)的生活玩世不恭，逢場(chǎng)作戲，有的則腐化墮落，不能自拔。這一解《尤利西斯》思想意義離不開小說(shuō)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。喬伊斯在人物和結(jié)構(gòu)上相對(duì)應(yīng)是有他良苦用心的。他認(rèn)為只有這,才能更好地表達(dá)自己的思想。他的基本手法便是今古對(duì)應(yīng)，實(shí)際上是-和今古轉(zhuǎn)換，才能發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識(shí)自己處境的可怕。從表人品性，斯蒂芬的虛無(wú)和摩莉的肉欲主義都明白無(wú)(本次任務(wù)覆蓋教材第三編的內(nèi)容，請(qǐng)?jiān)趯W(xué)完第三編后題5道，每小題15分，共計(jì)75分；論述題1道，共計(jì)25分，滿分為100分。)。一、簡(jiǎn)答題(每題15分，共75分)未來(lái)主義是發(fā)端于20世紀(jì)的藝術(shù)思潮。未來(lái)主義的布素尼的著作《新音樂(lè)審美概論》被看作未來(lái)主義的內(nèi)帶總結(jié)了末來(lái)主義的一些基本原則，包括對(duì)陳傳統(tǒng)的僧惡。馬里內(nèi)蒂和他的追隨者們表達(dá)了對(duì)速度、科技在向傳統(tǒng)小說(shuō)創(chuàng)作理論及創(chuàng)作實(shí)踐發(fā)起猛烈攻擊的同時(shí)，小說(shuō)形式以及體現(xiàn)后現(xiàn)代的文本觀塔》,此后了毛病》(1974)和《像高爾德一樣好》(1979),成為公認(rèn)的黑色幽默派的代Vonnegut),以充滿幽默和奇特風(fēng)格的長(zhǎng)篇小說(shuō)而著稱，他的《第五號(hào)屠場(chǎng)》(1969)使黑色幽默的小說(shuō)創(chuàng)作的影響達(dá)到頂峰。另為他的《貓的搖籃》(1963)和《時(shí)震》也是優(yōu)秀的黑色幽默作品Thomas長(zhǎng)篇小說(shuō)《萬(wàn)有引力之虹》(1973)成為黑色幽默派的后起之秀，這部小說(shuō)把代科學(xué)技術(shù)聯(lián)系在起，提出了生與死、寸人性等間，作者以導(dǎo)彈發(fā)射后形成的,他的小說(shuō)《小大亨》(1975)以夸張的諷刺描寫一個(gè)大發(fā)投機(jī)財(cái)?shù)暮⒆有蜗?，獲得1976年的美國(guó)全國(guó)圖書獎(jiǎng)。6、托馬斯-伯杰，他的小說(shuō)。小自入》(1964)使對(duì)看似強(qiáng)大實(shí)則小的西方社克斯，他被認(rèn)為是“當(dāng)代最有獨(dú)創(chuàng)性的先說(shuō)家”。代表作《血》描寫了一對(duì)夫婦在假想的海島上過(guò)著原始的性愛(ài)生活，成為“反小說(shuō)”的典范8、約翰-巴思(John過(guò)對(duì)大學(xué)生賈爾斯受到來(lái)自兩個(gè)方面魔力的迫害以至神經(jīng)錯(cuò)亂是一場(chǎng)發(fā)生在1960年代至1970年代之間的文學(xué)運(yùn)動(dòng)，在那期間一大批相關(guān)拉丁的作品流行于歐洲并最終流行于全世界。說(shuō)起這場(chǎng)文學(xué)爆炸人們會(huì)很自然地聯(lián)想到四位主將阿根延的胡利奧科塔薩爾、墨西哥的卡洛斯-富恩特斯、秘魯?shù)鸟R里奧-巴爾加斯"咯薩以及哥倫比亞的加西亞·馬爾克斯這些作家受到歐洲和北美現(xiàn)代主義的影響，同時(shí)美先鋒運(yùn)動(dòng)的衣體，向拉美文學(xué)的傳統(tǒng)套路發(fā)起挑戰(zhàn)。他們的作品帶有實(shí)驗(yàn)性政治化(這歸因于拉美當(dāng)時(shí)的政治氣候)?！百癫豢鋸埖恼f(shuō)”,評(píng)論家杰拉爾德·“在1960年代南方大陸上有兩件事比其他所有事情都更有影響，首先是古巴革命對(duì)拉丁美洲和第三世界的廣泛沖擊。第二件便是拉了丁美洲文學(xué)爆炸，它的起伏與1959年至197年古巴自由觀念的興衰息息相關(guān)。”這些新普晉作家的迅速成名很大程度上歸功于他們的作品是最早一批在歐洲出版的拉美小說(shuō)中(主要由像西班牙巴塞羅那的先峰文學(xué)出版社SeixBarral這樣的出版社出版)的一部分這個(gè)事實(shí)。當(dāng)然，弗雷德里克·M美小說(shuō)家變得聞名世界是通過(guò)他們作品中對(duì)政治和社會(huì)行為的鼓吹，同時(shí)也因?yàn)樗麄冎械暮芏嗳撕苄遗醯脑诙∶乐拗猥@得受眾一-·通過(guò)翻譯和傳播，有時(shí)也由于作家們流亡二、論述題(25分)試論述后現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征。答后現(xiàn)代主義(postmodernsm)是20世紀(jì)60年代主要是80年代以來(lái)盛行于西方世界的一種泛文化思潮，也是對(duì)現(xiàn)代文化哲學(xué)和精神價(jià)值取向進(jìn)行批判和解構(gòu)(deconstruct)的…種哲學(xué)思維方式和態(tài)度。這一反現(xiàn)代性思潮雖然孕育丁·30年代現(xiàn)代主義的母胎