淺析蘇軾書畫的藝術(shù)特色分析研究 繪畫書法專業(yè)

淺析蘇軾書畫的藝術(shù)特色摘要蘇軾是我國北宋時期杰出的文學(xué)家、政治家、思想家、同樣也是杰出的書法家和知名的畫家。他的書畫作品從選題、運筆、構(gòu)圖、思想表達(dá)上都有自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，從而帶領(lǐng)了當(dāng)時書畫的主流風(fēng)向，并且對后世的書法繪畫產(chǎn)生了及其深遠(yuǎn)的影響。本文對蘇軾書畫作品中《黃州寒食詩帖》和《枯木怪石圖》為研究對象，系統(tǒng)挖掘他在書法繪畫的藝術(shù)風(fēng)格、取材形式、繪畫技巧及創(chuàng)新等藝術(shù)特征。在收集查閱資料的基礎(chǔ)上，比較全面細(xì)致的進(jìn)行分析總結(jié)，對蘇軾書畫的藝術(shù)特色及成就進(jìn)行比較系統(tǒng)的探究和分析。關(guān)鍵詞：蘇軾；書畫；《黃州寒食詩帖》；藝術(shù)特色；《枯木怪石圖》；AbstractSuShiisanoutstandingwriterinChina,NorthernSongDynastystatesman,thinker,isalsoaoutstandingcalligrapherandafamouspainter.Althoughhehasnosystemofcalligraphy,paintingtheorymonographs,butasthemainadvocateandthemainstayofSongDynasty"ShangYi"calligraphy,calligraphyandpaintingabouttheprevailingwinddirectionofhispainting,butalsoproducedaprofoundinfluenceonlatergenerations.ThecalligraphyandpaintingofSuShicalligraphyandpaintingsinHuangzhou"poetryandGuaidanwoodfigureastheresearchobject,theminingsystemofhiminthecalligraphyandpaintingartstyle,materialform,paintingtechniquesandinnovativeartisticfeatures.Onthebasisofdatacollectionto,Amorecomprehensiveanddetailedinvestigation,theSuShipaintingandcalligraphyachievementsoftheartisticfeaturesandachievementsofamoresystematicstudyandanalysisKeywords:SuShi;calligraphyandpainting;HuangzhouHanShiPosts;artisticfeatures;deadrocksmap;前言本篇論文主要通過對蘇軾書畫藝術(shù)特色及成就的探析，系統(tǒng)挖掘他在書法繪畫的藝術(shù)風(fēng)格、取材形式、繪畫技巧及創(chuàng)新等藝術(shù)特征。選取《黃州寒食詩帖》和《枯木怪石圖》這兩幅比較有代表性的作品，來淺析他書畫作品的藝術(shù)特色及成就，主要從作品的選題、歷史背景和藝術(shù)特色中認(rèn)識到，蘇軾是一個強(qiáng)調(diào)神韻，不拘形似，有創(chuàng)新思想的文人。在研究學(xué)習(xí)前人書法繪畫精髓的同時，也探索出對書法繪畫的新的藝術(shù)表達(dá)形式，創(chuàng)造出新書法的新的表現(xiàn)手法，將行書和朱竹的創(chuàng)新推向了一個嶄新的發(fā)展階段。他的作品《黃州寒食詩帖》在書法史上的影響很大，是蘇軾書法作品中的代表作之一，被世人稱為“天下第三行書”。《黃州寒食詩帖》對歷代書法的創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響，通過書法表達(dá)自己的心情，有感而出；繪畫中朱竹的創(chuàng)新也為后來啟功的《朱竹圖》有一定的影響和啟發(fā)。然而目前大多數(shù)研究都單一的對他的詩詞書畫進(jìn)行比較研究和評價，缺少對他書畫作品更為系統(tǒng)和完整性的橫向研究。而蘇軾的書畫作品，不僅將前人的技法精準(zhǔn)的提煉出來，而且還自主創(chuàng)新，將書畫推上新的軌道，對書畫藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展有進(jìn)一步的創(chuàng)新。正因為如此，本文探析蘇軾書畫的藝術(shù)特色及成就，是在參考吸收前人的研究果實，更為客觀的進(jìn)行提煉，就成為一個重要的研究課題。本文試圖總結(jié)前人的研究成果，對蘇軾書畫成果的藝術(shù)特色及成就進(jìn)行更為系統(tǒng)的探究和分析。一、蘇軾簡介及時代背景（一）蘇軾簡介蘇軾（1037年1月8日--1101年8月24日），北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻，又字和仲，號東坡居士，自號道人，世稱蘇東坡、蘇仙。漢族，北宋眉州眉山(今屬四川省眉山市)人，祖籍河北欒城，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。宋代重要的文學(xué)家，是文學(xué)最高成就的代表。宋仁宗嘉佑(1056-1063)年間進(jìn)士。一生仕途坎坷，學(xué)識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。書法擅長行書、楷書，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱“宋四家”；畫學(xué)文同，等，其中《黃州寒食詩帖》是蘇軾存世作品中最為精彩的代表作，被后世譽為“天下第三行書”。（二）時代背景1、政治宋朝統(tǒng)治者為了防止被擅權(quán)，從政治到軍事，從中央到地方，采取了一系列的改革，不斷加強(qiáng)中央集權(quán)。宋朝皇帝開始重文輕武，將官員的權(quán)利逐漸分散，互相壓制，在分散官員行政權(quán)、財權(quán)的同時，鞏固自己的政權(quán)和軍事。這從科舉考試、軍事、政治上都有所體現(xiàn)。2、經(jīng)濟(jì)宋朝的時候中國很富裕，主要以商業(yè)經(jīng)濟(jì)中的遠(yuǎn)洋貿(mào)易為主的商業(yè)經(jīng)濟(jì)模式，在王安石變法中的農(nóng)田水利法的刺激下，使經(jīng)濟(jì)在一定程度上有所發(fā)展。宋朝不壓制商業(yè)的發(fā)展，大力開發(fā)南方經(jīng)濟(jì)，因為南方的土地肥沃，水分充足，適合農(nóng)業(yè)的發(fā)展，并且南方戰(zhàn)爭少，社會相對穩(wěn)定。同時出現(xiàn)了市鎮(zhèn)，也有了世界上最早的紙幣“交子”。這大大促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。3、文化因為宋朝皇帝開始重文輕武，所以宋朝的文化出現(xiàn)了前所未有的興盛時期。宋代出現(xiàn)了很多的文人，也創(chuàng)作出具有代表意義的藝術(shù)作品。宋朝的人們開始重視文化的培養(yǎng)，就連普通的老百姓也鐘愛戲曲。詞傳播的較為廣泛，同時宋與周邊的少數(shù)民族相互影響，互相學(xué)習(xí)，這一時期的一個特點就是民族融合進(jìn)一步加強(qiáng)，書法繪畫等的發(fā)展在中國歷史上也留下了濃墨重彩的一筆，是文化經(jīng)濟(jì)發(fā)展的高峰。二、蘇軾書法的藝術(shù)特色（一）蘇軾書法的緣由

蘇軾在《石蒼舒醉墨堂》中說到“我書造意本無法，點畫信手煩難求”，又說“自出新意，不踐古人?！彼苑Q自己寫書法多重意境的營造而不講究什么章法，一點一畫從來不去推敲琢磨。也并不是說他不去學(xué)習(xí)古人，而是在學(xué)習(xí)古人書法的同時，加以自己的理解。在書寫作品中不是特別在意形體的構(gòu)造，而是把意境加以培養(yǎng)。他覺得意境的培養(yǎng)大于形體，就像他學(xué)習(xí)顏真卿的書法，學(xué)習(xí)顏體中橫輕豎重的特點，并加入自己的想法和表現(xiàn)方式。（二）蘇軾書法的表現(xiàn)手法1、用墨豐腴蘇軾的字用墨要求很高，濃墨中要使字跡清晰飽滿。在他的書法作品中很少看到枯筆和留白，反而是每一筆一劃都是非常飽滿，用墨豐腴，蘇軾的所有書法作品中都有這個特點。2、字體形狀多用扁側(cè)在他書法作品《歸去來兮辭》中，我們可以明顯的看出，他的書法用筆很多都是側(cè)勢，結(jié)體扁平稍肥，橫輕豎重。這和歐體的修長恰恰相反，這也與他的握筆姿勢有很大的關(guān)系，他的握筆姿勢和我們現(xiàn)在用鋼筆的姿勢相似，所以在他的書法字體形狀扁側(cè)，這與其他書法名家有所不同，這個字體形狀扁側(cè)的特點可以在他的作品《赤壁賦》中體現(xiàn)出來。3、輕重錯落在蘇軾的書法作品中，我們可以很容易看到，每個字之間常常會出現(xiàn)輕一筆重一筆的現(xiàn)象，使得作品的字體一大一小的錯落開，而不是一幅作品中，字體的大小都一模一樣，這樣就會產(chǎn)生視覺上的沖擊，產(chǎn)生一種很強(qiáng)的沖擊感。在他的書法作品《武昌西山》中，我們可以很明顯的看出蘇軾書法輕重錯落的特點。4、大小懸殊蘇軾的書法在用筆的過程中，有輕有重，字體也有大有小，這是很多名家書法中都會有的一大特點。但是在所有的書法作品中，蘇軾是唯一一個字體的大小懸殊特別大的人。例如《黃州寒食詩帖》中，最多的一行十個字，最少的一行五個字，這種字形大小懸殊給人的視覺上產(chǎn)生一種極強(qiáng)的沖擊力，這樣字體有大有小的特點，也可以表達(dá)出蘇軾在書寫過程中有一種強(qiáng)烈的情緒。（三）《黃州寒食詩帖》的歷史價值圖1《黃州寒食詩帖》蘇軾北宋1、《黃州寒食詩帖》簡介《黃州寒食詩帖》，名《寒食帖》，又叫《黃州寒食帖》。撰詩并書，墨跡素箋本，橫34.2cm，縱18.9cm，行書十七行，共129字，是蘇軾行書的代表作。這是蘇軾出獄以后，被降職到了黃州，這個職位特別低，沒有任何實權(quán)。第三年的寒食節(jié)時，所即興創(chuàng)作出來的一幅書法作品。作品上沒有落款和年份，這首詩寫的孤獨蒼涼，表現(xiàn)出蘇軾當(dāng)時獨自一人，身邊沒有家人和朋友，而產(chǎn)生孤獨寂寞惆悵的心境。《黃州寒食詩帖》的影響極大，被世人稱為“天下第三行書”。2、《黃州寒食詩帖》產(chǎn)生的背景當(dāng)時，蘇軾因為文字獄的原因，受到了新黨的排斥，被貶到了黃州非常偏遠(yuǎn)的地方，獨自一個人身處異地他鄉(xiāng)?？上攵?，他的心里一定很不是滋味。在黃州的第三個清明過后，他想煮個自己最愛的東坡肉吃，卻發(fā)現(xiàn)碰上了寒食節(jié)，還不能開火，只能吃寒食。他一個人身在異地，沒有親人的陪伴，再加上過節(jié)，使他精神上感到寂寞，而且在生活上窮愁潦倒。就是在這樣的一種狀態(tài)下，蘇軾即興創(chuàng)作了這一首詩，這首詩的書法也正是因為在這樣的一種環(huán)境和狀態(tài)下被創(chuàng)造出來，成為蘇軾書法中一幅比較具有代表性的作品。3、《黃州寒食詩帖》書法的風(fēng)格特點《黃州寒食詩帖》是蘇軾書法的代表作之一，在蘇軾特定的時代背景下，他所生活的環(huán)境和狀態(tài)都極差。然而蘇軾是一個強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我的人，在創(chuàng)作這首詩時，他的書法運筆也隨著自己的心境感情的變化發(fā)生著重大的變化。將書法中點畫線條的變化表現(xiàn)的淋漓精致，字體有輕有重，有大有小，有寬有窄，參差錯落在一起，變化萬千，這幅作品中的寫意性受到了后代的追捧。所以《黃州寒食詩帖》也成為蘇軾書法作品中最具代表性的一幅。三、蘇軾繪畫的藝術(shù)特色（一）繪畫題材在蘇軾現(xiàn)存的幾繪畫作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)，蘇軾的繪畫作品中會有很多的枯木、怪石、松樹。但是，他所呈現(xiàn)在我們面前的石頭是又瘦又丑，枯木卻盤旋著360度，就像一個漩渦。這完全不具備一般意義上的美感。蘇軾常常用松木竹石作為題材進(jìn)行繪畫，這與他的人生經(jīng)歷有很大的關(guān)系，對于造型難度較高的事物，蘇軾并不是不可以畫。他所畫的東西都以丑陋沒有生機(jī)的事物為主，但卻體現(xiàn)的是自己對于生活和遭遇的一種發(fā)泄，與當(dāng)時宋朝的美好進(jìn)行對比，通過對繪畫的事物進(jìn)行描繪，不斷的表現(xiàn)自己，不斷創(chuàng)新。（二）蘇軾朱竹的創(chuàng)新蘇軾生平喜愛畫竹。據(jù)記載，蘇軾有一次坐在廳堂里，突然間有了繪畫的想法，但是廳堂里沒有墨只有朱砂。他便用朱砂畫出了紅色的竹子。然而，竹子本身是綠色的，前人用墨畫的竹子是黑色的。他所畫出來的朱竹，對后來啟功的創(chuàng)作有了很大的推動和影響力。這足以說明，蘇軾對于事物本身的一種創(chuàng)新，和不斷突破世俗的眼光，以及生活的隨意性和創(chuàng)新性。（三）《枯木怪石圖》的歷史價值圖2《枯木怪石圖》蘇軾北宋1、《枯木怪石圖》簡介《枯木怪石圖》又叫《木石圖》，紙本，水墨，26.5cm×50.5cm，日本私人收藏。是宋朝著名的文學(xué)家蘇軾現(xiàn)存繪畫作品中最為可信的一件作品，是北宋文人墨畫的代表作?！犊菽竟质瘓D》與當(dāng)時的時代背景產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對比，是當(dāng)時比較具有創(chuàng)新的一幅作品。2、《枯木怪石圖》產(chǎn)生的背景《枯木怪石圖》是蘇軾因為反對王安石的新政，先后被派到杭州、密州、徐州、湖州任職。在蘇軾任徐州太守時，曾經(jīng)親自前往蕭縣圣泉寺時，所創(chuàng)作的一幅作品。蘇軾在徐州心系民生、以民為本、為民謀生，為徐州留下了寶貴的精神財富和文化遺產(chǎn)。3、《枯木怪石圖》繪畫的風(fēng)格特點《枯木怪石圖》采用了書法中點畫的方法來表現(xiàn)畫面中的枯木和怪石，這與傳統(tǒng)上的繪畫有一定的差別，通過繪畫來表達(dá)自己的心境。他倡導(dǎo)“士夫畫”，在繪畫上，同樣也是強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我，不斷創(chuàng)新。不拘謹(jǐn)與事物本身的形狀，而是在自己理解的基礎(chǔ)上，運用不同的繪畫手法表現(xiàn)出來，強(qiáng)調(diào)神韻。四、蘇軾書畫對后世的影響（一）蘇軾書法對后世產(chǎn)生的影響蘇軾的書法思想帶動了整個宋代書法的主流，雖然他沒有完整的書法思想體系，但他的書法思想?yún)s受到了大家的追捧。他在創(chuàng)作作品的同時，表現(xiàn)自我，隨性自由，隨心所欲，卻帶動了宋代書法的振興。蘇軾的書法思想發(fā)揮著不可取代的歷史地位，強(qiáng)調(diào)書法的表現(xiàn)性，開創(chuàng)尚意的書風(fēng)，這也是他雄才氣度的體現(xiàn)。對于現(xiàn)在的我們，很多思想已經(jīng)被禁錮，需要我們?nèi)ゲ粩鄤?chuàng)新、開發(fā)，這不僅僅是對他書法風(fēng)格特點的學(xué)習(xí)，更多的是對他的創(chuàng)新思想以及表現(xiàn)自我情懷的學(xué)習(xí)。（二）蘇軾繪畫對后世產(chǎn)生的影響蘇軾在繪畫的發(fā)展史上同樣也有著非常重要、不可或缺的歷史地位。他的繪畫題材多以枯木、怪石為主，對于形態(tài)的要求并不拘謹(jǐn)。繪畫過程中都以書法靈動的點畫構(gòu)成，把原本沒有一點生機(jī)的枯木怪石畫的生機(jī)盎然，產(chǎn)生一種靈動的韻律感，使枯木怪石都表現(xiàn)出一種頑強(qiáng)不屈、不折不撓的精神，表現(xiàn)出對于生命強(qiáng)烈的意義。構(gòu)圖簡潔明了，大面積留白，突出主題物。蘇軾筆下的枯木怪石又瘦又丑，與當(dāng)時宋代的富麗堂皇產(chǎn)生的強(qiáng)烈的對比，這與蘇軾的生平經(jīng)歷有著很大的關(guān)聯(lián)。從他的繪畫題材、運筆、構(gòu)圖及表達(dá)思想上，我們可以看出，蘇軾的一生是本性自然的流露，在一些繪畫史家看起來業(yè)余的畫家，卻對后代繪畫上有很強(qiáng)的號召力和影響力。結(jié)論本文通過從蘇軾所處時代背景的研究出發(fā)，我們可以發(fā)現(xiàn)，宋代統(tǒng)治者為鞏固自己的政權(quán)，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍事等方面都有很大的調(diào)整。因此，在國家走向興盛，經(jīng)濟(jì)文化發(fā)生重大變化的時候，造就了以蘇軾為代表的一些文人。蘇軾是在繼承前人書法風(fēng)格的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。重點針對蘇軾書法、繪畫的藝術(shù)特色進(jìn)行研究，通過對其書法作品的分析，作品中用墨豐腴、輕重錯落、大小懸殊、字體形狀多用扁側(cè)等的藝術(shù)風(fēng)格都是在借鑒前人藝術(shù)成果的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出獨特的書法風(fēng)格。他的書法作品不再局限于模仿前人的作品，而是在自己的理解程度上，從書寫內(nèi)容、結(jié)字造型和書寫的無意性三個方面來完成作品。他畢生創(chuàng)作出的書畫作品都有自己獨特的表現(xiàn)形式和創(chuàng)新。從蘇軾最經(jīng)典的兩幅作品著作《黃州寒食詩帖》和《枯木怪石圖》進(jìn)行探析，從兩幅作品的時代背景、繪畫形式等方面，系統(tǒng)的論述了他的藝術(shù)成就和藝術(shù)價值。最后的一部分主要是探析蘇軾書畫對后世所產(chǎn)生的影響和意義。根據(jù)對這篇文章的論述，由此可以看出，蘇軾書畫的創(chuàng)新對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，本文在前人研究的基礎(chǔ)上，對蘇軾的藝術(shù)成就進(jìn)行縱向研究，系統(tǒng)完整的揭示了他一生書畫創(chuàng)造的藝術(shù)成就。為此，研究他的書畫作品就成了我們在書畫作品中創(chuàng)作的學(xué)習(xí)標(biāo)本，學(xué)習(xí)研究他在書畫中的藝術(shù)特色及成就等重要成果，可以