談海頓、莫扎特、貝多芬音樂風(fēng)格的區(qū)別

1、談海頓、莫扎特、貝多芬音樂風(fēng)格的區(qū)別談海頓、莫扎特、貝多芬音樂風(fēng)格的區(qū)別18世紀(jì)下論文聯(lián)盟半葉至19世紀(jì)20年代形成由海頓、莫扎特、貝多芬為代表的維也納古典樂派的作曲家的音樂，這種音樂的風(fēng)格突出的表現(xiàn)了道德的力量，藝術(shù)手法的明晰、簡練，構(gòu)造嚴(yán)謹(jǐn)?shù)取：ｎD、莫扎特和貝多芬都是18世紀(jì)末期的音樂家，他們對歐洲音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。海頓出生在奧地利一個偏遠(yuǎn)的農(nóng)村，家境困難，沒有勝過正規(guī)的音樂教育，是靠自己既的自學(xué)走上了音樂的道路。海頓的性格平和，通過他的作品可以充分的感受到田園式的寧靜，但是在他的作品中還缺少起伏和激情。莫扎特那么和他相反，他出生在一個音樂世家，在幼兒時就被稱為神童，長大后卻經(jīng)歷了喪父

2、喪母之痛，經(jīng)濟(jì)非常的困難，經(jīng)歷了很多的生活磨難，因此，莫扎特的音樂那么表現(xiàn)出內(nèi)心世界非常豐富，這些因素使他構(gòu)成了多變、復(fù)雜的音樂特征。而他的音樂特點(diǎn)那么是輕松、愉快的。貝多芬出生在波蘭，從小就跟父親開場學(xué)鋼琴，17歲是和莫扎特有了接觸，1792年，由于海頓的指引，又一次到維也納進(jìn)修音樂。是鋼琴藝術(shù)史的頂峰，唄鋼琴音樂家們稱為樂圣。他的作品超越了時代，稱為人類最珍貴的文化財(cái)富。海頓最大的特點(diǎn)就是作品表現(xiàn)的非常輕松和愉快，這種樂觀主義完全來自他對人們的同情，他說貝多芬音樂作品中的斗爭性太強(qiáng)，很怪，不是很喜歡。海頓的作品不進(jìn)非常接近廣闊的市民們，而且還帶有宮廷音樂的高雅，娛樂的風(fēng)格特點(diǎn)，他很好的把專

3、業(yè)性和民間性相結(jié)合，廣泛的學(xué)習(xí)和研究人民自己的音樂創(chuàng)作，并且在專業(yè)的技巧上也進(jìn)步了這種風(fēng)格。海頓一生創(chuàng)作了不少于125首交響樂，其中最著名的是第44?哀悼?、第45?辭別?、第92?牛津?等交響曲。聲樂作品方面最重要的是清唱劇、彌撒曲、經(jīng)文歌和一些康塔塔。另外還謝啦24部歌劇，但大多為喜劇。交響樂在海頓的全部創(chuàng)作中，交響樂占有特殊重要的地位，確定了古典主義器樂創(chuàng)作的根本原那么。海頓是維也納古典樂派音樂風(fēng)格的真正奠基者，兒莫扎特和貝多芬的成就就是在他的根底上開展起來的。莫扎特從小就顯示出了非凡的音樂才能，他的作品表現(xiàn)出樂觀、陽光、富于歌唱性的音樂音樂風(fēng)格，但其實(shí)他卻有中憂郁的情緒，特別在小調(diào)的作

4、品中這種風(fēng)格會更加突出。他的器樂作品主題完好，輪廓鮮明，單位之間有著精細(xì)的聯(lián)絡(luò)。魔笛是他著名的的歌劇作品，吸收了許多德國的傳統(tǒng)名歌，而且還借鑒了正歌劇和意大利喜歌劇等體裁的創(chuàng)作特點(diǎn)。然而，莫扎特最喜歡的是歌劇。他在歌劇方面還有其他的代表作品?唐璜?和?費(fèi)加羅的婚禮?等。然而，在莫扎特40多部交響樂作品中，通常被人們演奏的是第31?巴黎?、第38?布拉格?和第41?朱比特?交響曲。不可否認(rèn)，莫扎特是歐洲音樂開展史上少有的音樂加。更重要的是在受到了那么多現(xiàn)實(shí)生活的打擊的情況下，他從沒有退縮和屈從過。從流傳下來他的優(yōu)秀作品中我們可以看出就是由于他的個人品質(zhì)，才使得他的作品知道今天還保持原有的旺盛的生

5、命力。貝多芬作品以富有英雄行、戲劇性和思想性而出名。正如他自己所說：音樂應(yīng)當(dāng)使人類的精神爆發(fā)出火花。貝多芬的音樂可以分三個時期，在風(fēng)格上任何作曲家青年時期的作品和晚期作品都有所變化，但在一定的程度上是一樣的。可是，只有貝多芬的作品可以非常明確的加以區(qū)分。一般的分期是：自作品第一號至?英雄?交響曲之前為初期，中期大概自?英雄?交響曲至第七交響曲前后為中期，其后的晚年作品為后期。貝多芬早起的作品屬于典型的古典樂派，是在他到維也納之后的十年里一邊學(xué)習(xí)一邊創(chuàng)作的樂曲。音樂形式上，他繼承海頓和莫扎特的風(fēng)格；內(nèi)容上，也收到了這些前輩們的影響。當(dāng)然，這也不是單單的模擬，許多是具有自己獨(dú)特的特征，和中期、晚期

6、的作品相比擬，沖動人心之處就不多了。中期的作品表現(xiàn)了強(qiáng)烈的個性轉(zhuǎn)向浪漫的方向，是在他寫了遺書后創(chuàng)作的。奔放的、熱情的作品全部出如今這一論文聯(lián)盟時期。包括?英雄?、?命運(yùn)?、?克萊采奏鳴曲?、?瓦爾德什坦奏鳴曲?、?熱情奏鳴曲?、小提琴協(xié)奏曲、第四和第五鋼琴協(xié)奏曲等作品，通過這些樂曲，可以表達(dá)出他沖動、強(qiáng)烈的性格和生活命運(yùn)對他進(jìn)展考驗(yàn)的結(jié)果。而他的晚期作品是在他完全失聰以后所創(chuàng)作的，已經(jīng)完全進(jìn)入了浪漫派的世界。其中最有代表性的兩部巨作是?莊嚴(yán)彌撒?和第九交響曲，而最后的三首鋼琴奏鳴曲和晚年的弦樂四重奏那么最能表達(dá)這一時期的特點(diǎn)。這些作品充滿遐想和抒情的詩意，那些激昂、奔放、帶有斗爭內(nèi)容的特征已不復(fù)存在。雖然他們都是古典主義時期的音樂大師，都有著自己獨(dú)特的見解和個性，但是他們無論從思想還是藝術(shù)上都有著共同的基矗他們對待生活的態(tài)度都是樂觀積極的