通俗音樂引導作用芻議

1、通俗音樂引導作用芻議通俗音樂引導作用芻議通俗音樂和一切通俗文藝一樣，屬一種社會文化現(xiàn)象，是一個值得我們?nèi)パ芯康恼n題。通俗音樂的出現(xiàn)，不是哪一個人或者哪一個部門造出來的，這是一種歷史的必然，是一個時代人民群眾特別是普通勞動階層和市民審美興趣的要求，也是社會音樂生活向多樣化開展的結(jié)果。因此，我們可以這樣說，通俗音樂應該納人社會文化的范疇，把它看成是社會主義精神文明建立的一股重要力量，以嚴肅認真的態(tài)度來促使它發(fā)揮更加積極更加廣泛的作用。通俗音樂與非通俗音樂是有著十本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理清楚顯的區(qū)別的。首先，通俗音樂是一種合適于多數(shù)群眾演唱并便于他們掌握的自娛性音樂，它的承受對象是千百萬群眾，

2、尤其是年輕一代；其次，非通俗音樂的承受對象主要是有著一定音樂修養(yǎng)的少數(shù)音樂愛好者，是需要經(jīng)過專業(yè)訓練的藝術(shù)表演者加以二度創(chuàng)造的藝術(shù)，在一定意義上具有曲高和寡的特征；第三，在商品經(jīng)濟即市場經(jīng)濟的時代，通俗音樂占有著一定的市場份額，影響面很廣，甚至可以對非通俗音樂的開展造成一定的影響和沖擊。我們應該老老實實地成認，通俗音樂是一種非常復雜的社會音樂形態(tài)，許多好的作品、好的歌星，不僅可以給人們一種愉悅的情趣，還可以給人們以藝術(shù)美的享受，他是我們這個社會文化開展的積竭力量。我們應當看到，通俗音樂的負面影響，確實存在著，它往往伴以的是那頹廢、歇斯底里、騷亂、淫蕩等情緒的宣泄。所以有人說通俗音樂是一種蜂蜜和

3、砒霜的混合物，確實有其一定的道理。假如說對通俗音樂的認識和理解，各個時期、每個人可能都有不同的看法，但無論是通俗音樂或者是叫流行音樂，在中國大多數(shù)人還是能承受的。因此，我們的通俗音樂，必須讓群眾在認知層面上特別是對通俗音樂的現(xiàn)狀有一個清醒的理解，這樣，才有利于通俗音樂今后的開展。一、在認識上堅持正確的方向改革開放以來，音樂事業(yè)和其他事業(yè)一樣，擺脫了左的影響和束縛，但這并不意味著我們什么都可以承受，什么都可以提倡。對于流行音樂中的萎靡、低俗、餡媚、矯揉造作以及一切消極、落后甚至反動的東西，我們應該加大反對的力度，擺脫和杜絕它的影響。這正如我們在實行社會主義市場經(jīng)濟的同時，也還要堅持四項根本原那么

4、一樣，否那么我們就要犯歷史性的錯誤。二、我們應該通過各種渠道，運用各種方法和手段來開展和提倡于人民有益的通俗音樂首先，應保持通俗音樂的民族特色。在這方面，?在希望的田野上?、?讓世界充滿愛?、?青春啊青春?、?大海啊故土?、?軍港之夜?、?彎彎的月亮?、?愛的奉獻?等一大批作品為我們樹立了典范。這些作品中，不僅具有帶著濃郁的民族特色的音調(diào)和節(jié)奏，而且還表達出革命歷史歌曲的優(yōu)良傳統(tǒng)。三、應該讓通俗音樂有廣泛的題材既要有反映主觀世界的，也要有描寫客觀世界的；既要有歌唱我們民族優(yōu)良道德標準的，也要有謳歌找們偉大國家、偉大人民的；既要有反映我們?nèi)嗣衿D辛奮斗、勤奮創(chuàng)業(yè)的，也要有描寫愛情的浪漫的。這樣才會

5、使通俗歌曲的內(nèi)容豐富，緊緊貼著中國百姓的心，反映他們的喜、怒、哀、樂。四、在通俗音樂的音調(diào)和旋律上，一定要優(yōu)美，有可聽性，群眾才會承受除去優(yōu)美之外，音調(diào)和旋律應該有新穎感，這種新穎感是建立在民族和民間音樂乃至戲曲音樂傳統(tǒng)根底上的。我個人認為，多少年刮起的西北風為我們提供了很好的經(jīng)歷。總之，通俗音樂的旋律應該是多姿多彩的，既有陽剛之氣，又有陰柔之美，既有歡快和活力，也有哀怨和優(yōu)傷，從各個不同側(cè)面反映人民的生活和情緒。五、應該重視和強調(diào)通俗歌曲歌詞的文學性沒有文學性的東西，就不能成為藝術(shù)品，就不可能創(chuàng)造藝術(shù)的典型，就不會有藝術(shù)美的存在。文學性的問題是一個粗與細、文與野的問題，是一個直接關系到通俗歌

6、曲能否生存下去的原那么問題。在文學方面的努力，就是要使通俗歌曲向藝術(shù)化的方向開展，創(chuàng)造具有民族特征和時代精神的中國的通俗音樂和通俗歌曲。進步人民群眾的精神素質(zhì)和文化素質(zhì)，培養(yǎng)群眾的欣賞才能，進步人民群眾的審美層次，必須從通俗音樂的各個方面因勢利分，做大量的艱辛的工作。如今的文化管理機構(gòu)，對通俗音樂的演出場所、內(nèi)容的管理整頓和演唱演奏人員的考核起到了積極的作用，保證了文化市場的運轉(zhuǎn)和繁榮。但是，不容無視的現(xiàn)實是這些管理機構(gòu)往往從行政執(zhí)法的角度出發(fā)，管得多，而因勢利導的少，尤其未能就如何把握通俗音樂的開展方向上加以管理。這里主要表現(xiàn)有二：一是從行政上管理得多，而從藝術(shù)上加以引導、指導的少；二是文化市場管理人員中許多人不是音樂的行家里手，因此不便也不能對通俗音樂的開展問題去加以研究。我們正處在政治經(jīng)濟體制大變革的時期，將來的形勢必然對文化市場的管理提出行政上和藝術(shù)上的要求。就通俗