有關(guān)版畫(huà)的論文

1、有關(guān)版畫(huà)的論文【摘要】中國(guó)是版畫(huà)故鄉(xiāng)，流傳世界各國(guó)經(jīng)七百年。版畫(huà)返鄉(xiāng)之 時(shí)面目大進(jìn)，不再單單是黑白木刻，不再是“黑糊糊” 一片。銅版、 石版、木版、絲網(wǎng)、數(shù)碼、套色，花樣之多，令炎黃子孫目接不暇。 伴隨科技與文化的發(fā)展，版畫(huà)在創(chuàng)作中也有了許多新的方式和新的 元素融入其中，讓版畫(huà)有很大的突破?！娟P(guān)鍵詞】版畫(huà);設(shè)計(jì);黑白木刻一、版畫(huà)的過(guò)去版畫(huà)作為一種古老的畫(huà)種，有著輝煌的歷史。在科學(xué)技術(shù)，經(jīng)濟(jì) 文化迅猛發(fā)展的當(dāng)代，仍能保持旺盛的生命力。版畫(huà)的平，凹、凸、 漏、印痕、印版、復(fù)數(shù)性等是區(qū)別于其他畫(huà)種所獨(dú)有的特點(diǎn)，這些 特點(diǎn)決定了版畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)，除了考慮繪畫(huà)的基本因素以外，更要 考慮手工印刷和技術(shù)技巧等

2、精湛性表達(dá)，這類制作上的范疇，使得 很多畫(huà)者創(chuàng)作時(shí)注重技術(shù)，迷戀技巧、制作工藝，而輕視或不重視 作品的精神內(nèi)涵，意境和內(nèi)在情感的表達(dá)，作品中只體現(xiàn)精湛的制 作技術(shù)，使得技術(shù)和內(nèi)容不能完美統(tǒng)一，這是令人遺憾的。創(chuàng)作者 應(yīng)將版畫(huà)本體語(yǔ)言以最具感染力的形式充分發(fā)揮出來(lái)，恰如其分地 表達(dá)藝術(shù)家對(duì)所處時(shí)代、社會(huì)、文化的審視和思考，創(chuàng)作出具有精 神內(nèi)涵，文化力量的作品。版畫(huà)在歷史上經(jīng)歷了由復(fù)制到創(chuàng)作兩個(gè)階段。早期版畫(huà)的畫(huà)、亥IJ、 印者相互分工，刻者只照畫(huà)稿刻版，稱復(fù)制版畫(huà);后來(lái)畫(huà)刻印都由版 畫(huà)家一人來(lái)完成，版畫(huà)家得以充分發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造性，這種版 畫(huà)稱創(chuàng)作版畫(huà)。中國(guó)復(fù)制中國(guó)版畫(huà)已有上千年歷史，創(chuàng)作版畫(huà)

3、則起 自20世紀(jì)30年代，經(jīng)魯迅先生提倡，后來(lái)取得了巨大發(fā)展。二、版畫(huà)的不同毛筆是國(guó)畫(huà)家作畫(huà)的工具，鬃筆刮刀是油畫(huà)家作畫(huà)的工具，而版 畫(huà)家用以在紙上著色著墨的就是那塊印版。版畫(huà)家們使用的各種工具和材料在印版上，或?qū)訉勇涔P，或反復(fù)用刀，或使用種種材料作 不同的處理。想要完成一塊印版，須苦干數(shù)日數(shù)月以至經(jīng)年。畫(huà)家 制版便是在薄薄的一塊印版上積聚能量，拓印好比能量釋放，頗有 有厚積薄發(fā)的味道。黑白木刻是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代版畫(huà)的主要表現(xiàn)版種，很多與版畫(huà)接觸不 多的人對(duì)版畫(huà)的認(rèn)識(shí)常以黑白木刻為由，實(shí)際隨著倡導(dǎo)三版，許多 前輩的不懈努力和竭盡一生的建設(shè)推廣、銅版、石版和絲網(wǎng)版的進(jìn) 步遠(yuǎn)比黑白木版大的多，并且伴隨著

4、手段的豐富，版畫(huà)的審美趨向 更為多元豐富了，早己不再是非黑即白的世界。版畫(huà)相對(duì)于其他畫(huà) 種，在制作性、技術(shù)性、應(yīng)用媒介的豐富性、作品呈現(xiàn)的復(fù)數(shù)性等 方面具有自己特殊的優(yōu)越性。不同的版材和印刷媒介，會(huì)產(chǎn)生不同 的特殊的美感效果。在制版和印刷過(guò)程中，通過(guò)挖掘不同的版材性 能以及與之相關(guān)的審美性趣味來(lái)豐富版畫(huà)的表現(xiàn)性。版畫(huà)和其他畫(huà) 種最大區(qū)別在于媒介材料的不同，版畫(huà)是以刀代筆，以版代紙的表 現(xiàn)形象，用刻刀或化學(xué)藥品等在木版、石版、麻膠版、銅版、鋅版 等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來(lái)的作品。當(dāng)然版畫(huà)作品也可以表現(xiàn) 出國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、水彩等畫(huà)面效果。版畫(huà)是非常微妙、細(xì)膩的，從版 畫(huà)的媒介材料到創(chuàng)作過(guò)程，一道道工

5、序也而其他畫(huà)種是沒(méi)有這么困 難的。這就耍求版畫(huà)創(chuàng)作者手工技術(shù)活要非常的堅(jiān)硬。還有版畫(huà)作 品的藝術(shù)效果和其他畫(huà)種作品的藝術(shù)效果也是有很大的區(qū)別，比如 黑白木刻或套色木刻作品的藝術(shù)效果是盡可能盡可能的顯出木味、 刀味，讓創(chuàng)作的對(duì)象簡(jiǎn)潔明了的顯現(xiàn)出來(lái)。黑白木刻要巧妙利用 “留黑”手法，對(duì)刻畫(huà)的形體作特殊處理，讓大塊陽(yáng)刻產(chǎn)生強(qiáng)烈的 對(duì)比，從而獲得版畫(huà)特殊的藝術(shù)效果。三、版畫(huà)的設(shè)計(jì)元素隨著時(shí)代多元化的發(fā)展，版畫(huà)也隨之趨于多元的、綜合形式的發(fā) 展，版畫(huà)的設(shè)計(jì)性是其中的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。它以其獨(dú)特的韻律 美，高度概括現(xiàn)實(shí)世界，是對(duì)自然美的意想化、理想化、又能充分 地體現(xiàn)人們的審美意識(shí)。版畫(huà)具有藝術(shù)的一切品質(zhì)

6、和特征，所不同 的是它常常以特有的相輔相成的語(yǔ)言形式，即富有張力的構(gòu)圖、變 形夸張的造型、具有設(shè)計(jì)意味的象征性色彩及肌理等，講述著人們 的共同理想。它是古今版畫(huà)家所喜愛(ài)的藝術(shù)形式，特別為中外現(xiàn)代 版畫(huà)家看好，在現(xiàn)代版畫(huà)作品中大放異彩。版畫(huà)的設(shè)計(jì)性突出了理 性與情緒相調(diào)和的語(yǔ)言融合，凸現(xiàn)了新的美學(xué)意義，它是用表現(xiàn)情 感的造型、色彩、肌理等，按照版畫(huà)裝飾性法則組織畫(huà)面，來(lái)表現(xiàn) 情感的藝術(shù)表現(xiàn)形式。中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)一直有很濃的設(shè)計(jì)元素，只是我們很多人沒(méi)把他 們聯(lián)系在一起。在裝飾藝術(shù)迅猛發(fā)展，創(chuàng)作意識(shí)、觀念不斷更新， 設(shè)計(jì)語(yǔ)言也豐富起來(lái)了。在科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展的今天，設(shè)計(jì)改變了 傳統(tǒng)的工作方式和效率，在發(fā)

7、展的潮流當(dāng)中，不斷把設(shè)計(jì)藝術(shù)推向 頂峰。版畫(huà)藝術(shù)作為藝術(shù)的領(lǐng)域，在設(shè)計(jì)藝術(shù)中扮演了非常重要的 角色。與油畫(huà)國(guó)畫(huà)相比，版畫(huà)更突出了自身的工藝特點(diǎn)，版畫(huà)的制 作過(guò)程本身就決定它的設(shè)計(jì)性。版畫(huà)由于受到制作工藝的限制也決 定了它的平面裝飾特性，版畫(huà)語(yǔ)言的提煉與組織必須做到合理、有 序、科學(xué)，因此無(wú)論是黑白構(gòu)成、圖形、畫(huà)面構(gòu)成的選擇與搭配都 含有較強(qiáng)的裝飾設(shè)計(jì)意識(shí)。版畫(huà)在審美意識(shí)、表現(xiàn)形式上與其他畫(huà) 種截然不同的區(qū)別。在審美上版畫(huà)強(qiáng)調(diào)作者主觀意識(shí)在繪畫(huà)中的自 主地位，強(qiáng)調(diào)對(duì)美的多元化認(rèn)識(shí)和創(chuàng)造。主觀審美判斷和肯定只聽(tīng) 從形式美的支配，卻不愿受到客觀真實(shí)性的限制，這同時(shí)也是版畫(huà) 制作工藝對(duì)其藝術(shù)語(yǔ)言的限制

8、?？陀^真實(shí)、視覺(jué)感受固然重要，但 不是不能超越的，它不應(yīng)限制藝術(shù)的想像。讓藝術(shù)把我們生活中的 感受、經(jīng)驗(yàn)聯(lián)系起來(lái)，讓我們的生活更加豐富多彩。版畫(huà)作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，是表達(dá)人們內(nèi)在情緒的一種最單純、 最概括、最明快、最強(qiáng)烈的一種繪畫(huà)表現(xiàn)形式，是一種必須要通過(guò) 媒介轉(zhuǎn)換而完成的藝術(shù)形式，同時(shí)也是一門(mén)技術(shù)性要求極強(qiáng)的畫(huà)種。 相信在經(jīng)濟(jì)全球化和文化多元化的沖擊下，版畫(huà)無(wú)論是在技術(shù)上與 精神內(nèi)涵，或者是在表現(xiàn)形式與表現(xiàn)材料上都會(huì)有很大的突破?！菊课恼峦ㄟ^(guò)先對(duì)傳統(tǒng)版畫(huà)（木版、銅版、石版、絲網(wǎng)版）及 現(xiàn)代綜合材料版畫(huà)材料的應(yīng)用進(jìn)行逐一分析，再對(duì)每一個(gè)版種的特 點(diǎn)進(jìn)行分析總結(jié)，最后得出版畫(huà)的材料觀是從細(xì)

9、讀材料開(kāi)始，由對(duì) 待材料中產(chǎn)生塑造功能和獨(dú)立認(rèn)識(shí)材料特性，再到綜合材料版畫(huà)最 大限度地應(yīng)用材料一一材料規(guī)范應(yīng)用到材料的趣味，最終通過(guò)印制 以呈現(xiàn)其“版性”?！娟P(guān)鍵詞】傳統(tǒng)版畫(huà)木版銅版石版絲網(wǎng)版綜合材料版畫(huà)材料傳統(tǒng)版畫(huà)對(duì)材料的應(yīng)用傳統(tǒng)版畫(huà)對(duì)材料的應(yīng)用，是借用版畫(huà)傳統(tǒng)材料（木、金、石、網(wǎng)） 作為造型手段。應(yīng)用這些材料制作母版，然后印刷，這是版畫(huà)總的 制作過(guò)程，它與其他繪畫(huà)不同的特點(diǎn)是“制版”。由于版畫(huà)的制作 工具和工藝的特殊性，這就要求藝術(shù)家在制作時(shí)要精心設(shè)計(jì)、細(xì)讀 并了解各種材料的特性，制作的母版在表現(xiàn)造型的同時(shí)，并在一定 程度上體現(xiàn)材料的特性，印刷時(shí)最大限度地還原“母版”上所有痕 跡，作品具有

10、強(qiáng)烈的“版跡”，這是其“版性”所在。木版木版經(jīng)過(guò)“刀”與“木”的碰撞產(chǎn)生豐富的“刀味”（技法特點(diǎn)） 和“木味”（材料物性）的印痕效果。中國(guó)古代版畫(huà)不僅僅只停留在 對(duì)線稿的復(fù)制印痕，版畫(huà)作品中逐步出現(xiàn)了對(duì)刀跡、木味等印刷痕 跡的審美追求，這也是版畫(huà)審美觀的逐步改變，如明末大師陳洪綬 明萬(wàn)歷二十六年（公元1598年）作品水滸葉子。現(xiàn)代木刻版畫(huà)是 畫(huà)家以刀向木刻制出來(lái)的圖形，“版”在經(jīng)磨、壓印刷在紙面上的, 因此木版、油墨、紙、三者之間的特殊結(jié)合，造就了木刻版畫(huà)獨(dú)特 的印痕肌理美（木味），表現(xiàn)的是刻刀在木板上的雕鑿效果和木質(zhì)本 身肌理反映到畫(huà)面上的“味道”，同樣，木質(zhì)材料不同，“木味” 也不相似?！?/p>

11、刀味”和“木味”二者是相輔相成的，刀與木板契合 得越合理合意，木刻的“刀味”、“木味”也就越濃。如古元、彥 涵、修軍、王文明等藝術(shù)家的作品。銅版銅版經(jīng)過(guò)干刻、腐蝕產(chǎn)生精確細(xì)致的線條和豐富的肌理，有獨(dú)特 的“金屬厚重感”。文藝復(fù)興時(shí)期丟勒所創(chuàng)造出具有獨(dú)特風(fēng)格的銅 版畫(huà)，這種極其纖細(xì)豐富的線條，充滿著一種完美、自由的藝術(shù)氣 質(zhì)，印刷的線條更加完美、精細(xì)、敏感、挺拔有力，并具有金屬印 痕特征?，F(xiàn)代銅版畫(huà)主要運(yùn)用干刻、美柔汀、腐蝕、照相制版等技 法，其印痕有別于其他版種，具有線條柔和細(xì)致、粗細(xì)、深淺、疏 密，畫(huà)面精致、層次豐富的獨(dú)特金屬印痕。美國(guó)藝術(shù)家查克克洛 斯的銅版作品凱斯肖像，追求寫(xiě)實(shí)照相銅版畫(huà)

12、的手法，加入細(xì) 點(diǎn)腐蝕法于照相凹版上。中國(guó)版畫(huà)家譚平的銅版畫(huà)作品無(wú)題， 重要先決條件是“偶然”，這種在強(qiáng)酸中腐蝕的“偶然”效果看上 去簡(jiǎn)潔、沉穩(wěn)、富于理性。而這種“偶然”的“非理性”的腐蝕也 正是銅版畫(huà)中獨(dú)特的印痕魅力所在。石版石版是應(yīng)用“水油相斥”的原理，具有靈活性、伸縮性及修改的 無(wú)限可能性，使其更具繪畫(huà)的自由表現(xiàn)性，并有著獨(dú)特魅力的石頭 “顆粒感”。它較其他版種的一大優(yōu)勢(shì)，便是版上的一切效果，甚 至敏感到一個(gè)指印，通過(guò)腐蝕制版、印刷，都可完全呈現(xiàn)在印紙上。 在打磨平整的石版上用特種鉛筆和藥墨作畫(huà)，就如同在紙上、布上 繪畫(huà)一樣流暢、自由，令作者有隨心所欲之感。版上可保留描繪時(shí) 的筆觸、畫(huà)痕

13、、輕重、韻味，甚至顯現(xiàn)出渲染的肌理來(lái)，同時(shí)還可 以劃刻白線。畫(huà)得不滿意的地方可隨時(shí)磨擦除去，不必?fù)?dān)心畫(huà)壞， 使作者在繪制版面這一過(guò)程中充滿著創(chuàng)作的激情和愉悅，是一種最 具繪畫(huà)性細(xì)點(diǎn)的印痕效果。如凱綏柯勒惠支、杜布菲、李曉林等 藝術(shù)家的石版畫(huà)作品。絲網(wǎng)版絲網(wǎng)版印刷時(shí)的“重疊肌理”，使版畫(huà)的色彩表現(xiàn)語(yǔ)言獨(dú)具特色。 絲網(wǎng)版“印痕”的視覺(jué)感在于“印痕”與“印痕”間的組合所產(chǎn)生 的整體畫(huà)面效果。其優(yōu)勢(shì)在于發(fā)揮它均勻、整齊的色面重疊、漸變, 及艷麗的色彩組合，使其他版種無(wú)法達(dá)到的豐富、多變透亮的色彩 美感。如安迪沃霍爾、查克克洛斯等藝術(shù)家的絲網(wǎng)作品。總的來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)版畫(huà)的材料觀，是借用版畫(huà)傳統(tǒng)材料（木、金、

14、 石、網(wǎng)），其“材料性”是隱在“版性”之中，通過(guò)“凸”、“凹”、 “平”、“漏”四種印刷方式，為造型服務(wù)，印痕語(yǔ)言在一定程度 上也呈現(xiàn)出各自材料的特性。綜合材料版畫(huà)對(duì)材料的應(yīng)用現(xiàn)代綜合版畫(huà)是根據(jù)畫(huà)而需要選用不同材質(zhì)的媒介物，并了解各 種媒介物的自然肌理在畫(huà)面中所能產(chǎn)生的印痕。將這些媒介物進(jìn)行 有效的處理，然后通過(guò)粘貼、刮刻、打磨等手段進(jìn)行制版，使媒介 物本身的自然肌理和制作中產(chǎn)生的偶然肌理得以有效的結(jié)合，并達(dá) 到畫(huà)面需要的效果。它的制作工藝依賴于對(duì)版材媒介和印刷媒體的 特性研究，版畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)力也在很大程度上受到制版和印刷過(guò)程 中各種肌理、印痕現(xiàn)象的影響。通過(guò)對(duì)不同材質(zhì)媒介和印刷媒體性 能的實(shí)驗(yàn)研究，可以根據(jù)畫(huà)面需要充分發(fā)揮并合理運(yùn)用這些肌理、 印痕，最大可能地呈現(xiàn)材料本身的特點(diǎn)。如綜合材料版畫(huà)作品一 份來(lái)自海關(guān)的報(bào)告和村里人。實(shí)質(zhì)上現(xiàn)代綜合材料版畫(huà)是非 傳統(tǒng)印刷技法和非傳統(tǒng)制版材料的綜合應(yīng)用，這也是現(xiàn)當(dāng)代材料觀 的一種表現(xiàn)方式：.對(duì)傳統(tǒng)制版材料、印刷技術(shù)的再認(rèn)識(shí)，如木版凹印、一版多套 等印刷技術(shù)的提高，使傳統(tǒng)材料的表現(xiàn)力進(jìn)一步豐富。.直接