一座永遠(yuǎn)進(jìn)不去的城堡

1、卡夫卡是著名的荒誕派作家，同時(shí)也是奧地利小有名氣的現(xiàn)實(shí)主義作家。他 的作品具有獨(dú)創(chuàng)性，以獨(dú)特的視角展現(xiàn)出人們的孤獨(dú)、痛苦和絕望，特別是恐懼 感和無(wú)能為力之感，表現(xiàn)得淋漓盡致，是特定時(shí)期的歷史產(chǎn)物。本文所分析的城 堡，就是卡夫卡代表作品之一。在他筆下塑造的人物和情節(jié)都扭曲化了，將不 符合理性的情節(jié)與現(xiàn)實(shí)生活對(duì)照，突出了精神動(dòng)蕩的時(shí)代里，人性的變形和扭曲。 這種手法表現(xiàn)了人類在現(xiàn)實(shí)和非現(xiàn)實(shí)的荒誕環(huán)境中所做出的反應(yīng)，突出了荒誕性 的濃厚意味。本文以一個(gè)獨(dú)特角度對(duì)卡夫卡城堡文本進(jìn)行細(xì)致分析的方式， 分別從人物的荒誕性、環(huán)境的荒誕性、情節(jié)的荒誕性及表現(xiàn)手法四個(gè)角度入手， 探索卡夫卡作品中的“荒誕”特征。

2、關(guān)鍵詞：城堡卡夫卡荒誕派AbstractKafka is a famous Austrian expressionist writer and one of the representative writers of the absurd school. His works are original， showing peoples loneliness， pain and despair，especially the sense of fear and helplessness from a uniqueperspective. They are the products of a spec

3、ific period of history. The castle analyzed in this paper is one of kafkas representative works. In his works， the characters and stories are almost distorted and alienated. Through the transformation of human nature and the comparison between absurd events and normal life ， it highlights the panic

4、and panic of human beings towards reality in the time of spiritual turbulence. This kind of alternate combination of non-reality and reality to express the narrative technique of human in the absurd situation makes the work have a very strong absurd feature. Through the close reading of kafkas castl

5、e from a unique perspective， this paper explores the absurdity in kafkas works from four dimensions: the absurdity of the characters， the absurdity of the environment， the absurdity of the plot and the technique of expression.Keywords: The absurd; The singular; nihility; despair TOC o 1-5 h z 引言2 HY

6、PERLINK l bookmark22 o Current Document 一、作品簡(jiǎn)介3 HYPERLINK l bookmark25 o Current Document （一）作品創(chuàng)作的時(shí)代背景3 HYPERLINK l bookmark29 o Current Document （二）卡夫卡的創(chuàng)作風(fēng)格3二、作品的荒誕性分析4 HYPERLINK l bookmark33 o Current Document （一）神秘莫測(cè)的幻境4（二）人物的荒誕性6 HYPERLINK l bookmark69 o Current Document （三）情節(jié)荒誕異常9三、荒誕性的表現(xiàn)手法11 H

7、YPERLINK l bookmark83 o Current Document （一）象征11 HYPERLINK l bookmark92 o Current Document （二）暗喻12 HYPERLINK l bookmark95 o Current Document 四、作品與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系13 HYPERLINK l bookmark98 o Current Document （一）“進(jìn)不去的城堡”是現(xiàn)實(shí)的體現(xiàn)13 HYPERLINK l bookmark102 o Current Document （二）進(jìn)不去“城堡”的卡夫卡13 HYPERLINK l bookmark106

8、o Current Document （三）父親是“恐怖的陰影”14 HYPERLINK l bookmark110 o Current Document 五、結(jié)語(yǔ)14 HYPERLINK l bookmark114 o Current Document 參考文獻(xiàn)15致謝錯(cuò)誤!未定義書簽。一座永遠(yuǎn)進(jìn)不去的城堡一淺析卡夫卡城堡的荒誕性“Surdus ”在拉丁語(yǔ)中是荒誕的意思，人們后來(lái)將這個(gè)詞語(yǔ)形容人和人之間 溝通出現(xiàn)障礙或者人與環(huán)境不能相適應(yīng)。城堡作為卡夫卡的代表作品之一， 極力地表現(xiàn)了荒誕派小說的特點(diǎn)。這本小說的主人公叫做K，是一個(gè)簡(jiǎn)短而又神 秘的名字，沒有人知道這個(gè)簡(jiǎn)短的名字代表著什么，在我

9、看來(lái)像是代表著卡夫卡 自己，以小說的形式，訴說著自己內(nèi)心的痛苦與無(wú)奈。主人公K作為一個(gè)陌生人 來(lái)到具有神秘色彩的村莊，卻得不到一點(diǎn)優(yōu)待。一個(gè)異鄉(xiāng)人接觸著專制統(tǒng)治下的 人們，不得不無(wú)條件服從權(quán)威，面對(duì)自己的向往與追求，始終得不到一點(diǎn)希望， 像是在訴說著自己內(nèi)心的孤獨(dú)與無(wú)助的獨(dú)白，體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)社會(huì)受壓迫而無(wú)從 解脫的現(xiàn)狀，是那個(gè)時(shí)代展現(xiàn)精神風(fēng)貌的最好的歷史產(chǎn)物。一、作品簡(jiǎn)介（一）作品創(chuàng)作的時(shí)代背景奧匈帝國(guó)的末期正是卡夫卡生活的“惡”時(shí)代。那個(gè)時(shí)代的布拉格，社會(huì)矛 盾、階級(jí)矛盾十分嚴(yán)重，帝國(guó)經(jīng)受不住摧殘，已經(jīng)搖搖欲墜了，用“山雨欲來(lái)風(fēng) 滿樓”這句話來(lái)描述一點(diǎn)都不過分。那時(shí)正值西方現(xiàn)代工業(yè)文明的繁榮

10、期，在兩 次世界大戰(zhàn)的陰影籠罩之下，滋生了人們恐慌、幻滅的意識(shí)型態(tài)，不穩(wěn)定、動(dòng)蕩 的社會(huì)背景使人們將生活的重心放在了外界的體驗(yàn)上，人類在這個(gè)時(shí)代中已經(jīng)不 是正常人，而是“非人” 了。這個(gè)時(shí)代的人們無(wú)法輕而易舉的掌握本該屬于自己 的命運(yùn)，從而也就滋生了 “異化”的形態(tài)。在資本主義社會(huì)中，人們被金錢、機(jī) 器操控著，成為了沒有靈魂的奴隸。人與人之間沒有感情，有的只是激烈的競(jìng)爭(zhēng) 和互相的猜疑?？ǚ蚩ㄗ鳛橐粋€(gè)猶太人，在布拉格算是少數(shù)民族;卡夫卡從小學(xué)習(xí)的是德語(yǔ)， 生活的地區(qū)沒有人與他有共同語(yǔ)言；他不完全是奧匈帝國(guó)的人，也不屬于捷克人； 他在世界上猶如一個(gè)異鄉(xiāng)人。卡夫卡父親性格剛烈，對(duì)唯一的兒子態(tài)度粗暴，

11、一 直給卡夫卡施加壓力，卡夫卡不得不聽從他，陰影無(wú)處不在的籠罩著卡夫卡。他 的作品中也不斷地滲透出父子之間的矛盾。他內(nèi)向孤僻以及他的生存環(huán)境壓抑， 使他將寫作當(dāng)成遠(yuǎn)離世俗的精神支撐。（二）卡夫卡的創(chuàng)作風(fēng)格通常來(lái)說荒誕派的作品都是不具有完整性、也不具有明晰性，環(huán)境描寫和人 物性格也不具有生動(dòng)性?？ǚ蚩榱送怀鲂≌f中蘊(yùn)含的道理，更好地表達(dá)這個(gè)世 界的荒誕性，他經(jīng)常采用以下幾種藝術(shù)表現(xiàn)手法：一是神秘的象征。卡夫卡的作品常常被人們當(dāng)作是象征性的寓言，這是人們對(duì)卡夫卡普遍印 象，象征手法是卡夫卡最讓人印象深刻的表現(xiàn)手法。神秘的象征貫穿于全文，不 是淺顯易懂而是晦澀的，給讀者留下深刻的印象，十分耐人尋味。

12、城堡的管理者 克拉姆，雖說存在于每個(gè)人的心里，可不曾真正出現(xiàn)過人們的視野中，如此神秘 的人設(shè)就猶如上帝一般，被當(dāng)做神秘的象征。城堡這個(gè)高聳的建筑，始終讓人們 渴望不可及，象征著圣經(jīng)里的天堂，如此遙遠(yuǎn)而神秘。讀者在此基礎(chǔ)上一步一步 深入卡夫卡所設(shè)下的圈套之中，讀者與主人公K一樣，走進(jìn)了這個(gè)小鎮(zhèn)，便一同 被困在這個(gè)牢籠中。二是真實(shí)的荒誕。卡夫卡的小說從整體來(lái)說是荒誕的，何謂真實(shí)的荒誕？真實(shí)的荒誕不是憑空 捏造的，而是建立在細(xì)節(jié)描寫之上的，是具有真實(shí)性的。因?yàn)榧?xì)節(jié)描寫基于現(xiàn)實(shí)， 通過生活中的小事產(chǎn)生令人匪夷所思的奇葩事，所以給人荒誕之余還具有真實(shí) 性。小說中他們矢志不渝地追尋人生意義，不斷地向那永遠(yuǎn)

13、進(jìn)不去的城堡邁進(jìn)。 這個(gè)中心事件表面看起來(lái)雖然是荒誕的，但作為中心事件的陪襯品、情節(jié)中的其 他因素卻是真實(shí)的?；榉孔兘淌遥墒瘓?chǎng)可以變作刑場(chǎng)，各種各樣的場(chǎng)景可以隨 意變換，除此之外，人們通常會(huì)做著與他們職業(yè)或者是身份不相符的事情，荒誕 性通常是通過人物的行為和情節(jié)的反常來(lái)表現(xiàn)的。二、作品的荒誕性分析（一）神秘莫測(cè)的幻境“村子深深地陷在雪地中。夜色中，厚厚的霧靄籠罩著城堡，看不見一點(diǎn)兒 微光，只看見城堡大概的輪廓。K面向村子，站在大路上，他對(duì)著頭上那一大片 虛無(wú)又空洞的幻狀，凝視了好一會(huì)兒?！?K第一次來(lái)到這座小鎮(zhèn)就覺得不對(duì)勁， 在讀者看來(lái)顯得迷茫和朦朧，不知道作者所要表達(dá)的是什么意思，整部小說

14、都帶 朦朧的色彩。1、夢(mèng)幻中的迷宮現(xiàn)實(shí)主義作家的創(chuàng)作一直遵循著“按照生活的真實(shí)面目來(lái)描寫生活”的原則， 而現(xiàn)代主義作家卡夫卡他筆下描寫的“城堡既可以是虛幻朦朧的，又是現(xiàn)實(shí)存 在的，雖然人們都可以感知到它的存在，但又不能夠真實(shí)地看清它”。以下就 是對(duì)城堡的幾處描寫：城堡屹立于山頂之上，在無(wú)盡的黑暗和濃厚的霧霾籠罩中，什么也看不見，連絲毫微弱的燈光也沒有。這座山上并沒有什么的雪，一切都自在顯露著K覺得十分失望，在他 看來(lái)只是個(gè)普通不起眼的小鎮(zhèn);下面聚集密密麻麻的農(nóng)舍K在這兒沒有見到絲毫生命的痕跡每次K凝望城堡，有時(shí)他會(huì)覺得 城堡像是一個(gè)人一樣陷入沉思的他會(huì)對(duì)周圍的一切失去興趣，他是自由、 無(wú)拘無(wú)束

15、的1城堡給人的感覺是撲朔迷離，不存在原點(diǎn)，更別說終端，沒有起點(diǎn)， 也沒有目標(biāo)，在這里更沒有方向感，一切像是行走在巨大的迷宮之中。因?yàn)檫@兒 如迷宮一般，所以到處都沒有指明方向，你永遠(yuǎn)都無(wú)法看清它的真面目，連前進(jìn) 一步都隨時(shí)可能落入早已設(shè)定好的陷阱當(dāng)中。屹立在山上的城堡是迷宮的中心， 是K一直前進(jìn)的目標(biāo)，眾所周知城堡擁有著強(qiáng)大無(wú)比的權(quán)力，不論K想要朝著哪 個(gè)方向前進(jìn)，不論是在官員那等他，還是在村民那，他都毫無(wú)例外受到阻撓，像 是早已安排好一樣會(huì)遭受失敗?？ǚ蚩▽?duì)此表示“目的雖有，道路卻無(wú)”，在 這個(gè)小鎮(zhèn)你無(wú)法掌握任何東西的，所付出的努力都是徒勞，因而只能按照早已 寫好的命運(yùn)，忍受內(nèi)定的一切。2、走

16、不出去的雪原艾略特荒原里的“水”是可以再生的資源，也是情欲泛濫的根源，它 可以幫助不潔者洗凈污穢?？ǚ蚩ǖ某潜ひ灿兴拿鑼?，但與荒原中的 水大有不同，這兒的水是以雪的形態(tài)存在的，文中水不僅不能拯救人，反而 讓社會(huì)更加的冷漠，把希望和生命都抹殺了。K的失敗和無(wú)助在這冰冷的世界 中展現(xiàn)的淋漓盡致，這兒惡劣的氣候本就不是常人能夠忍受生存的，K在這兒找 不到居住所只能被迫行動(dòng)，冷漠無(wú)情的村民的出現(xiàn)也奠定的K的結(jié)局。K在村里 的遭遇和在冰雪之原的環(huán)境是一樣的，都如此冰冷“沒人愿意幫助他，也不會(huì)有 人給他一個(gè)容身之所，大家都想趕走他；但偶爾也會(huì)有人害怕K帶來(lái)麻煩，迫不 得已去幫助他?！?陷入雪原的K找不到

17、前進(jìn)的方向，無(wú)親無(wú)友的他非常需要?jiǎng)e 人的援助。這滿地冰雪看起來(lái)只阻礙了異鄉(xiāng)人K，對(duì)城堡的村民并沒有產(chǎn)生多大影響， 城堡的雪就像一個(gè)偷窺器，無(wú)論K走到哪兒，都在它的監(jiān)視范圍內(nèi)。城堡中 沒有精雕細(xì)刻的圖案，卡夫卡簡(jiǎn)化的環(huán)境描寫，達(dá)到了超越時(shí)空的普遍性，產(chǎn) 生了小說的象征意蘊(yùn)。人物的荒誕性1、無(wú)家可歸的異鄉(xiāng)人一一KK來(lái)歷不明主人公K在小說中初到小鎮(zhèn)，就進(jìn)入了城堡控制的勢(shì)力之中。他的名字用簡(jiǎn) 簡(jiǎn)單單的英文字母K代替，沒有人知道他的名字是什么，也不知道他從哪里來(lái)， 是哪個(gè)國(guó)家的人。同時(shí)文章中對(duì)他的背景、性格也是一片模糊，唯一能知道的是 施瓦策通話中對(duì)K的簡(jiǎn)單描述：“K是個(gè)三十歲左右的男人，衣衫破爛，相貌

18、平 平，有著一根獨(dú)特的拐杖，他正睡在草堆上，枕著一個(gè)小背包”。1小說中沒有 對(duì)K進(jìn)行大篇幅的描寫，連他的長(zhǎng)相描述都是模糊的，只知道他的目的是進(jìn)入城 堡。這個(gè)角色的名字就像一個(gè)抽象的符號(hào)十分簡(jiǎn)單。可以說，K是無(wú)意間被卷入 了這個(gè)扭曲的時(shí)空里，迫不得已變成了這個(gè)村莊的一部分。K歷盡千辛，只為進(jìn)入城堡“我不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到這個(gè)地方，難道我什么都不能做嗎？” iK也曾生活中世 俗中，有自己的家鄉(xiāng)和老婆孩子，來(lái)到小鎮(zhèn)后他就再也沒有打算回家。“這世界 非我家”是基督教里的一首詩(shī)，K在這個(gè)村莊里就是如此，每個(gè)人都對(duì)他有敵意， 甚至懷疑他遠(yuǎn)離他，但無(wú)論如何K從未有離開的念頭，盡管他得不到村民的認(rèn)可， 也得不到進(jìn)入城

19、堡的機(jī)會(huì)，更得不到進(jìn)入到城堡中見上克拉姆一面。K與他原來(lái)的故鄉(xiāng)斷開了聯(lián)系，來(lái)到這個(gè)陌生的小鎮(zhèn)，雖然他在這兒遭受不 友好的對(duì)待，但對(duì)進(jìn)入城堡的信念沒有一絲動(dòng)搖，因?yàn)樗麅?nèi)心深處有一個(gè)聲音一 直呼喚著他，在他耳邊輕輕地說不要放棄，眼前的挫折是無(wú)法打倒他的。引誘他 不停向前的聲音正是來(lái)自于城堡的邀請(qǐng)，雖然時(shí)間過去了很久，然而這邀請(qǐng)卻依 然保持鮮活。K接受了一直等待著他的邀請(qǐng)，他也知道這是歷史長(zhǎng)河中不會(huì)改變 的決定，為了城堡的邀請(qǐng)，他決定拋棄故鄉(xiāng)的一切。K%7見克拉姆，勾引他的情婦城堡中有一個(gè)重要的女性一一弗里達(dá)，她是飯店酒吧間的女傭，是城堡 最高統(tǒng)治者克拉姆的情婦，村民們都對(duì)她十分敬畏，仿似對(duì)待城堡的

20、官員一般。 她的行為動(dòng)作時(shí)常透露出高人一等的優(yōu)越感，十分的得意和驕傲。她處處散發(fā)出 的自負(fù)，使K與她見面后就堅(jiān)信這個(gè)女人可以幫助實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想(進(jìn)入城堡)。于是 K便想要勾引弗里達(dá)，把弗里達(dá)從克拉姆身邊搶走，并用與弗里達(dá)結(jié)婚為由不惜 代價(jià)只為靠近克拉姆，得知K的意圖后，弗里達(dá)承認(rèn)這件事她幫不上忙，她只是 棋盤里的一個(gè)小卒子，K出現(xiàn)以后她也就失寵了。K并沒有成功地引起克拉姆的 注意，弗里達(dá)就猶如一顆棋子，任他人擺布，K的計(jì)劃沒能使他靠近城堡，哪怕 只是一點(diǎn)點(diǎn)。2、至高無(wú)上的神秘人物克拉姆克拉姆擁有著無(wú)邊的權(quán)力，任何人都崇拜他、愛慕他，是人人都敬畏的精神 領(lǐng)袖。（1）人們對(duì)于克拉姆各執(zhí)一詞克拉姆很少出現(xiàn)

21、在眾人的眼中，人們對(duì)他的描述也是各不相同，城堡中的克 拉姆和村里出現(xiàn)的克拉姆也不完全相同。究竟哪一種說法才是真正的克拉姆呢， 就不為人所知了。但所有人一致認(rèn)為：他一直穿著高貴的燕尾晨服?？死穼?duì)于K有著強(qiáng)大的吸引力，越是無(wú)法親自見上一面便越是讓人好奇， 越是遮蓋便越產(chǎn)生強(qiáng)烈的誘惑，刺激揭露真面目的欲望。K通過弗里達(dá)的指引， 通過門上的小洞看見了克拉姆。小孔看到的僅僅是克拉姆的輪廓，老板娘也告訴 K，他看到的不一定是真正的克拉姆一一“憑你的本事還不足以看到克拉姆?！?2這個(gè)簡(jiǎn)單的輪廓勾起了 K的無(wú)限想象，克拉姆的神秘使得人們對(duì)他的外貌的各 種不一的說法。每個(gè)人看待世間萬(wàn)物的眼光都不同，因而他們心

22、中的克拉姆都形態(tài)不一，但 都認(rèn)為自己心中的克拉姆就是符合現(xiàn)實(shí)的，由此折射出村民們認(rèn)為自己的所作所 為都是合乎常理的。換一個(gè)角度說：人們心中的欲望都是一團(tuán)煙霧。所以，他們心中的克拉姆是 虛幻的，是不實(shí)在的?？死返纳衩馗嬖V我們：他不會(huì)輕而易舉的出現(xiàn)在人們的 視野中，無(wú)論從哪個(gè)角度，無(wú)論在哪個(gè)地方，人們都無(wú)法看清真正的克拉姆。（2）克拉姆不愿待見K克拉姆猶如神明一般，高高在上。K多次靠近克拉姆，猶如面前只隔了一層 紗，只要掀開這層紗，就能見到期待已久的人。但克拉姆就好像上帝一般，早已 知道K在等他，于是便化作泡影匆匆地消失離開了，自從那以后克拉姆更加神出 鬼沒，就像跟K玩躲貓貓似的，不讓K發(fā)現(xiàn)他。

23、例如K在旅館等克拉姆：K在雪中走了很久來(lái)到賓館，他不愿放棄，期待能夠真正看見克拉姆，這時(shí) 有個(gè)女招待來(lái)跟他說，別再等了他已經(jīng)要離開賓館了，我們已經(jīng)為他準(zhǔn)備好了雪 橇。K知道后便立馬來(lái)到院子守住雪橇，在外頭喝著白蘭地耐心地等他。跟往常 一樣，賓館里出來(lái)了一位先生，他跟K說：“無(wú)論你走不走，克拉姆都不會(huì)輕而 易舉地被你遇見。”然而每當(dāng)K一離開，周邊人的舉止神態(tài)中就可以知道克拉 姆馬上要離開了。那位先生告訴K他就是克拉姆的秘書摩麥斯，他出示了一份調(diào) 查表，告訴K如果想要接近克拉姆就要接受他的嚴(yán)格審查，K無(wú)法忍受這種審問， 他便告別了那位秘書。想接近克拉姆就要先接受審查，克拉姆對(duì)于K這種小人物懷有這么

24、細(xì)的態(tài) 度，不禁令人驚嘆。3、滑稽搞笑的小丑一一兩個(gè)助手K還沒有正式成為土地測(cè)量員時(shí)，城堡就給他安排了兩個(gè)助手。這兩個(gè)助手 像是一個(gè)模子印出來(lái)似的，有點(diǎn)憨憨的，還經(jīng)常做出常人無(wú)法理解的舉動(dòng)，給K 帶來(lái)不少麻煩。K對(duì)這兩個(gè)助手很不耐煩，甚至想趕走他們。這兩個(gè)人表面上是 他的助手，實(shí)際上倒不如說是“絆腳石”?；阈Φ膬蓚€(gè)人，給小說增添了喜 劇色彩。小說中有不少對(duì)助手的描寫：他們?cè)谖募牙飦y翻，一個(gè)在拿著文件認(rèn)真閱 讀時(shí)，另一個(gè)就會(huì)搗蛋把文件搶走；他們像兩個(gè)頑皮的小孩子，看東西的時(shí)候把 手放在眼前當(dāng)作望遠(yuǎn)鏡；他們都留著胡子，會(huì)比較誰(shuí)的胡子更長(zhǎng)一些；在課室里 睡覺被發(fā)現(xiàn)了，沒有穿衣服只從毛毯露出兩顆

25、腦袋，孩子們看見了哈哈大笑；當(dāng) K睡覺時(shí)他們喜歡躲進(jìn)他的被窩，把K嚇一大跳等等，這些場(chǎng)景使生硬的文本變 妙趣橫生。文本的戲謔可以從語(yǔ)言和情節(jié)中看出，在助手們身上表現(xiàn)的，也是一場(chǎng)荒誕 劇的局面。兩個(gè)助手是一個(gè)整體，就像連體嬰兒。但他們之間不存在對(duì)話，盡管 他們經(jīng)常臉貼著臉，手挽著手十分融洽的樣子。米蘭昆德拉說：“兩個(gè)助手是 卡夫卡幻想之境中最神奇的地方，是一個(gè)重大的發(fā)現(xiàn)。兩個(gè)助手的令人驚嘆不已， 有著十分深刻的意義?！本腿缈ǚ蚩ū救?，他喜愛孤獨(dú)，但又害怕陷入孤獨(dú)之中，每個(gè)人在現(xiàn)實(shí)中都 需要這些滑稽的角色來(lái)給生活調(diào)味。生活中加點(diǎn)甜是卡夫卡內(nèi)心深處的一抹陽(yáng) 光，他勸誡讀者，不要用世俗功利的目光看待這

26、本書，不然讀者就會(huì)置身其中變 成了功利性的K，而無(wú)法讀懂文本這座“城堡”。4、虛無(wú)的社會(huì)群體一一官員與村民（1）官員的虛無(wú)小說中不缺乏對(duì)官員的描寫，這些官員同樣是虛無(wú)的。在這整本小說中，K 沒有與那位地位高的官員溝通過，他曾近距離的接觸過的高級(jí)官員只是兩個(gè)小小 的秘書。威斯特伯爵他更加不可能見過，就連克拉姆見他一面也是難于上青天。 小說中的確有描寫過官員，我們不能說他們是虛構(gòu)的，相反，官員們確實(shí)生活中 威嚴(yán)的城堡中，每天都忙得不可開交。官員形象存在于每個(gè)村民心中，然而每個(gè) 村民對(duì)于官員的想象也是各不相同。于是，這些終日在城堡中忙碌的官員也成為 了神秘的人群。一方面，他們終日在城堡里忙碌，偶爾也

27、到村子里出訪。另一方 面，他們行蹤隱秘神龍見首不見尾，村民們即使在路上與他們相遇也未必能認(rèn)出 他們就是來(lái)自于城堡的官員，他們同樣虛無(wú)的存在于社會(huì)之中。（2）村民的虛無(wú)與城堡中的官員相似，村民們也是虛無(wú)的群體。K來(lái)到村子以后，就引起了 許多村民的注意，他們不停地圍著K，對(duì)K是十分好奇的。包括女招待弗麗達(dá)的 追隨、飯店老板娘耐心的教育、奧爾咖不停地訴說，都體現(xiàn)村民們是實(shí)實(shí)在在的 人物。K在村子里面輕而易舉地就能見到任何他想見到的村民，哪怕許多村民都 不想看見K。表面看起來(lái)村民們沒有任何異常，但果真是如此嗎？在小說中不難發(fā)現(xiàn)，村民們地工作都奇奇怪怪。當(dāng)然，不是說村民們干著貪 贓枉法的事情，相反，他們

28、的工作都很尋常大眾，有種田的農(nóng)民，有開旅店的夫 婦、有當(dāng)女招待的、有靠修鞋為生的等等。這些人的工作都普通至極，但他們卻 時(shí)?！安粍?wù)正業(yè)”？作為農(nóng)民，他的本職必定是種田了，但他的注意力卻時(shí)常放 在了K的身上，而輕視自己的工作。經(jīng)營(yíng)旅店必定是要以顧客為上帝了，可飯店 的老板娘不惜浪費(fèi)時(shí)間與K辯論，也不顧等著吃飯的客人，還有另一家旅店的老 板娘把顯擺她的服飾放在第一位。女招待一一弗里達(dá)的工作就更令人訝異了，她 作為一個(gè)女招待竟是克拉姆的情婦，除了當(dāng)情婦外，她只要拿著鞭子管理亂糟糟 的侍從就行了。村民們對(duì)待職業(yè)的行為像極了夜晚的黑色濃霧，圍繞著整個(gè)村子。（三）情節(jié)荒誕異常1、城堡的存在是荒謬的在人們的

29、印象之中，城堡應(yīng)該是光鮮靚麗，富麗堂皇的，而城堡中的城 堡卻是衰敗的，雜亂無(wú)章的。小說中有許多對(duì)城堡的外觀描寫：它既不是復(fù)古懷舊的建筑，更不是新穎的宮殿，看起來(lái)更像是橫七豎八的破 舊建筑，許多大大小小的建筑物連在一起，有的是一層，有的是兩層。如果不告 訴K這是城堡的話，或許K會(huì)把它當(dāng)成遺棄的廢墟。著眼所見有一個(gè)塔直沖云天， 由于無(wú)法進(jìn)入城堡，因此那是教堂還是住宅，根本無(wú)從得知。烏鴉一圈又一圈的 圍著這個(gè)塔尖在嬉戲玩耍。他離城堡更近一些時(shí)，不禁失落了；看起來(lái)這只是古老的建筑群，下面有許 多亂七八糟的村舍，與別處的城堡毫無(wú)可比之處，唯一值得關(guān)注的就是城堡的外 壁是石頭構(gòu)造的，但這外觀也被風(fēng)蝕了，看

30、起來(lái)并不美觀。在K的眼里只是個(gè)破敗的城堡，外觀暗淡內(nèi)里死氣沉沉。無(wú)法想象到這竟是 村子的最高級(jí)的建筑了，底下的村民對(duì)城堡畢恭畢敬，就像盲目崇拜一樣，只有 為數(shù)不多的村民能與城堡稱得上有關(guān)系，偶爾也會(huì)有官員來(lái)到村子走訪，但都行 動(dòng)迅速、戒備森嚴(yán)，只有少數(shù)人有幸見過官員們的真容。城堡因而增添了許多神 秘色彩。虛偽的城堡渴望更多的人能接近它，但卻不把這種想法表現(xiàn)出來(lái)，它假 裝自己是如此高冷和抗拒外人，內(nèi)心卻渴望人們來(lái)探索、追尋它。但永遠(yuǎn)不給人 們機(jī)會(huì)，將他們拒之門外，利用人們的擁護(hù)來(lái)獲得最大的虛榮。真正的城堡到底 是什么？它的四周有高大的圍墻，只有官員才能隨意出入，平民百姓是無(wú)法準(zhǔn)許 進(jìn)入的。K作為

31、一個(gè)外人也同樣無(wú)法進(jìn)入，所以也不能給城堡外的“我們”一個(gè) 明確的答案，靠村民們的主觀臆斷或者夸大想象，城堡在每個(gè)人心中建立了模糊 虛幻的形象。生活在城堡的官員們不會(huì)輕易揭開這神秘的面紗，這神秘的面紗也 給他們帶來(lái)了高人一等的虛榮。城堡內(nèi)的人守口如瓶，城堡外的人非黑即白，城 堡內(nèi)到底是什么，沒有一個(gè)人能說得清。2、城堡可望不可及城堡對(duì)于K來(lái)說是極富有吸引力的，以至于他拋棄自己的家鄉(xiāng)一直待在小鎮(zhèn) 上，只為努力地向城堡靠近。書中他曾無(wú)數(shù)次的嘗試靠近城堡：他又走了起來(lái)，可是路實(shí)在是太長(zhǎng)了。眼前這條路看似是通向城堡的，實(shí)則 通向另一個(gè)地方，路的方向是朝著城堡，可路的盡頭卻不是抵達(dá)城堡，這設(shè)計(jì)毫 無(wú)破綻，

32、巧妙地拐向另一個(gè)地方，他始終沒有靠近城堡哪怕一點(diǎn)點(diǎn)。這條路每次 轉(zhuǎn)彎，K都希望能靠近城堡，靠著這個(gè)信念，他才有走下去的耐心。這時(shí)他已經(jīng) 筋疲力盡了，但他一點(diǎn)也不愿意離開。這條路比尋常的路都要長(zhǎng)，出乎了他的意 料。他走在荒無(wú)人煙的路上，屋頂上，玻璃上，樹上到處都是白皚皚的積雪，實(shí) 在是無(wú)趣一一他最終還是逃離了這個(gè)沒有邊際的路，來(lái)到了一條小巷里。這兒雪 比大路上的雪還深，他使了渾身力氣才艱難的把腳從雪地拔了出來(lái)，這些動(dòng)作十 分的累，他已經(jīng)滿頭大汗了。他立馬就停下來(lái)，不愿意往前走多一步了。所有的努力都是無(wú)用之功，抬頭一望，雖然渴望已久的城堡就在眼前，但就 是找不到路，沒有人能告訴他路該怎么走，這一切

33、看起來(lái)并不像是現(xiàn)實(shí)世界，而 是卡夫卡在夜晚的夢(mèng)境中四處游蕩幻想出來(lái)的世界。3、與城堡相關(guān)的事物都是尊貴的象征城堡的存在總是若隱若現(xiàn)，任何想進(jìn)入城堡的想法都是不現(xiàn)實(shí)的、狂妄的。 城堡在人們心中是高貴、神圣的象征，但凡能與城堡扯上關(guān)系的人或事都顯得十 分尊貴。以旅店的老板娘為例子：人老珠黃的客棧老板娘很懷念她年輕的時(shí)候，因?yàn)樗贻p的時(shí)候曾有克拉姆 的征召，在外人聽起來(lái)是無(wú)聊的際遇，簡(jiǎn)單的一張照片、一頂睡帽和一床地毯， 就是克拉姆留下的物品證據(jù)。實(shí)際上克拉姆是否真的召喚過她，這些物品是不是 克拉姆留下的都沒人知道。那三件看似普通的物品在老板娘漫長(zhǎng)的生命中，像是 暗夜的一盞明燈照亮了她狹小而簡(jiǎn)陋的心靈

34、。那時(shí)候的她有著遠(yuǎn)大的理想，有著 干不完的沖勁，有著滿滿的活力，認(rèn)為自己是高貴的，曾接受過克拉姆的征召， 這簡(jiǎn)單的三個(gè)物件就直接概括了她生活中的幸福，她如視珍寶一樣守護(hù)著這三件 物品，滿懷期待下一次征召的來(lái)臨，她自我感覺幸福，但在外人看來(lái)卻是悲哀、 孤獨(dú)地度過二十余載。她將弗麗達(dá)視作她的繼任人，對(duì)她寵愛有加，因?yàn)樗芎?克拉姆扯上聯(lián)系，所以老板娘對(duì)弗里達(dá)如同對(duì)待那三個(gè)物品一樣，總怕愛憐不夠。村民們極力維護(hù)這座城堡的榮譽(yù)，當(dāng)對(duì)內(nèi)情緒高漲時(shí)就會(huì)對(duì)外產(chǎn)生排斥，K 作為一個(gè)外來(lái)人闖進(jìn)了村子，并總想著進(jìn)入城堡，在村民看來(lái)也是不可理喻的。三、荒誕性的表現(xiàn)手法（一）象征城堡是一個(gè)象征。那么它究竟象征什么呢？

35、1、城堡象征虛幻虛無(wú)縹緲，朦朦朧朧，就像是面前蒙著一層紗。城堡中描寫的人物和事 情發(fā)展沒有一個(gè)穩(wěn)定的說法，他們既沒有典型環(huán)境特征，也談不上是典型的人物 性格，但細(xì)節(jié)描寫所透露的真實(shí)性依然值得贊嘆。K為了進(jìn)入城堡而努力象征了日常生活中人們?yōu)榱死硐氩粩嘧非?，K無(wú)法進(jìn) 入城堡的失敗結(jié)局是卡夫卡厭世的產(chǎn)物，是他對(duì)自己的存在、對(duì)社會(huì)的價(jià)值的否 定，整本小說都穿著失望和痛苦的意蘊(yùn)?？ǚ蚩ㄉ斑@種悲觀厭世的情緒得不到世人所理解，沒有人真正懂他。因此 在城堡中，他一遍又一遍的以冷峻尖銳的筆調(diào)闡述了對(duì)生活的絕望和掙扎， 揭示城堡與現(xiàn)實(shí)世界一樣都是虛幻飄渺的。2、城堡象征每個(gè)人心中的陰暗面每個(gè)人都極力掩蓋自己，害

36、怕被人看透。那些對(duì)于自己都不愿見到的自己一 一“我絕不是這個(gè)樣子的”“我不能成為這樣的人”的記憶，就被意識(shí)壓抑成了 shadow?！俺潜ぁ币蔡N(yùn)含著這樣一種意象，它象征著每個(gè)人內(nèi)心中那難以窺見的 陰暗面。原型寓居個(gè)體和shadow沒有意識(shí)，很難透過這種意識(shí)來(lái)理解本質(zhì)，介 入意象來(lái)了解是最好的方法。在城堡中，外邊的人難以進(jìn)入城堡窺得一見， 內(nèi)部的人對(duì)外面的世界毫不關(guān)心。二者是矛盾的，無(wú)論如何我們就算使勁力氣， 理性與無(wú)意識(shí)是無(wú)法進(jìn)行正常溝通，意識(shí)和無(wú)意識(shí)之間是相互對(duì)立的，K，無(wú)論 使用什么手段，用那些現(xiàn)實(shí)的手段也不能幫助他進(jìn)入城堡。這是卡夫卡從小說一 開始就設(shè)定好了的。（二）暗喻卡夫卡敘事方式不同

37、常人，表面直陳其事的文風(fēng)和布滿通篇迷團(tuán)與不正常事 件的故事都給讀者帶來(lái)了疑惑，然而這一切都是隱晦的，就好似K一開始進(jìn)入村 子時(shí)那濃濃的霧靄。當(dāng)時(shí)歐洲政府黑暗腐朽在社會(huì)層面沒有發(fā)揮關(guān)鍵作用，城堡代表著高效運(yùn)行 的行政系統(tǒng)。安徒生說過，那個(gè)黑暗的時(shí)代，教堂上的大鐘就像黑暗的政府，在 外界的我們是看不見里面怎么運(yùn)行的，但我們別無(wú)選擇，我們只能選擇相信它。 今日的社會(huì)，政府雖然還是像一個(gè)鐘，但已經(jīng)不是以前那個(gè)古老的大鐘了，而是 精密運(yùn)行的機(jī)械表，它是怎么運(yùn)行的我們一清二楚，因而我們有權(quán)力去質(zhì)疑它。 反觀現(xiàn)在的政府，只是表面看起來(lái)精密罷了，原理上無(wú)可厚非說它是對(duì)的，但在 報(bào)時(shí)這件事情上，可以說依舊和以往

38、的政府一樣不靠譜，情況可能更加嚴(yán)重。5卡夫卡緊抓現(xiàn)代社會(huì)這樣一個(gè)重要特征：將城堡暗喻成一個(gè)巨型又無(wú)能 官僚機(jī)構(gòu)，在舊時(shí)代中，社會(huì)機(jī)構(gòu)得以正常運(yùn)行是依賴于儀式樹立權(quán)威的，一個(gè) 擁有實(shí)權(quán)的統(tǒng)治者足以代表這個(gè)社會(huì)機(jī)構(gòu)，這個(gè)社會(huì)機(jī)構(gòu)會(huì)通過公眾場(chǎng)合來(lái)樹立 權(quán)威。無(wú)論是獎(jiǎng)賞還是懲罰，都會(huì)公布于世。如果要懲罰犯人，會(huì)在犯人登上絞 刑架后，套上絞繩，眾目睽睽下接受懲罰。而現(xiàn)代社會(huì)，懲罰會(huì)在私人地域中進(jìn) 行，就如審判中的約瑟夫K。在這本書里，這些有官位的人不過是虛假的存 在，克拉姆只是一個(gè)象征性的存在，真正管理事務(wù)的是里面的經(jīng)理、秘書。他名 義上是統(tǒng)治者，就像現(xiàn)代社會(huì)英國(guó)女王一樣，手中沒有實(shí)權(quán)，他所能夠做的就是

39、 如神明一般，欣然接受村民們的愛戴和敬畏。四、作品與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系（一）“進(jìn)不去的城堡”是現(xiàn)實(shí)的體現(xiàn)卡夫卡生活在奧匈帝國(guó)動(dòng)蕩不安的年代，這個(gè)國(guó)家不斷地壓制這自由和平 等，還大肆侵略別的國(guó)家，這使得民族矛盾日趨加深?？ǚ蚩ㄋ且粋€(gè)獨(dú)立自主的人，不愿隨波逐流。他不愿加入其他幫會(huì)，也不 愿拋棄母語(yǔ)去學(xué)習(xí)德語(yǔ)，更不愿像父親一樣做一個(gè)唯利是圖的商人，他想做的是 成為一個(gè)作家，他想要按照自己喜歡的方式存活在這個(gè)世界上，但不融入世俗的 他在他人看來(lái)像是一個(gè)怪物，沙漠中逆行的駱駝總是孤獨(dú)的，沒有人能懂他。在 這個(gè)世界上，他像一個(gè)陌生人。4卡夫卡在社會(huì)這個(gè)狹縫中，艱難的長(zhǎng)出了稚嫩的芽，這個(gè)黑暗的現(xiàn)實(shí)社會(huì)給 他帶來(lái)了阻礙，家庭一直壓迫著他，他能做的只不過是簡(jiǎn)單的事，命運(yùn)不在自己 的掌控范圍之內(nèi)，他無(wú)力改變?nèi)魏螙|西。在父親面前，他是自己筆下的K，不經(jīng) 意建就會(huì)被無(wú)視。社會(huì)的狹縫實(shí)在是太窄了，他通過夾縫中顯露的那雙憂郁、深 邃、懼怕這個(gè)世界，用害怕受傷的眼睛去洞悉外面世界的一切，他看到的那個(gè)從 未真切出現(xiàn)過的、詭秘的、奇妙的世界被生動(dòng)深刻的訴諸于筆端，讀者或驚訝那 個(gè)虛幻荒誕的世界不可言喻，或驚訝于卡夫卡想象的天馬行空，或驚訝于文本自 身表達(dá)的龐雜性和多義。（二）進(jìn)不去“城堡”的卡夫卡在我看來(lái)，城堡