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文檔簡(jiǎn)介
1、婉約詞的特點(diǎn)和閱讀賞析選講感受詞的婉約傳統(tǒng);鞏固詞的賞析能力。教學(xué)目的 詞是隋唐時(shí)興起的一種按調(diào)填詞、合樂(lè)歌唱、句式參差的詩(shī)體,最初叫曲子詞,又名樂(lè)府、琴趣,還被稱作詩(shī)余、長(zhǎng)短句。特點(diǎn)是:“調(diào)有定格,句有定數(shù),字有定聲。”(明徐師曾文章辨體序說(shuō))詞大多分章,一章就是一個(gè)樂(lè)段,叫“片”或“闋”,上下闋為常見(jiàn)。詞的篇幅較短小,有人按字?jǐn)?shù)將詞分成小令(58字以內(nèi))中調(diào)(59-90字)和長(zhǎng)調(diào)(91字以上)三種。學(xué)習(xí)鞏固 詞興起于隋,發(fā)展于唐五代,鼎盛于宋。晚唐五代,以溫庭筠為代表的“花間派”詞人,多寫(xiě)閨情,詞境狹窄。西蜀詞人韋莊獨(dú)樹(shù)一幟,于閨情中糅入離愁,詞風(fēng)清麗。南唐后主李煜以亡國(guó)之恨入詞,造就了詞
2、旨的突破。 宋初詞壇承襲晚唐五代風(fēng)氣,晏殊、歐陽(yáng)修的詞作漸脫脂粉氣息,感悟人生而清新婉約。失意文人柳永是宋代創(chuàng)作慢詞長(zhǎng)調(diào)的第一大家,混跡于歌樓舞榭,以市井風(fēng)光、切身感受入詞,豐富了詞的表現(xiàn)力。有“凡有井水飲處,即能歌柳詞”的說(shuō)法。 蘇軾詞風(fēng)格多樣,清新俊逸、剛健豪放兼有。蘇軾打破詩(shī)與詞的界限,突破詞為“艷科”的傳統(tǒng),以詞言事、說(shuō)理、抒懷(懷古、感舊、記游等),“無(wú)意不可入,無(wú)事不可言”,促使詞從“花前月下”走向廣闊的社會(huì)人生,詞境得以開(kāi)拓。 南宋國(guó)運(yùn)式微,詞壇慷慨悲壯、低迷感傷情緒交織。李清照是經(jīng)歷南渡悲苦的愛(ài)國(guó)女詞人。詞多抒發(fā)個(gè)人不幸遭遇,蘊(yùn)涵家國(guó)興亡的感慨。 南宋愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾把詞引向更宏
3、闊的社會(huì)天地。以文句填詞,以史論入詞,古往今來(lái),愛(ài)國(guó)情懷最著。與蘇詞相比別開(kāi)風(fēng)氣:豪放里又添了屈原“美人香草”式的韻味。 南宋后期詞壇,一變而為西風(fēng)殘蟬的悲涼氣息。姜夔是杰出代表。姜詞意境幽清,情懷落寞,生發(fā)出一種令人感喟不已的藝術(shù)魅力。另有蔣捷、周密等人,為遺民詞人,亡國(guó)之痛,身世之感,往往以比興手法寄托于筆端,詞作包蘊(yùn)深沉而意緒衰颯,撼人心魄。時(shí)期主要風(fēng)格代表作家唐、五代北宋初婉約艷麗溫庭筠、韋莊、李煜、晏殊北宋中葉到南渡婉約、豪放柳永、張先、蘇軾、秦觀、周邦彥、李清照南宋前期壯懷高唱辛棄疾、陸游 南宋后期哀感低吟姜夔、張炎唐宋詞發(fā)展四個(gè)時(shí)期 溫庭筠 (812-870),字飛卿,太原祁縣人
4、,晚唐詞人,花間鼻祖。唐初宰相溫彥博后裔。幼時(shí)隨家客居江淮,詩(shī)與李商隱齊名,詞與韋莊齊名。屢試不第。唐宣宗時(shí)朝試,溫庭筠代人作賦,擾亂科場(chǎng)。后薦為檢校員外郎等,終于國(guó)子助教。一生恃才放浪,遭權(quán)貴排擠,坎坷潦倒。北夢(mèng)瑣言說(shuō)溫庭筠,才思艷麗,工于小賦,每入試,押官韻作賦,凡八叉手而八韻成,時(shí)人稱為“溫八叉”。 溫庭筠 千萬(wàn)恨,恨極在天涯。山月不知心里事,水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜。 梳洗罷,獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋(píng)洲。 【注】白蘋(píng)洲:指江中長(zhǎng)滿白蘋(píng)的小渚。白蘋(píng),淺水之草,花白,男女采蘋(píng)花以贈(zèng)別。 望江南 溫庭筠比較閱讀閱讀賞析 分別賞析望江南詞二首。 比較賞析望江南詞二
5、首。 第一首詞寫(xiě)思婦夜深不寐,對(duì)月懷人?!昂蕖睘樵~眼,思婦滿腔怨恨至此噴薄而出,而所“恨”情由在于行人遠(yuǎn)“在天涯”。再以“空”字點(diǎn)名山月、水風(fēng)、落花和碧云的無(wú)情,給環(huán)境涂抹一層凄美的色彩,突出思婦的孤戚和哀傷。“搖曳”語(yǔ)狀景寫(xiě)情,堪稱唯美,不僅寫(xiě)風(fēng)移云動(dòng),更暗示思婦的情思起伏,不能自持。 第二首詞寫(xiě)思婦晨起登樓,望穿秋水。 “望”為詞眼,“梳洗”在晨,“斜暉”臨暮,而自始至終都在倚樓遠(yuǎn)眺。千帆過(guò)盡,行人不歸,打扮愈美而失望愈絕,“脈脈”“悠悠”是疊詞入詞,狀景切情,最有愁思無(wú)限的神韻。末了情思遙寄于白蘋(píng)洲,借白蘋(píng)以寄別離情懷,意味無(wú)窮。 兩詞以不同場(chǎng)景刻畫(huà)同一類人物。一為夜深不寐,一為晨起登樓
6、,思婦形象都生動(dòng)傳神。一為開(kāi)篇抒情,將千萬(wàn)愁思和盤(pán)托出;一為開(kāi)篇敘事,寫(xiě)一閨中婦梳妝情態(tài),欲以美示人而人不在旁側(cè)的微妙心理,被刻畫(huà)得細(xì)膩傳神。全詞一為側(cè)重寫(xiě)景寄情,山月、水風(fēng)、落花、碧云,景色凄迷,不寫(xiě)人物而人物自在畫(huà)中;一為側(cè)重?cái)⑹聜髑?,梳洗、倚樓、眺望、腸斷,狀寫(xiě)人物而帶出千帆、斜暉、流水諸景,畫(huà)面清麗, 境界凄婉,動(dòng)人心魄。 菩薩蠻 溫庭筠 小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉,弄妝梳洗遲。 照花前后鏡,花面交相映。新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣。 【注】小山:小山眉,一種眉妝。一說(shuō)。女子隆起的發(fā)髻。金:指額黃。羅襦:絲綢短襖。 【注】崔護(hù),唐貞元12年進(jìn)士及第。后為京兆尹,終嶺南節(jié)度使。
7、存詩(shī)6首,皆為佳作。 題都城南莊 崔護(hù)去年今日此門(mén)中,人面桃花相映紅; 人面不知何處去?桃花依舊笑春風(fēng)。 閱讀賞析 從情感到手法賞析溫庭筠的菩薩蠻。 這首菩薩蠻,或者是為了點(diǎn)綴宮廷生活情趣,以應(yīng)歌伎所唱,捕捉婦女“梳妝”細(xì)節(jié),描繪出一幅唐代仕女圖。上片寫(xiě)女子晨起梳洗的慵懶嬌怯;下片寫(xiě)女子遲來(lái)妝成的光彩照人?!芭獖y”為詞眼,上關(guān)女子的晨起,下合女子洗罷?!皯小薄芭?“遲”三字,相與呼應(yīng),又層層相推,多少無(wú)所聊賴的時(shí)光,多少無(wú)以描摹的神態(tài),多少無(wú)處寄托的情懷,俱被這三字包盡。花面相映則化用“人面桃花相映紅”的典故,凸顯人物之美;鷓鴣雙棲,暗示了女子孤獨(dú)寂寞的心境。閱讀賞析 李煜(937978),
8、字重光,號(hào)鐘隱,南唐后主,在位15年。他工書(shū)畫(huà),曉音律,是五代最有成就的詞人。李煜前半生,為南唐國(guó)君,詞作題材狹窄,無(wú)非宮廷生活、男女歡愛(ài)或離愁別緒。 975年宋滅南唐,他肉袒出降,被囚汴京3年。晚期詞作轉(zhuǎn)向亡國(guó)之恨,題材突破了當(dāng)時(shí)詞專寫(xiě)艷情的范圍,對(duì)詞的發(fā)展具有大影響。978年作虞美人詞,于生日七夕演奏,宋太祖震怒將其毒死,年41歲。李煜這首絕命詞,表達(dá)了作者對(duì)故國(guó)的深切懷戀。李煜 簾外雨潺潺,春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客,一晌貪歡。 獨(dú)自莫憑欄,無(wú)限江山,別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也,天上人間。浪淘沙 李煜 【注】闌珊:衰殘。羅衾:綢被子。一晌:片刻。閱讀賞析 從情感到手法賞
9、析李煜的浪淘沙 。 詞上片用倒敘手法寫(xiě)眼前景況,“簾外雨”是夢(mèng)后景;一晌歡,是夢(mèng)中事。春雨春寒,驚醒殘夢(mèng),使詩(shī)人回歸現(xiàn)實(shí)凄涼的囚徒生涯。詞中自然景物更多象征性,有著詩(shī)人飽經(jīng)憂患的痛苦感受。 過(guò)片 “暮憑欄”,是驚寒不眠的結(jié)果,臨晚遠(yuǎn)眺江山,與上片“春意闌珊”相呼應(yīng),含有整日不舍之意。 “別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”以俗語(yǔ)入詞,表現(xiàn)思念真切,無(wú)需遮掩。 “流水落花春去”,暗喻來(lái)日無(wú)多。 “天上人間”或者語(yǔ)出白居易的長(zhǎng)恨歌“但教心似金鈿堅(jiān),天上人間會(huì)相見(jiàn)” 。李煜用在這里,似指自已的最后歸宿,情感哀痛。閱讀賞析 相見(jiàn)歡 李煜林花謝了春紅,太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚,相留醉,幾時(shí)重?自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。
10、 相見(jiàn)歡將人君失國(guó)的無(wú)限悵恨寄寓在對(duì)暮春殘景的描繪中,是即景抒情的典范之作。上片寫(xiě)朝雨晚風(fēng)苦相摧逼,人如林花驟然凋謝。下片寫(xiě)詞人與林花彼此相惜,淚眼相向痛苦至深。閱讀賞析 春花秋月何時(shí)了,往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng),故國(guó)不堪回首月明中! 雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。虞美人 李煜閱讀賞析 分上下闋賞析李煜的虞美人。 寫(xiě)花月苦境,虛實(shí)相生。首句設(shè)問(wèn)以對(duì)蒼天,奇語(yǔ)破空而來(lái),表明了詞人對(duì)人生的絕望。春花秋月本是賞心樂(lè)事,但李煜降宋后被封違命侯,在汴京過(guò)著囚徒般的生活,見(jiàn)春花秋月無(wú)有盡期,反覺(jué)厭悶。夜闌人靜,憑欄遠(yuǎn)眺,春風(fēng)又起,明月自在,對(duì)于囚人則是苦境當(dāng)前,愁思再起
11、。往事歷歷如在眼前,南唐繁華,都為虛幻。無(wú)限感慨至掩面悲號(hào):“故國(guó)不堪回首明月中!” 深沉浩嘆在小樓中、天地間回旋。上闋閱讀賞析 寫(xiě)家國(guó)悲思,情景交融。雕欄玉砌,故國(guó)宮苑,曾朝夕擁有;奈何眼前只能想見(jiàn),再由殿及人,深情傾注,讀來(lái)動(dòng)人心魄?!爸皇恰倍植粺o(wú)錘煉,深深嘆惋,傳達(dá)出物是人非的無(wú)限悵恨。幾多歡喜情愛(ài),盡在不言中。由問(wèn)天而至問(wèn)人,滿腔悲憤化作對(duì)人生的究詰:“問(wèn)君能有幾多愁?”幽幽悲慨,一如江水出峽,滔滔奔涌,汪洋恣肆,一發(fā)不可收?!耙唤核笔且运鞒?,將抽象情感形象化,春水不盡,悲思不盡。下闋 后人眼中的李煜,與其說(shuō)是一朝帝君,不如說(shuō)是一大詞家。古今詞話上說(shuō):“后主疏于治國(guó),在詞中不失
12、為南面王?!?他精通音律,以小結(jié)亡國(guó)的怨思作詞的主旋律,發(fā)而為聲,氣象宏大,情感真摯。清人王國(guó)維人間詞話說(shuō):“詞至李后主而眼界始大,感慨遂深?!?虞美人可謂驚天地泣鬼神的“血書(shū)”,字里行間充滿了亡國(guó)的屈辱與哀痛。法國(guó)作家繆塞說(shuō):“最美麗的詩(shī)歌是最絕望的詩(shī)歌,有些不朽篇章是純粹的眼淚。” 柳永(約9871053)字耆卿,初名三變,排行老七,世稱柳七,著名詞人。一生仕途坎坷,飽嘗羈旅苦況,晚年中進(jìn)士,做過(guò)屯田員外郎,故稱柳屯田。 他精通音律,是北宋第一個(gè)專力寫(xiě)詞的作者,也是第一個(gè)大量創(chuàng)制慢詞長(zhǎng)調(diào)的詞人。他的詞深受人們喜愛(ài)。所謂“凡有井水飲處,即能歌柳詞”。柳永 寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇。都門(mén)帳
13、飲無(wú)緒,留戀處,蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)!雨霖鈴 柳永閱讀賞析 分上下闋賞析柳永的雨霖鈴 。 記眼前離別意,重在記別。寒蟬、長(zhǎng)亭、驟雨,疊加成悲秋銷魂的景致;都門(mén)送別、蓬帳餞行、蘭舟催發(fā)、執(zhí)手握別、淚眼相看,鋪敘了京都不遇,情人惜別的場(chǎng)面。猶如一個(gè)晚上闋秋的故事,被拉開(kāi)了感傷的一幕。而“凄切”一詞,起到了定調(diào)的作用。詞起首融情入景,營(yíng)構(gòu)了一個(gè)凄迷清冷的典型環(huán)境,人物的離愁別恨便呼之欲出。 接寫(xiě)“帳飲無(wú)緒”“蘭舟催發(fā)”委婉曲致中見(jiàn)兩
14、情依依、欲留不能的矛盾心理?!皥?zhí)手相看淚眼” 淺近俗語(yǔ),是白描人物形象,承上又多了一層情感的跌宕頓挫?!澳钊トァ保瑑勺窒喁B,委婉表達(dá)去者不忍行,送者難為別的兩情繾綣?!澳睢弊诸I(lǐng)起,想象借此打開(kāi),設(shè)想前路遼遠(yuǎn),煙波浩渺,暮靄深沉,而旅人前途未卜,情人相見(jiàn)無(wú)期。落筆在景,字字含情。 狀別后失意情,重在懷人。 一個(gè)“念”字貫注下闋,帶出“多情自古傷離別”。榫接自然,不僅把遠(yuǎn)近景連成一片,更是推己及人,宏衍了離愁別恨的歷史內(nèi)涵。“那堪”語(yǔ),直抒胸臆,讀來(lái)有仕途蹇澀,不勝秋寒而無(wú)奈飄泊的苦意。下闋 “今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?,名句膾炙人口,一是景語(yǔ)傳情:組合離愁景物入詞,涂抹了色彩,釀造了詩(shī)意。柳
15、諧音“留”,設(shè)想中的風(fēng)前月下楊柳,無(wú)一不是懷人之景。二是意境拓展:所寫(xiě)景,由實(shí)轉(zhuǎn)虛。船過(guò)楊柳岸,殘?jiān)缕茣裕L(fēng)牽人意,而佳人不再,物是人非,全由沉醉不知?dú)w路中來(lái),人生匆促可見(jiàn)。“此去”以下,以情會(huì)景,放筆直陳心境。由“今宵”思及“經(jīng)年”,由“千里煙波”順接“千種風(fēng)情”,由“無(wú)語(yǔ)凝噎”想到“更與何人說(shuō)”,虛實(shí)相間,情景相生,足以回腸蕩氣,嘆為觀止。 秋暮。亂灑衰荷,顆顆真珠雨。雨過(guò)月華生,冷徹鴛鴦浦。 池上憑闌愁無(wú)侶,奈此個(gè),單棲情緒。卻傍金籠共鸚鵡,念粉郎言語(yǔ)。甘草子 柳永 【注】鴛鴦浦:泛指水池邊。浦,水邊。單棲:孤侶。粉郎:三國(guó)魏人何晏美儀容,面如傅粉,人稱粉郎。閱讀賞析 分上下闋賞析柳永的
16、甘草子 。 上片寫(xiě)閨中女子深秋荷池憑欄觀雨賞月的情景。開(kāi)篇 “秋暮”單獨(dú)成句,點(diǎn)名秋晚的時(shí)節(jié),也暗示美人的遲暮。 “亂”字下得極好,既寫(xiě)出雨灑衰荷跳珠濺玉的圖景,也借歷亂驚心的雨荷聲,間接地表現(xiàn)了女子的心緒不寧。詩(shī)人采用頂針修辭,簡(jiǎn)潔地寫(xiě)出雨過(guò)情景,所見(jiàn)月華生,所感池浦冷。故 “冷徹”既是清幽冷寂的環(huán)境描寫(xiě),也是女子憑欄凝望,寂寞無(wú)聊的內(nèi)心感受。上闋 過(guò)片以“無(wú)侶”收束上片的意思,點(diǎn)明愁因?!皢螚眲t雙關(guān)憑欄女子和籠中鸚鵡,場(chǎng)景也由池上轉(zhuǎn)入屋內(nèi),很有此情無(wú)計(jì)相傾訴的意味。結(jié)尾處別開(kāi)生面,“傍金籠鸚鵡”,“念粉郎言語(yǔ)” 。荷塘月下窗前,女子不眠而調(diào)弄鸚鵡,讓人想象不已的是那女子教鸚鵡的, 全是“
17、粉郎言語(yǔ)”。鸚鵡所“念” ,含蓄地表現(xiàn)出,女子相思情深,反添一種難耐的凄涼。下闋 張先(990-1078)字子野,浙江湖州人。仁宗天圣8年進(jìn)士。治平元年以尚書(shū)都官郎中致仕。詞與柳永齊名,擅長(zhǎng)小令,亦作慢詞,多寫(xiě)男歡女愛(ài)、相思離別。一生安享富貴,詩(shī)酒風(fēng)流。 有客謂子野曰:“人皆謂公張三中,即心中事,眼中淚,意中人也。公曰:“何不目之為張三影?”客不曉,公曰:“云破月來(lái)花弄影嬌柔懶起,簾壓卷花影柳徑無(wú)人,墜飛絮無(wú)影。此余生平所詩(shī)意也?!?(古今詩(shī)話)張先 天仙子 張先 水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng),午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回?臨晚鏡,傷流景,往事后期空記省。 沙上并禽池上暝,云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈,
18、風(fēng)不定,人初靜,明日落紅應(yīng)滿徑。 【注】水調(diào):歌曲名。流景:逝去的光陰。景,日光。后期:今后的期約。記省,記憶。并禽:成對(duì)的禽鳥(niǎo),指鴛鴦。閱讀賞析 分上下闋賞析張先的天仙子 。 這是一首臨老送春詞。上闋寫(xiě)春歸無(wú)期及晚景凄涼。共寫(xiě)了五件怨苦情事:聽(tīng)曲,醉酒,送春,照鏡,懷舊。這里“春去”,不僅指季節(jié)的輪替,更指盛年風(fēng)流的不再。 “幾時(shí)回”所追問(wèn)的其實(shí)是自己的青春。中間化用杜牧詩(shī)句“自悲臨曉鏡,誰(shuí)與惜流年”,詞人以“晚”易“曉”,切近晚年光景?!翱铡弊謽O為講究,似有兩層意思,一層說(shuō)往事已逝,一層指后期成空,逝去錯(cuò)失的,都?xì)w于一個(gè)“空”字。詞人即事傷懷,可謂情難自已。上闋 下闋寫(xiě)并禽相棲和人生遲暮。
19、“月弄花影”用烘托之法,給詞人孤寂的情懷抹上一層清冷的色彩,從中窺見(jiàn)人生的無(wú)緒與無(wú)奈。 “簾幕遮燈”是眼前景,風(fēng)吹而簾幕護(hù)燈;也是心中情,似有歷練江湖傷痕累累后怕再受傷的意味?!帮L(fēng)不定”與“人初靜”是以動(dòng)顯靜,詞人在經(jīng)歷了整日的惜春、憶往、懷人后,倍感晚景的落寞?!奥浼t應(yīng)滿徑”著一“應(yīng)”字,猜想之意明顯,憐花實(shí)為自憐,人靜而心不靜,好景不常的遲暮情懷,悠悠不盡。 下闋 系裙腰 張先 惜霜蟾照夜云天。朦朧影、畫(huà)勾闌。人情縱似長(zhǎng)情月,算一年年。又能得、幾番圓。 欲寄西江題葉字,流不到、五亭前。東池始有荷新綠,尚小如錢。問(wèn)何日藕、幾時(shí)蓮? 【注】題葉:唐孟棨本事詩(shī)載:唐僖宗時(shí),仕子顧況拾得宮中流出梧
20、葉,上題:流水何太急,深宮盡日閑。殷勤隨紅葉,好去到人間。顧況答詩(shī):曾聞葉上題紅怨,葉上題詩(shī)寄阿誰(shuí)?后僖宗放后宮女三千,顧況所娶韓氏為題詩(shī)宮女。五亭:在浙江湖州。 閱讀賞析 分上下闋賞析張先的系裙腰 。 上片以景開(kāi)筆,月影若迷,勾欄如畫(huà)。 景物“月”“欄”最具代表意義,普天之下,大凡月下莫不有院有欄,且有賞月之人。前著“惜”之領(lǐng)字,一聲幽悠的喟嘆,將如此良辰美景抹殺,平添了無(wú)盡的憂傷。詞人獨(dú)步月下,由月周而復(fù)始的圓缺,思悟人的悲歡離合,每每聚少離多而悲從中來(lái)?!皫追瑘A”的追問(wèn),有些許期盼,更有賞心樂(lè)事難再的無(wú)奈。上闋 下片由情及景,情從上片的問(wèn)月而來(lái)。不想空對(duì)月,便想學(xué)前朝士子題詩(shī)于葉,借西江
21、水,托寄深情,可惜江水流不到故園親人跟前。水流不到而詞人心事不解,欲解愁而悲思更重。五亭遙遠(yuǎn),但東池在側(cè)。池中荷葉初芽如銅錢,便聯(lián)想到荷的開(kāi)花結(jié)藕。 “蓮”諧“憐”,“藕”寓“偶” ,最終以含蓄筆墨點(diǎn)明所思之人。下闋 周邦彥(1057-1121),浙江錢塘人。神宗時(shí)為太學(xué)正,知溧水縣,徽宗時(shí)為大晟樂(lè)府提舉官。精通音律,曾創(chuàng)作不少新詞,多寫(xiě)閨情、羈旅,也有詠物、懷古之作。其詞善于鋪敘,在寫(xiě)景抒情中述事,造成曲折回環(huán)的境界,對(duì)柳永、張先的慢詞有所發(fā)展。周邦彥蘇幕遮 周邦彥 【注】溽r暑:潮濕的暑氣。宿雨:隔夜的雨。舉:擎起。長(zhǎng)安:借指北宋都城汴京。旅:客居。 芙蓉浦:有荷花的水邊。 燎沉香,消溽暑
22、。鳥(niǎo)雀呼晴,侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨,水面清圓,一一風(fēng)荷舉。 故鄉(xiāng)遙,何日去?家住吳門(mén),久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟,夢(mèng)入芙蓉浦。閱讀賞析 分上下闋賞析周邦彥的蘇幕遮 。 上片以雨后風(fēng)荷為中心,調(diào)動(dòng)嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)諸多感受,展開(kāi)夏日雨后清潤(rùn)爽朗的晨景。鳥(niǎo)雀檐下歌晴,詞人房中燎香,為下面寫(xiě)荷花出水清麗做了鋪墊?!昂簟弊謱?xiě)鳥(niǎo)雀多情,仿佛告訴人以新晴,也暗示詞人由衷喜悅和獨(dú)處的寂靜?!扒鍒A”一語(yǔ)最為傳神,既寫(xiě)出水的清潤(rùn),也點(diǎn)明荷的團(tuán)團(tuán)攢聚的姿態(tài)。荷是江南風(fēng)物的象征,又有和合的寄寓,這自然勾起了詞人客居京師的鄉(xiāng)思。王國(guó)維“風(fēng)荷”的描寫(xiě)說(shuō):“此真能得荷之神理者。”詞以“水面清圓”為背景,而荷的
23、花、葉迎風(fēng)擎舉。“舉”使畫(huà)面極具動(dòng)感,水中花、葉便愈發(fā)婀娜多姿,玲瓏可愛(ài)了。 上闋 過(guò)片寫(xiě)夢(mèng)回故鄉(xiāng)而不覺(jué)突兀。因荷而生發(fā)的鄉(xiāng)情,使上下片銜接自如?!昂稳杖ァ笔且辉O(shè)問(wèn),表達(dá)了詞人對(duì)故鄉(xiāng)吳門(mén)的殷殷歸意。 “久”字看似無(wú)奇,卻深婉地體現(xiàn)了詞人厭倦于流寓的仕途生活,內(nèi)心很有“京華倦客”的玩味。“五月漁郎”語(yǔ)不言自己思念故鄉(xiāng),卻寫(xiě)漁郎“憶否”自己,這一移情手法,表現(xiàn)出自己思鄉(xiāng)情重。 “五月漁郎”或者就是詞人兒時(shí)的玩伴。詞人情到深處設(shè)此“憶否”一問(wèn),早已神思飛越于五月江南,與親友相會(huì),真是一個(gè)美好的白日夢(mèng)。“芙蓉浦”點(diǎn)明魂歸的是故園,又與開(kāi)篇“風(fēng)荷”相呼應(yīng),補(bǔ)足上片對(duì)荷的描寫(xiě),使全詞渾然一體。下闋 “風(fēng)荷
24、”是情景的紐帶,搭起上下片之間的橋梁,又暗合下片的“芙蓉浦”。詞人由眼前景“風(fēng)荷”的搖曳生姿而視通萬(wàn)里,聯(lián)想到千里之外的家鄉(xiāng)吳門(mén),那夢(mèng)中的芙蓉浦正是他靈魂的棲息地。就這樣,寫(xiě)景與抒情得以貫通。詞上片寫(xiě)景與下片抒情是怎樣貫通的?姜夔(約11551221)字堯章,自號(hào)白石道人,波陽(yáng)(江西鄱陽(yáng))人。南宋著名詞人,一生布衣,飄泊江湖,靠賣字和朋友接濟(jì)為生。他深諳音律,能自度曲,屬婉約派。與辛棄疾、楊萬(wàn)里、范成大等為文字交。詞風(fēng)清麗典雅,以骨瘦神逸冷香幽韻,獨(dú)擅勝場(chǎng)。姜夔 姜夔生活在南宋小朝廷國(guó)勢(shì)日危之時(shí),長(zhǎng)江以北淮河一帶已成為荒蕪的邊地,而朝廷不思進(jìn)取。姜夔的詞多寫(xiě)個(gè)人身世情感,間有對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿、反映愛(ài)
25、國(guó)情緒的詞作。其詞常有小序,提示寫(xiě)作緣由和主旨,大都文筆優(yōu)美,與詞并讀,一散一韻,每有意趣。清人陳廷焯評(píng):“寫(xiě)兵燹(xin)后情景逼真。猶厭言兵四字,包括無(wú)限傷亂語(yǔ),他人累千百言,亦無(wú)此韻味。”(白雨齋詞話) 淳熙丙申年冬至日,我路過(guò)揚(yáng)州。夜雪初停,滿眼蕎麥無(wú)邊無(wú)際。步入城中,我四望一片蕭條,寒水空自凝碧,暮色漸漸籠照,戍樓傳來(lái)了駐軍的號(hào)角。我的心情悲愴,感慨今昔變故,因而自創(chuàng)這首詞曲。千巖老人認(rèn)為有黍離的悲意。詞序大意詩(shī)經(jīng)黍離 彼黍離離,彼稷之苗。行邁靡靡,中心搖搖。知我者,謂我心憂,不知我者,謂我何求。悠悠蒼天,此何人哉! 彼黍離離,彼稷之穗。行邁靡靡,中心如醉。知我者,謂我心憂,不知我者
26、,謂我何求。悠悠蒼天,此何人哉! 彼黍離離,彼稷之實(shí)。行邁靡靡,中心如噎。知我者,謂我心憂,不知我者,謂我何求。悠悠蒼天,此何人哉! 【注】黍離:詩(shī)序說(shuō):“黍離,閔宗周也。周大夫行役,至于宗周,過(guò)故宗廟宮室,盡為禾黍。閔周室之顛覆,彷徨不忍去,而作是詩(shī)也?!毙羞~:遠(yuǎn)行。 遣懷 杜牧落魄江湖載酒行,楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng),贏得青樓薄幸名。 【注】杜牧,宰相杜佑之孫,唐文宗大和二年進(jìn)士。于唐文宗大和年間,在淮南節(jié)度使牛僧儒幕府任推官,居揚(yáng)州。時(shí)三十來(lái)歲,與青樓女子多有來(lái)往,詩(shī)酒風(fēng)流,放浪形骸。青山隱隱水迢迢,秋盡江南草未凋。 二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫。寄揚(yáng)州韓綽判官 杜牧 【注】韓綽
27、:事不詳,時(shí)韓綽任淮南節(jié)度使判官。杜牧任淮南節(jié)度使掌書(shū)記,與韓綽為同僚。二十四橋:一說(shuō)揚(yáng)州城原有二十四座橋。玉人:美人,指揚(yáng)州歌女。 贈(zèng)別 杜牧 娉娉裊裊十三余, 豆蔻梢頭二月初。 春風(fēng)十里揚(yáng)州路, 卷上珠簾總不如。 【注】贈(zèng)別:杜牧在揚(yáng)州有10年“幕府”生涯。此詩(shī)作于唐大和九年,杜牧將離揚(yáng)州,赴長(zhǎng)安做監(jiān)察御史。此詩(shī)贈(zèng)其幕僚失意時(shí)結(jié)識(shí)的一揚(yáng)州歌妓。豆蔻:南人取其未大開(kāi)者,謂之含胎花,意為含苞欲放,比作少女。 題揚(yáng)州禪智寺 雨過(guò)一蟬噪,飄蕭松桂秋。 青苔滿階砌,白鳥(niǎo)故遲留。 暮靄生深樹(shù),斜陽(yáng)下小樓。 誰(shuí)知竹西路,歌吹是揚(yáng)州。 【注】唐開(kāi)成二年,杜牧任監(jiān)察御史。弟杜顗患眼疾寄居揚(yáng)州禪智寺(竹西寺)
28、。詩(shī)人延醫(yī)給弟治病而假期已滿。唐制規(guī)定:“職事官假滿百日,即合停解?!?也許弟弟需要照顧,也許禪智寺的環(huán)境觸動(dòng)了他去職的情懷,他毅然棄官留下,并寫(xiě)了這首詩(shī)。 揚(yáng)州是淮東著名都會(huì),竹西亭四處風(fēng)景秀麗。我在此歇馬暫停下最初的行程。過(guò)訪曾經(jīng)春風(fēng)十里的揚(yáng)州城,眼前長(zhǎng)滿了青青薺麥。自從金兵南侵退去,被戰(zhàn)亂廢棄的城池和老樹(shù),至今厭惡談及戰(zhàn)爭(zhēng)。到了黃昏,凄清的號(hào)角在寒風(fēng)中吹響,悲聲彌散在空城。 這里曾有杜牧高妙的觀賞,就算今天舊地重游,也必定驚駭揚(yáng)州的變故。縱然那豆蔻、青樓詞寫(xiě)得再美,恐怕也難以表達(dá)此刻我感傷的故國(guó)情思,城里二十四橋還在,橋下波心蕩漾著冷月的光影,無(wú)聲無(wú)息。可嘆橋邊那一年一度的紅芍藥,知道它年年是為誰(shuí)生長(zhǎng)開(kāi)放!詩(shī)詞大意整體閱讀 南宋朝廷南渡后,1161年,金人十萬(wàn)鐵騎擄掠揚(yáng)州,橫尸20里。時(shí)隔15年,于宋孝宗淳熙三年(1176)冬至日,姜夔自鄂中沿江東下,路經(jīng)揚(yáng)州,稍事停留,目睹戰(zhàn)亂洗劫后揚(yáng)州破敗景象,撫今追昔,發(fā)為悲吟,以寄托對(duì)今日山河殘破的哀思。詞序交待了寫(xiě)作時(shí)間、地點(diǎn)及寫(xiě)作因由。閱讀賞析 分上下闋賞析姜夔的揚(yáng)州慢 。 紀(jì)行寫(xiě)景。詞開(kāi)篇鋪敘昔日揚(yáng)州繁華,以反襯今日揚(yáng)州荒涼?!氨M薺麥青青”語(yǔ),刻意從“春風(fēng)十里”繁華里來(lái),色彩反差強(qiáng)烈,意在筆先而見(jiàn)詞人心境的沉郁。著一“盡”字,夸張手法突顯了景物全非?!八j麥青青”又暗用黍離“彼黍離離”意境,含義豐富,深刻地
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