園林設(shè)計初步-第4章--形態(tài)構(gòu)成設(shè)計基礎(chǔ)

1、1一、形態(tài)構(gòu)成概述 （一）形態(tài)構(gòu)成的含義 形態(tài)(Form)是指事物內(nèi)在本質(zhì)在一定條件下的表現(xiàn)形式，包括形狀和情態(tài)兩個方面。 “構(gòu)成”在現(xiàn)代漢語詞典中解釋為“形成”、“造成”。其含義就是將不同形態(tài)的幾個以上的單元(包括不同的材料)重新組合成為一個新的單元，并賦予視覺化的、力學(xué)的觀念。廣義上，其意思與“造型”相同，狹義上是“組合”的意思，即從造型要素中抽出那些純粹的形態(tài)要素來加以研究。 第一節(jié) 形態(tài)構(gòu)成基本知識 第4章 形態(tài)構(gòu)成設(shè)計基礎(chǔ) 2（二）構(gòu)成的分類 “構(gòu)成”作為一門學(xué)科可分為純粹構(gòu)成和目的構(gòu)成。所謂純粹構(gòu)成，主要是指不帶有功能性、社會性和地方性等因素的造型活動，它在對于形態(tài)、色彩和物象的研

2、究方面具有被純粹化、被抽象化的特點。而目的構(gòu)成則指各種現(xiàn)實設(shè)計。純粹構(gòu)成按照造型要素還可以細分為視覺性構(gòu)成和機能性構(gòu)成。視覺性構(gòu)成按照時空關(guān)系分類如下。3空間的構(gòu)成時間的構(gòu)成平面構(gòu)成立體構(gòu)成圖形構(gòu)成色彩構(gòu)成實體構(gòu)成空虛構(gòu)成平面構(gòu)成立體構(gòu)成圖4-1 按時空關(guān)系的視覺性構(gòu)成分類4 現(xiàn)代審美觀念明顯地表現(xiàn)出多樣性和兼容性等特點，這要求風景園林設(shè)計師具有很強的創(chuàng)造力和對形式美進行抽象表達的扎實功底。形態(tài)構(gòu)成學(xué)習(xí)的核心內(nèi)容，就是抽象了的形以及形的構(gòu)成規(guī)律，這正是一切現(xiàn)代造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。而形態(tài)構(gòu)成通過物理、生理和心理等現(xiàn)代知識，對形的審美所進行的分析與解釋，則對我們認識、把握現(xiàn)代建筑的審美特點與趨向，具有

3、重要的啟發(fā)意義。 二、形態(tài)構(gòu)成在風景園林藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用（一）現(xiàn)代風景園林審美與形態(tài)構(gòu)成51.形態(tài)構(gòu)成的重點在于造型，因而形態(tài)構(gòu)成的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，有利于學(xué)生對風景園林造型認識的深化和能力的提高。2.形態(tài)構(gòu)成的重要特點之一是具有方法上的可操作性，對 “材料”按構(gòu)成的方法加以組織，建立一定的秩序，就是創(chuàng)造“新形”的過程。即：基本形秩序新形。3. 學(xué)習(xí)形態(tài)構(gòu)成的最終目的，在于造型能力的提高。形態(tài)構(gòu)成與風景園林設(shè)計在學(xué)習(xí)方法、過程和目的等方面具有共同特點和互通之處。 （二）形態(tài)構(gòu)成的應(yīng)用 6第二節(jié) 平面構(gòu)成 平面構(gòu)成是在平面設(shè)計中，將各種形態(tài)要素按照形式美的法則進行組合、重構(gòu)，形成一個適合需要的圖形。 平

4、面構(gòu)成，是一種視覺形象要素的構(gòu)成，是二維空間當中研究基本造型規(guī)律和視覺規(guī)律的學(xué)科，是邏輯思維與形象思維相結(jié)合的創(chuàng)造活動。它具有基礎(chǔ)性、理論性、設(shè)計性和實踐性。它的研究對象是如何創(chuàng)造形象，怎樣處理形象與形象之間的關(guān)系，如何掌握美的形式規(guī)律，并按照美的形式法則，構(gòu)成設(shè)計所需要的圖形等。71.點的形象（1）點的概念、種類和作用 “點”是一切形態(tài)的基礎(chǔ)，是線的開端和終結(jié)，是兩線的相交處及面或體的角端，是具有空間位置的視覺單位。幾何學(xué)上的點只表示位置，沒有長度和寬度及面積。但是在實際構(gòu)成中，點要見之于圖形，并有大小不同的面積。至于面積多大才是點，要靠與其周圍的形象比較而定。 一、平面構(gòu)成的基本要素（一）

5、概念元素點、線、面8 點的形態(tài)是各式各樣的，自然界中存在的任何形態(tài)與周圍的形象比較，只要在空間中具有視覺的凝聚性，而成為最小的視覺單位時，都可以形成點的形態(tài)。從點的外形上看，點有規(guī)則式和不規(guī)則式兩種。 圖4-2 點的種類9 點是視覺的中心，也是力的中心，在面面上具有集中和吸引視線的作用。當畫面上有兩個點時，產(chǎn)生視覺的連續(xù)，從而有線的感覺，如圖4-3所示；點的連續(xù)可以產(chǎn)生虛線，點的集合就會產(chǎn)生虛面的感覺，如圖4-4所示；當點的大小不同時，大的點首先被注意到，然后視線會逐漸由大點向小點轉(zhuǎn)移。10圖4-3 兩點之間產(chǎn)生連線 圖4-4 點的集合產(chǎn)生虛面11（2）點的情態(tài)特征 點有一種跳躍感，能使人產(chǎn)生

6、各種生動的聯(lián)想，點的排列還能造成一種動感，產(chǎn)生有規(guī)律的節(jié)奏和韻律，如圖4-5所示；如不同大小和疏密的點排列可以產(chǎn)生膨脹或收縮、前進或后退的運動感，如圖4-6所示。 圖4-5 點的排列產(chǎn)生動感 圖4-6 大小疏密 不同點產(chǎn)生動感12（3）點的視覺特征 由于點所處的位置、色彩、明度以及環(huán)境條件的變化，點的視覺形象會發(fā)生變化，產(chǎn)生遠近、大小、空間、虛實等感覺，這種視覺感覺與客觀事實不一致的現(xiàn)象叫做錯視。 同樣大小的點，由于周圍的環(huán)境不同，會產(chǎn)生大小不同的視覺效果。13圖4-7 點的錯覺 142.線的形象（1）線的概念、種類和作用 線是點運動的軌跡，面與面相交也形成線。幾何學(xué)上，線只有長度和方向而沒有

7、粗細。但是在平面構(gòu)成中，線在畫面上是有粗細之分的。 線的種類很多。如圖4-8所示，一般從線的形狀上可以分為直線和曲線兩種基本形式，并且不同形式的線又有粗細之分。直線又可以分為水平線、垂直線、斜線和折線幾種常用的形式；曲線中常用的形式有自由曲線和規(guī)則曲線兩種形式。15圖4-8 線的種類 線是平面構(gòu)成中最重要的元素。首先線具有很強的表現(xiàn)力，兩條線相交可以產(chǎn)生點的形態(tài)，線是面的邊界，一系列的線的排列又可以產(chǎn)生虛面的形態(tài)，因此，線可以表現(xiàn)任何形體的輪廓、質(zhì)感和明暗；其次，不同形式的線可以表示不同的情態(tài)特征，如輕重緩急、纖細流暢、穩(wěn)重有力等等。16（2）線的情態(tài)特征 直線具有男性的特征，有力度感和穩(wěn)定性

8、。其中的水平線有平和、安寧、寂靜之感，使人聯(lián)想到風平浪靜的水面和遠處的地平線；垂直線則有莊重、崇高、上升之感，使人聯(lián)想到廣場的旗桿、垂直的柱子等；粗直線表現(xiàn)力強，顯得有力、厚重、粗笨，相反，細直線則顯得秀氣、銳利；曲線富有女性特征，具有柔軟、優(yōu)美和彈力的感覺。其中的幾何曲線是運用圓規(guī)等工具繪制的，具有對稱和秩序的美；自由曲線則具有自然延伸、流暢及富有彈性的美。在實際應(yīng)用中，徒手繪制的線給人以自然流暢之感，借助工具繪制的線則顯得有理性和生硬。17（3）線的視覺特征 與點的錯視現(xiàn)象相同，線由于周圍的環(huán)境要素不同，也會產(chǎn)生錯視現(xiàn)象。圖4-9 線的錯視 183.面的形象(1)面的概念、種類和作用 面是

9、線運動的軌跡，面也可以是體的外表，面一般由線界定，具有一定的形狀。幾何學(xué)上，面有長度、寬度而沒有厚度。 面的種類非常豐富，在應(yīng)用中，通?？梢园衙姘葱螤罘譃椋簬缀涡巍⒂袡C形和偶然形等。幾何形面是指具有一定的幾何形狀的面；有機形面是指不具有嚴謹?shù)膸缀沃刃颍螤钶^自然的面，這類面多有曲線界定；偶然形面是指形成于偶然之中。面還可以分成實面和虛面兩種情況，實面是指由線界定的具有明確的形狀并能看到的面；虛面則是指沒有線的界定，不實際存在但是可以感覺到的面。19幾何形面 有機形面 偶然形面 圖4-10 面的種類20（2）面的情態(tài)特征 幾何形的面呈現(xiàn)一種嚴謹?shù)臄?shù)理性的秩序，給人一種簡潔、安定、井然有序的感覺，

10、但有時又由于其過于嚴謹和有理性，則有呆板、缺少變化的弊端；有機形的面一般具有柔軟、活潑、生動的感覺，并且在應(yīng)用中，由于具有較強的隨意性，能表現(xiàn)出獨特的個性和魅力，實際應(yīng)用中，須考慮其本身與其他外在要素的相互關(guān)系，才能合理的存在；偶然形的面形成于偶然之中，外形難以預(yù)料，給人以朦朧，模糊、非秩序的美感，設(shè)計中往往追求偶然形所形成的意想不到的特殊藝術(shù)效果。21（3）面的視覺特征 同樣大小的兩個圓，上下位置時，看起來上邊的圓形感覺要大一些；用等距離的水平線和垂直線組成的兩個面積相等的虛面，水平線組成的正方形看起來稍高一些，而垂直線組成的正方形則使人感到稍寬一些，如圖4-11所示。圖4-11 面的錯視

11、224.形象和空間 平面圖形中，形象和空間是相互依存的兩個部分，設(shè)計要表達的形象通常也稱之為“圖”，其周圍的背景空間則稱之為“地”。一般說來，圖具有緊張、高密度和前進的感覺，在視覺上具有凝聚力，容易使形態(tài)突出出來；地則有后退的感覺，起陪襯作用，使圖能夠顯現(xiàn)出來。23 用概念元素構(gòu)成的平面形態(tài)，雖然排除了實際材料的特征，但是它們以圖形形態(tài)出現(xiàn)，因此必定具有形態(tài)的可槐性組成形態(tài)的可見要素稱為視覺元察，視覺元素主要包括形狀、大小、色彩和肌理。（二）視覺元素形狀、大小、色彩、肌理24 以基本要素為素材進行的分解和組合等操作構(gòu)成的平面形態(tài)，一定具有視覺的美才有生命力。這種視覺的美感主要是通過形式美的基本

12、法則來體現(xiàn)的，特別具有裝飾性的平面構(gòu)成藝術(shù)，離開了形式美，就失去了魅力。形式美的法則是人們在長期的生活實踐中總結(jié)出的美的表現(xiàn)形式，在前面形態(tài)構(gòu)成中的心理和審美中有述。 二、平面構(gòu)成的形式法則和形成規(guī)律（一）形式法則251.基本形 （1）基本形的概念 基本形是在構(gòu)成中簡潔的最基本的有助于設(shè)計的內(nèi)部連結(jié)而不斷產(chǎn)生出的較多形態(tài)的圖形。基本形是構(gòu)成中最基本的單元元素，在單元元素的群集化過程中，必然發(fā)生“形態(tài)融洽”的形象，它們能變化出無數(shù)的組合形式，為使構(gòu)成變化不雜亂，基本形的設(shè)置不宜復(fù)雜，以簡單的幾何形態(tài)為好。（二）形成規(guī)律26（2）基本形的組合關(guān)系 基本形在進行組合中，形與形之間的組合關(guān)系通常有以下

13、八種（如圖4-12所示）： 圖4-12 形與形的八種關(guān)系27（3）基本形的變化規(guī)律 按照基本形的各個要素變化規(guī)律不同可以分為重復(fù)、漸變、近似和對比，如圖4-13所示。圖4-13 基本形的變化 282.骨格（1）骨格的概念和分類 基本形在平面內(nèi)進行的排列是依靠骨格的組織來完成的。骨格是構(gòu)成圖形的骨架和格式，它決定了基本形之間的距離和空間關(guān)系。骨格在構(gòu)成中起著重要的作用，它是由概念性的線要素組成，包括骨格線、交點和框內(nèi)空間，如圖4-14所示。圖4-14 骨格的組成29 骨格按其結(jié)構(gòu)可分為規(guī)律性骨格和非規(guī)律性骨格；按其功能可分為作用性骨格和非作用性骨格。 規(guī)律性骨格是按照一定的數(shù)學(xué)方式進行有序的排列

14、形成的骨格。非規(guī)律性骨格是比較自由構(gòu)成形成的骨格，一般指由規(guī)律性進行演變而得到的骨格。如圖4-15所示。圖4-15 骨格的分類規(guī)律性骨格非規(guī)律性骨格30 作用性骨格，即每個單元的基本形都由骨格進行組織，必須控制在骨格線內(nèi)，基本形在骨格線內(nèi)可以改變位置、方向、正負，但逾越骨格線的部分將被骨格線切割掉。非作用性骨格是將每個單位的基本形安排在骨格線的交點上，當形象完成以后，可以把骨格線去掉，如圖4-16所示。圖4-16 骨格的分類作用性骨格非作用性骨格 31 （2）骨格的變化規(guī)律 骨格可以變化的要素主要是骨格的間距、方向和線型，如圖4-17所示。圖4-17 骨格的變化 32 平面構(gòu)成的形式非常多，按

15、照所應(yīng)用的要素不同可以分為：點的構(gòu)成、線的構(gòu)成、面的構(gòu)成以及點線面的綜合構(gòu)成；按照構(gòu)成的規(guī)律和形式特點可以分為：重復(fù)構(gòu)成、漸變構(gòu)成、發(fā)射構(gòu)成、近似構(gòu)成、對比構(gòu)成，特異構(gòu)成、密集構(gòu)成等。（一）重復(fù)構(gòu)成1.重復(fù)構(gòu)成的概念 相同或相似的形態(tài)連續(xù)有規(guī)律地反復(fù)出現(xiàn)叫做重復(fù)。重復(fù)構(gòu)成是設(shè)計中常用的手法，它能夠加強給人的視覺印象，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫面和諧統(tǒng)一并富有整體感和秩序美。 三、平面構(gòu)成的基本形式332.重復(fù)構(gòu)成的形成 重復(fù)構(gòu)成主要通過基本形的重復(fù)和骨格的重復(fù)得到。（1）基本形的重復(fù) 主要是指基本形的形狀的重復(fù)，其他要素如大小、色彩、肌理、方向等在形狀重復(fù)的前提下，可以有一些變化。（2）骨格的重

16、復(fù) 設(shè)計骨格的每一單位的形狀和面積都相等，就形成了骨格的重復(fù)。343.重復(fù)構(gòu)成的形式 圖4-18 重復(fù)構(gòu)成的形式351.漸變構(gòu)成的概念 漸變構(gòu)成是指基本形或骨格逐漸的，有規(guī)律的變化。2.漸變構(gòu)成的形成（1）基本形的漸變 組成基本形的各視覺元素和關(guān)系元素都可以進行漸變。形狀的漸變：由一個基本形的形狀逐漸變成另一個形狀?？梢圆扇〖印p、移位等手段，可以形成由完整到殘缺，由墑單到復(fù)雜，由具象到抽象等的漸變。大小的漸變，基本形由大到小或由小到大的漸變，會產(chǎn)生系列感和強烈的動感。 （二）漸變構(gòu)成36色彩的漸變：基本形的色相、明度、純度都可以作有規(guī)律的漸變，產(chǎn)生有層次的美感。方向的漸變：將基本形在骨格框架

17、內(nèi)作有規(guī)律的方向漸變，可以使畫面產(chǎn)生動感和空間感。位置的漸變：將基本形在骨格框架內(nèi)的位置作有序的變化，可以使畫面產(chǎn)生起伏波動的視覺效果（2）骨格的漸變 骨格的漸變是指骨格線的間距、線型、方向等的漸變，可以產(chǎn)生非常強烈的視覺效果。373.漸變構(gòu)成的形式（圖4-19）圖4-19 漸變構(gòu)成的形式381.發(fā)射構(gòu)成的概念 發(fā)射構(gòu)成是指基本形或骨格單位以一個或多個中心點為發(fā)射中心，所有形象都向該中心集中或由該中心向四周散開。2.發(fā)射構(gòu)成的形成 發(fā)射構(gòu)成主要是通過骨格的發(fā)射得到的。這種發(fā)射的骨格具有發(fā)射點(一個或幾個并成為畫面的焦點)和發(fā)射線(具有方向性并與發(fā)射中心有機結(jié)合)兩個重要因素，根據(jù)它們的關(guān)系，主

18、要形成以下幾種方式，如圖4-20所示。（三）發(fā)射構(gòu)成39（1）離心式發(fā)射 基本形由發(fā)射中心向外擴散，有較強的向外運動感，是常用的一種發(fā)射構(gòu)成形式，一般發(fā)射中心位于畫面的中心位置。（2）向心式發(fā)射 與離心式發(fā)射形式相反，向心式發(fā)射是基本形由四周向中心集中，其發(fā)射點在畫面外部。（3）同心式發(fā)射 基本形環(huán)繞一個發(fā)射中心，層層向外展開，形成逐漸擴大的發(fā)射形式。（4）多心式發(fā)射 畫面中有多個發(fā)射中心，基本形基于多個中心進行排列形成的發(fā)射構(gòu)成形式。40圖4-20 發(fā)射的形式（離心式、向心式、同心式、多心式）41（3）發(fā)射構(gòu)成的形式（圖4-21）圖4-21 發(fā)射構(gòu)成的形式421.近似構(gòu)成的概念 近似構(gòu)成是指

19、在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同的特征的構(gòu)成形式。2.近似構(gòu)成的形成（1）基本形的近似 在近似的設(shè)計中，先找一個原形，然后在原形的基礎(chǔ)上進行加、減、正負、變形，方向、色彩等的操作變化，即可得到一系列近似的形態(tài)，將這些近似的形態(tài)進行組織即可形成近似構(gòu)成。（2）骨格的近似 骨格的近似一般是指骨格單位的形狀或大小的近似。（四）近似構(gòu)成43圖4-22 近似構(gòu)成的形式3.近似構(gòu)成的形式（圖4-22）441.對比構(gòu)成的概念 對比構(gòu)成是將性質(zhì)相反的要素組合在一起的構(gòu)成形式。對比就是一種比較，相對于某一個參照物而言產(chǎn)生的大小、疏密、虛實、冷暖、方圓、強弱等的不同印象。 對比也有程度強弱之分，強烈的對比比

20、較刺激，而輕微的對比則比較柔和，構(gòu)成設(shè)計可以從某一個角度出發(fā)，應(yīng)用對比的手段，強調(diào)某一個因素的存在，使設(shè)計產(chǎn)生獨特的個性。但是，也應(yīng)注意對比產(chǎn)生的同時，作品也要保持整體的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，要有一個重點，相互烘托。（五）對比構(gòu)成452.對比構(gòu)成的形成（1）形狀的對比：不同的形狀一定可以產(chǎn)生對比，但是應(yīng)注意統(tǒng)一感。（2）方向的對比：在基本形整體有明確的方向的前提下，少數(shù)基本形的方向發(fā)生改變。（3）大小的對比：基本形的形狀面積或線的長短不同產(chǎn)生的對比。（4）色彩的對比：由于色相、明暗、冷暖、濃淡不同產(chǎn)生的對比。（5）肌理的對比：不同的肌理感覺如粗細、光滑、凹凸等不同產(chǎn)生的對比。（6）疏密的對比：基本形的排列

21、的聚與散產(chǎn)生的對比。463.對比構(gòu)成的形式（圖4-23）圖4-23 對比構(gòu)成的形式471.特異構(gòu)成的概念 特異構(gòu)成是指構(gòu)成要素在有秩序的關(guān)系里，有意違反秩序，使少數(shù)個別的要素顯得突出，以打破規(guī)律性。特異構(gòu)成可以使某些要素強烈鮮明，形成視覺焦點，產(chǎn)生生動活潑的效果。 在特異的構(gòu)成中，特異的程度在整個構(gòu)圖中的比例應(yīng)適度，如果特異的程度太小，效果不明顯，不足以引起視覺刺激，反之，過分強調(diào)特異的程度，又會破壞圖面的統(tǒng)一感。（六）特異構(gòu)成482.特異構(gòu)成的形成（1）基本形的特異形狀的特異：在眾多重復(fù)或近似的基本形中出現(xiàn)一小部分特異的形狀，形成畫面的焦點。 大小的特異：在相同的基本形中，只有少部分在大小上

22、特異形成對比。色彩的特異：在基本形的其他要素相同的情況下，采用色彩的特異變化。方向的特異：在大多數(shù)基本形方向重復(fù)的秩序里，有個別出現(xiàn)方向的變化而產(chǎn)生特異。肌理的特異：在眾多相同的肌理質(zhì)感中，造成少部分肌理的變化。（2）骨格的特異：在規(guī)律性的骨格中，部分骨格單位在形狀、大小、位置、方向等方面發(fā)生了變異。 493.特異構(gòu)成的形式（圖4-24）圖4-24 特異構(gòu)成的形式501.密集構(gòu)成的概念 密集在設(shè)計中是一種常見的組織圖面的手法，基本形在構(gòu)圖中自由分布，有疏有密，最疏和最密的地方就成為整個圖面的視覺焦點，在圖面中造成一種視覺上的張力，并有節(jié)奏感。2.密集構(gòu)成的形成 密集的構(gòu)成設(shè)計，是依靠基本形的排

23、列完成的，實際訓(xùn)練中應(yīng)注意以下兩點：（1）組成基本形的數(shù)量要多，個體要小，形狀可以相同也可以近似。（2）基本形的排列雖不受骨格的限制，但要合理的組織，使畫面具有一定的張力和動感，不能渙散。（七）密集構(gòu)成513.密集構(gòu)成的形式（圖4-25）（1）趨于點的密集 在設(shè)計中將一個概念性的點置于畫面中，基本形的排列都趨于這個點進行密集，越靠近這個點越密，越遠離該點則越稀疏，這個概念性的點則往往成為畫面的焦點。（2）趨于線的密集 在構(gòu)圖中有一個概念性的線，基本形的組織趨于該線進行，越趨于該線越密集，越遠離該線則越稀疏。（3）自由密集 構(gòu)圖中基本形的組織不受概念性的點和線的約束，完全自由散布，沒有規(guī)律，形成

24、疏密變化的圖面效果。52圖4-25 密集構(gòu)成的形式53 色彩構(gòu)成，即色彩的相互作用，是從人對色彩的知覺和心理效果出發(fā)，用科學(xué)分析方法，把復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本要素，利用色彩在空間、量與質(zhì)上的可變幻性，按照一定的規(guī)律去組合各構(gòu)成之間的相互關(guān)系，再創(chuàng)造出新的色彩效果過程。 色彩構(gòu)成是藝術(shù)設(shè)計的基礎(chǔ)理論之一，它與平面構(gòu)成及立體構(gòu)成有著不可分割的關(guān)系，在我們生活里，色彩無所不在，它是構(gòu)成我們生活環(huán)境的重要組成部分?？梢哉f我們對每一件事物的認知，都是從色彩與形狀開始的。第四節(jié) 色彩構(gòu)成541.視覺現(xiàn)象 一般認為，人產(chǎn)生視覺形象，必需具備三個條件：（1）視覺對象，即能反射光，被視知的物體。（2）視覺感受

25、器，即人眼。包括神經(jīng)中樞。（3）光源 在這里，我們把物體、眼和光稱之為視覺三要素。一、色彩的基本知識（一）色彩的本質(zhì)552.色彩物理學(xué) 色彩產(chǎn)生光波，牛頓光譜中，白光射線分解成連續(xù)的色帶，能被人眼辨別的有紅、橙、黃、綠、藍、紫。這種光波是一種點磁能，光即以電磁波形式存在的輻射能，它和無線電波實際上只是波長不同而本質(zhì)上無別的輻射（圖4-26）。圖4-26 可見光的分解與分布56 若將日光中的六種色光減化為紅、藍、綠三種色時（圖4-27），顏料中的黃色吸收了藍光，紅光被青色吸收，而綠光被洋紅色吸收，這三種顏色靠吸收光色構(gòu)成了顏料的三原色紅、黃、藍（圖4-28），并由此組成了各種顏色。當將顏料的三原

26、色混合在一起時則與光的混合不同，不是合成了白色而是吸收了所有色光，留下的只是黑色。圖4-27 光的三原色 圖4-28 顏料三原色 571.分類概述（1）從色彩使用性質(zhì)上講可分為：寫生色彩：將顏料經(jīng)過調(diào)配（可混合成新的色彩）用工具描繪在介質(zhì)載體上。如水彩、油畫、壁畫等。實用色彩：介質(zhì)或材料上色彩已固定，經(jīng)過設(shè)計進行組合（如交通信號燈的紅、黃、綠色，郵政的墨綠色，消防的紅色等），根據(jù)人們生理上的感受進行設(shè)計，帶有普遍共性。裝飾色彩：根據(jù)設(shè)計者的構(gòu)想，強調(diào)色彩所造成的氣氛和色彩組合規(guī)律，講究色彩美學(xué)，一般是間接用色。（二）色彩的體系58（2）根據(jù)用色程序不同可分為：設(shè)計色彩：由設(shè)計者提供，經(jīng)過加工（

27、包括實用色彩和裝飾色彩）。直接用色：繪畫用色。（3）根據(jù)色彩的屬性特征，可以把千變?nèi)f化的色彩歸結(jié)為兩個類型：無彩色：即黑、白，以及由此二色混合而成的不同明度的灰。有彩色：無彩色以外的所有顏色（包括原色和調(diào)和色）。592.色彩分類的基準（1）色彩的屬性色相：色相就是顏色的面貌，我們借助色彩的名稱來區(qū)別色相，如紅、黃、藍、綠等彩色。不同的色相是反射不同波長的結(jié)果。在七色光譜上，色相的順序是一種固定關(guān)系，而各色相之間并沒有明顯的邊界，人們根據(jù)這個關(guān)系制出一個色相圓環(huán)，上面按順序安排著一些基本色相，這就是色相環(huán)。 色相環(huán)是研究色彩的重要工具，色相環(huán)上色相順序是一定的，但種類有所不同，如孟賽爾（Muns

28、ell）色相環(huán)是100色相，奧斯特瓦爾德（Ostwald）色相環(huán)是24色相。通常以三原色為基本色相，形成12或24色相環(huán)（圖4-29）。60圖4-29 24色色相環(huán)61色光三原色：紅（R）、綠（G）、藍紫（BP）。顏料三原色：紅（R）、黃（Y）、藍（B）。標準色：紅（R）、橙（O）、黃（Y）、綠（G）、藍（B）、紫（P）。間色：橙（O）、綠（G）、紫（P），即原色中每兩組相配而產(chǎn)生的色彩。復(fù)色：指合三個以上的顏色。補色：色光中，兩個顏色疊加為白光的稱為補色；在顏料調(diào)和中兩種顏色混合成灰黑色的成為補色。對比色：狹義上指在色相環(huán)中每一個顏色對面（180度對角）的顏色為對比色；廣義上指兩種可以明顯區(qū)

29、分的色彩。鄰色：指在色相環(huán)中每兩個相鄰的顏色。62明度（又稱亮度） 色彩的明亮程度叫明度。明度最高的顏色為白色，最低為黑色。它們之間不同的灰度排列顯示出明度的差別，有彩色的明度是以無彩色的明度為基準來比較和判斷的，其中黃色明度最高，橙色次之，紅色和綠色居中，藍色暗些，紫色則最暗。 為確定各種色相的明度，往往用從黑到白九個漸次變化明度階段來衡定各色相或同一色相的明度值，以便進行各種明度對比組合。這個明度階段又稱為明度標尺。圖4-30 孟賽爾明度標尺63彩度（又稱純度） 色彩的鮮艷程度，又被稱做彩度或純度。彩度與色相共同構(gòu)成色彩純度高的鮮艷顏色被稱做清色，純度低的混濁色則被稱做濁色。純度高的顏色其

30、色相特征明顯，又被稱做純色；無彩色則沒有純度，只有明度。 在顏色中加白、加黑或加與色相明度相同的灰，都可使彩度降低。各種色相，不僅明度不同，彩度值也不相同，紅和黃的彩度最高，而藍、青綠和綠的彩度較低。64 彩度基調(diào)指以高、中或低彩度為畫面基調(diào)的組合狀態(tài)。不同彩度的畫面基調(diào)給人以不同的感受。圖4-31 高彩度（云南紅土地） 圖4-32 低彩度（蘇州博物館）65圖4-33 物體與環(huán)境色彩屬性的相應(yīng)變化66（2）色立體和色空間 色彩的明度、色相、和彩度三屬性，可用三維立體空間形象地表示。我們引進幾何學(xué)上的三維空間坐標，那么每一屬性的標度可以看作數(shù)學(xué)上一個坐標值區(qū)間，三屬性即三坐標區(qū)間值（C、V、H）

31、便可給定唯一的空間，色彩就可以定量化形象地決定了（圖4-34）。這種數(shù)學(xué)空間的概念表示色彩很方便，在這樣一個坐標體系中可以容納世界上所有的色彩，是色彩彩調(diào)的集合我們就形象地稱之為色空間（圖4-35）。67圖4-34 孟賽爾色立體系統(tǒng)示意68圖4-35 孟賽爾色立體系統(tǒng)（明度尺、色相環(huán)、縱剖面階梯表、色立體）69（3）色調(diào) 色彩的明度、色相、彩度聯(lián)合成彩色印象調(diào)子，稱之為彩調(diào)或色調(diào)。在描述色調(diào)時，常用高、中、低或長、中、短來形容。高調(diào)：高長調(diào)該調(diào)明亮，但明暗反差大 高中調(diào)該調(diào)明亮，明暗反差適中 高短調(diào)該調(diào)明亮，明暗反差微弱中調(diào)：中長調(diào)該調(diào)以中明度色作基調(diào)、配合色，用淺色或深色進行對比 中中調(diào)該調(diào)

32、為中對比，感覺較豐富。 中短調(diào)該調(diào)為中明度弱對比 低調(diào)：低長調(diào)該調(diào)深暗而對比強烈 低中調(diào)該調(diào)深暗而對比適中 低短調(diào)該調(diào)深暗而對比微弱70 美國的孟賽爾（Munsell 18581918年）和德國的奧斯特瓦德（Ostwald）色系被廣泛作為色標應(yīng)用，它們提供了1500多個不同的可供查找和比較的顏色。 孟賽爾色系主要由孟賽爾色環(huán)、孟賽爾色立體兩個基本環(huán)節(jié)構(gòu)成，并以此給出了孟氏色標。 孟賽爾色環(huán)，是將光譜分析得出的顏色按順序環(huán)狀排列而成的，在孟氏色環(huán)中，有5個主要色相（紅R、黃Y、綠G、藍B、紫P），在這5個色相中又加入了5個混合色的色相（橙YR、黃綠GY、藍綠BG、藍紫PB、紫紅RP），構(gòu)成10個

33、色相為基本的色環(huán)范圍（三）色彩的表示體系表色系71，使用時把10種色再各分四分之一，即2.5、5、7.5、l0四段，形成40個色相。 孟賽爾色立體將色彩的三要素色相、明度與純度組織成一個用數(shù)碼序列表示的近似于樹狀的三度空間立體。色立體又被稱作色樹。色立體用簡單的編號可反映出色的色相、明度和純度。孟賽爾色標由于其色相、明度，純度的屬性在感覺上易為人們接受，在沒計中比其他色標更為適用而成為最通用的色標。 表色系的作用是使我們對顏色的理解有一個可參考的依據(jù)和標準，并能在國際范圍內(nèi)通用，減少因顏色理解不同造成的錯誤和混亂。72 色彩的混合大致可分為以下兩類：1.色光混合 其特點是，色光混合的次數(shù)愈多，

34、明度愈高。 光的三原色為紅。綠、藍。紅光和綠光的等量混合形成黃光，紅光和藍光的等量混合形成紫光，綠光與藍光的等量混合形成藍綠光；紅、綠、藍光的等量混合即形成白光。如果改變比例，改變亮度，會形成更加豐富的色光。2.顏料的混合（1）三原色等量相混 顏料的三原色為紅、黃、藍。其特點是混合的次數(shù)越多，明度越低。紅與黃等量相混形成橙色；（四）色彩的混合73 紅與藍等量相混形成紫色；藍與黃等量相混形成綠色；三種原色等量相混形成灰暗的黑濁顏色。（2）疊色混合 即在一層顏色上再重疊另一層顏色。（3）圓盤旋轉(zhuǎn)混合 將顏色按同等比例放在混色圓盤上，通過馬達進行旋轉(zhuǎn)，于是各種顏色便混合成一種新的顏色。（4）空間混合

35、 也屬于中性混合的一種。與圓盤混合的方法所不同的是，在畫面上將各種顏色并置，然后退到一定距離，則會發(fā)現(xiàn)顏色的混合效果。因為這種混合必須借助一定空間距離才會有新的感覺，故稱空間混合。741.色彩的對比 色相相鄰時與單獨見到時的感覺不同，這種現(xiàn)象叫色彩的對比。（1）色相對比 對比的兩個色相，可以是色相環(huán)上的相鄰色、間隔色、色相環(huán)上相反方向上的顏色（補色）。弱對比：同色相組合，以及相鄰色相或間隔一個色相的結(jié)合（060），稱為弱對比。中對比，一個色相與同它形成60120關(guān)系的對比。（五）色彩的認知75強對比：一個色相與同它形成120180關(guān)系的對比，這其中包括8個間隔以上的色相對比和12個間隔（補色）

36、對比。（2）明度對比 明度不同的二色相鄰時，明度高的看起來明亮，明度低的更顯灰暗，這種對比使明度差異增大。 （3）純度對比 純度不同的二色相鄰時會互相影響，純度高的顯得更艷麗，而純度低的看起來更暗淡一些，被無彩色包圍的有彩色，看起來純度會更高些。（4）冷暖對比 從色相環(huán)上看，有些色相使人感覺溫暖甚至灼76圖4-36 色彩的冷暖對比熱，有些色相感到?jīng)鏊踔帘?，而有些色相則處于中間狀態(tài)，但中性色在與某些色相對比時，也可以產(chǎn)生不同的冷暖傾向，如紫與藍對比，紫則顯得暖，而同樣這塊紫與紅對比則顯得冷（圖4-36）。772.色彩的面積感 顏色的明度、純度都相同時，面積的大小會給人不同的感覺。面積大的色比

37、面積小的色感覺其明度、彩度都高，這是因為色塊邊界存在色彩對比的程度不一帶來的感覺。因而以小的色標去定大面積的地面時，要注意顏色有可能出現(xiàn)的誤差。3.色彩的可識度 色彩在遠處可以清楚見到，在近處卻模糊不清，這是因為受到背景顏色的影響。清楚可辨的顏色叫可識度高的色，相反叫做可識度低的色?？勺R度在底色和圖形色的三屬性差別大時增高，特別在明度差別大時，會更高。另外，可識度受照明狀況及圖形大小的影響。78（1）色彩的進退 在相同距離看顏色，有的色比實際距離顯得近，稱前進色，有的色則反之，稱后退色。從色相上看，暖色系為前進色，冷色系為后退色，明亮色為前進色，暗淡色為后退色；純度高的色為前進色，低者則為后退

38、色（圖4-37）。（2）色彩的脹縮 同樣面積的色彩，明度和純度高的色看起來面積膨脹，而明度、彩度低的色看起來面積縮小。一般來說，暖色較為活躍有膨脹感；而冷色則較沉靜，因此感到收縮、內(nèi)向。79圖4-37 色彩的進退現(xiàn)象80 在景觀環(huán)境中，圖形和背景是相對的，如一幢建筑在某種景觀范圍內(nèi)是圖形，在另一種景觀范圍則是背景。 景觀的圖形特征與視點距離有關(guān)。在一定距離觀看時，建筑整體輪廓在視場中心，建筑具有圖形效果。隨著視距拉近，背景圖形關(guān)系會發(fā)生變化，當建筑的周邊輪廓接近視場邊緣時，建筑的墻面則變?yōu)楸尘?，建筑前的小雕塑、花壇、水池、面上的小型?gòu)件和細部卻成為圖形。二、景觀色彩的造型特點（一）背景和圖形的

39、相對性81 景觀的圖形特征與環(huán)境有關(guān)。在自然環(huán)境中個別的、孤立的建筑通常具有圖形效果。這時，建筑的色彩即是圖形的色彩。在建筑密集的城市環(huán)境中，身著各色服裝的人群、汽車、引人注目的廣告牌等通常構(gòu)成景觀的中心，街道后面的建筑一般是起背景作用的。 景觀的圖形性質(zhì)與自身的特征有關(guān)。一般性的無特色景觀通常作為新穎的、有特色的景觀的背景；灰調(diào)子建筑容易成為色彩艷麗建筑的背景；大體量、大面積的建筑則往往成為小建筑的背景，整體通常作為局部的背景。在進行景觀色彩造型設(shè)計時，需要根據(jù)多種因素從不同范圍進行全面綜合考慮。82 景觀的色彩造型是建立在景觀形體之上的，它受到景觀主題及多種形式規(guī)律的制約，包括結(jié)構(gòu)的、構(gòu)造

40、的、功能的、技術(shù)的、材料的等等的限制。在具體的景觀色彩造型設(shè)計中，設(shè)計師應(yīng)善于把各種制約因素變?yōu)榭梢岳玫臈l件，結(jié)合各種景觀形體和內(nèi)容是處理景觀色彩造型的有效方法。（二）景觀內(nèi)容的規(guī)定性83 景觀中使用的色彩有大面積的，也有小面積的。背景色是大面積的，圖形色是小面積的。歐洲早期園林中林園與花園便是這種關(guān)系的體現(xiàn)。面積對色彩的效果有不可忽視的影響，色塊越大，色感越強烈。在小塊色板上看起來很清淡的色彩，大面積使用時可能會感到鮮艷、濃重。在建筑色彩造型中常常出現(xiàn)由于誤判了色彩的面積效果而造成失敗的例子。在景觀中使用色彩，除小面積地點綴色彩外，一般應(yīng)降低彩度，否則難以獲得預(yù)想的效果。（三）景觀色彩的面

41、積感84 景現(xiàn)形態(tài)是處于時間、空間中的，其色彩也必然受到時間和空間的影響。人與景物的距離及觀察角度的不同，對色彩的表現(xiàn)效果會產(chǎn)生不同程度的影響。同樣色彩的景觀，當近距離和遠距離觀看時，色調(diào)、明度和彩度都有明顯的變化。遠處的色彩會由于大氣的影響趨向冷色調(diào)，明度和彩度也隨之向灰調(diào)靠近。1.季節(jié)變化對景觀色彩的影響 春、夏、秋、冬的季節(jié)變化和陰、晴、雨、雪的天氣都會使景觀處于不同的景色陪襯之下（圖4-41）。（四）景觀色彩的時空可變性85圖4-38 園林景觀色彩的季相變化862.天氣變化對景觀色彩的影響 天氣變化給自然光源帶來了色彩的豐富性。光源的色彩變化對景觀的色調(diào)有直接的影響。晴天時，太陽光線一

42、般是極淺的黃色，早上日出后2小時顯橙黃，日落前2小時顯橙紅，景物在朝霞和夕陽映照下呈現(xiàn)的色彩絢麗的景現(xiàn)是一天之中最富表情的時刻；陰天的時候，太陽光通過云層的折射，光源顯出冷色調(diào)，使景物的色彩籠罩在清涼的色調(diào)之中。873.受光與背光對景觀色彩的影響 因為景觀形態(tài)是立體的，景觀色彩具有空間效果，因此景物受光的陽面與背光面及陰影面色彩是很不相同的。在相同光源的照射下，同樣色彩的景觀形體表面，由于受光條件的不同會呈現(xiàn)不同的色彩差別，我們正是通過這些差別，區(qū)分出平面和立體，感知景物的體積和量感。此外落影、倒影對景觀的色彩造型的影響更加具有趣味性。落影使景物受光面增加了明暗對比的效果，同時，落影的形狀還增

43、加了景觀的豐富性。884.反光建材對景觀色彩的影響 反光的建筑材料對光源和空間環(huán)境的色彩最為敏感。景觀色彩的時空變化性在玻璃幕墻的建筑中得到了最生動的表現(xiàn)。5.燈光對景觀色彩的影響 夜間，景物的燈光向著無邊的夜幕放射著奪目的光彩，景物的輪廓若明若暗，若隱若現(xiàn)，使得人造光源的景觀更加神奇和富有感染力。89 景觀色彩對人的心理、生理和物理狀態(tài)都有一定的調(diào)節(jié)作用，這個作用通過山、水、樹、石、路、建筑、小品等綜合全面地影響著我們對景觀的理解與感受。一個好的環(huán)境景觀環(huán)境設(shè)計，在滿足使用功能的同時，還要利用色彩來烘托、創(chuàng)造氣氛，為環(huán)境增添情趣，并且是所處地域、民族、文化等等的生動寫照。景觀色彩的和諧美主要

44、體現(xiàn)在景觀內(nèi)部色彩的和諧和景觀與外部環(huán)境色彩的和諧上。在環(huán)境景觀設(shè)計的過程中，我們可通過色彩的調(diào)節(jié)、配色等以下途徑來創(chuàng)造景觀色彩的和諧美。三、色彩與景觀塑造901.色彩的調(diào)節(jié)作用色彩的調(diào)節(jié)作用體現(xiàn)在以下方面：（1）使人得到安全感、舒適感和美感。（2）便于識別物體，減少眼睛疲勞，提高注意力。（3）便于形成整潔美好的景觀。（4）危險地段及危險環(huán)境的指示以醒目的警戒色作為標識，減少事故和意外。（5）對人的性格、情緒有調(diào)節(jié)作用，可激發(fā)也可抑制人的感情。（一）色彩的調(diào)節(jié)912.色彩在景觀中的作用（1）表現(xiàn)氣氛景觀環(huán)境的功能要求 ：可按景觀環(huán)境的功能要求決定色調(diào)。確定基調(diào)色：基調(diào)色反映色彩表達的基本傾向，

45、景觀環(huán)境所表現(xiàn)的氣氛，很大程度上是由基調(diào)色的感染力形成的?？紤]環(huán)境色：景觀環(huán)境中主景多為建筑物、構(gòu)筑物，其色彩表現(xiàn)的氣氛與環(huán)境色密切相關(guān)。與背景呈色彩對比時，可以使其形象更加鮮明，與背景色調(diào)適度的差異使二者既能融為一體，又可相映成趣。92（2）裝飾美化 用色彩裝點景物，為景物增光添彩，使景觀形象翻新。但如果色彩使用不當，效果會適得其反。（3）區(qū)分識別 色彩具有區(qū)分識別作用。在景觀設(shè)計中，對景物加以適當?shù)膮^(qū)分可以給人構(gòu)成清晰的印象。色彩的差異起著標志作用，可以傳達多種信息，如區(qū)分功能區(qū)、區(qū)分部位、區(qū)分材料、區(qū)分結(jié)構(gòu)等，具有實際的意義。（4）重點強凋 色彩具有強調(diào)作用。對特別的部位施加與其余部分不

46、同的色彩，可以使該部分得到有力的強調(diào)。色彩強調(diào)，一般用以強調(diào)重要的、美觀的部位，93 景觀環(huán)境中配色應(yīng)注意以下方面：（1）主從感 主從感是指在配色時，要有主有次，主色調(diào)占優(yōu)勢，起支配作用。在環(huán)境的色彩設(shè)計時，應(yīng)以一種色調(diào)為主要色彩，其他色對比點綴，才能形成既有變化，又協(xié)調(diào)統(tǒng)一的色彩關(guān)系，達到較理想的配色效果。（2）色彩的冷暖 一般暖色產(chǎn)生溫暖氣氛，適合于交談、聚集。冷色易產(chǎn)生涼爽感，適合學(xué)習(xí)、安靜休息；中性色明快自然，適宜散步、休閑。（二）景觀環(huán)境中的配色94（3）色彩的深淺 配色要視周圍環(huán)境而定，一般深色有下沉感，有拉伸空間的感覺，如在明度較低的大面積深沉色環(huán)境中，適當點綴明度較高的色彩，會

47、有極強的視覺沖擊力，可以起到活躍景觀氣氛的作用，但由于是強對比調(diào)節(jié)，亮色的出現(xiàn)既要注意節(jié)奏，也要注意與其他色彩的呼應(yīng)，否則會不協(xié)調(diào)。淺色如木本色、白色能產(chǎn)生一種平靜開闊的空間感。（4）變色和變臟 變色是指有些材料如涂料及有些金屬，長期處在日光下暴露會因日曬氧化產(chǎn)生顏色變化，因而在作色彩的選擇時，要考慮到變色與退色的因素，才能使景觀歷久彌新。95變臟，一種是由于空氣氧化和長期使用造成的臟，可以采用易清洗的材料或耐臟材料來處理；還有一種就是顏色使用不當，例如有些純度低的顏色和混沌的顏色相配使用，會使二者都互相排斥和抵消，使得顏色顯得混濁不潔凈。（5）使用者的習(xí)慣 人類所面對的色彩都是相同的，但由于

48、民族、地域不同，興趣愛好等方面的差異，在色調(diào)的組織與配置上都有其不同的特點，因此色彩設(shè)計應(yīng)結(jié)合不同國家、不同民族的風俗習(xí)慣。（6）人的心理、生理 在景觀環(huán)境設(shè)計中，我們要根據(jù)環(huán)境的不同功能以及人們在這樣的環(huán)境中心情的變化，考慮環(huán)境色彩的配置。961.空間大小的調(diào)節(jié)與再創(chuàng)造 利用人們對色彩的心理感受來調(diào)節(jié)環(huán)境的空間感，過窄的空間，可以采用飽和度較低的顏色，如：灰綠、灰藍；如果要使環(huán)境中某一物體突出，可以采用對比強烈的顏色，就會產(chǎn)生逼近感；如果環(huán)境空間較小且擁擠，如在各類建筑物圍合的內(nèi)庭院、小天井的設(shè)計中，可盡量使環(huán)境中物體的顏色協(xié)調(diào)統(tǒng)一，并盡量選取冷色調(diào)低矮植物增加深遠感，相反，如果空間過大，則

49、適宜安排一些色彩鮮艷的花木，有趨近感，起到縮小空間的效果。總之，如果環(huán)境色彩選用得合適，將對空間起到積極的調(diào)節(jié)作用。（三）色彩對景觀形象的調(diào)節(jié)與再創(chuàng)造972.形狀的調(diào)節(jié)與再創(chuàng)造 色彩為景物形狀再創(chuàng)造提供了可能性。用色彩對比的方法可以在單調(diào)的形體上創(chuàng)造出多彩多姿的形狀，使景物造型豐富起來。 景物的形狀主要由其邊緣的輪廓線反映出來，用色彩強調(diào)景物的外輪廓能使其形狀得到突出的表現(xiàn)。 在建筑擁擠的城市環(huán)境中，建筑物的外輪廓時常難以得到完整的展現(xiàn)，建筑的內(nèi)輪廓反映建筑的局部和小型部件的形狀，用色彩對比的方式表現(xiàn)建筑的小型部件或?qū)﹂T窗洞的邊框用色彩加以粉飾，都具有突出建筑內(nèi)輪廓的作用，可以使建筑面目清晰，

50、給人以爽快，舒適的感覺。對于建筑整體和局部不理想的形狀都可以用色彩進行各種形式的改造和調(diào)整。983.色彩的調(diào)節(jié)與再創(chuàng)造 色彩調(diào)節(jié)就是恰當?shù)靥幚砩赎P(guān)系。景觀環(huán)境本身的色彩局限性和弊端仍需要運用色彩進行調(diào)節(jié)。如紅磚的色彩有許多美好的特性，可以給人以熱烈、興奮、歡快之感。但是紅磚顏色也有它的弊端。大面積紅磚由于顏色純度較高、明度較低、色彩濃艷，也會產(chǎn)生火辣、沉悶等不舒適感。紅磚與白色、淺灰色相配時，不僅可以有效地克服單一紅磚的沉悶、濃艷、單調(diào)的感覺，還可以充分顯示磚紅色特有的魅力。99第四節(jié) 立體構(gòu)成 立體構(gòu)成是一門研究空間立體造型的學(xué)科。立體構(gòu)成是研究立體空間，揭示立體造型基本規(guī)律，闡明立體設(shè)計

51、的基本原理，提高對立體設(shè)計形式美的規(guī)律的認識，從而提高其設(shè)計能力和審美能力。它是以三度空間形態(tài)為對象，采用一定的工具和材料，將造型要素按照美的原則進行創(chuàng)作的過程及結(jié)果。 100 造型學(xué)中的點，不僅可有位置、方向和形狀，而且有長度、寬度和厚度。點常存在于兩線相遇與相交處，既是線的起點也是線的終點。 一般來說，點的形體應(yīng)比較細小。在同一環(huán)境中相對較小的物體就可稱之為點。因此，點的形狀可以是多種多樣的，或方或圓或角或其他任何形狀。只要是寬度、厚度均近似或等于長度即可。點立體亦可稱做塊體，有空心和實心之分。用于點立體成型的有黏土、石膏、木塊、石塊、布、紙、玻璃、塑料和金屬等材料。一、立體構(gòu)成的元素 （

52、一）點的元素101 a.面上中空的點 b.點在矩陣中的空間排列構(gòu)成 c.由點構(gòu)成的噴水球景觀 d.由點水平線狀排列構(gòu)成的水 102g.草坪中散置的點構(gòu)成的雕塑小品 h.由點構(gòu)成的矩陣棋盤景觀 e.由點構(gòu)成的種植帶景觀 f.由點構(gòu)成的雕塑景觀 圖4-39 景觀中的點元素103 點的移動方向的變化，可帶來線的曲與直的變化。在造型學(xué)中，線就是線體或線材。不僅有長度，而且有寬度和厚度，還有粗細、軟硬的區(qū)別。一般來說，作為線體的寬度和厚度不宜近似或等于長度。線立體構(gòu)成常給人以纖細、流暢、輕巧、運動和透明等空間感。線立體構(gòu)成的常用材料有：毛線、尼龍線、絲帶、鐵絲、竹木藤條和玻璃、塑料、金屬等管形材料，許多

53、目的構(gòu)成中也是基于線的構(gòu)成原理（圖4-40）。（二）線的元素104 a.直角折線的構(gòu)成 b.直角折線和面的構(gòu)成 c.各種弧度曲線的組合構(gòu)成 d.各種弧度曲線和折線原理的組合構(gòu)成 105e.連續(xù)弧度曲線的組合構(gòu)成 f.連續(xù)弧度曲線的和圓的組合構(gòu)成圖4-40 景觀中的線元素106 造型學(xué)中的面，?？捎牲c的多向密集移動而構(gòu)成，或由線的縱橫交錯而構(gòu)成。點和線的集合與擴大，也能夠構(gòu)成面。有的點形和線形，還可直接構(gòu)成面的肌理性質(zhì)感。 直線平行移動構(gòu)成方形面，直線的回轉(zhuǎn)移動構(gòu)成圓形面，直線的傾斜移動構(gòu)成扇面形。由點和線的集合或擴大亦可構(gòu)成面。此外，橫切線體可以得到橫斷面或剖面。面的反轉(zhuǎn)和分割，可使面形產(chǎn)生無

54、窮無盡的變化。 面立體構(gòu)成的常用材料有紙、布、木板、玻璃、塑料和金屬板等，目的構(gòu)成可由多種面狀材料構(gòu)成豐富的景觀（圖4.49-4.53）。（三）面的元素107 圖4.124 面的體功能a.型材的斷面形態(tài) b.面得反轉(zhuǎn)c.由點聚集形成的面 108圖4-41 景觀中的面元素d.虛形面的構(gòu)成e.面的體功能109 在造型學(xué)中，點、線、面的肥厚性增大均可成為體。其上、下、左、右、前、后不同的視角有不同的視覺效果。 立體的種類有：半立體（浮雕）、面立體和塊立體（包括點立體）。 線材與面材相結(jié)合，常能構(gòu)成動態(tài)立體。體與體的并置與組合，構(gòu)成空間關(guān)系（圖4-42）。（四）體的元素110 a.正負形的對角對稱 b

55、.左右對稱的正負形c.矩形體塊的復(fù)合形象 d.單元形體的點接觸構(gòu)成 e.相似體的組合 f.體的異化處理 111j.“構(gòu)筑”雕塑造型 g.體的異化處理 h.點線面肥厚化構(gòu)成的立體與空間 i.三角錐與柱體的模糊空間 112k.各種不用形態(tài)的體構(gòu)筑的兒童活動空間 圖4-42 景觀中的體元素113 靜態(tài)平衡式又可分為對稱式和非對稱式。1.對稱式 對稱，是最常見的一種平衡方式。一般來講，天平構(gòu)造的形態(tài)與桿秤相比，其平衡感前者強于后者。其主要原因取決于天平構(gòu)造屬于對稱性靜態(tài)構(gòu)造。對稱式的平衡構(gòu)造，比較安定、莊重，具有安寧的靜態(tài)美。在景觀設(shè)計中常用的拱形構(gòu)造就屬此類。很多主題建筑的前庭后院在園林布局上多采用

56、中軸對稱的方式（圖4.66）。 二、立體構(gòu)成的分類（一）靜態(tài)平衡式1141152.非對稱式 日常生活中也存在著類似于桿秤構(gòu)造的非對稱性平衡式靜態(tài)構(gòu)造（圖4.674.68）。如等量不等形的構(gòu)造性設(shè)計和同形不同色或同色不同形的形態(tài)性設(shè)計等。這類造型大都趨于生動，富于變化性動感。因其適度的形色比例關(guān)系內(nèi)在地受著一種平衡力的支配，故其造型仍然能保持和呈現(xiàn)一種耐人尋味的穩(wěn)定。116圖4.67 外形統(tǒng)一而局部變化的非對稱均衡圖4.68 相似性組合的非對稱均衡造型117 動力能源的種類很多，主要可分成兩大類：自然力和人工力。這里列舉的主要是自然力造型，如風力、水力、熱力、重力、慣性力、彈力和磁力等。動力能源

57、種類不同，其形態(tài)造型也不同。利用風力，可以創(chuàng)造出擺動、轉(zhuǎn)動等構(gòu)造的形態(tài)（圖4.69），如荷蘭風車就是最典型的例子（圖4.70）。（二）動態(tài)運動式118圖4.71 西安大唐芙蓉園的水車和水景造型圖4.69 借助風力動態(tài)造景的藝術(shù)小品 圖4.70 風車造型在風景園林造景中的運用119圖4.72a 四個相同線造型在不同轉(zhuǎn)速和靜止時的狀態(tài)圖4.72b 十六根同步轉(zhuǎn)動的折線造型120 世界上的生命體，在胚胎時期，其頭腳軀體大多是緊緊地貼合在一起的。因此，對于集聚式構(gòu)造，人們有著與生俱來的親合力。兩個以上的形體連結(jié)，必須有一個構(gòu)造物才能得以實現(xiàn)。這一構(gòu)造物可以是面狀的、線狀的，也可以是其他任何形狀的。 從

58、形態(tài)上講，有線式的、面式的，還有體式的。從材料上講，可以是石頭、雕塑、樹木等。從色彩上講，其變化就更是不勝枚舉。如果再與其他形態(tài)組合變化，則可產(chǎn)生更加豐富的形態(tài)（圖4.73）。（三）集聚式121圖4.73 線狀、面狀集聚122 一木成型、一布成型和一紙成型等技法與一物多用設(shè)計一樣，在現(xiàn)實的造型世界里，具有著不可低估的經(jīng)濟意義，其合理、省料、省工等特點，都是形態(tài)創(chuàng)造和現(xiàn)實生活所必須遵循的原則。 在實際訓(xùn)練中，可得如下三類形態(tài)： 三、立體構(gòu)成的技法（一）一紙成型 每一種形態(tài)的元素，每一種成型材料，都潛藏著豐富的造型原理和方法。掌握了技法和原理，不僅能使你事半功倍，而且能后勁倍增。 1231.原型法

59、 不改變和破壞平面原型的基本特征，如原型為正方形，其形態(tài)變化及其加工制作仍然保持在正方形狀態(tài)中展開。2.互換法 局部地改變原形特征，以局部互換位置的方式造型。其物盡其用的效果，和原型法是一樣的。然而，由于在構(gòu)造形式和方法上塑性增大，其形態(tài)的變化范圍和質(zhì)量也相應(yīng)擴大和提高。3.減量法 這種方法也是屬于比較積極的類型。局部的剔除可以增加整體造型的生動性、通透性。124 構(gòu)造形態(tài)完全相同，由于造型材料的屬性不同，其形態(tài)效果也存在差異和變化。作為一種激化思維、開發(fā)創(chuàng)造力的方法，同形異材是立體構(gòu)成基礎(chǔ)訓(xùn)練中的重要一環(huán)。其突出特點在于形成對比差異，一般包括軟硬對比、色彩對比、光潔與粗糙對比、形態(tài)屬性如線與

60、面的對比等。 兩種材料的屬性越相似，其模擬后的效果也就越近似，反之，則差異越大，甚至大相徑庭。1.草、木、石 三者在此同為面性材料，但色彩、質(zhì)感不同可產(chǎn)生對比差異的美（圖4.74）。（二）同形異材125圖4.74 北京奧林匹克公園下沉廣場的草、木、石序列造景126（2）鐵絲與鐵絲網(wǎng) 雖然同屬金屬鐵性質(zhì)，但形態(tài)屬性不同，前者為線性，后者為面性。同形成型后的差別明顯，線性方通透玲瓏，面性方模糊凝重（圖4.75）。圖4.75 北京奧林匹克公園火炬接力雕塑的著色鐵絲和鐵網(wǎng)造型127圖4.76 園林景觀中的金屬構(gòu)件與石材的結(jié)合運用3.鐵與石（圖4.76）1284.鋼構(gòu)與玻璃造型（圖4.77）圖4.77