第一課大河之源——史前美術和古埃及美術 (5)

1、第一課 大河之源 史前美術及古埃及美術藝術起源有哪幾種觀點？模仿情感和思想交流的需要勞動游戲巫術 史前美術洞穴巖畫史前雕刻觀察洞穴巖畫有那些特點？牛【西班牙】阿爾塔米拉穴頂 馬【法國】拉斯科洞窟 拉斯科洞窟壁畫，被譽為“史前的盧浮宮”。它由一條長長的、寬狹不等的通道組成，其中有一個外形不規(guī)則的圓廳最為壯觀，洞頂畫有65頭大型動物形象：有2米到3米長的野馬、野牛、鹿和4頭巨大公牛，最長的約5米以上，真是驚世的杰作?！痉▏坷箍贫纯咭芭Ｈ恕痉▏坷箍贫纯咭芭：托●R【法國】拉斯科洞窟馬【法國】拉斯科洞窟 鹿 【法國】夏芳德洞穴 這是第一個被發(fā)現(xiàn)的舊石器時代藝術品，1834年法國人布勞伊萊在一個叫

2、夏芳德的洞穴中發(fā)現(xiàn)了一塊骨塊，在骨塊上用利器刻有兩只鹿，刀法肯定，造型真實，不僅形象準確，還在身體上刻畫出脊梁骨和細而有規(guī)則的毛，頗似出自現(xiàn)代人的手筆。手形【法國】帕可買奴努洞窟 手印的出現(xiàn)比摹仿造型要早，而且一直存在。它的出現(xiàn)可能是人對野獸留在泥地上的爪印的模仿，也可能是自發(fā)的一種行為，它的出現(xiàn)就具備了豐富的意義，經常出現(xiàn)在動物形象附近，這是巫術活動中一種控制力量的表現(xiàn)。 對手印有一些解釋：把手印在壁上以增強精力，祛災除??；某種神秘儀式的記錄或古老神祗的象征；手具有一種特殊的力量。手印中陽紋少，陰紋多，左手多，右手少，大概為制作方便。洞穴巖畫特點以動物為題材與勞動生活密切相連刻畫寫實，造型準

3、確生活造就了原始藝術家創(chuàng)造 寫實生動活潑的原始藝術維林多夫的裸女（奧地利維林多夫山出土的石灰石 高11.5厘米 舊石器時代晚期） 雕像的臉部、雙手和雙腳都被簡化或省略，但女性的生理特征都被突出以至加以夸張.對比兩件雕刻作品的共同點手持牛角的裸女【法國】洛賽爾 從形象動作的姿態(tài)特征中，人們猜想這位女子正在主持一項巫術儀式，祈禱獵物豐收和部族昌盛、安康。也有人認為手中托舉的角器是人類繁殖的吉祥物，表明她那母性的潛力不再隱藏在自己的身體內，而是寄托于神秘的象征獸角。對比兩件雕刻作品的共同點強調和夸張女性特征，體現(xiàn)了母系時期對生殖的崇拜。造型肥碩，豐滿；在當時肥碩是富足。力量和具有生殖能力的體現(xiàn)在用途

4、上是用于巫術祈禱活動，傳達了當時部落最原始的渴望。 古埃及美術古埃及美術一般指公元前332年古埃及被古希臘所滅亡以前的埃及美術。他的形成與發(fā)展經歷了古王國、中王國、新王國。其中古王國時期最為重要，重要的美術作品也主要出于這一時期。古代埃及美術古代埃及美術藝術類別建筑雕刻繪畫和工藝不同時期古王國美術中王國美術新王國美術建筑雕刻壁畫建筑壁畫建筑雕刻壁畫埃及藝術隨歷史變遷分為三個階段介紹： 1、古王國時期2、中王國時期 3、新王國時期古埃及人相信人的靈魂不滅，而且認為，只要保存好死者的肉體，人的靈魂可以返回人的軀體，并且得以永生。于是，古埃及奴隸主流行吧人的尸體做成木乃伊，大造法老（國王）死后“永久

5、的住所”金字塔。2、古王國時期 這是埃及藝術最繁榮的時期，也是大量金字塔開始出現(xiàn)的時代，因此人們又稱這個時期為“金字塔時代”。 論及人類文明建樹時，人們首先會想到古代埃及的金字塔，它是人類幼年時代最偉大的成就之一。 金字塔的構思反映古埃及人的信仰。他們相信高山、大漠、長河都是神圣的，法老王被宣揚為自然神。于是通過審美就把高山、大漠、長河的形象的典型特征賦予王權的紀念碑，在廣闊的大漠中金字塔顯得高大、穩(wěn)定、沉重和不可動搖，又顯得單純、簡潔和雄偉壯觀。它帶著強烈的原始性，仿佛是人工堆壘的山巖、混沌未鑿。它的形象和尼羅河的風光十分協(xié)調，大漠孤煙，長河落日，何其壯闊。古王國時期金字給你的印象是什么？撒

6、卡拉金字塔早期吉薩金字塔群吉薩金字塔群吉薩金字塔群古王國時期金字給你的印象是什么？規(guī)模宏大，壯觀。造型對稱，穩(wěn)定給人以堅不可摧的印象；象征著法老的威嚴和埃及人頑強的意志力。給人神秘莫測感。請問此雕塑的叫什么，他是誰的形象？和它有關的故事。獅身人面像哈佛啦阿布辛貝勒神廟拉蔌荷特普及妻諾佛列特像【埃及】古王國時期 拉蔌荷特普是古埃及第四王朝的王子。王子具有力的健美，妻子主要呈現(xiàn)出純潔的柔美：清秀的面容兩邊分列濃密短發(fā)，身著白色連衣長裙，整個體態(tài)造型富有對稱的勻衡美。 雕刻的藝術語言極為簡練，于概括中見剛柔變化，可謂古王國時期審美理想的典范作品。村長像 埃及肖像雕刻中的法老和王公貴族雕像，按宗教規(guī)則

7、嚴格遵循“正面律”程式，所以這類雕像的姿態(tài)和表情都較僵化呆板，但是身份低賤的人物的雕像就很少受這種程式的局限，更多偏重于生活形態(tài)的寫實。這類人物大多是作為俑陪葬的，比較杰出的有村長像 書記像 這件雕像的姿式動作和表情更加接近生活的真實。書記是記錄主人言詞的小吏，沒有地位，所以不受王族雕像程式的約束。雕像刻畫出這個書記在聚精會神地聽主人講話，準備記錄的動作神情。雕像造型寫實，對人物結構的處理絲絲入扣而不瑣碎，這是第五王朝最生動的作品。分析古王國時期雕刻有哪些特點？姿勢保持直立，正面直對觀眾；埃及典型的“正面律”程式。按地位決定人物比例大小。人物重點刻畫頭部表情莊嚴，感情表現(xiàn)少雕像著色，求逼真效果

8、。古王國壁畫和浮雕納米爾石板 鴻雁圖【埃及】梅杜母墓 古王國時期 古王國壁畫和浮雕藝術特征“正面律”頭正側，眼正面，肩為正面腰正側面。按人物尊卑，安排大小和位置。橫帶狀排列，水平線劃分.使用“填充法”，畫面充實。固定的色彩程式，男，褐色；女，淺褐或淺黃中王國時期建筑：首都“孟斐斯”遷到了懸崖邊的“底比斯”建筑以享殿為主，建筑與周圍環(huán)境和諧結合起來；出現(xiàn)了“方尖碑”。壁畫：仍遵循古王國傳統(tǒng)，但表現(xiàn)更為活潑。門圖普太普享殿法老謝努塞爾特“方尖碑”新王朝時期（約公元前1567年-1085年，18-20王朝） 新王國時期在美術上一度出現(xiàn)較為自由活潑的新空氣，由于18王朝的阿蒙荷特普四世進行宗教改革的結

9、束。主張崇拜太陽神“阿頓”。在改革期間，藝術曾一度出現(xiàn)擺脫傳統(tǒng)的程式束縛，以寫生表現(xiàn)對象的局面。后人稱這一時代為“阿馬爾納時代”。新王國時期建筑特點卡納克神廟有著世界上最大的圓柱廳，殿內光線陰暗，具有就有神廟所需要的幽深，神秘的氣氛。宏偉，壯觀，無與倫比是王權神話集中體現(xiàn)。卡納克神廟圓柱廳卡納克神廟圓柱廳阿布辛貝勒神廟拉美西斯四像阿布辛貝勒神廟新王國時期雕刻藝術特點出現(xiàn)真人大小的雕像和巨型雕像技巧表現(xiàn)更加成熟，肌肉表現(xiàn)優(yōu)美，加強了感情的表現(xiàn)。表現(xiàn)了強烈的生活氣息和深遠的意境。 涅菲爾蒂 涅菲爾蒂是十八王朝法老王阿赫那東之妻。史稱阿赫那東是勇敢大膽的改革家，他竭力削弱宗教對王權的控制，擴大法老王的世俗權力，這種重世俗人生權利的改革，對藝術創(chuàng)作產生了很大的影響，使藝術減少了神性而充實了生活和生命的氣息。正是從這個時期開始，埃及藝術才逐漸擺脫僵化程式，趨向生動活潑的現(xiàn)實主義，涅菲爾蒂雕像就是這個時期的杰出代表。圖坦卡蒙黃金人型棺新王國壁畫藝術有那些特點？阿門哈特的石碑這是古埃及中王國第十一王朝（公元前 2000年）時期彩色浮雕作品。3、中王朝時期（約公元前2134年-前1778年，1112王朝）舞女圖新王國壁畫藝術有那些特點？處理手法更純熟，大膽，自由多樣。題材以墓主人身