徐渭書畫藝術(shù)成就淺析

1、徐渭書畫藝術(shù)成就淺析內(nèi)容摘要：徐渭悲劇的一生造就出一代藝術(shù)奇人。他的書法和繪畫藝術(shù)占有繼往開來(lái)、推陳出新的重要地位。徐渭著意追求一種自我釋放，一種激情飛揚(yáng)的大寫意。他的激情，他的見解，他的膽識(shí)，他的悟性都是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和借鑒的。關(guān)鍵詞：徐渭書法藝術(shù)繪畫藝術(shù)大寫意創(chuàng)作激情在高師的花鳥畫教學(xué)過程中，無(wú)論是技法課還是欣賞課都無(wú)法繞過藝術(shù)奇人徐渭。他無(wú)與倫比的藝術(shù)個(gè)性和創(chuàng)作激情給當(dāng)下莘莘學(xué)子及其他創(chuàng)作者留下彌足珍貴的啟迪與考慮。徐渭15121593，字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人，又號(hào)青藤道士，浙江山陰今紹興市人，是我國(guó)16世紀(jì)出色的文學(xué)家、藝術(shù)家。出生于敗落的官吏家庭，年少時(shí)成為孤兒。他天資聰穎、多才多藝、讀

2、書刻苦，想通過自己努力以求取功名來(lái)改變自己的苦難生活，然卻屢遭不幸。早年屢試不第，后受到牽連險(xiǎn)些入獄，精神一度失常，前后自殺達(dá)9次之多，皆未死，此后便時(shí)瘋時(shí)醒。后在精神錯(cuò)亂中誤殺妻子，因此入獄，7年后經(jīng)朋友相助保釋出獄。晚年住紹興前觀巷的兩間小屋里，以賣畫為生，窮困潦倒。他在?青藤書屋圖?上題有“幾間東倒西歪屋，一個(gè)南腔北調(diào)人，這是他貧窮孤苦、顛沛流離的生活寫照。最終，徐渭于1593年抱憤而逝，年73歲，死前身邊唯有一條狗與之相伴，床上連一條席子也沒有，可謂凄慘悲涼。然而，命運(yùn)的坎坷卻激發(fā)他的抑郁之氣，生活的劇烈波動(dòng)，在他內(nèi)心深處留下了難以磨滅的烙印，這在他的書畫中都有著強(qiáng)烈反映，也是形成他個(gè)

3、性風(fēng)格的最重要的因素，加上他天生不羈的藝術(shù)秉性，造就出一代“曠世奇才。他在文學(xué)、詩(shī)歌、戲曲和繪畫上無(wú)不精通，且都獲得了宏大成就，這里僅就書法和繪畫方面感受一下他的藝術(shù)魅力與激情。一、書法藝術(shù)徐渭熱愛書法，他的書法雖采各家之長(zhǎng)，卻又有取舍，他主張學(xué)習(xí)古人，但堅(jiān)持書法中一定有自己的筆意，“時(shí)時(shí)露己筆意者始稱高手，又曾言“筆態(tài)人凈媚、天下無(wú)書也“高書不入俗眼、入俗眼必非高書等等，都表達(dá)了他習(xí)古的態(tài)度及個(gè)人的藝術(shù)主張。徐渭書法作品主要以行草為主，或行書中夾雜草書，或草書中夾雜行書，較為純粹的草書或行書不多見，這也反映徐渭瀟灑脫俗的審美追求。他留下的書法作品不少，其中?淮陰侯祠詩(shī)翰卷?草書杜甫詩(shī)卷?詠墨

4、祠軸?等作品集中徐渭的書法風(fēng)格。行草書又以立軸居多，他的大立軸行草大都茂密郁拔，字與字之間往往間隔 很小，幾乎沒有，行于行之間穿插得當(dāng)，險(xiǎn)象環(huán)生，但總能避讓自如、井然有序。作品中點(diǎn)畫圓潤(rùn)遒勁、跌宕善變，運(yùn)筆超脫、狂放不羈，章法瀟灑縱橫、氣勢(shì)雄健，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力，令人震撼。?淮陰侯祠詩(shī)翰卷?是徐渭書法中的代表作品。這篇作品是他豪邁磊落的性格及博學(xué)多識(shí)天賦的寫照。此詩(shī)軸神采駭人，似有一股磊落不平之氣咄咄逼人而來(lái)，這種在書法中表現(xiàn)得如狂風(fēng)驟雨般的氣勢(shì)，可以說是前無(wú)古人。通篇點(diǎn)畫如急風(fēng)暴雨中的殘花敗柳、支離破碎、滿紙狼藉，給人一種要打破整個(gè)世界的憤怒感覺。筆力雄強(qiáng)，雖狂走亂舞，筆走如飛，卻點(diǎn)畫清

5、楚、散而不亂、穿插得當(dāng)、收放自如。他曾自評(píng)道：“吾書第一，詩(shī)二，文三，畫四。可以看得出他對(duì)自己書法成就的自信。“不管書法，而論書神。袁宏道就是徐渭著意追求的一種自我釋放，一種激情飛揚(yáng)的大寫意。二、繪畫藝術(shù)徐渭是繼陳淳之后從根本上完成水墨大寫意畫變革的一代大家。他的繪畫以水墨為主，重神韻，重筆墨情趣。他雖受到許多大家影響，但絕不為傳統(tǒng)所囿，他曾自信地說自己“從來(lái)不見梅花譜，信手拈來(lái)自有神。?墨葡萄圖?是他的代表作品之一，此圖畫水墨葡萄一枝，串串果實(shí)倒掛枝頭，茂盛的葉子以大塊水墨點(diǎn)成。畫家不求形似，其意不在畫葡萄，而在發(fā)泄積郁。畫中題詩(shī)曰：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑擲

6、野藤中。在這里作者自比是無(wú)處可賣的“明珠，可以鮮明地感受到他懷才不遇、不為人識(shí)的抑郁怨憤之情。?雜花圖卷?是徐渭的另一件代表作品，畫卷中有牡丹、石榴、荷花、秋菊、梅花、竹葉、梧桐、南瓜、扁豆、紫薇、葡萄、水仙、芭蕉等組成長(zhǎng)卷，連題跋在內(nèi)有十多米長(zhǎng)。運(yùn)用潑墨、破墨、積墨等多種技法，疏疏密密、虛虛實(shí)實(shí)、濃濃淡淡、輕輕重重形成了墨的旋律，筆勢(shì)揮灑、潑墨淋漓、氣勢(shì)奔放、一氣呵成，沖動(dòng)人心。他盡管提倡“不求形似，但由于他對(duì)寫生的對(duì)象曾有過認(rèn)真的觀察和深化體會(huì)，并親自種竹，修整葡萄，因此，又與那些脫離現(xiàn)實(shí)生活的一味狂涂亂抹者不同，他是用簡(jiǎn)單明快的筆墨，把形象概括簡(jiǎn)約地表現(xiàn)出來(lái)。他留下的作品很多，如?菊竹圖

7、?榴實(shí)圖?牡丹蕉石圖?竹石圖?等無(wú)不氣勢(shì)磅礴、驚世駭俗?？傊?，徐渭繪畫在內(nèi)容上具有強(qiáng)烈的主觀感情色彩，在筆墨上揮灑放縱、大刀闊斧、縱橫跌宕，從而把水墨大寫意花鳥畫推向能書寫內(nèi)心情感的最高境界，把水墨大寫意推向巔峰，創(chuàng)始了近代大寫意的這一體派。徐渭的畫風(fēng)，對(duì)清代的朱耷、石濤、揚(yáng)州八怪及近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。如鄭板橋推崇他的繪畫，甘愿為“青藤門下走狗；現(xiàn)代寫意畫大家齊白石亦曾說：“青藤、雪個(gè)朱耷、大滌子石濤之畫，能縱橫涂抹，余心服之。恨不生三百年前，為諸君磨墨理紙。諸君不納，余于門外餓而不去，亦快事也。從這里，我們能深深感受到鄭板橋、齊白石等名家對(duì)徐渭藝術(shù)的肯定和尊崇。徐渭一生

8、曲折，詩(shī)文書畫無(wú)不張揚(yáng)著鮮明的個(gè)性，戲曲亦風(fēng)格清奇，不落窠臼，對(duì)后世影響很大，可以說，徐渭在文學(xué)藝術(shù)史上占有繼往開來(lái)、推陳出新的重要地位。今天，我們感受徐渭，欣賞其藝術(shù)，不是為了簡(jiǎn)單地學(xué)習(xí)他已經(jīng)定式、已成風(fēng)格的用筆用墨技法或領(lǐng)悟他的藝術(shù)感受，我們應(yīng)擅長(zhǎng)師古不泥，擅長(zhǎng)研究和發(fā)現(xiàn)，做到古為今用。我們身處豐富多彩、日新月異的社會(huì)生活之中，生活在鮮活真實(shí)的自然環(huán)境之中，也不太可能有徐渭的坎坷經(jīng)歷，但是他的激情、見解、膽識(shí)、悟性都是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和借鑒的。我們也只有用真情去感受生活，用慧心去感悟生活，用膽識(shí)去挑戰(zhàn)生活，才會(huì)有靈感升騰，才會(huì)有創(chuàng)作欲望產(chǎn)生，由此而生發(fā)的創(chuàng)作，才會(huì)有感而發(fā)，激情飛揚(yáng)。參考文獻(xiàn)：1羅宗真，秦