(完整版)第八章攝影造型(上)課件

1、紀(jì)錄片創(chuàng)作 第八章 電視紀(jì)錄片的攝影造型 第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能鏡頭的光學(xué)特性。光學(xué)鏡頭不僅是一個技術(shù)手段，同時也是一種藝術(shù)手段。第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能光學(xué)鏡頭一般是由多片正透鏡和負(fù)透鏡與相應(yīng)的金屬零件組合而成的。質(zhì)量較好、檔次較高的攝像機鏡頭還帶有自動光圈、電動變焦距等裝置。鏡頭的光學(xué)特性是指由其光學(xué)結(jié)構(gòu)所形成的物理性能，由焦距、視場角和相對孔徑三個因素組成。 第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能長焦距鏡頭是指視場角小于40度、焦距大于25mm的鏡頭；對于攝像機的變焦距鏡頭而言，是指焦距調(diào)至大于25mm的狀態(tài)下的鏡頭。長焦距鏡頭又被稱為望遠(yuǎn)鏡頭、遠(yuǎn)攝鏡頭、窄角鏡頭等。第

2、一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能一、長焦距鏡頭的畫面造型特點1視角窄2景深小3畫面包括的景物范圍小4長焦距鏡頭壓縮了現(xiàn)實的縱向空間5長焦距鏡頭有“望遠(yuǎn)”的效果6長焦距鏡頭在表現(xiàn)運動主體時，對橫向運動表現(xiàn)動感強，對縱向運動表現(xiàn)動感弱第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能二、長焦距鏡頭的運用1、調(diào)拍距離較遠(yuǎn)的被攝對象，追求真實自然的藝術(shù)效果。2、利用長焦距鏡頭遠(yuǎn)距離拍攝小景別畫面的造型特點，跨復(fù)雜空間拍攝和表現(xiàn)不易接近或無法接近的人物和場面。3、長焦距鏡頭適合于表現(xiàn)人物的面部特寫。4、利用長焦距鏡頭壓縮縱向空間的特點，拉近縱向景物之間的距離，使畫面形象飽滿，烘托環(huán)境氣氛。5、利用長焦距鏡頭景深范圍小的

3、特點，通過調(diào)整鏡頭焦點形成畫面形象的轉(zhuǎn)換，完成同角度、不同景物或不同景別的場面調(diào)度。6、利用長焦距鏡頭創(chuàng)造虛焦點畫面。7、長焦距鏡頭可以攝取人眼不常見到的景象，創(chuàng)造詩意畫面。第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能三、長焦距鏡頭拍攝應(yīng)注意的問題1、在拍攝過程中焦點必須調(diào)準(zhǔn)，力求精益求精。2、由于長焦距鏡頭視場角窄，拍攝過程中攝像機上下左右方向稍微一顫動都將會引起畫面的抖動。第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能廣角鏡頭又稱短焦距鏡頭，是視場角大于60度的鏡頭。 第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能一、廣角鏡頭的畫面造型特點1.視角寬2.景深大3畫面包括的景物范圍大4廣角鏡頭有曲像畸變現(xiàn)象5廣角鏡頭在表現(xiàn)運

4、動對象時有兩個重要特征6廣角鏡頭便于肩扛拍攝，畫面易于平穩(wěn)清晰第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能二、廣角鏡頭的功用1.有利于近距離表現(xiàn)大范圍景物2.廣角鏡頭適于展現(xiàn)畫面主體及其所處的環(huán)境3.利用廣角鏡頭景深大的特點，對被攝物進(jìn)行多層次地表現(xiàn)，增加畫面的容量和信息量4.利用廣角鏡頭近距離接近拍攝對象，完成搶拍和偷拍5.利用廣角鏡頭線條透視的夸張形變和曲像畸變效果形成某種特殊的表現(xiàn)意義6.廣角鏡頭有利于在移動攝像中保持畫面的穩(wěn)定第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能三、廣角鏡頭拍攝時應(yīng)注意的問題1.廣角鏡頭表現(xiàn)較為開闊的空間時，畫平面上橫向線條一絲一毫的傾斜都容易被觀眾感知到，從而喚起一種緊張或造成一

5、種刺激。2.廣角鏡頭的曲像和形變問題也應(yīng)引起攝像者創(chuàng)作中的注意。第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能變焦距鏡頭是相對于定焦鏡頭而言的一種可連續(xù)變換焦距的鏡頭。它是由多組正、負(fù)透鏡組成，除固定鏡組外，尚有可移動的鏡組，通過鏡筒的變焦環(huán)，移動活動鏡片組，改變物鏡鏡片之間的距離，可以連續(xù)變動鏡頭的焦距。 第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能1柔光鏡2星光鏡3，彩虹鏡4霧鏡5多棱鏡6雙焦點鏡7暈化鏡8漸變?yōu)V光鏡9近攝鏡10偏振鏡第二節(jié) 紀(jì)錄片攝影構(gòu)圖視聽時空統(tǒng)一一、攝影構(gòu)圖特點1.系統(tǒng)性構(gòu)圖單一性和敘事完整性的統(tǒng)一。要考慮畫面的前后銜接，要瞻前顧后，不必苛求一圖一景的絕對完整。2.動態(tài)性被攝主體的運動、攝

6、像機的運動、畫面組接時的運動。運動鏡頭中運動主體的固定拍攝陽光寶貝00:45:00固定鏡頭中被攝主體的運動拍攝森林之歌00:10:00鏡頭組接時速度、方向、節(jié)奏的合理把握鏡頭組接時省略無關(guān)動作過程的方法3.視聽同時性聲畫同步、聲畫分離、聲畫統(tǒng)一、聲畫對位4.現(xiàn)場一次定型第二節(jié) 紀(jì)錄片攝影構(gòu)圖視聽時空統(tǒng)一二、反常態(tài)表現(xiàn)時間1.反常表現(xiàn)快速展示時間79800:19:00慢速展示時間森林之歌升降格拍攝、定時拍攝、抽幀、速度2.畫面時間形態(tài)內(nèi)容實際持續(xù)時間、放映時間、視覺時間三、構(gòu)圖形式1.單意構(gòu)圖和多意構(gòu)圖只表現(xiàn)單純的一人一物，內(nèi)容和形象單一明確。通過畫面變化表現(xiàn)多種含義，傳達(dá)較多的信息。2.靜態(tài)構(gòu)

7、圖和動態(tài)構(gòu)圖靜態(tài)構(gòu)圖以被攝主體不變、造型元素結(jié)構(gòu)不變和攝影機位不變?yōu)樘攸c。經(jīng)過適當(dāng)景別、光線與影調(diào)等構(gòu)圖處理，賦予某種寓意、聯(lián)想，可起到聯(lián)系情節(jié)、烘托氣氛、服務(wù)于作品總體的作用；在特定選題，如工藝品或歷史題材作品中，靜態(tài)構(gòu)圖可能是主要構(gòu)圖形式，而非點綴、烘托性質(zhì)。監(jiān)守自盜中國記憶第二節(jié) 紀(jì)錄片攝影構(gòu)圖視聽時空統(tǒng)一2.靜態(tài)構(gòu)圖和動態(tài)構(gòu)圖動態(tài)構(gòu)圖因被攝主體或鏡頭的活動，使畫面結(jié)構(gòu)發(fā)生連續(xù)不斷變化的構(gòu)圖形式，也屬于多意構(gòu)圖。注重起幅和落幅的均衡，和諧。3.幾何構(gòu)圖水平線構(gòu)圖：遼闊的原野、無邊的海洋，表現(xiàn)寬闊和規(guī)模。垂直線構(gòu)圖：參天大樹、塔式高樓，表現(xiàn)崇高、氣勢。斜線和曲線構(gòu)圖：自然界中的常見景象。河

8、流、古道、橋梁。4.封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖封閉式構(gòu)圖：也叫傳統(tǒng)構(gòu)圖。強調(diào)精心經(jīng)營、巧妙布局邊框內(nèi)的畫面。講究畫面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，重視畫面內(nèi)部的繪畫美。拍攝景物時，主體處于畫面中心，要求畫面的均衡、對稱與完整。拍攝人物近景時，要求形象完美。拍攝運動對象時，注意起幅落幅合理穩(wěn)定。缺點：封閉感、沉重感。減弱了藝術(shù)活潑感和沖擊力。第二節(jié) 紀(jì)錄片攝影構(gòu)圖視聽時空統(tǒng)一開放式構(gòu)圖：不受傳統(tǒng)構(gòu)圖觀念約束，強調(diào)以不完整、不均衡的畫面結(jié)構(gòu)體現(xiàn)畫框內(nèi)外多種含義的聯(lián)系與統(tǒng)一；追求自然，不拘一格，生動活潑，能適應(yīng)聲畫一體客觀紀(jì)實風(fēng)格的要求。四、攝影構(gòu)圖的基本要求1.中心突出、層次分明2.聲畫一體、視聽和諧3.畫面簡潔、含義準(zhǔn)

9、確4.光影合理、色彩逼真5.形意并重、營造美感6.分割構(gòu)圖意識和畫面銜接意識7.運動畫面的拍攝符合規(guī)律第三節(jié) 紀(jì)錄片攝影構(gòu)圖景別 “被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。” 景 別從某種意義上講，景別的選擇就是攝像者畫面敘述方式和故事結(jié)構(gòu)方式的選擇，是攝像者創(chuàng)作思維活動的最直接表現(xiàn)。第二節(jié) 紀(jì)錄片攝影構(gòu)圖兩種景別劃分方法：1、以成年人的身體為標(biāo)準(zhǔn)劃分。2、按被攝體在畫框中的面積比例劃分。第二節(jié) 紀(jì)錄片攝影構(gòu)圖遠(yuǎn) 景遠(yuǎn)景拍攝盡量不用順光，選擇側(cè)光或逆光以形成畫面層次，顯示空氣透氣效果。處理遠(yuǎn)景畫面要刪繁就簡，目的性要強，畫面時間充足，攝像機運動不宜過快。第二節(jié) 紀(jì)錄片攝影構(gòu)

10、圖全 景 拍攝全景時，不僅要注意空間深度的表達(dá)和主體輪廓線條、形狀的特征化反映，還應(yīng)著重于環(huán)境的渲染和烘托，表現(xiàn)出被攝體的一般性質(zhì)及其空間位置，表現(xiàn)出周圍環(huán)境與被攝主體的相互關(guān)系。 第二節(jié) 紀(jì)錄片攝影構(gòu)圖中 景中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它更重視具體動作和情節(jié)。在拍攝中景畫面時，必須注意抓取具有本質(zhì)特征的現(xiàn)象、表情和動作，使人物和鏡頭富于變化。 第二節(jié) 紀(jì)錄片攝影構(gòu)圖近 景近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。 近景畫面由于其畫面空間的近距離畫面范圍的指向性，可以被充分利用來表現(xiàn)人物或物體富有意義的局部。 第二節(jié) 紀(jì)錄片攝影構(gòu)圖特 寫特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某

11、些被攝對象細(xì)部的畫面，是視距最近的畫面。在拍攝特寫畫面時，構(gòu)圖力求飽滿。 第二節(jié) 紀(jì)錄片攝影構(gòu)圖電視景別的作用：景別的變化帶來的是視點的變化，它能通過攝像造型達(dá)到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。景別的變化是實現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的因素之一。 景別的變化使畫面被攝主體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而形成畫面內(nèi)容表達(dá)、主題訴求和信息傳遞的不同側(cè)重和各自意蘊。 第三節(jié) 紀(jì)錄片攝影角度 拍攝角度的不同，直接決定了畫面上形象主體輪廓和線形構(gòu)架，決定了畫面的光影結(jié)構(gòu)、位置關(guān)系和感情傾向。拍攝角度可以從兩個方面來理解：1、一種是指攝像機與被攝主體所構(gòu)成的幾何角度；2、一種是指攝

12、像機與被攝主體所構(gòu)成的心理角度。 第三節(jié) 紀(jì)錄片攝影角度一、攝像高度攝像高度是指攝橡機鏡頭與被攝 主體在垂直平面上的相對位置或說相對高度。 當(dāng)攝像機鏡頭與被攝主體高度持平時，稱為平角或平攝；當(dāng)攝像機高于被攝主體向下拍攝，稱為俯角或俯攝；當(dāng)鏡頭低于被攝對象向上拍攝時，稱為仰角或仰攝。第三節(jié) 紀(jì)錄片攝影角度平角(平攝)平角拍攝的不偏不倚使得畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定，形象主體干凡、和諧，可以說是典型的新聞攝像高度。處理平攝畫面時，地平線是重要的考慮因素。 第三節(jié) 紀(jì)錄片攝影角度俯角(俯攝) 俯角拍攝具有如實交待環(huán)境位置、數(shù)量分布、遠(yuǎn)近距離的特點，畫面往往嚴(yán)謹(jǐn)、實在。 第三節(jié) 紀(jì)錄片攝影角度仰角（仰攝） 仰角度拍攝跳躍、騰空等動作時，能夠夸張?zhí)S高度和騰空動作，具有很強的視覺沖擊力。 第三節(jié) 紀(jì)錄片攝影角度二、拍攝方向 攝像方向是指攝像機鏡頭與被攝主體在水平平面上的相對位置，即通常所說的正面、背面或側(cè)面。 1、正面方向拍攝2、側(cè)面方向拍攝3、背面方向拍攝第三節(jié) 紀(jì)錄片攝影角度三、客觀性角度和主觀性角度客觀性角度是指依據(jù)常人日常生活中的觀察習(xí)慣而進(jìn)行的旁觀式拍攝，是電視節(jié)目運用得最為頻繁、最為普遍的拍攝角度拍攝方式。主觀性角度則是一種模擬畫面主體(可以是人、動物、植物和一切運動物體)的視點和視覺印象來進(jìn)行拍攝的角度。 第四節(jié) 紀(jì)錄片運動攝影攝像機的運動攝像機的運動是電視畫面外部運動