電影的場(chǎng)面調(diào)度課件

1、傳播知識(shí) 共同學(xué)習(xí)人物與人物之間的相對(duì)位移人物與道具之間的相對(duì)位移人物與攝像機(jī)之間的相對(duì)位移 l 定義：l 討論攝影鏡頭的兩個(gè)基本前提：攝影機(jī)逐漸逼近被攝體。景別越來越小，形象越來越大，基本為正面涵義。 注釋注釋 追捕劇情簡(jiǎn)介：檢查官杜丘為人正直，卻莫名其妙被人誣告犯有搶劫、強(qiáng)奸罪。為了洗清自己的冤屈，杜丘一邊躲避警察的追捕，一邊堅(jiān)持追查自己被誣告的真相。他在山中冒險(xiǎn)救下了牧場(chǎng)主的女兒真由美，并和她產(chǎn)生了愛情。在真由美和他的父親的幫助下，杜丘撥開重重迷霧，沖破種種險(xiǎn)阻，在一家精神病院找到了誣告自己的橫路進(jìn)二。為了弄清真相，杜丘也裝病住進(jìn)這家醫(yī)院。原來由于制藥廠經(jīng)理長(zhǎng)岡的逼迫，朝倉(cāng)議員自殺身亡。

2、在警方斷案之時(shí)，杜丘對(duì)其持保留態(tài)度，這讓長(zhǎng)岡放心不下。長(zhǎng)岡買通橫路陷害杜丘，又用藥物使橫路變得神智不清。事情終于真相大白，長(zhǎng)岡一伙也被擊斃。l 必需的因素：技術(shù)與資金；軌道背后的資金投入。l 專業(yè)攝影資金投入問題。l 效果：“電影的注目禮”，如致命的誘惑。通常作為某種內(nèi)心的呈現(xiàn)。 注釋注釋 致命的誘惑劇情簡(jiǎn)介：麥克是個(gè)無業(yè)在家的男人，他和阿莉克絲的一夜情竟成了他噩夢(mèng)的開始，因?yàn)樗龍?jiān)持要繼續(xù)兩人的關(guān)系，并聲稱已懷了他的孩子。阿莉克絲有步驟的威嚇麥克，甚至還綁架了他的女兒，希望以此來挽回他的愛。丈夫滿懷罪惡感，試圖將他的家庭和婚姻從自己輕率行為造成的后果中挽救出來。（斯坦尼康）（搖臂）l 定義：孤

3、立無緣的、孤獨(dú)的、絕望的心情，一般不做為內(nèi)心表述。l 特征：l 定義：l 功能：帶有一定角度的攝影機(jī)的水平運(yùn)動(dòng)，通常是交代環(huán)境的重要方式。l 一個(gè)和八個(gè)片段展示環(huán)境，積累和鋪陳情緒。l 一種特殊的搖或者推拉，有水平移動(dòng)和前后移動(dòng)，不同之處在于：刻意暴露了攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的機(jī)械特征。攝影機(jī)模仿人眼觀察的方式，移鏡頭暴露了某種機(jī)械觀看的特征，水平移動(dòng)經(jīng)常同無人稱視點(diǎn)鬼視點(diǎn)聯(lián)系在一起，恐怖片中應(yīng)用較多。l 閃靈片段 注釋注釋 閃靈，庫(kù)布里克導(dǎo)演的著名恐怖電影：作家杰克托倫斯為擺脫工作上的失意，去應(yīng)聘做遙望飯店冬季看管員，該飯店會(huì)在大雪封山的時(shí)候關(guān)閉5個(gè)月，期間與世隔絕。杰克和妻子溫迪還有兒子丹尼住進(jìn)了飯店

4、。丹尼和飯店廚師迪克哈羅朗都是擁有預(yù)知未來并進(jìn)行心電感應(yīng)超能力的人，哈羅朗把這種能力稱為“閃靈”（就是片名的來歷）。在飯店期間，丹尼不斷看到奇異的幻覺。杰克在飯店寫作，當(dāng)妻子來查看他的工作時(shí)，杰克顯得很暴躁。其后杰克做了一個(gè)自己殺害妻兒的噩夢(mèng)；又在本應(yīng)無人的飯店大廳目睹了一場(chǎng)盛宴，并且和1970年的那個(gè)殺死全家的看管員格瑞第相遇杰克認(rèn)為妻子想離開飯店妨礙了他的信譽(yù)和工作。種種的懷疑、猜測(cè)、想像，使杰克和妻子產(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí)并愈演愈烈。完全失去理智的杰克拿起斧頭要?dú)⑺榔拮雍蛢鹤樱つ釓拇皯籼幼?，哈羅朗感受到了丹尼通過“閃靈”傳來的預(yù)感，從邁阿密趕到，卻被杰克砍死。杰克追殺妻子和兒子進(jìn)了飯店外的迷宮，迷路

5、后被冷死在里面，驚魂失魄的妻子和兒子坐著哈羅朗開來的車子離開。影片最后鏡頭是飯店大堂墻壁上的一張飯店全體工作人員的合影，拍攝于1921年7月4日（故事發(fā)生前50多年），照片顯著位置上能看到年輕的杰克。l 安東尼奧尼的影片開頭多以上升/下降鏡頭出現(xiàn)，如夜的下降鏡頭。l 攝影機(jī)很少有單純的運(yùn)動(dòng)形態(tài)，經(jīng)常是復(fù)合式運(yùn)動(dòng)：推拉、升降、推降等。l 夜片段 注釋注釋 米開朗基羅安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni，19122007），意大利現(xiàn)代主義電影導(dǎo)演，也是公認(rèn)在電影美學(xué)上最有影響力的導(dǎo)演之一。主要作品包括： 2004年愛神 1995年云上的日子1982年女人身份的證明 1972年中

6、國(guó) 1970年扎布里斯基角1966年放大1964年紅色沙漠1962年蝕 1961年夜 1960年奇遇1957年喊叫 1955年女朋友 1953年失敗者 1950年某種愛的記錄 （米開朗基羅安東尼奧尼） 作為電影視覺語言的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)大致有如下意義：l 上升：意義上升、肯定l 下降：意義下降、否定l 定義：場(chǎng)面調(diào)度當(dāng)中人物與人物相對(duì)位移的層次。l 作用：作為電影基本常規(guī)，在同一畫面/場(chǎng)景的時(shí)候，處于運(yùn)動(dòng)中的人物相對(duì)與處于靜止中的人物，運(yùn)動(dòng)中的人物處劣勢(shì)，靜止中的人物處優(yōu)勢(shì)。 注釋注釋 茱莉亞劇情簡(jiǎn)介：30年代初，莉蓮在埋頭苦寫她的第一部劇作，期間她回憶起她最好的朋友朱莉婭，以及她們度過的許多歡樂的

7、時(shí)光。在回憶的感召下，莉蓮前往維也納，想同在此地上學(xué)的朱莉婭取得聯(lián)系。四處打聽之下，莉蓮得知猶太學(xué)生同親法西斯的學(xué)生發(fā)生了沖突，而朱莉婭則在沖突中受傷，住進(jìn)了醫(yī)院，接著，朱莉婭就失蹤了。莉蓮終于完成了劇本，她準(zhǔn)備經(jīng)巴黎前往莫斯科演出。這時(shí)，她突然接到了一封朱莉婭寫來的秘密信件。在信中，朱莉婭請(qǐng)求莉蓮繞道柏林，將5萬美元的經(jīng)費(fèi)帶給那里的反納粹組織。這是個(gè)危險(xiǎn)的差使，但莉蓮毫不猶豫地接受了朱莉婭的請(qǐng)求。她將5萬美元藏在一頂裝飾精美的皮帽里，在秘密組織的一個(gè)成員的幫助下，一路上經(jīng)歷了重重危險(xiǎn)，終于在柏林同朱莉婭順利會(huì)面。不久，朱莉婭被納粹殺害，莉蓮踏上了尋找朱莉婭的孩子的征程。l 可以是用攝影機(jī)的速

8、度來完成，也可以是用人物與人物的相對(duì)位移來完成。l 在電影的視覺呈現(xiàn)當(dāng)中，分享畫面空間意味著分享心靈空間和意義空間，無法分享畫面空間意味著無法分享心靈空間和意義空間。一組人物出現(xiàn)在同一畫面的時(shí)候意味著分享關(guān)系，兩雙人中景后分列兩畫面意味著某種變化發(fā)生。如飛越瘋?cè)嗽骸 對(duì)切中的過肩鏡頭：表明兩人仍然處于同一空間之中，很少有真正意義的分切鏡頭。l 對(duì)切鏡頭往往不是對(duì)稱鏡頭，除非意義完全對(duì)稱時(shí)。 注釋注釋 好萊塢濫套：大全景交代空間環(huán)境，雙人中景給定人物關(guān)系，然后是對(duì)切鏡頭，鏡頭語言過于貧乏。 注釋注釋 邦妮與克萊德劇情簡(jiǎn)介：本片講述的是一對(duì)年輕人持槍搶劫銀行，最終慘死于警察的亂槍之下以及他們之間

9、的愛情故事。它根據(jù)美國(guó)三十年代經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期一對(duì)令人心悸的夫妻搶劫犯邦尼帕克和克萊德巴羅的生平改編。這部電影重新定義了強(qiáng)盜，重新定義了在路上的愛情和青春。邦尼與克萊德的目的并非主要為了錢，電影里面的他們好像就是為搶劫而搶劫，他們的生存意義就在這種行為本身。“他們年輕，他們戀愛，他們殺人”就是這部影片的主題。l 內(nèi)涵：運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)與運(yùn)動(dòng)的人物的關(guān)系。 注釋注釋 表意的可能。場(chǎng)面調(diào)度作為視覺語言的元素至關(guān)重要，導(dǎo)演就是“場(chǎng)面調(diào)度者”。是工作核心和敘事關(guān)鍵。同步：同步：音樂之聲歌舞片中唱在一起、跳在一起的人終成眷屬。（音樂之聲片段）非同步：非同步：主人公動(dòng)而攝影機(jī)不動(dòng)，或者不同步的動(dòng)，快慢不一。相比

10、于同步鏡頭，帶有某種消極、否定的指示。l 電影美工師的工作，搭景和置景。l 包括：空間場(chǎng)景的搭建，景片的購(gòu)置；電影美工師里包括置景師、化裝師等。l 人物造型不是作為表演元素而表意，而是作為造型元素表意。l 廣義：整個(gè)影片的視覺元素所構(gòu)成的整體。l 電影的造型元素很多時(shí)候是電影敘事的第一主角。l 空間造型在藝術(shù)電影中非常重要，外景觸動(dòng)后尋找故事。 注釋注釋 黃土地可以說是陳凱歌作為第五代導(dǎo)演的開山之作，張藝謀擔(dān)任攝影，這也是當(dāng)今國(guó)內(nèi)最頂尖的兩位大導(dǎo)演在22年前的首次合作。黃土地獲瑞士第38屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)銀豹獎(jiǎng)、英國(guó)第29屆倫敦及愛丁堡國(guó)際電影節(jié)薩蘭特杯導(dǎo)演獎(jiǎng)，第5屆夏威夷國(guó)際電影節(jié)東西方文化

11、技術(shù)交流中心電影獎(jiǎng)。 注釋注釋 阿爾弗萊德希區(qū)柯克是舉世公認(rèn)的“懸念大師”。他生于倫敦，1925年開始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)電影。1939年應(yīng)邀去好萊塢，次年拍攝了蝴蝶夢(mèng)，獲該年度奧斯卡最佳影片金像獎(jiǎng)，從此定居美國(guó)直到逝世。希區(qū)柯克是一位對(duì)人類精神世界高度關(guān)懷的藝術(shù)家，他一生導(dǎo)演監(jiān)制了59部電影，300多部電視系列劇，絕大多數(shù)以人的緊張、焦慮、窺探、恐懼等為敘事主題，設(shè)置懸念，故事情節(jié)驚險(xiǎn)曲折，引人入勝，令人拍案叫絕。l 商業(yè)電影中，造型成為情節(jié)依托，空間造型場(chǎng)景提供了情節(jié)元素不斷延伸的過程。好萊塢的視覺刺激不斷升級(jí)。l 造型成為情節(jié)的主要依托。l 彩色電影之后，色彩成為非常重要的，不可豁免的單元。l 爭(zhēng)議

12、：豐富表達(dá)還是自然主義元素。l 紅色沙漠：電影中唯一的彩色片。l 色彩也許沒有我們想象的那樣重要，但仍然在表意，在較大層面的冷暖、明暗對(duì)比中產(chǎn)生作用。l 電影中永遠(yuǎn)沒有還原色，只有某種特定光線效果、特定空間之下的色調(diào)。l 沒有光就沒有電影，電影是光影藝術(shù)。 注釋注釋 在早上的微明中光的成份活躍，暗的成份消極，而在黃昏的暮色里暗的成份卻活躍擴(kuò)張，光的成份則昏沉收縮鮮艷，往往是出于無憂；而蒼白，卻總是由于多愁。【英】托馬斯哈代苔絲電影原畫面16：9電視畫面4：3電視畫面賞金殺手2.35：1寬銀幕畫面4：3電視畫面制造寬銀幕最簡(jiǎn)便的辦法是在沖印或放映時(shí)進(jìn)行遮蓋，這種方法被稱為硬遮幅。為了適用這一方法

13、，許多電影都是滿畫面拍攝，甚至燈光錄影設(shè)備都出現(xiàn)在全畫面中，然后在放映時(shí)，根據(jù)需要的景框比例進(jìn)行遮蓋。它的缺點(diǎn)是膠片有效利用率低且由于采用短焦距放映物鏡增加了放映時(shí)的放大倍率使銀幕畫面清晰度有所降低。還有一種方法是使用變形的手段，拍攝時(shí)用特殊鏡頭將畫面兩側(cè)往中間壓縮，然后放映時(shí)，以比例相當(dāng)?shù)奶厥忡R頭放寬這些影像。1953年，?？怂构静捎眠@一技術(shù)拍攝了第一部寬銀幕電影The Robe，獲得了巨大的成功，從而讓影院都開始在放映機(jī)上安裝了新的寬銀幕變形鏡頭。中國(guó)第一部彩色遮幅寬銀幕故事片中國(guó)第一部彩色遮幅寬銀幕故事片青春青春（1976年）年）義賊鮑勃塵霧家園四兄弟神秘河，這個(gè)畫面中，西恩潘主演的喪女的父親被警員圍困，構(gòu)圖均衡，所有要素都圍繞“受困”畫面飽滿均衡，一眾下崗哥們?yōu)榱艘患茕撉偻酃矟?jì) 雛菊 破碎之花 美國(guó)麗人的這幕場(chǎng)景告訴我們，這個(gè)家庭一定出了問題，因?yàn)榧彝コ蓡T彼此的距離都不夠親密。本是同林鳥，已成分飛燕 影片描寫的是戰(zhàn)后江南小城一對(duì)平常夫妻，丈夫戴禮言體弱多病，妻子周玉紋每日在買菜、煎藥、繡花中打發(fā)著沉悶無趣的光陰。某日，