傳媒技術(shù)與流行音樂

1、第十二講第十二講n媒介技術(shù)與流行音樂媒介技術(shù)與流行音樂課程提綱課程提綱一、音樂媒介與流行音樂一、音樂媒介與流行音樂（一）流行音樂與大眾傳媒（一）流行音樂與大眾傳媒（二）（二）CDCD唱片：對容量和聲效的追求唱片：對容量和聲效的追求（三）（三）MVMV：用畫面展示音樂：用畫面展示音樂（四）卡拉（四）卡拉OK:OK:在歌聲中狂歡在歌聲中狂歡（五）（五）MP3MP3：個性化的音樂名片：個性化的音樂名片（六）（六）FlashFlash：音畫結(jié)合的自娛自樂：音畫結(jié)合的自娛自樂（七）（七）MIDIMIDI：用技術(shù)創(chuàng)造聲音：用技術(shù)創(chuàng)造聲音二、受眾參與音樂狀態(tài)的變化二、受眾參與音樂狀態(tài)的變化（一）（一）“被動

2、參與狀態(tài)被動參與狀態(tài)”的約束性的約束性（二）（二）“選擇參與狀態(tài)選擇參與狀態(tài)”的受眾自主權(quán)的受眾自主權(quán)（三）（三）“主導(dǎo)參與狀態(tài)主導(dǎo)參與狀態(tài)”的反客為主的反客為主一、音樂媒介與流行音樂一、音樂媒介與流行音樂（一）流行音樂與大眾傳媒（一）流行音樂與大眾傳媒1 1、音樂媒介的演進、音樂媒介的演進2 2、傳統(tǒng)媒介時代、傳統(tǒng)媒介時代3 3、新興媒介時代、新興媒介時代（二）（二）CDCD唱片：對容量和聲效的追求唱片：對容量和聲效的追求（三）（三）MVMV：用畫面展示音樂：用畫面展示音樂 1 1、杰克遜與、杰克遜與MVMV的緣起的緣起 2 2、港臺、港臺MVMV的搶先登陸與文化轉(zhuǎn)型的呼喚的搶先登陸與文化轉(zhuǎn)

3、型的呼喚 3 3、中國語境下的、中國語境下的MVMV（四）卡拉（四）卡拉OK:OK:在歌聲中狂歡在歌聲中狂歡 1 1、改變了亞洲人夜晚的井上大佑、改變了亞洲人夜晚的井上大佑 2 2、從夜總會到量販?zhǔn)?、從夜總會到量販?zhǔn)?3 3、減壓與造夢、減壓與造夢（五）（五）MP3MP3：個性化的音樂名片：個性化的音樂名片 1 1、科技造就的時尚、科技造就的時尚 2 2、音樂消費走向長尾、音樂消費走向長尾 3 3、營銷音樂的新手段、營銷音樂的新手段（六）（六）FlashFlash：音畫結(jié)合的自娛自樂：音畫結(jié)合的自娛自樂（七）（七）MIDIMIDI：用技術(shù)創(chuàng)造聲音：用技術(shù)創(chuàng)造聲音（三）：用畫面展示音樂（三）：用

4、畫面展示音樂n1980年，美國的電視中開始出現(xiàn)了一種新年，美國的電視中開始出現(xiàn)了一種新的音樂節(jié)目形式，節(jié)目時間大致在三四分的音樂節(jié)目形式，節(jié)目時間大致在三四分鐘，表演者在有限的時間內(nèi)裝扮奇特、載鐘，表演者在有限的時間內(nèi)裝扮奇特、載歌載舞，這種新的音樂形式被稱為歌載舞，這種新的音樂形式被稱為“可視可視歌曲歌曲”，并獲得了觀眾的歡迎。，并獲得了觀眾的歡迎。n1981年，美國有線電視網(wǎng)開設(shè)了一個專門年，美國有線電視網(wǎng)開設(shè)了一個專門播放此類可視歌曲的新頻道播放此類可視歌曲的新頻道MTV。更。更準(zhǔn)確的說法應(yīng)是準(zhǔn)確的說法應(yīng)是“MV”，即，即Music Video，也稱音樂電視。也稱音樂電視。1、杰克遜與的

5、緣起、杰克遜與的緣起1、杰克遜與的緣起、杰克遜與的緣起n19831983年邁克爾年邁克爾杰克遜為杰克遜為19821982年推出的音樂專年推出的音樂專輯輯THRILLERTHRILLER（顫栗顫栗，又譯為，又譯為恐恐怖之夜怖之夜）的同名主打歌拍攝了一個長達）的同名主打歌拍攝了一個長達14 14分鐘的短片。在短片中邁克爾分鐘的短片。在短片中邁克爾杰克遜身著杰克遜身著華服、載歌載舞。該短片的成功即宣告了華服、載歌載舞。該短片的成功即宣告了MVMV的誕生，流行音樂也隨之進入了視覺時的誕生，流行音樂也隨之進入了視覺時代。代。2 2、港臺、港臺MVMV的搶先登陸與文化轉(zhuǎn)型的呼喚的搶先登陸與文化轉(zhuǎn)型的呼喚而

6、在大陸而在大陸MV誕生之前，港臺的誕生之前，港臺的唱片公司使以高度繁榮的流行音唱片公司使以高度繁榮的流行音樂大舉搶占了內(nèi)地市場。特別是樂大舉搶占了內(nèi)地市場。特別是20世紀(jì)世紀(jì)90年代，滾石、百代、年代，滾石、百代、寶麗金等唱片公司攜張學(xué)友、周寶麗金等唱片公司攜張學(xué)友、周華健、葉倩文、林憶蓮等歌星成華健、葉倩文、林憶蓮等歌星成功入主大陸流行樂壇，其淺吟低功入主大陸流行樂壇，其淺吟低唱的演唱風(fēng)格、傳遞都市體驗的唱的演唱風(fēng)格、傳遞都市體驗的歌曲內(nèi)容和時尚、新穎的包裝形歌曲內(nèi)容和時尚、新穎的包裝形象都使其在大陸廣受歡迎。象都使其在大陸廣受歡迎。2 2、港臺、港臺MVMV的搶先登陸與文化轉(zhuǎn)型的呼喚的搶先

7、登陸與文化轉(zhuǎn)型的呼喚n19881988年，中央電視臺在節(jié)目年，中央電視臺在節(jié)目潮潮來自臺來自臺灣的歌灣的歌中，首次播放了中，首次播放了“小虎隊小虎隊”演唱的演唱的音樂電視，這也表示官方電臺肯定了音樂電視，這也表示官方電臺肯定了MVMV這一這一音樂形式的存在。音樂形式的存在。2 2、港臺、港臺MVMV的搶先登陸與文化轉(zhuǎn)型的呼喚的搶先登陸與文化轉(zhuǎn)型的呼喚1986年年5月，為配合聯(lián)合國月，為配合聯(lián)合國“國際和國際和平年平年”宣傳話動，北京第一次舉辦了宣傳話動，北京第一次舉辦了百名歌星大型演唱會百名歌星大型演唱會讓世界充滿讓世界充滿愛愛。在這合演唱會上，郭峰創(chuàng)作、。在這合演唱會上，郭峰創(chuàng)作、群星演唱的

8、流行歌曲群星演唱的流行歌曲讓世界充滿愛讓世界充滿愛受到了各方面的一致好評。受到了各方面的一致好評。n崔健的原創(chuàng)搖滾歌曲崔健的原創(chuàng)搖滾歌曲一無所有一無所有亦亦以出乎意料的速度風(fēng)靡全國。以出乎意料的速度風(fēng)靡全國。一無一無所有所有在大陸掀起了一場曠日持久的在大陸掀起了一場曠日持久的“西北風(fēng)西北風(fēng)”。一無所有一無所有的意義早的意義早已超越了一般的流行歌曲。是已超越了一般的流行歌曲。是80年代年代人的集體記憶，也是當(dāng)年最醒目的文人的集體記憶，也是當(dāng)年最醒目的文化符號?；?。2 2、港臺、港臺MVMV的搶先登陸與文化轉(zhuǎn)型的呼喚的搶先登陸與文化轉(zhuǎn)型的呼喚n大陸的改革開放政策促進了文化格局的轉(zhuǎn)大陸的改革開放

9、政策促進了文化格局的轉(zhuǎn)型，流行音樂的物質(zhì)化、商業(yè)化、消費化，型，流行音樂的物質(zhì)化、商業(yè)化、消費化，也是其自身發(fā)展的使命。也是其自身發(fā)展的使命。n從受眾的方面來說，民眾經(jīng)濟實力的相對從受眾的方面來說，民眾經(jīng)濟實力的相對提高和市民文化地位的上升構(gòu)成了龐大的提高和市民文化地位的上升構(gòu)成了龐大的消費群體。他們期待有新的音樂形式來表消費群體。他們期待有新的音樂形式來表述他們的生活和心情。述他們的生活和心情。3、中國語境下的、中國語境下的n19931993年，大陸原創(chuàng)的音樂電視作品正式在電年，大陸原創(chuàng)的音樂電視作品正式在電視屏幕上開始播出。視屏幕上開始播出。n 同年，中央電視臺開辦了第一個同年，中央電視臺

10、開辦了第一個MTVMTV專欄專欄的音樂節(jié)目的音樂節(jié)目東西南北中東西南北中。 n19931993年：年：“首屆中國音樂電視大賽首屆中國音樂電視大賽”：楊鈺：楊鈺瑩瑩月亮船月亮船 n19951995年：年：MVMV作品：作品：阿姐鼓阿姐鼓、黃河源頭黃河源頭在國際上獲獎。在國際上獲獎。一、音樂媒介與流行音樂一、音樂媒介與流行音樂（一）流行音樂與大眾傳媒（一）流行音樂與大眾傳媒1 1、音樂媒介的演進、音樂媒介的演進2 2、傳統(tǒng)媒介時代、傳統(tǒng)媒介時代3 3、新興媒介時代、新興媒介時代（二）（二）CDCD唱片：對容量和聲效的追求唱片：對容量和聲效的追求（三）（三）MVMV：用畫面展示音樂：用畫面展示音樂

11、1 1、杰克遜與、杰克遜與MVMV的緣起的緣起 2 2、港臺、港臺MVMV的搶先登陸與文化轉(zhuǎn)型的呼喚的搶先登陸與文化轉(zhuǎn)型的呼喚 3 3、中國語境下的、中國語境下的MVMV（四）卡拉（四）卡拉OK:OK:在歌聲中狂歡在歌聲中狂歡 1 1、改變了亞洲人夜晚的井上大佑、改變了亞洲人夜晚的井上大佑 2 2、從夜總會到量販?zhǔn)?、從夜總會到量販?zhǔn)?3 3、減壓與造夢、減壓與造夢（五）（五）MP3MP3：個性化的音樂名片：個性化的音樂名片 1 1、科技造就的時尚、科技造就的時尚 2 2、音樂消費走向長尾、音樂消費走向長尾 3 3、營銷音樂的新手段、營銷音樂的新手段（六）（六）FlashFlash：音畫結(jié)合的自

12、娛自樂：音畫結(jié)合的自娛自樂（七）（七）MIDIMIDI：用技術(shù)創(chuàng)造聲音：用技術(shù)創(chuàng)造聲音（四）卡拉（四）卡拉OK：在歌聲中狂歡：在歌聲中狂歡n卡拉卡拉OK一詞是日語的音譯，一詞是日語的音譯，“卡卡拉拉”(Kara)是日語是日語“空空”的意思，的意思，“OK”(Orchestra)則是英語則是英語“管弦管弦樂隊樂隊”的縮寫。其組合起來的意思是的縮寫。其組合起來的意思是“無人伴奏樂隊無人伴奏樂隊”，也稱，也稱“歌唱伴奏歌唱伴奏機機”。n19711971年年, ,井上大佑于發(fā)明了第一臺卡拉井上大佑于發(fā)明了第一臺卡拉OKOK機機 ，因為因為“井上大佑改變了亞洲井上大佑改變了亞洲的夜晚的夜晚，與毛澤東、甘

13、地一同，與毛澤東、甘地一同被被時代時代周刊評為周刊評為“2020世紀(jì)亞洲最有世紀(jì)亞洲最有影響力的影響力的2020人之一人之一”。1 1、改變了亞洲人夜晚的井上大佑、改變了亞洲人夜晚的井上大佑2、從夜總會到量販?zhǔn)健囊箍倳搅控準(zhǔn)絥卡拉卡拉OKOK作為一種娛樂消遣方式，給歌唱愛作為一種娛樂消遣方式，給歌唱愛好者們帶來了極大的便利和愉悅。演唱者好者們帶來了極大的便利和愉悅。演唱者不用再苦學(xué)讀譜技術(shù)，甚至有些樂音缺陷不用再苦學(xué)讀譜技術(shù)，甚至有些樂音缺陷也未為不可，在伴奏系統(tǒng)的自動修復(fù)下和也未為不可，在伴奏系統(tǒng)的自動修復(fù)下和強烈的聲光、音響條件下，演唱者多會在強烈的聲光、音響條件下，演唱者多會在瞬間產(chǎn)

14、生歌星般的瞬間產(chǎn)生歌星般的“幻覺幻覺”，享受著受人，享受著受人矚目、成為焦點的短期快樂。矚目、成為焦點的短期快樂。n 于是，卡拉于是，卡拉OKOK也受到了各階層人士的一致也受到了各階層人士的一致歡迎。歡迎。3、減壓與造夢、減壓與造夢n卡拉卡拉OKOK使現(xiàn)代人的生活壓力經(jīng)由一個隱秘、使現(xiàn)代人的生活壓力經(jīng)由一個隱秘、私人化的途徑予以宣泄，從而實現(xiàn)了減壓。私人化的途徑予以宣泄，從而實現(xiàn)了減壓。n卡拉卡拉OKOK滿足了人們的表現(xiàn)欲和英雄夢，演滿足了人們的表現(xiàn)欲和英雄夢，演唱者陶醉于歌星光環(huán)中，成為了自我意識唱者陶醉于歌星光環(huán)中，成為了自我意識的一種投射。的一種投射。n卡拉卡拉OKOK也實現(xiàn)了消費者以主

15、動的身份參與也實現(xiàn)了消費者以主動的身份參與流行音樂的選擇和傳播。流行音樂的選擇和傳播。（五）（五）MP3MP3：個性化的音樂名片：個性化的音樂名片nMP3MP3全名是全名是MPEG-1 Audio Layer 3MPEG-1 Audio Layer 3（動態(tài)影像（動態(tài)影像專家壓縮標(biāo)準(zhǔn)音頻層面專家壓縮標(biāo)準(zhǔn)音頻層面3 3）, ,它本是指一種有它本是指一種有損壓縮的數(shù)字音頻編碼格式。損壓縮的數(shù)字音頻編碼格式。n1991年，德國的研究機構(gòu)年，德國的研究機構(gòu)IIS發(fā)明出了這發(fā)明出了這種聲音文件格式并對其進行了標(biāo)準(zhǔn)化。種聲音文件格式并對其進行了標(biāo)準(zhǔn)化。n1999年，采用了該技術(shù)的年，采用了該技術(shù)的MP3作

16、為一種音作為一種音樂播放媒介迅速被大眾接受和認可。樂播放媒介迅速被大眾接受和認可。nMP3MP3具有資源獲取便利、外形時尚美觀、音具有資源獲取便利、外形時尚美觀、音質(zhì)良好、存儲容量大等優(yōu)點。質(zhì)良好、存儲容量大等優(yōu)點。1、科技造就的時尚、科技造就的時尚2 2、音樂消費走向長尾音樂消費走向長尾n 長尾理論認為現(xiàn)代社會本是一個資源極長尾理論認為現(xiàn)代社會本是一個資源極大豐富的世界，但現(xiàn)有的產(chǎn)品制作和分銷大豐富的世界，但現(xiàn)有的產(chǎn)品制作和分銷模式制約著世界的寬度，只能提供給我們模式制約著世界的寬度，只能提供給我們最為主流的商品和服務(wù)。而在網(wǎng)絡(luò)化的音最為主流的商品和服務(wù)。而在網(wǎng)絡(luò)化的音樂世界中，我們或多或少

17、的個性化需求能樂世界中，我們或多或少的個性化需求能夠得以滿足，這也是緣何排行榜上夠得以滿足，這也是緣何排行榜上500500乃至乃至10001000開外的歌曲仍有人試聽和下載的原因。開外的歌曲仍有人試聽和下載的原因。而音樂網(wǎng)站正是根據(jù)長尾理論，將受眾向而音樂網(wǎng)站正是根據(jù)長尾理論，將受眾向曲線的另一端進行引導(dǎo)。曲線的另一端進行引導(dǎo)。3 3、營銷音樂的新手段、營銷音樂的新手段nMP3MP3下載的繁榮和網(wǎng)絡(luò)資源的便捷，衍生下載的繁榮和網(wǎng)絡(luò)資源的便捷，衍生出了營銷流行音樂的新手段：通過互聯(lián)網(wǎng)出了營銷流行音樂的新手段：通過互聯(lián)網(wǎng)來傳播歌曲。來傳播歌曲。n在網(wǎng)絡(luò)上傳播的歌曲因出版方式的不同大在網(wǎng)絡(luò)上傳播的歌

18、曲因出版方式的不同大致分為兩種：一種是唱片公司出版發(fā)行后致分為兩種：一種是唱片公司出版發(fā)行后被掛在網(wǎng)上進行推廣的流行歌曲；另一種被掛在網(wǎng)上進行推廣的流行歌曲；另一種則是主要通過網(wǎng)絡(luò)傳播得以流行的歌曲，則是主要通過網(wǎng)絡(luò)傳播得以流行的歌曲，也就是通常說的也就是通常說的“網(wǎng)絡(luò)歌曲網(wǎng)絡(luò)歌曲”，它是由網(wǎng)，它是由網(wǎng)內(nèi)傳播轉(zhuǎn)至網(wǎng)外傳播的。內(nèi)傳播轉(zhuǎn)至網(wǎng)外傳播的。一、音樂媒介與流行音樂一、音樂媒介與流行音樂（一）流行音樂與大眾傳媒（一）流行音樂與大眾傳媒1 1、音樂媒介的演進、音樂媒介的演進2 2、傳統(tǒng)媒介時代、傳統(tǒng)媒介時代3 3、新興媒介時代、新興媒介時代（二）（二）CDCD唱片：對容量和聲效的追求唱片：對容

19、量和聲效的追求（三）（三）MVMV：用畫面展示音樂：用畫面展示音樂 1 1、杰克遜與、杰克遜與MVMV的緣起的緣起 2 2、港臺、港臺MVMV的搶先登陸與文化轉(zhuǎn)型的呼喚的搶先登陸與文化轉(zhuǎn)型的呼喚 3 3、中國語境下的、中國語境下的MVMV（四）卡拉（四）卡拉OK:OK:在歌聲中狂歡在歌聲中狂歡 1 1、改變了亞洲人夜晚的井上大佑、改變了亞洲人夜晚的井上大佑 2 2、從夜總會到量販?zhǔn)?、從夜總會到量販?zhǔn)?3 3、減壓與造夢、減壓與造夢（五）（五）MP3MP3：個性化的音樂名片：個性化的音樂名片 1 1、科技造就的時尚、科技造就的時尚 2 2、音樂消費走向長尾、音樂消費走向長尾 3 3、營銷音樂的新

20、手段、營銷音樂的新手段（六）（六）FlashFlash：音畫結(jié)合的自娛自樂：音畫結(jié)合的自娛自樂（七）（七）MIDIMIDI：用技術(shù)創(chuàng)造聲音：用技術(shù)創(chuàng)造聲音（六）（六）FLASHFLASH：音畫結(jié)合的自娛自樂：音畫結(jié)合的自娛自樂FLASHFLASH的魅力在于制作者可以把自己的感的魅力在于制作者可以把自己的感受和理念應(yīng)用到受和理念應(yīng)用到 FLASHFLASH的制作中，這使制的制作中，這使制作者的個性氣質(zhì)得以最大化的表現(xiàn)。作者的個性氣質(zhì)得以最大化的表現(xiàn)。 （七）（七）MIDI：用技術(shù)創(chuàng)造聲音：用技術(shù)創(chuàng)造聲音nMIDIMIDI是英語是英語“Musical Instrument Digital Inte

21、rfaceMusical Instrument Digital Interface”（樂器數(shù)字界面）的縮寫，它原指誕生于（樂器數(shù)字界面）的縮寫，它原指誕生于2020世世界界8080年代初期，為解決電聲樂器的通信問題而年代初期，為解決電聲樂器的通信問題而建立起的通信標(biāo)準(zhǔn)。后指以計算機為工具，將建立起的通信標(biāo)準(zhǔn)。后指以計算機為工具，將多種樂器效果進行組合、疊加的電子音樂編碼多種樂器效果進行組合、疊加的電子音樂編碼程序。程序。 nMIDIMIDI技術(shù)使音樂不再受制于傳統(tǒng)的人聲、樂技術(shù)使音樂不再受制于傳統(tǒng)的人聲、樂器的物理屬性，它能夠模擬、制造出任何一種器的物理屬性，它能夠模擬、制造出任何一種想得出來

22、的聲音，從而引起了電子音響合成技想得出來的聲音，從而引起了電子音響合成技術(shù)的革命。術(shù)的革命。（七）（七）MIDI：用技術(shù)創(chuàng)造聲音：用技術(shù)創(chuàng)造聲音n 1991 1991年，被稱為年，被稱為“中國電子音樂之父中國電子音樂之父”的張大的張大為推出了音樂專輯為推出了音樂專輯電子山電子山，這也是中國第一張，這也是中國第一張電子音樂專輯。后來相繼有竇唯的電子音樂專輯。后來相繼有竇唯的山河水山河水、崔、崔健的健的無能的力量無能的力量、王磊的、王磊的春天來了春天來了等電子等電子音樂專輯問世。音樂專輯問世。n 在這些專輯中，傳統(tǒng)的人聲不再成為音樂中的在這些專輯中，傳統(tǒng)的人聲不再成為音樂中的支配性力量，而是通過支

23、配性力量，而是通過MIDIMIDI技術(shù)用預(yù)先編制好的數(shù)技術(shù)用預(yù)先編制好的數(shù)字化程序來操作電子樂器，演奏出難度極高的旋律，字化程序來操作電子樂器，演奏出難度極高的旋律，再通過后期的編輯、合成，傳達出一種極為微妙、再通過后期的編輯、合成，傳達出一種極為微妙、復(fù)雜的音樂體驗，華麗繁復(fù)至令人目眩的音樂感受。復(fù)雜的音樂體驗，華麗繁復(fù)至令人目眩的音樂感受。（七）（七）MIDI：用技術(shù)創(chuàng)造聲音：用技術(shù)創(chuàng)造聲音n電子音響合成技術(shù)促成了大批電子音響合成技術(shù)促成了大批“網(wǎng)絡(luò)音樂網(wǎng)絡(luò)音樂人人”和和“自由音樂人自由音樂人”的出現(xiàn)。的出現(xiàn)。n在電腦技術(shù)的幫助下，一個人可以馬上把在電腦技術(shù)的幫助下，一個人可以馬上把他的想

24、法應(yīng)用于音樂實踐。一個人就可以他的想法應(yīng)用于音樂實踐。一個人就可以是一個樂隊，一個人就可以完成從音樂的是一個樂隊，一個人就可以完成從音樂的編寫、演奏、演唱、制作到推廣、發(fā)行等編寫、演奏、演唱、制作到推廣、發(fā)行等多個環(huán)節(jié)。音樂不再是一種嚴(yán)謹?shù)倪壿?，多個環(huán)節(jié)。音樂不再是一種嚴(yán)謹?shù)倪壿嫞兂闪藗€人的書寫。而變成了個人的書寫。一、音樂媒介與流行音樂一、音樂媒介與流行音樂（一）流行音樂與大眾傳媒（一）流行音樂與大眾傳媒1 1、音樂媒介的演進、音樂媒介的演進2 2、傳統(tǒng)媒介時代、傳統(tǒng)媒介時代3 3、新興媒介時代、新興媒介時代（二）（二）CDCD唱片：對容量和聲效的追求唱片：對容量和聲效的追求（三）（三）

25、MVMV：用畫面展示音樂：用畫面展示音樂 1 1、杰克遜與、杰克遜與MVMV的緣起的緣起 2 2、港臺、港臺MVMV的搶先登陸與文化轉(zhuǎn)型的呼喚的搶先登陸與文化轉(zhuǎn)型的呼喚 3 3、中國語境下的、中國語境下的MVMV（四）卡拉（四）卡拉OK:OK:在歌聲中狂歡在歌聲中狂歡 1 1、改變了亞洲人夜晚的井上大佑、改變了亞洲人夜晚的井上大佑 2 2、從夜總會到量販?zhǔn)?、從夜總會到量販?zhǔn)?3 3、減壓與造夢、減壓與造夢（五）（五）MP3MP3：個性化的音樂名片：個性化的音樂名片 1 1、科技造就的時尚、科技造就的時尚 2 2、音樂消費走向長尾、音樂消費走向長尾 3 3、營銷音樂的新手段、營銷音樂的新手段（六

26、）（六）FlashFlash：音畫結(jié)合的自娛自樂：音畫結(jié)合的自娛自樂（七）（七）MIDIMIDI：用技術(shù)創(chuàng)造聲音：用技術(shù)創(chuàng)造聲音二、受眾參與音樂狀態(tài)的變化二、受眾參與音樂狀態(tài)的變化（一）（一）“被動參與狀態(tài)被動參與狀態(tài)”的約束性的約束性（二）（二）“選擇參與狀態(tài)選擇參與狀態(tài)”的受眾自主權(quán)的受眾自主權(quán)（三）（三）“主導(dǎo)參與狀態(tài)主導(dǎo)參與狀態(tài)”的反客為主的反客為主 二、受眾參與音樂狀態(tài)的變化二、受眾參與音樂狀態(tài)的變化（一）（一）“被動參與狀態(tài)被動參與狀態(tài)”的約束性的約束性 1 1、嚴(yán)肅音樂的規(guī)訓(xùn)、嚴(yán)肅音樂的規(guī)訓(xùn) 2 2、音樂趣味的被動接受、音樂趣味的被動接受（二）（二）“選擇參與狀態(tài)選擇參與狀態(tài)”的

27、受眾自主權(quán)的受眾自主權(quán) 1 1、音樂走向大眾、音樂走向大眾 2 2、受眾對音樂的決定權(quán)、受眾對音樂的決定權(quán) （1 1）受眾選擇性的增強）受眾選擇性的增強 （2 2）欣賞模式的個人化）欣賞模式的個人化二、受眾參與音樂狀態(tài)的變化二、受眾參與音樂狀態(tài)的變化n 音樂形態(tài)的演變也導(dǎo)致了受眾參與音樂（即欣音樂形態(tài)的演變也導(dǎo)致了受眾參與音樂（即欣賞和制作音樂）的狀態(tài)的變化，在傳統(tǒng)的音樂時賞和制作音樂）的狀態(tài)的變化，在傳統(tǒng)的音樂時代，只有專業(yè)人士（詞曲作者、指揮家、演奏者）代，只有專業(yè)人士（詞曲作者、指揮家、演奏者）才能制作和發(fā)布音樂，作為受眾的普通人則是被才能制作和發(fā)布音樂，作為受眾的普通人則是被動接受和受

28、規(guī)訓(xùn)的一方。但隨著音樂的發(fā)展，受動接受和受規(guī)訓(xùn)的一方。但隨著音樂的發(fā)展，受眾參與音樂的狀態(tài)也逐漸從完全被動走向了主動，眾參與音樂的狀態(tài)也逐漸從完全被動走向了主動，開始自己選擇并且制作音樂。開始自己選擇并且制作音樂。n第一媒介時代第一媒介時代n第二媒介時代第二媒介時代馬克馬克波斯特，波斯特，第二媒介時代第二媒介時代（一）（一）“被動參與狀態(tài)被動參與狀態(tài)”的約束的約束性性n“嚴(yán)肅音樂嚴(yán)肅音樂”，是指各種傳統(tǒng)經(jīng)典音樂和一，是指各種傳統(tǒng)經(jīng)典音樂和一切專業(yè)作曲家用傳統(tǒng)或現(xiàn)代作曲手法所創(chuàng)切專業(yè)作曲家用傳統(tǒng)或現(xiàn)代作曲手法所創(chuàng)作的音樂。作為一種作的音樂。作為一種“精英文化精英文化”，嚴(yán)肅，嚴(yán)肅音樂的創(chuàng)作者、演

29、奏者、欣賞者都必須具音樂的創(chuàng)作者、演奏者、欣賞者都必須具有一定的文化素養(yǎng)和音樂修養(yǎng)。有一定的文化素養(yǎng)和音樂修養(yǎng)。 1、嚴(yán)肅音樂的規(guī)訓(xùn)、嚴(yán)肅音樂的規(guī)訓(xùn)2、音樂趣味的被動接受、音樂趣味的被動接受n精英文化的美總是循著一定的范式和標(biāo)準(zhǔn)精英文化的美總是循著一定的范式和標(biāo)準(zhǔn)去構(gòu)建，音樂也是如此，人們沒有自己獨去構(gòu)建，音樂也是如此，人們沒有自己獨特的品味，必須要根據(jù)上層階級該有的興特的品味，必須要根據(jù)上層階級該有的興趣愛好去約束自己的欣賞方式和內(nèi)容，被趣愛好去約束自己的欣賞方式和內(nèi)容，被動地接受別人所給予的音樂品質(zhì)，附庸風(fēng)動地接受別人所給予的音樂品質(zhì)，附庸風(fēng)雅。雅?？梢哉f，上層階級劃定了一條與可以說，上層

30、階級劃定了一條與“低低等群體等群體”區(qū)別的界限，欣賞音樂的少數(shù)派區(qū)別的界限，欣賞音樂的少數(shù)派就被限制在其中無法自由。就被限制在其中無法自由。（二）（二）“選擇參與狀態(tài)選擇參與狀態(tài)”的受眾自主權(quán)的受眾自主權(quán)n 只有少數(shù)人享有音樂的只有少數(shù)人享有音樂的“被動參與被動參與”的局面隨的局面隨著媒介進入新的時代也開始有了新變化。著媒介進入新的時代也開始有了新變化。n 出現(xiàn)了廣播、收音機、磁帶、電視等媒介之后，出現(xiàn)了廣播、收音機、磁帶、電視等媒介之后，音樂似乎邁出了原本的音樂似乎邁出了原本的“上層階級上層階級”小圈子，融小圈子，融入了普通大眾的生活。入了普通大眾的生活。n 而卡拉而卡拉OKOK、MP3MP

31、3、MP4MP4、網(wǎng)絡(luò)播放器、手機播、網(wǎng)絡(luò)播放器、手機播放器等新媒介，則使人們能夠在個人的空間里自放器等新媒介，則使人們能夠在個人的空間里自娛自樂、自主選擇。音樂，不僅來到了大眾身邊，娛自樂、自主選擇。音樂，不僅來到了大眾身邊，并且走上了由受眾自主決定的并且走上了由受眾自主決定的“選擇參與狀態(tài)選擇參與狀態(tài)”。1、音樂走向大眾、音樂走向大眾2、受眾對音樂的決定權(quán)、受眾對音樂的決定權(quán)n當(dāng)歷史走入這個時期，音樂的制作和發(fā)布當(dāng)歷史走入這個時期，音樂的制作和發(fā)布權(quán)轉(zhuǎn)移到了音樂公司和廣播電臺手中，但權(quán)轉(zhuǎn)移到了音樂公司和廣播電臺手中，但他們最后也無法再左右人們的音樂趣味。他們最后也無法再左右人們的音樂趣味。

32、他們只負責(zé)生產(chǎn)和播放歌曲，受眾則可以他們只負責(zé)生產(chǎn)和播放歌曲，受眾則可以通過點播和網(wǎng)絡(luò)視聽等方式自由選擇。各通過點播和網(wǎng)絡(luò)視聽等方式自由選擇。各種由受眾決定的收聽和下載排行榜，甚至種由受眾決定的收聽和下載排行榜，甚至開始反過來影響音樂公司和廣播電臺的歌開始反過來影響音樂公司和廣播電臺的歌曲制作和發(fā)布。曲制作和發(fā)布。2、受眾對音樂的決定權(quán)、受眾對音樂的決定權(quán)（1 1）受眾選擇性的增強）受眾選擇性的增強n 演唱會較之以前的音樂會來說要自由得多，人演唱會較之以前的音樂會來說要自由得多，人們的著裝、舉止等只要不侵犯到演唱者和現(xiàn)場安們的著裝、舉止等只要不侵犯到演唱者和現(xiàn)場安全，都不會受到限制。全，都不會

33、受到限制。 n 在收聽工具方面：在收聽工具方面：MP3MP3，MP4MP4等。等。（2 2）欣賞模式的個人化）欣賞模式的個人化n 嚴(yán)肅音樂嚴(yán)肅音樂”漸漸從人們的視野中消失，取而漸漸從人們的視野中消失，取而代之的是流行音樂、搖滾音樂、獨立音樂、藍調(diào)代之的是流行音樂、搖滾音樂、獨立音樂、藍調(diào)音樂等個性化音樂的產(chǎn)生。音樂等個性化音樂的產(chǎn)生。二、受眾參與音樂狀態(tài)的變化二、受眾參與音樂狀態(tài)的變化（一）（一）“被動參與狀態(tài)被動參與狀態(tài)”的約束性的約束性 1 1、嚴(yán)肅音樂的規(guī)訓(xùn)、嚴(yán)肅音樂的規(guī)訓(xùn) 2 2、音樂趣味的被動接受、音樂趣味的被動接受（二）（二）“選擇參與狀態(tài)選擇參與狀態(tài)”的受眾自主權(quán)的受眾自主權(quán) 1

34、 1、音樂走向大眾、音樂走向大眾 2 2、受眾對音樂的決定權(quán)、受眾對音樂的決定權(quán) （1 1）受眾選擇性的增強）受眾選擇性的增強 （2 2）欣賞模式的個人化）欣賞模式的個人化二、受眾參與音樂狀態(tài)的變化二、受眾參與音樂狀態(tài)的變化（三）（三）“主導(dǎo)參與狀態(tài)主導(dǎo)參與狀態(tài)”的反客為主的反客為主1 1、音樂傳播主體的多樣化發(fā)展、音樂傳播主體的多樣化發(fā)展 （1 1）網(wǎng)絡(luò)造型方式的出現(xiàn)）網(wǎng)絡(luò)造型方式的出現(xiàn) （2 2）明星特權(quán)的顛覆）明星特權(quán)的顛覆 2 2、彩鈴音樂的自我表達、彩鈴音樂的自我表達 （1 1）彩鈴音樂的個性化）彩鈴音樂的個性化 （2 2）原創(chuàng)彩鈴的生活化）原創(chuàng)彩鈴的生活化 （3 3）彩鈴歌詞的大眾

35、快感）彩鈴歌詞的大眾快感 3 3、F lashF lash音樂的受眾中心化音樂的受眾中心化 （1 1）受眾主導(dǎo)的）受眾主導(dǎo)的FlashFlash音樂音樂 （2 2）FlashFlash音樂的草根力量音樂的草根力量 4 4、惡搞、惡搞MVMV開創(chuàng)新表演模式開創(chuàng)新表演模式 （1 1）篡改藝術(shù)創(chuàng)作）篡改藝術(shù)創(chuàng)作 （2 2）“審丑審丑”的全民狂歡的全民狂歡 5 5、“反客為主反客為主”的媒介與文化分析的媒介與文化分析 （1 1）媒介主導(dǎo)下的）媒介主導(dǎo)下的“音樂音樂”公民公民 （2 2）“娛樂至死娛樂至死”的自主性的自主性（三）（三）“主導(dǎo)參與狀態(tài)主導(dǎo)參與狀態(tài)”的反客為主的反客為主1）網(wǎng)絡(luò)造星方式的出現(xiàn)

36、）網(wǎng)絡(luò)造星方式的出現(xiàn)n網(wǎng)絡(luò)發(fā)展之后衍生出的相關(guān)的錄制音樂的工具網(wǎng)絡(luò)發(fā)展之后衍生出的相關(guān)的錄制音樂的工具使得個人制作音樂變得便捷，音樂愛好者自行使得個人制作音樂變得便捷，音樂愛好者自行錄制好歌曲后可以掛在網(wǎng)上，直接與大眾交流。錄制好歌曲后可以掛在網(wǎng)上，直接與大眾交流。不再需要通過音樂公司的包裝便可自行面對受不再需要通過音樂公司的包裝便可自行面對受眾和市場。眾和市場。n這一方面削弱了傳統(tǒng)音樂制作人的權(quán)威地位另這一方面削弱了傳統(tǒng)音樂制作人的權(quán)威地位另一方面也使得個人的自主性得以增強。一方面也使得個人的自主性得以增強。1、音樂傳播主體的多樣化發(fā)展、音樂傳播主體的多樣化發(fā)展1、音樂傳播主體的多樣化發(fā)展、

37、音樂傳播主體的多樣化發(fā)展1）網(wǎng)絡(luò)造星方式的出現(xiàn)）網(wǎng)絡(luò)造星方式的出現(xiàn)n楊臣剛楊臣剛老鼠愛大米老鼠愛大米n200萬身價萬身價1、音樂傳播主體的多樣化發(fā)展、音樂傳播主體的多樣化發(fā)展（2）明星特權(quán)的顛覆）明星特權(quán)的顛覆n 在這個網(wǎng)絡(luò)盛行的時代，由大眾通過網(wǎng)絡(luò)在這個網(wǎng)絡(luò)盛行的時代，由大眾通過網(wǎng)絡(luò)來推動一首歌曲的流行似乎已經(jīng)成了必然的來推動一首歌曲的流行似乎已經(jīng)成了必然的規(guī)律。很多的歌曲在演唱之后或許并不是非規(guī)律。很多的歌曲在演唱之后或許并不是非常受關(guān)注，但通過網(wǎng)絡(luò)傳播或者是被歌迷翻常受關(guān)注，但通過網(wǎng)絡(luò)傳播或者是被歌迷翻唱之后，歌曲會突然受到熱捧，進而帶動演唱之后，歌曲會突然受到熱捧，進而帶動演唱歌曲的明

38、星的走紅有一天人們可以自己錄唱歌曲的明星的走紅有一天人們可以自己錄制歌曲并且被別人聽到，而且可以在某種程制歌曲并且被別人聽到，而且可以在某種程度上左右明星的度上左右明星的“前途前途”。2、彩鈴音樂的自我表達、彩鈴音樂的自我表達n彩鈴的愛好者認為彩鈴的愛好者認為“當(dāng)別人給自己打電話時，應(yīng)該要通過當(dāng)別人給自己打電話時，應(yīng)該要通過對方聽到的鈴音來表現(xiàn)自己的特質(zhì)或者心情對方聽到的鈴音來表現(xiàn)自己的特質(zhì)或者心情” 。各種自己各種自己創(chuàng)作的或摘笑或悲傷的創(chuàng)作的或摘笑或悲傷的“彩鈴音樂彩鈴音樂”應(yīng)運而生。在撥打別應(yīng)運而生。在撥打別人的電話時，我們總能聽到干奮百怪的聲音。比如：人的電話時，我們總能聽到干奮百怪的

39、聲音。比如：n“今天好運氣，老狼請吃雞呀，你打電話我不接，你打它今天好運氣，老狼請吃雞呀，你打電話我不接，你打它有啥用阿你打它有啥用啊，你打它有啥用，哈哈有啥用阿你打它有啥用啊，你打它有啥用，哈哈”，這這是電影是電影瘋狂的石頭瘋狂的石頭上映之后最為上映之后最為“瘋狂瘋狂”的一條彩鈴。的一條彩鈴。還有的是還有的是“您所撥打的電話已關(guān)機您所撥打的電話已關(guān)機”或者或者“您所拔打的是您所拔打的是國際長途。請準(zhǔn)備好用英文對話國際長途。請準(zhǔn)備好用英文對話”等等。等等。n這些彩鈴乍一聽都會讓人莫名其妙但回想起來卻又非常這些彩鈴乍一聽都會讓人莫名其妙但回想起來卻又非?；蓯?，所以受到了眾多手機用戶的熱捧?；?/p>

40、稽可愛，所以受到了眾多手機用戶的熱捧。（1）彩鈴音樂的個性化）彩鈴音樂的個性化2、彩鈴音樂的自我表達、彩鈴音樂的自我表達（2）原創(chuàng)彩鈴的生活化）原創(chuàng)彩鈴的生活化n2004年，一首名為年，一首名為我賺錢啦我賺錢啦的彩鈴音樂橫空出世，瞬時間成為人的彩鈴音樂橫空出世，瞬時間成為人們手機中流傳最廣的一首歌曲。下面是此歌的歌詞摘錄：們手機中流傳最廣的一首歌曲。下面是此歌的歌詞摘錄：n 我賺錢啦賺錢啦我都不知道怎么去花我左手買個諾基亞右手我賺錢啦賺錢啦我都不知道怎么去花我左手買個諾基亞右手買個摩托羅拉我移動聯(lián)通小靈通一天挨一個電話號碼呀我坐完奔買個摩托羅拉我移動聯(lián)通小靈通一天挨一個電話號碼呀我坐完奔馳開寶

41、馬沒事洗桑拿吃龍蝦我賺錢啦賺錢啦光保姆就請了仨馳開寶馬沒事洗桑拿吃龍蝦我賺錢啦賺錢啦光保姆就請了仨一個掃地一個做飯一個去當(dāng)奶媽我?guī)鶋ι蠏靽嫳秲合袼囆g(shù)家一個掃地一個做飯一個去當(dāng)奶媽我?guī)鶋ι蠏靽嫳秲合袼囆g(shù)家呀我貸款按揭名牌西服手表和電腦我能貸多少就貸多少一直還到呀我貸款按揭名牌西服手表和電腦我能貸多少就貸多少一直還到老啊還款的滋味是實在難熬誰還誰知道啊所以我們的口號是先老啊還款的滋味是實在難熬誰還誰知道啊所以我們的口號是先發(fā)財再傳宗接代我們的口號是先發(fā)財再傳宗接代我以前淋了場大發(fā)財再傳宗接代我們的口號是先發(fā)財再傳宗接代我以前淋了場大雨就當(dāng)是自己洗了回澡啊現(xiàn)在分期付款買了個雨就當(dāng)是自己洗了回

42、澡啊現(xiàn)在分期付款買了個別野別野”( (別墅，激中別墅，激中故意唱錯故意唱錯) )廢除了暫住卡啦廢除了暫住卡啦 我冉也不用怕夜查的那個居委會大媽喇我冉也不用怕夜查的那個居委會大媽喇我再也不用怕夜查的那個居委會大媽我算是扯完了我再也不用怕夜查的那個居委會大媽我算是扯完了哦談了哦談了加點兒韭菜花加點兒韭菜花2 2、彩鈴音樂的自我表達、彩鈴音樂的自我表達 （3 3）彩鈴歌詞的大眾快感）彩鈴歌詞的大眾快感n產(chǎn)生于大眾，面向大眾的彩鈴音樂就明顯產(chǎn)生于大眾，面向大眾的彩鈴音樂就明顯地具有地具有“生產(chǎn)者式文本生產(chǎn)者式文本”的過度性與淺白的過度性與淺白性的特點。性的特點。n這些音樂由大眾掌控，傳遞的也是大眾的這

43、些音樂由大眾掌控，傳遞的也是大眾的心聲，以音樂的形式表現(xiàn)人間百態(tài)，生活心聲，以音樂的形式表現(xiàn)人間百態(tài)，生活百味，將音樂變成大眾抒發(fā)的一個渠道，百味，將音樂變成大眾抒發(fā)的一個渠道，生活也因為音樂而變得更加自主隨性。生活也因為音樂而變得更加自主隨性。 3 3、FLASHFLASH音樂的受眾中心化音樂的受眾中心化（1 1）受眾主導(dǎo)的）受眾主導(dǎo)的FLASHFLASH音樂音樂 n FLASHFLASH音樂的出現(xiàn)意味著這種由受眾制作的音樂的出現(xiàn)意味著這種由受眾制作的FLASHFLASH卻不再只是音樂的附屬品，更多的時候甚至卻不再只是音樂的附屬品，更多的時候甚至反過來推動了歌曲的流行，人們會因為對這首反過來

44、推動了歌曲的流行，人們會因為對這首FLASHFLASH的喜愛進而喜歡這首歌曲。的喜愛進而喜歡這首歌曲。（2 2）FLASHFLASH音樂的草根力量音樂的草根力量 網(wǎng)民把自身對生活的態(tài)度也帶到對音樂的欣網(wǎng)民把自身對生活的態(tài)度也帶到對音樂的欣賞和制作中來，其中有他們對個性和自主性的強賞和制作中來，其中有他們對個性和自主性的強調(diào)，對生活的一種游戲反諷態(tài)度，感興趣于即興調(diào)，對生活的一種游戲反諷態(tài)度，感興趣于即興發(fā)揮等等。發(fā)揮等等。4 4、惡搞、惡搞MVMV開創(chuàng)新表演模式開創(chuàng)新表演模式n如果說，如果說，F(xiàn)LASHFLASH音樂是一種偏于大眾娛樂音樂是一種偏于大眾娛樂的消費方式，那如今非常流行的的消費方式

45、，那如今非常流行的“對嘴對嘴形形”MVMV則已然走向了惡搞、瘋狂顛覆的另則已然走向了惡搞、瘋狂顛覆的另一方面。從這種新式的一方面。從這種新式的MVMV中，我們能更加中，我們能更加強烈地感受到在新媒體時代，民眾對于自強烈地感受到在新媒體時代，民眾對于自我表達的強烈渴望和在當(dāng)今條件下所實現(xiàn)我表達的強烈渴望和在當(dāng)今條件下所實現(xiàn)的充分滿足。的充分滿足。4 4、惡搞、惡搞MVMV開創(chuàng)新表演模式開創(chuàng)新表演模式（1 1）篡改藝術(shù)創(chuàng)作篡改藝術(shù)創(chuàng)作n“后舍男生后舍男生”在在MVMV中做著一些夸張的動作對中做著一些夸張的動作對著口形來演唱一些流行歌曲，他們在自創(chuàng)著口形來演唱一些流行歌曲，他們在自創(chuàng)的的MVMV中往

46、往不顧形象地挖鼻孔、吐舌頭，中往往不顧形象地挖鼻孔、吐舌頭，越是自毀形象越是表演得賣力。他們的越是自毀形象越是表演得賣力。他們的MVMV層出不窮，創(chuàng)意不斷翻新，并且逐漸被娛層出不窮，創(chuàng)意不斷翻新，并且逐漸被娛樂產(chǎn)業(yè)所接納，這一文化現(xiàn)象被冠名為樂產(chǎn)業(yè)所接納，這一文化現(xiàn)象被冠名為“惡搞惡搞”。在這些有創(chuàng)意有個性的青年人。在這些有創(chuàng)意有個性的青年人的筆下，原本的的筆下，原本的“藝術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)創(chuàng)作”被篡改得面被篡改得面目全非。目全非。 4 4、惡搞、惡搞MVMV開創(chuàng)新表演模式開創(chuàng)新表演模式（2）“審丑審丑”的全民狂歡的全民狂歡n傳統(tǒng)的電視傳統(tǒng)的電視MTVMTV中，總是有著帥氣漂亮的男女中，總是有著帥氣漂

47、亮的男女演員和歌手，很多錄影帶都能在一段時間內(nèi)成演員和歌手，很多錄影帶都能在一段時間內(nèi)成為當(dāng)時人們爭相模仿的潮流代表。但是在后舍為當(dāng)時人們爭相模仿的潮流代表。但是在后舍男生出現(xiàn)后，這種典型的精英文化式的男生出現(xiàn)后，這種典型的精英文化式的MTVMTV被被大眾式的丑陋惡搞所取代，人們從中得到的不大眾式的丑陋惡搞所取代，人們從中得到的不再是模范，而是娛樂的對象。再是模范，而是娛樂的對象。n網(wǎng)絡(luò)媒介傳播的網(wǎng)絡(luò)媒介傳播的“低俗化低俗化”卻讓參與者有了掌卻讓參與者有了掌控媒介、掌控音樂的快感，也讓旁觀者有了一控媒介、掌控音樂的快感，也讓旁觀者有了一種盛氣凌人的種盛氣凌人的“俯視俯視”的快感。在社會壓力如的

48、快感。在社會壓力如此之大的生活中，有這樣一種心理的滿足無疑此之大的生活中，有這樣一種心理的滿足無疑是解壓的良好方式。是解壓的良好方式。5 5、“反客為主反客為主”的媒介與文化分析的媒介與文化分析n在這一時代的音樂形式中，我們能夠發(fā)現(xiàn)，最在這一時代的音樂形式中，我們能夠發(fā)現(xiàn)，最明顯的變化就是音樂制作和欣賞都失去了強大明顯的變化就是音樂制作和欣賞都失去了強大傳統(tǒng)傳統(tǒng)“把關(guān)人把關(guān)人”，“反客為主反客為主”這一特性的充這一特性的充分展示使得媒介變成了人們的音樂傳播工具，分展示使得媒介變成了人們的音樂傳播工具，而不再是單純的音樂收聽工具。從另一個角度而不再是單純的音樂收聽工具。從另一個角度來說，也就是來說，也就是“制作制作”在這個時代占據(jù)了上風(fēng)，在這個時代占據(jù)了上風(fēng)，人們不再滿足于單純的接受，而是希望通過媒人們不再滿足于單純的接受，而是希望通過媒介把自己的成果與大家分享，將音樂變成一種介把自己的成果與大家分享，將音樂變成一種絕