我的工業(yè)設(shè)計史整理

1、知識點整理By小裙14世紀(jì)之前建筑：古埃及 金字塔 吉薩金字塔群 作為太陽神標(biāo)志的方尖碑 古希臘 三種柱式 多立克 愛奧尼克 科林斯 古羅馬 圓頂建筑 巨大的角斗場和萬神廟家具：古埃及 有獸型腿 前后腿方向一致 折疊式或可拆卸 古希臘 克里斯姆斯椅加熱灣木的優(yōu)美線條 也有獸型腿四足均向外或內(nèi) 古羅馬 青銅家具的大量涌現(xiàn)1415世紀(jì) 歐洲中世紀(jì)的封建時期設(shè)計的最高成就是哥特式 建筑+家具哥特式以法國為中心風(fēng)靡歐洲大陸。哥特式即高直式 以垂直向上的動勢為設(shè)計特點 以尖拱取代了羅馬式圓拱 寬大的窗子上有彩色的玻璃宗教畫 廣泛的運用簇柱 浮雕等層次豐富的裝飾例如：法國的巴黎圣母院 德國的科隆大教堂15

2、17世紀(jì)資產(chǎn)階級萌芽 以意大利為中心的文藝復(fù)興開始了 文藝復(fù)興巨匠 達(dá)芬奇米蘭·拉美里論各種巧妙的機器17世紀(jì)后稱為浪漫時期：巴洛克+洛可可“巴洛克”(Baroque)1617世紀(jì) 意大利（文藝復(fù)興之后）原意是畸形的珍珠,專指珠寶表面的不平整感.這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時代藝術(shù)的莊嚴(yán),含蓄,均衡而追求豪華,浮夸和嬌揉造作的表面效果,它突破了古典藝術(shù)的常規(guī).巴洛克設(shè)計刻意追求反常出奇,標(biāo)新立異的形式.其建筑設(shè)計常采用斷裂山花或套疊山花，有意使一些建筑局部不完整?！奥蹇煽伞?Rococo)18世紀(jì) 法國（古典主義之后）原意是指巖石和貝殼的意思,特指盛行于18世紀(jì)法國路易十五時代的一種藝術(shù)風(fēng)格

3、,主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計領(lǐng)域.其基本特征是具有纖細(xì),輕巧的婦女體態(tài)的造型,華麗和繁瑣的裝飾,在構(gòu)圖上有意強調(diào)不對稱. 裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉，此外還有蚌殼、薔薇河棕櫚。洛可可式的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色。巴洛克和洛可可的比較：從發(fā)展根源上說,洛可可式是巴洛克式風(fēng)格的延續(xù),同時也是中國清式設(shè)計風(fēng)格嚴(yán)重侵染的結(jié)果,所以在法國,洛可可又稱為中國裝飾.在洛可可式家具中，17世紀(jì)那種粗大扭曲的腿部不見了，代之以纖細(xì)彎曲的尖腿。洛可可式家具多用平面的貝殼鑲嵌和瀝粉鍍金，這時候家具的油漆成為重要的工藝手法，一種是中國式的黑

4、漆上有鍍金紋樣，另一種是純白色或淺色地上有鍍金紋樣，兩者同樣都顯得華貴和高雅。注：法國古典主義（凡爾賽宮）是為了表現(xiàn)絕對的君權(quán)統(tǒng)治，以古羅馬帝國建筑為范本，風(fēng)格特點是簡潔合理并富有紀(jì)念性18世紀(jì)新古典主義 時間：17601880 地點：歐 美特點：是資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮 追求古典風(fēng)格和簡潔典雅節(jié)制的品質(zhì)以及高貴的淳樸和壯目的雄偉 建筑上追求建筑物體形體的單純獨立完整 細(xì)節(jié)的樸實 追求簡潔的形式 并且減少純裝飾性的構(gòu)建 顯示了人們對于理性的向往 體現(xiàn)在產(chǎn)品上就是放棄了洛可可式風(fēng)格過分矯飾的曲線和華麗的裝飾 追求合理的解構(gòu) 構(gòu)建和細(xì)部裝飾喜用古典建筑式的部件新古典在各國發(fā)展有差異

5、 基本上 法國以羅馬式樣為主 英國德國則是希臘式樣較多代表人物：英國謝拉頓 家具大師 1802年出版家具辭典浪漫主義 時間：18世紀(jì)下19世紀(jì)上 地點 歐洲特點：要求發(fā)揚個性自由 提倡自然天性 用中世紀(jì)藝術(shù)的形式來對抗機器產(chǎn)品 追求非凡的趣味和異國情調(diào)特別是東方的情調(diào)之后18 19 世紀(jì)商業(yè)發(fā)展 然后機械發(fā)展 （這是一個設(shè)計圖集興盛的時代 設(shè)計圖集是傳播設(shè)計風(fēng)格和流行趣味的重要媒介）·切普代爾 家具業(yè) 他有名的風(fēng)格是“中國風(fēng)”·魏德伍德 陶瓷工業(yè) 現(xiàn)代市場學(xué)的先驅(qū) 最有名的產(chǎn)品是“波特蘭花瓶”“女王”牌陶器·保爾頓 小五金工業(yè) 迎合市場流行趣味折衷主義 時間：18

6、201900 歐 美所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格 或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定的風(fēng)格 也被稱為“集仿主義”英國機械化首先出現(xiàn)于紡織業(yè)隨著工業(yè)革命技術(shù)革新的加快 英國一位土木工程師 柯本 表明了一種毫不含糊的實用主義 他藐視美學(xué) 提倡應(yīng)專注于最佳的機械方式但是與柯本的極端觀點不同 關(guān)于技術(shù)與設(shè)計 德國建筑師散帕爾建立了一種新的美學(xué)理論 既接受工業(yè)化不可避免的事實 又正視藝術(shù)與工業(yè)的關(guān)系 他的基本思想不是偏重于美學(xué)或是實用價值 而是尋求兩者的協(xié)調(diào)19世紀(jì)機床設(shè)計的演變?yōu)榱诉m應(yīng)流行趣味 布魯勒在機床中使用了一種最簡潔的柱式塔斯干柱式機床設(shè)計中的重要人物：懷特沃斯 他對于生產(chǎn)工藝的

7、精確性以及機床的質(zhì)量極為關(guān)注 為此他發(fā)明了一種新工藝以確保工件的平整度并改進(jìn)了測量方式 同時他采用了標(biāo)準(zhǔn)化的方法來制造機床 達(dá)到了很高的之狼水準(zhǔn) 現(xiàn)代機床穩(wěn)重質(zhì)樸和嚴(yán)格的功能性特點正是源于懷特沃斯的設(shè)計最早的自行車源于法國的“玩具馬”英國 約翰·K·斯達(dá)雷于1888年生產(chǎn)出了第一輛現(xiàn)代自行車“安全”自行車19世紀(jì)家具設(shè)計最有名的例子是維也納托勒公司（米切爾·托勒）生產(chǎn)的曲木家具托勒最有名的設(shè)計是維也納咖啡館椅或稱第14號椅19世紀(jì)玻璃行業(yè)大有發(fā)展 兩種技術(shù)革新：一是模內(nèi)吹制成型技術(shù) 一是玻璃壓制成型技術(shù)19世紀(jì)第一種塑料問世 賽璐珞1878年德國人尼古拉斯

8、3;奧托發(fā)明了較為經(jīng)濟的四沖程內(nèi)燃機 標(biāo)志著汽車時代的到來美國的制造體系與設(shè)計其特點是 標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品的大批量生產(chǎn) 產(chǎn)品兩件具有可互換性 在一系列簡化了的機械操作中使用大功率機械裝置 這就是所謂的美國制造體系懷特尼常常被稱為美國制造體系之父軍火商柯爾采用了批量生產(chǎn)的方式縫紉機是典型的美國產(chǎn)品 1851年生產(chǎn)的第一臺勝家縫紉機是一臺樸素而實用的機器略顯粗糙 但后來勝家注意到了外觀的重要性 是機械部分包容在一個緊湊的噴漆金屬殼中 并裝飾以卷草花紋 廣受主婦們喜愛美國早期的汽車設(shè)計人們通常認(rèn)為汽車是由卡爾·本茨發(fā)明的 其實那只是一輛以內(nèi)燃機為動力的三輪車汽車的真正革命是從亨利·福特的

9、T型車和流水裝配線作業(yè)開始的標(biāo)準(zhǔn)化與合理化1907年著名的德國建筑師和設(shè)計師貝倫斯被聘為AEG公司的藝術(shù)顧問 其水壺設(shè)計就是以標(biāo)準(zhǔn)化零件為基礎(chǔ)的18301914年間的設(shè)計改革原因：一是對粗制濫造的機制產(chǎn)品的反感 二是設(shè)計上的折衷主義所帶來的風(fēng)格上的混亂19世紀(jì)30年代 英國建筑師帕金宣揚將哥特式作為一種國家風(fēng)格和一種統(tǒng)一的審美情趣應(yīng)用到設(shè)計和裝飾藝術(shù)中去 他把哥特式作為反抗異教文化和拯救審美情趣的唯一風(fēng)格 他主張自然地裝飾應(yīng)該程式化并加以幾何化的處理 以加強其表現(xiàn)形式帕金的思想直接影響到了英國的亨利·柯爾 他改革了英國的郵政系統(tǒng) 并設(shè)計了第一枚郵票 黑便士 他對爬進(jìn)的思想推崇備至并創(chuàng)

10、辦了設(shè)計雜志宣傳帕金的思想水晶宮國際工業(yè)博覽會1851年5月1日在英國倫敦海德公園舉行 阿爾伯特親王主持 水晶宮由園藝家 帕克斯頓設(shè)計 整體只采用了鐵木玻璃三種材料 與同期的建筑有明顯的區(qū)別 具有強烈的前沿性 是指向未來的標(biāo)志 是世界上第一座用金屬和玻璃建造起來的大型建筑 并采用了重復(fù)生產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)預(yù)制單元構(gòu)件 但水晶宮展出的內(nèi)容卻與其產(chǎn)生了鮮明的對比 盡顯裝飾之能事，到了新奇浮夸的地步博覽會結(jié)果：1.威爾士建筑式瓊斯于1856年發(fā)表裝飾的句法是一本有關(guān)風(fēng)格的百科全書2.在柯爾的主持下 創(chuàng)建了 亨利·柯爾博物館工藝美術(shù)運動 時間：18801910年 地點 ：英國設(shè)計行會：1882年馬克穆

11、多組建的“世紀(jì)行會1888年阿什比組建的“手工藝行會”背景： 工藝美術(shù)運動產(chǎn)生于所謂的良心危機 藝術(shù)家們對于不負(fù)責(zé)任的粗制濫造的產(chǎn)品以及其對自然環(huán)境的破壞感到痛心疾首 并力圖為產(chǎn)品及生產(chǎn)者建立或者恢復(fù)標(biāo)準(zhǔn) 實質(zhì)： 在設(shè)計上 工藝美術(shù)運動從手工藝品的忠實于材料 合適于目的性等價值中獲取靈感 并把源于自然地簡潔和忠實的裝飾作為其活動的基礎(chǔ) 工藝美術(shù)運動不是一種特定的風(fēng)格 而是多種風(fēng)格并存 從本質(zhì)上來說他是通過藝術(shù)和設(shè)計來改造社會 并建立起以手工藝為主導(dǎo)的生產(chǎn)模式的試驗代表人物：拉斯金 非實踐型的設(shè)計理論家 提出了若干準(zhǔn)則 師承自然 使用傳統(tǒng)的自然材料反對使用玻璃鋼材等工業(yè)材料 忠實于材料本身的特點

12、 反映材料的真實質(zhì)感 莫里斯 設(shè)計理論與實踐 代表作：蘇塞克斯椅 新婚家居是由韋伯設(shè)計建造的“紅屋”莫里斯親自設(shè)計家具墻紙染織品等家庭用品 認(rèn)為裝飾應(yīng)強調(diào)形式和功能 而不是去掩蓋他們 師法自然 崇尚哥特式沃賽 不屬于任何行會 但他的設(shè)計很有影響 他的平面設(shè)計偏愛卷草線條的自然圖案 偏愛心形郁金香形 造型簡潔大方阿什比 有天分和創(chuàng)造力的銀匠 他的命運是整個工藝美術(shù)運動命運的一個縮影 他主要涉及金屬器皿 一般用榔頭鍛打成型 并飾以寶石 采用各種纖細(xì)起伏的線條被認(rèn)為是新藝術(shù)的先聲斯蒂克利 美國 其設(shè)計基于英國工藝美術(shù)運動的風(fēng)格 但采用了有力的直線 更加簡樸 是美國實用主義與英國設(shè)計運動思想結(jié)合的產(chǎn)物

13、影響及評價： 1工藝美術(shù)運動主張美術(shù)與技術(shù)相結(jié)合 反對純藝術(shù) 要求美術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計 2對機器態(tài)度十分曖昧 設(shè)計行會大都同意機器是無法避免的 3在能否通過設(shè)計的力量來改變社會方面存在疑問 4工藝美術(shù)運動對于設(shè)計改革的貢獻(xiàn)是重要的 5首先提出了美與技術(shù)結(jié)合的原則 主張美術(shù)家從事設(shè)計 反對純藝術(shù) 6強調(diào)師承自然 忠實于材料和適應(yīng)使用目的 創(chuàng)造出了樸素而適用的作品7先天的局限是他將手工藝推向了工業(yè)化的對立面無疑是違背歷史發(fā)展潮流的由此使英國工業(yè)設(shè)計走了彎路 英國是最早工業(yè)化和最早意識到設(shè)計重要性的國家 但卻未能最先建立起現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計體系 原因正在于此由于工藝美術(shù)運動的影響很多設(shè)計師反抗工業(yè)化而專注于

14、手工藝品 但也有些專門為工業(yè)化服務(wù) 最著名的就是英國的德萊賽關(guān)于裝飾 他反對直接模仿自然 植物形態(tài)必須規(guī)范化才是對設(shè)計師有用的 他創(chuàng)造了單元型 他的設(shè)計受到東方藝術(shù)的影響 由于他的作品常常有雜而不純的因素 所以有人視他為后現(xiàn)代主義的先驅(qū)他自身流傳下來的設(shè)計保羅了各種各樣的材料風(fēng)格和技藝 反映了他多方面的才能和對各種文化兼收并蓄的開明態(tài)度他最富創(chuàng)造性的設(shè)計是金屬制品 （電鍍茶壺）造型簡潔對材料直接使用 強調(diào)完整的幾何純潔性而不是程式化的抄襲 同時也展示了他對經(jīng)濟的使用材料的關(guān)注德萊賽是率先以合理方式分析形式與功能之間關(guān)系的設(shè)計師 人機學(xué)和隱喻兩個方面都被他熟練地結(jié)合起來 他在于工業(yè)合作方面取得了

15、驚人的成功 但是另一方面他又被排除在正統(tǒng)的涉及歷史之外芝加哥學(xué)派 時間18701900 地點：美國建筑界共同特點：注重內(nèi)部功能 強調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn) 立面簡潔明確并采用了整齊排列的大片玻璃窗 突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感代表人物： 沙利文 提出“形式追隨功能” 代表作品：施萊辛格馬耶百貨公司大廈 弗蘭克萊特 吸收和發(fā)展了沙利文形式追隨功能的思想 力圖形成一個建筑學(xué)上的有機整體概念 即建筑的功能結(jié)構(gòu)適當(dāng)?shù)难b飾以及建筑的環(huán)境融為一體 形成一種是與現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn) 并十分強調(diào)建筑藝術(shù)的整體性 使建筑的每一個細(xì)小部分都與整體相協(xié)調(diào) 代表作品：流水別墅 高層建筑萊特的思想： 他對機械化及其美學(xué)表示樂觀 機器是一

16、種工具 其潛在的影響是解放人們的思想 盡管機器趨于簡化 但它能揭示材料的真正特點與美 個性價值與批量生產(chǎn)之間并無矛盾 藝術(shù)家應(yīng)抓住和創(chuàng)造性的使用機器的力量 萊特關(guān)于藝術(shù)家作用的浪漫觀點并沒有考慮到應(yīng)用機械化的工業(yè)的現(xiàn)實情況新藝術(shù)運動 時間：18901910 地點：歐洲·具有青春活力和現(xiàn)代感的新風(fēng)格 十分強調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境 反對藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)等級差別及劃分 認(rèn)為不存在大藝術(shù)小藝術(shù) 無實用藝術(shù)純藝術(shù)之分·新藝術(shù)風(fēng)格變化廣泛 不同國家有不同的特點·新藝術(shù)本質(zhì)上仍是一場裝飾運動 是現(xiàn)代設(shè)計簡化和凈化過程中的重要步驟 他用抽象的自然花紋與曲線脫掉了守舊折衷的外衣新藝術(shù)運動的主要發(fā)

17、源地：比利時 法國代表人物：比利時：凡·德·威爾德1906年去往德國1907年德意志制造聯(lián)盟的成立1908年任魏瑪工藝學(xué)校校長裝飾以曲線為主 講究整體協(xié)調(diào)的效果 霍塔 喜愛用葡萄藤般相互纏繞和旋轉(zhuǎn)扭曲的線條 稱為“比利時線條”法國： 受唯美主義和象征主義的影響 追求華麗典雅的裝飾效果 采用的動植物紋樣都是彎曲流暢的線條 有鮮明的新藝術(shù)風(fēng)格特色賓 在巴黎開設(shè)“新藝術(shù)之家”的商號 新藝術(shù)運動由此得名吉瑪?shù)?為巴黎地鐵入口做的設(shè)計 地鐵風(fēng)格南錫市 設(shè)計師 蓋勒西班牙：建筑式戈地 精心研究塑性建筑 西班牙巴塞羅那的米拉公寓德國：又稱為青春風(fēng)格 得名于青春雜志 地點：慕尼黑 新藝術(shù)轉(zhuǎn)

18、向功能主義的一個重要步驟 在這里蜿蜒的曲線因素第一次受到節(jié)制 逐步轉(zhuǎn)變成了幾何因素的形式構(gòu)圖雷邁斯克米德貝倫斯 早期設(shè)計受日本水印影響 喜愛荷花蝴蝶等象征美的自然景象 但后來趨于抽象的幾何形式標(biāo)志著德國的新藝術(shù)開始走向理性美國：蒂凡尼 擅長設(shè)計和制作玻璃制品 尤其是玻璃花瓶 （混色玻璃）維也納分離派 時間：18971933年 地點：奧地利 維也納分離派（介于新藝術(shù)與現(xiàn)代主義之間）的建立 宣稱要與過去的傳統(tǒng)決裂英國 格拉斯哥 麥金托什（受莫里斯的影響）他的設(shè)計高直風(fēng)格 是一種高直清瘦的莖狀垂直線條 體現(xiàn)出植物生長垂直向上的活力1898年他設(shè)計了克萊斯頓小姐為禁酒而開設(shè)的一系列茶廳 還為其設(shè)計了希

19、爾頓住宅代表人物：霍夫曼 喜歡規(guī)整的構(gòu)圖 逐漸形成了方格網(wǎng)的形式 稱為“棋盤霍夫曼”莫瑟 奧布里奇他們?nèi)硕际菉W托·瓦格納的學(xué)生 瓦格納在工業(yè)設(shè)計的影響下 指出新結(jié)構(gòu)新材料必將導(dǎo)致新形式的出現(xiàn) 并反對重演歷史式樣 維也納建筑師 盧斯 發(fā)表裝飾即罪惡他的設(shè)計完全排除了裝飾 顯得樸素而刻板德意志制造聯(lián)盟 時間：19071934年建筑師菲什 在聯(lián)盟第一屆年會上明確了對機器的承認(rèn)穆特休斯 （貢獻(xiàn)最大 是中堅人物）認(rèn)為實用藝術(shù)（即設(shè)計）同時具有藝術(shù)文化和經(jīng)濟的意義 新的形式本身并不是一種終結(jié) 而是一種時代內(nèi)在動力的視覺表現(xiàn) 他聲稱要建立一種國家的美學(xué)的手段就是確定一種標(biāo)準(zhǔn) 以形成一種統(tǒng)一的審美

20、趣味威爾德 是創(chuàng)始人之一 他懷疑工業(yè)是否能接受一種可能減少其物質(zhì)利益的方式 認(rèn)為將藝術(shù)與工業(yè)結(jié)合是將理想與現(xiàn)實混為一談 會導(dǎo)致理想的崩潰諾曼 是另一創(chuàng)始人 他是一位視覺愛好者 指出機器必須被賦予精神上的意義 其理想是使德國文化得益于機器而不是受制于機器由于德意志制造聯(lián)盟組織很龐大 所以要形成統(tǒng)一的觀點很困難 所以形成了以穆特修斯和威爾德兩個重要人物為代表的尖銳對立的思想雷邁斯克米德 設(shè)計的一套 客廳臥室家具 被稱為“機器家具”特點是無裝飾構(gòu)建簡單 表面平整 能適合機械化批量生產(chǎn)的需要 同時又體現(xiàn)了一種新的美學(xué)貝倫斯（最著名）其多數(shù)產(chǎn)品都是樸素而實用的 并且正確的體現(xiàn)了產(chǎn)品的功能 加工工藝和所用

21、的材料 認(rèn)為產(chǎn)品的設(shè)計是很重要的 他的三個學(xué)生 格羅皮烏斯 米斯 柯布西埃 都成了著名的設(shè)計師新材料新技術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計 時間：兩次世界大戰(zhàn)期間（20世紀(jì)30年代）地點 美國鋼材的沖壓成型技術(shù) 小型消費品金屬表面鍍鉻技術(shù) 無縫鋼管的出現(xiàn)產(chǎn)生最大影響的是塑料 最早的是賽璐珞 后來有了酚醛塑料 在又來又有了醋酸纖維塑料20世紀(jì)初象征現(xiàn)代性的機器美學(xué)應(yīng)運而生立體主義 未來主義 表現(xiàn)主義等立體主義：一戰(zhàn)前的法國基本原則是用幾何圖形 圓柱體圓錐體立方體球體等 來描繪客觀世界代表人物：畢加索 解析立體主義階段 對自然主義的題材進(jìn)行抽象 綜合立體主義階段 更加強烈的趨向于與機器美學(xué)相聯(lián)系的幾何化未來主義：一戰(zhàn)前

22、的意大利對資本主義的物質(zhì)文明大加贊賞 對未來充滿希望未來主義否定傳統(tǒng)的藝術(shù)規(guī)律 宣稱要創(chuàng)造一種全新的未來藝術(shù) 并提出把機器和工業(yè)作為現(xiàn)代藝術(shù)偶像和主題 未來主義對機器的崇拜確立了他在現(xiàn)代美學(xué)中的核心地位代表人物：作家馬里內(nèi)蒂 贊美現(xiàn)代大城市 對現(xiàn)代城市生活的運動 變化 速度和節(jié)奏表示欣喜 勒加 作畫機械的要素 德普羅 作畫鋼與透平對立體主義和未來主義的總結(jié)評價·二者都把普通批量產(chǎn)品作為一種藝術(shù)品來表現(xiàn)·美國畫家 墨菲剃須刀 席勒的油畫上甲板直接以及其本身作為繪畫主題·現(xiàn)代藝術(shù)通過將工業(yè)的形式與其內(nèi)涵相分離 從而建立了一種與工業(yè)社會相契合的新美學(xué)·藝術(shù)已經(jīng)

23、賦予純機器形式自身以合理性 人們不再把工業(yè)視為一種粗魯力量·必須允許機器表現(xiàn)他自己的形式和想象力 而不必在他身上強加一件古典的外衣·現(xiàn)代藝術(shù)對于工業(yè)形式的推崇改變了傳統(tǒng)的美學(xué)觀念 為現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的健康發(fā)展鋪平了道路表現(xiàn)主義 20世紀(jì)初出現(xiàn)于德國和奧地利主張藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗 鼓吹用藝術(shù)來改造世界 用奇特夸張的形體表現(xiàn)時代精神風(fēng)格派 時間：19171931年 地點：荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)從立體主義走向了完全抽象 由風(fēng)格雜志而得名風(fēng)格派共同的出發(fā)點：即絕對抽象的原則 即藝術(shù)應(yīng)完全消除與人和自然物體的聯(lián)系 而用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個宇宙的法則和諧 對和諧的

24、追求是風(fēng)格派恒定的目標(biāo)風(fēng)格派的作品體現(xiàn)了大多數(shù)歐洲人民渴望和諧與平衡的心態(tài) 以一種幾何和精確地方式表達(dá)了人類精神支配變化莫測的大自然的勝利 以及寓美于純粹與簡樸之中的思想代表人物及風(fēng)格特點：陶斯柏 風(fēng)格派的理論家和發(fā)言人蒙德里安 畫家 認(rèn)為繪畫中的線條和顏色應(yīng)該允許獨立存在 只有用最簡單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒繪畫作品中只用三原色色塊以及非彩色的黑白灰色建筑師兼設(shè)計師 里特維爾德 （風(fēng)格派最有影響的實干家）他將風(fēng)格派藝術(shù)由平面推廣到了三度空間 通過使用簡潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性的家具和建筑 以一種實用的方式體現(xiàn)了風(fēng)格派的藝術(shù)原則代表作品：紅藍(lán)椅：由

25、機制木條和層壓板構(gòu)成 十三根木條互相垂直 形成了基本的結(jié)構(gòu)空間 靠背紅色坐墊藍(lán)色木條黑色木條端部黃色 表示木條只是延伸的構(gòu)件中一個片段而已 既是一把椅子又是一件雕塑 盡管不舒服但是具有相當(dāng)?shù)墓δ苄?折彎椅 吊燈 位于荷蘭烏德勒支市郊的施羅德住宅：通過使用構(gòu)件的重疊穿插以及使用原色來強調(diào)不同構(gòu)件的特點 創(chuàng)造了一個開放和靈巧的建筑形象 樓層可以隨意自由劃分 只有衛(wèi)生間和廚房是固定的 適用于不同的使用要求建筑師 奧德 構(gòu)成派與俄羅斯先鋒藝術(shù) 時間：19171928年構(gòu)成派藝術(shù)家力圖用表現(xiàn)新材料本身特點的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫及雕塑的主題 因此他們的作品很像工程結(jié)構(gòu)物因此被稱為構(gòu)成派代表人物 思想及代表

26、作：一戰(zhàn)前，以馬來維奇為中心的藝術(shù)家發(fā)展了一種在白色背景下進(jìn)行幾何構(gòu)圖的抽象藝術(shù)羅德琴科：美學(xué)概念與社會生產(chǎn)和使用條件之間存在差距李西茨基：主持 唯一試驗三度空間作品的中心莫斯科教育學(xué)院的金屬和木制品車間中堅人物：雕塑家 塔特林 代表作：第三國際紀(jì)念塔（風(fēng)格派最重要的代表作品） 他致力于材料空間與結(jié)構(gòu)的研究 并通過使用金屬來體現(xiàn)藝術(shù)家與其所生活時代的直接關(guān)系 后來越來越關(guān)注工程技術(shù)和功能的重要性 重視物質(zhì)和生產(chǎn)的作用關(guān)于風(fēng)格派和構(gòu)成派的評價兩者都熱衷于幾何形體以及空間和色彩的構(gòu)圖效果從藝術(shù)上講 兩派都是抽象的 反現(xiàn)實主義的 按他們在造型和構(gòu)圖的視覺效果方面的試驗和研究很有價值兩派在形式和空間做

27、的一般性試驗研究和探索對現(xiàn)代建筑及工業(yè)起到了積極的推動作用包豪斯時間：19191933年 德國包豪斯這個詞是格羅皮烏斯 造出來的 該設(shè)計學(xué)校是由魏瑪藝術(shù)學(xué)校和工藝學(xué)校合并而成包豪斯的設(shè)計教學(xué)方針：·在設(shè)計中提倡自由創(chuàng)造 反對模仿因襲 墨守成規(guī)·將手工藝與機器生產(chǎn)集合起來 提倡在掌握手工藝的同時 了解現(xiàn)代工業(yè)的特點·強調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練 平面構(gòu)成立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成等基礎(chǔ)可能成了包豪斯對現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計做的最大貢獻(xiàn)之一·實際動手能力和理論素養(yǎng)并重·把學(xué)校教育與社會生產(chǎn)實踐結(jié)合起來設(shè)計理論上 包豪斯提出了三個基本觀點：藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一 設(shè)計的目的是人而不是產(chǎn)品

28、 設(shè)計必須遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行即用理性的科學(xué)的思想來代替藝術(shù)上的自我表現(xiàn)和浪漫主義代表人物：（老師和學(xué)生）格羅皮烏斯：第一任校長 設(shè)計了法古斯工廠 喜愛方盒子 通長窗的建筑設(shè)計 設(shè)計了阿德勒小汽車漢內(nèi)斯·邁耶：第二任校長 強調(diào)產(chǎn)品與消費者 設(shè)計與社會的密切關(guān)系米斯·凡·德羅 第三任校長 提出少就是多的理念 巴塞羅那椅 魏森霍夫椅（鋼管的運用）西格拉姆大廈康定斯基：俄羅斯人 由形和色的單個形體入手 將單體進(jìn)行組合 注重抽象能力的釋放費寧格：徳裔美國人 音樂繪畫克利：畫家的敏感理論家的思辨教師的條理 自學(xué)成才的畫家 兒童情結(jié) 銳意進(jìn)取 強調(diào)自然與抽象馬塞爾

29、83;布勞耶：鋼管椅 瓦西里椅 充分利用材料特性 造型輕巧優(yōu)雅伊頓：宗教信仰 最先在包豪斯創(chuàng)立了基礎(chǔ)課（風(fēng)格派陶斯柏和構(gòu)成派李西茨基曾對他進(jìn)行抨擊）納吉：匈牙利人 構(gòu)成主義要素 強調(diào)形式和色彩的客觀分析 注重點線面的關(guān)系 將三大構(gòu)成系統(tǒng)化布蘭德（女）：臺燈設(shè)計簡潔優(yōu)美 功能效果好華根菲爾德：燈具設(shè)計 鍍鉻鋼管臺燈（德國）赫伯特·拜耶：施勒莫 和 施萊爾：舞臺設(shè)計包豪斯遷到德騷之后的新校舍 由格羅皮烏斯設(shè)計 在建筑史上有重要地位 特點：·功能處理上有分有合 關(guān)系明確方便而實用·構(gòu)圖上采用了靈活的不規(guī)則布局 建筑體型縱橫錯落變化豐富·立面造型充分體現(xiàn)了新材料

30、和新結(jié)構(gòu)的特色·完全打破了古典主義建筑設(shè)計的傳統(tǒng) 獲得了簡潔而清新的效果包豪斯的貢獻(xiàn)及局限性·設(shè)計教育：首先開設(shè)了設(shè)計基礎(chǔ)課程，對設(shè)計教育有深遠(yuǎn)的影響·設(shè)計理論：用理性的科學(xué)的思想代替藝術(shù)上的自我表現(xiàn)和浪漫主義 這種設(shè)計精神被奉為現(xiàn)代主義的經(jīng)典·雙軌制：理論學(xué)習(xí)與實際生產(chǎn)實踐相結(jié)合·局限性：在設(shè)計中過分強調(diào)抽象的幾何圖形和對工業(yè)材料的追求使產(chǎn)品具有一種冷漠感缺少人情味 其設(shè)計美學(xué)抽象而深奧 因而曲高和寡·由于被許多設(shè)計師曲解了其精髓 而形成了千人一面的“國際式”風(fēng)格，以平屋頂白墻面通長窗為特征的方盒子式建筑風(fēng)行世界各地藝術(shù)裝飾風(fēng)格 時

31、間：19251935年 地點：法國生動體現(xiàn)了這一時期巴黎的豪華與奢侈1910年 法國裝飾藝術(shù)家協(xié)會成立目標(biāo)是使藝術(shù)與設(shè)計相結(jié)合特點：藝術(shù)裝飾風(fēng)格是一種明確的現(xiàn)代風(fēng)格 發(fā)展與二十世紀(jì)二十年代 三十年代達(dá)到頂峰 他從各種源泉中獲得靈感 包括新藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn) 立體主義和俄國芭蕾 美洲印第安藝術(shù)以及包豪斯它是一種規(guī)范化的風(fēng)格 與新古典一樣不同于洛可可與新藝術(shù) 他趨向于幾何又不強調(diào)對稱 趨于直線又不囿于直線滿足機器生產(chǎn)和塑料鋼筋混凝土玻璃一類新材料的要求他的最終目標(biāo)是通過使藝術(shù)家們掌握手工藝和使設(shè)計適應(yīng)于批量生產(chǎn)的需要來結(jié)束藝術(shù)與工業(yè)之間舊有的沖突和藝術(shù)家與手工藝人之間舊有的勢利差別其金字塔狀的臺階式構(gòu)圖和

32、放射狀線條等藝術(shù)裝飾風(fēng)格的典型造型語言 被作為現(xiàn)代感的標(biāo)志而到處使用法國人卡地亞設(shè)計的坦克表 反映了機器美學(xué)流線型風(fēng)格 時間：19351945年 地點：美國1936年，赫勒爾設(shè)計了世界上最美的訂書機波爾舍設(shè)計了酷似甲殼蟲的大眾小汽車流線型風(fēng)格的評價：流線型作為一種風(fēng)格是獨特的，他主要源于科學(xué)研究和工業(yè)生產(chǎn)的條件而不是美學(xué)理論。新時代需要新形式新的象征，與現(xiàn)代主義刻板的幾何形式語言相比，流線型的有機形態(tài)畢竟易于理解和接受。流線型風(fēng)格的情感價值大于其實用價值。斯堪的納維亞設(shè)計（以丹麥為主 有機現(xiàn)代主義）1. 他不是一種流行的時尚 而是以特定文化背景為基礎(chǔ)的設(shè)計態(tài)度的一貫體現(xiàn)2. 斯堪的納維亞國家的

33、設(shè)計風(fēng)格有著強烈的共性 他體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣的文化政治語言傳統(tǒng)的融合以及對于形式和裝飾的克制 對傳統(tǒng)的尊重 對自然材料的欣賞等3. 斯堪的納維亞風(fēng)格是功能主義的 既注意產(chǎn)品的實用功能又強調(diào)設(shè)計中的人文因素4. 人情味的現(xiàn)代美學(xué) 顯示出對于自然和人文的親和力 直線與曲線的配合使用 傾向于使用木質(zhì)皮革等材料 稱為人文功能主義瑞典斯德哥爾摩博覽會 馬姆斯登 和 馬特遜 為代表的“軟性”功能主義，特點是：以直線為主的簡潔形式與技術(shù) 視覺上和實際上的以輕巧形狀以及使用皮革木材等天然材料 同時又不失功能主義的實用原則。兩位在斯堪的納維亞國家很有名的設(shè)計師：芬蘭的 阿爾瓦·阿爾托 用工業(yè)設(shè)

34、計方法來生產(chǎn)制造低成本但設(shè)計精良的家具而著稱丹麥的 卡爾·克蘭特 不上漆的暖色木材 不著色的皮革織物 接近自然代表國家：丹麥·戰(zhàn)后丹麥最重要的設(shè)計師之一 漢斯·維納（瓦格納）“椅”“中國椅”“孔雀椅”·丹麥具有國際影響力的另一位建筑師兼設(shè)計師：安妮·雅各布森 他將刻板的功能主義轉(zhuǎn)變成了精煉而雅致的形式 強調(diào)細(xì)節(jié)的推敲已達(dá)到整體的完美 “蟻椅”“天鵝椅”“蛋椅”·進(jìn)入20世紀(jì)60年代后，丹麥的工業(yè)設(shè)計中開始反映出立體主義和所謂“硬邊藝術(shù)”的影響 在產(chǎn)品設(shè)計中強調(diào)簡潔有力的形式 并使用工業(yè)化的材料 雅各布森設(shè)計的筒系列餐具就是硬邊藝術(shù)的代

35、表作·丹麥設(shè)計領(lǐng)域：陶瓷制品：丹麥之花系列 唐草系列 大唐草系列 年度盤序列金屬制品：（銀器）喬治·簡森 手表設(shè)計家具：卡爾·克蘭特 成名作 紅椅子 漢斯·維納 椅 Y椅 男仆椅（中國風(fēng)） 布吉·摩根森 翼椅 南納·迪澤爾 （女）蝴蝶椅 維納爾·潘頓 潘頓椅玩具：Lego 樂高玩具B&O公司（邦與奧盧胡森公司）丹麥視聽設(shè)備唯一國際大公司 由嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠策吽囆g(shù)轉(zhuǎn)向“高技術(shù)/高情趣”的完美結(jié)合燈具：保羅·漢寧森 設(shè)計的PH燈具系列PH燈具特點：1.所有的光線必須經(jīng)過一次反射才能達(dá)到工作面 以獲得柔和均勻的照明效果

36、并避免清晰的陰影 2.無論從任何角度均不能看到光源 以免眩光刺激眼睛 3.對白熾燈光譜進(jìn)行補償 以獲得適宜的光色 4.減弱燈罩邊沿的亮度 并允許部分光線溢出 以防止燈具與黑暗背景形成過大反差 造成眼睛不適丹麥設(shè)計的評價：兩個理想：設(shè)計是征服自然 美化生活的工具 設(shè)計的美學(xué)品質(zhì)應(yīng)該是內(nèi)在含蓄的 精致工藝和工業(yè)化大批量生產(chǎn)結(jié)合對材質(zhì)的關(guān)注：丹麥木材充足 對木材特點的表現(xiàn)恰如其分美國的工業(yè)設(shè)計師：職業(yè)化厄爾 美國通用汽車公司設(shè)計師 發(fā)明了泥塑模型設(shè)計車身技術(shù) 強調(diào)形式主義 卡迪拉克“艾爾多拉多”小汽車提革 以聲略和簡化的方式來改善產(chǎn)品形象 柯達(dá)手持小型相機羅維 第一代自由設(shè)計師中最富盛名的 電冰箱的

37、琺瑯質(zhì)外殼設(shè)計 可口可樂標(biāo)志設(shè)計 人字紋輪胎設(shè)計蓋茨 理想主義者 精確地提出了工業(yè)設(shè)計程序 是流線型風(fēng)格的重要人物·確定產(chǎn)品所要求的精確性能·研究廠家所采用的生產(chǎn)方法和設(shè)備·把設(shè)計計劃控制在經(jīng)費預(yù)算之內(nèi)·向?qū)＜艺埥滩牧系氖褂?#183;研究競爭對手的情況·對這一類型的現(xiàn)有產(chǎn)品進(jìn)行周密的市場調(diào)查亨利·德雷夫斯 人機學(xué) 為貝爾電話公司設(shè)計電話機 胡佛新型吸塵器美國的家具工業(yè)：拉瑟爾·萊特通過采用樸素的方正的體型以及帶有裝飾意味的大半徑倒角 粗壯有力的把手而獲得整體感重要性：由于第一代工業(yè)設(shè)計師的努力，使設(shè)計直接與市場聯(lián)系起來 對

38、人們的物質(zhì)生活產(chǎn)生了極大的影響 使工業(yè)設(shè)計在美國從家用產(chǎn)品領(lǐng)域中得到突破 其重要性甚至大于包豪斯的理論與實踐。歐洲的工業(yè)設(shè)計師德國：華根菲爾德 科爾斯汀1933年設(shè)計了“人民收音機”意大利：建筑師 龐蒂 1928年成為設(shè)計雜志多姆斯的編輯 發(fā)展了一種“真實形式”的概念 即拋棄所有傳統(tǒng)形式 根據(jù)功能來重新塑造形態(tài) 避免一成不變的僵化風(fēng)格現(xiàn)代主義 192019501背景： 從19世紀(jì)后期到第一次世界大戰(zhàn)之前 由于許多設(shè)計方面的探索形成了眾多的風(fēng)格和流派 新的觀點還未形成系統(tǒng) 也還沒有產(chǎn)生出一大批比較成熟而又影響的實際作品一戰(zhàn)后 現(xiàn)代主義形成和發(fā)展的各種條件都已成熟 工業(yè)及科技已發(fā)展到了一定水平 現(xiàn)

39、代建筑的興起更是為設(shè)計上的現(xiàn)代主義起了極大的推動作用 在這種情況下 先前分散的各種設(shè)計思想融合到一起 形成了意義深遠(yuǎn)的現(xiàn)代主義 并標(biāo)識著現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的開端2 現(xiàn)代主義首先起源于對機器的承認(rèn)現(xiàn)代主義認(rèn)為機器應(yīng)該用自己的語言進(jìn)行自我表達(dá) 也就是任何產(chǎn)品的視覺特征應(yīng)由其基本的結(jié)構(gòu)和機械的內(nèi)部邏輯來確定 即“機械化時代的美學(xué)”3 現(xiàn)代主義的關(guān)鍵因素是功能主義和理性主義功能主義最有影響的口號是：形式追隨功能理性主義是以嚴(yán)格的理性思考取代感性沖動 以科學(xué)的客觀地分析為基礎(chǔ)進(jìn)行設(shè)計現(xiàn)代主義并不是功能主義 也不是理性主義 他具有更加廣泛的意義4 現(xiàn)代主義主張創(chuàng)造新的形式 反對襲用傳統(tǒng)的樣式和附加裝飾現(xiàn)代主義主

40、張設(shè)計應(yīng)注重以計算和功能為基礎(chǔ)的工程技術(shù) 而不是唯美主義現(xiàn)代主義者反對任何形式的風(fēng)格5 所謂機器美學(xué) 也就是用凈化了的幾何形式來象征機器和效率和理性現(xiàn)代主義的缺點：·對于幾何形態(tài)的追求 往往形成了新的形式主義 這在現(xiàn)代主義的早期是難以避免的·現(xiàn)代主義強調(diào)批量生產(chǎn) 大眾消費的概念卻被忽略了 與市場的聯(lián)系較少·由于過分強調(diào)簡潔與標(biāo)準(zhǔn)化 消費者多樣性選擇的權(quán)利被剝奪 也妨礙了現(xiàn)代主義在實際上的發(fā)展現(xiàn)代主義首先是在德國興起的 最早是在建筑界出現(xiàn)的現(xiàn)代主義是在德國的 格羅皮烏斯 米斯和法國的柯布西埃 這些杰出的建筑師兼設(shè)計師的積極推動下形成的1919年 格羅皮烏斯擔(dān)任了“包

41、豪斯“設(shè)計學(xué)校的校長 后來米斯也擔(dān)任校長1920年 柯布西埃創(chuàng)辦新精神雜志 鼓吹創(chuàng)造新建筑1923年 柯布西埃出版的走向新建筑成了機器美學(xué)的經(jīng)典現(xiàn)代主義的發(fā)展戰(zhàn)前是空想現(xiàn)代主義 戰(zhàn)后是實際現(xiàn)代主義并由現(xiàn)代主義走向“當(dāng)代主義”人情味+現(xiàn)代主義為現(xiàn)代主義冠以“優(yōu)良設(shè)計”之名稱加以推廣優(yōu)良設(shè)計 20世紀(jì)3040年代 從美國到英國美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館成立于1929年現(xiàn)代藝術(shù)博物館為工業(yè)設(shè)計提出了一系列新標(biāo)準(zhǔn) 即產(chǎn)品的設(shè)計要適合于他的目的性 適應(yīng)于所用的材料 適應(yīng)于生產(chǎn)工藝 形式要服從功能等 這種美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)在20世紀(jì)40年代大受推崇 并作為該館組織的第二批“實用物品”展覽的選擇標(biāo)準(zhǔn) 而這些實用物品則被譽為“

42、優(yōu)良設(shè)計”庫爾特·沃森 設(shè)計的臺燈 采用黑色金屬管支架亞麻布燈罩 精煉質(zhì)樸 被認(rèn)為是高雅趣味的體現(xiàn) 而且形式與功能完美結(jié)合 揭示了一種實用的簡潔的易于感受的美的設(shè)計經(jīng)格羅皮烏斯推薦 由工業(yè)設(shè)計師諾伊斯擔(dān)任現(xiàn)代藝術(shù)博物館工業(yè)設(shè)計部第一任主任 他和他的繼任者小考夫曼都竭力推崇優(yōu)良設(shè)計 并把它作為反抗流線型一類純商業(yè)性設(shè)計的武器諾伊斯認(rèn)為 好的設(shè)計是一個美學(xué)愛好的的問題 小考夫曼又進(jìn)一步貶低了商業(yè)成功的重要性諾伊斯和小考夫曼在推動將功能主義作為美國現(xiàn)代設(shè)計美學(xué)的努力中 最重要最富有成效的手段是現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉行的設(shè)計競賽而一些企業(yè)也投身于促進(jìn)美國現(xiàn)代主義設(shè)計例如：兩家家具廠：米勒公司 和

43、諾爾公司代表人物：伊姆斯 和 埃羅·沙里寧伊姆斯和沙里寧在現(xiàn)代藝術(shù)博物館的設(shè)計競賽“家庭裝修中的有機設(shè)計”中獲首獎而嶄露頭角1946年 該館專門為伊姆斯舉辦了他的膠合板家具展 取得很大成功伊姆斯為米勒公司生產(chǎn)的第一件作品“餐椅”還于1956年設(shè)計了安樂椅和配套的墊腳凳沙里寧的家具設(shè)計常常體現(xiàn)出有機的自由形態(tài) 而不是刻板冰冷的幾何形 這標(biāo)志著現(xiàn)代主義的發(fā)展已經(jīng)突破了正統(tǒng)的包豪斯風(fēng)格而開始走向軟化 這種軟化趨勢是與斯堪的納維亞設(shè)計聯(lián)系在一起的 被稱為有機現(xiàn)代主義 最著名的設(shè)計是：胎椅 郁金香椅英國現(xiàn)代主義的發(fā)展1942年 著名設(shè)計師 高登·拉瑟爾被任命 負(fù)責(zé)執(zhí)行標(biāo)準(zhǔn)化家具生產(chǎn)

44、由于他受到工藝美術(shù)運動的影響 他評選設(shè)計的準(zhǔn)則是簡潔而實用 這一準(zhǔn)則一直影響到戰(zhàn)后好多年1942年 以雷德為首的一批設(shè)計師成立了設(shè)計研究所1944年 成立英國工業(yè)設(shè)計協(xié)會1948年 設(shè)計師伊斯戈尼斯設(shè)計的莫里斯牌大眾小汽車 小巧而緊湊 十分成功1949年 英國工業(yè)設(shè)計協(xié)會創(chuàng)辦了設(shè)計雜志 積極推動以輕巧靈活和多功能設(shè)計為特征的“當(dāng)代主義”風(fēng)格英國當(dāng)代主義風(fēng)格的代表人物是雷斯 他利用鋼條和膠合板設(shè)計了著名的“羚羊椅”另一位是 羅賓·戴 他早期作品受到伊姆斯的影響 熱衷于熱壓成型的膠合板家具 他1950年為希爾公司設(shè)計的可疊放椅便是膠合板制成的 這種椅子采用了倒V字型腿 成為當(dāng)時的時尚19

45、51年 英國為紀(jì)念水晶宮博覽會100周年而舉辦了盛大的英國節(jié) 展現(xiàn)了艷麗的色彩和豐富的表面裝飾 與戰(zhàn)前現(xiàn)代主義對裝飾的厭惡和戰(zhàn)時的嚴(yán)酷形成了鮮明對比 標(biāo)志著英國公眾已經(jīng)從戰(zhàn)爭的陰影中解放出來 開始向往歡快熱烈的生活既注重產(chǎn)品的外觀造型又強調(diào)產(chǎn)品的技術(shù)結(jié)構(gòu)和實用性 是英國工業(yè)設(shè)計師的重要特點 他們兼具意大利設(shè)計師的浪漫與激情和德國設(shè)計師的理性與嚴(yán)謹(jǐn) 因而在國際設(shè)計界享有盛譽英國著名設(shè)計師 戴森 設(shè)計的新型吸塵器 就體現(xiàn)了產(chǎn)品的外觀設(shè)計與工程技術(shù)的完美結(jié)合美國的商業(yè)性設(shè)計 19451960背景：現(xiàn)代主義的設(shè)計在20世紀(jì)4050年代取得了巨大成功 但是與其平行發(fā)展的并同樣有影響力的設(shè)計流派也在發(fā)展之

46、中 這些流派的總之常常是與現(xiàn)代主義的信條相違背的 但他們的歷史地位卻不能被忽略 美國的商業(yè)性設(shè)計就是其中之一所謂商業(yè)性設(shè)計就是把設(shè)計完全看做一種商業(yè)競爭的手段 設(shè)計造型不考慮產(chǎn)品的功能因素或內(nèi)部結(jié)構(gòu) 只追求視覺上的新奇與刺激 帶有濃厚的商業(yè)色彩 商業(yè)性設(shè)計的本質(zhì)是形式主義的它在設(shè)計中強調(diào)形式第一 功能第二設(shè)計師們?yōu)榱舜龠M(jìn)商品銷售 增加經(jīng)濟效益 不短花樣翻新以流行的時尚博得消費者青睞 但這種商業(yè)性有時是以犧牲部分使用功能為代價的在商品經(jīng)濟規(guī)律的支配下 現(xiàn)代主義的信條“形式追隨功能”被“設(shè)計追隨銷售”所取代 美國商業(yè)性設(shè)計的核心是“有計劃的商品廢止制”商品廢止制 有如下三種形式：·功能型

47、廢止 即使新產(chǎn)品具有更多更完善的功能 從而讓先前的產(chǎn)品老化·合意型廢止 由于經(jīng)常性的提出新的流行款式 是原來的產(chǎn)品過時 即由不合消費者的意趣而廢止·質(zhì)量型廢止 即預(yù)先限定產(chǎn)品的使用壽命 使其在一段時間后便不能再用對于這一制度，有兩種截然不同的觀點厄爾贊成 認(rèn)為可以帶動經(jīng)濟發(fā)展 伊姆斯反對 認(rèn)為是對社會資源的浪費和對消費者的不負(fù)責(zé)任20世紀(jì)50年代的美國汽車設(shè)計是商業(yè)性設(shè)計的典型代表美國通用汽車公司 克萊斯勒公司 福特公司的設(shè)計部把現(xiàn)代主義的設(shè)計打入冷宮 不斷推出新奇夸張的設(shè)計 并通過年度換型計劃不斷推出新車型 是車主一兩年內(nèi)將就要棄舊車買新車美國工業(yè)設(shè)計師厄爾在二戰(zhàn)后的汽車

48、業(yè)中發(fā)揮重要作用 他有兩個重要的突破 一是20世紀(jì)50年代把汽車前擋風(fēng)玻璃從平板玻璃改成弧形整片大玻璃 從而加強了汽車的整體性而是改變了原來對鍍鉻部件的使用方式 從只是在邊線輪框上部分鍍鉻變成以鍍鉻部件做車標(biāo)線飾燈具反光鏡等 這成為鍍鉻部件的雕塑化使用厄爾主要為通用汽車公司做設(shè)計厄爾最有影響的是為汽車設(shè)計加上尾鰭 頗受爭議雷蒙德·羅維 提出了MAYA原則 即創(chuàng)新但又可接受 德雷夫斯也認(rèn)為必須將新的形式與人們熟悉的模式結(jié)合起來才能為消費者接受1948年可口可樂標(biāo)志1948年微型按鈕電視機1963年為“皮特尼·鮑斯”設(shè)計的郵件計價打戳機流線型 外觀簡潔 標(biāo)志也開始 簡潔的塊面組

49、合 設(shè)計風(fēng)格巨大的轉(zhuǎn)變脫離流線型1955年 美國總統(tǒng)坐機“空軍一號”是提革與工程人員合作設(shè)計的簡練的現(xiàn)代感外形 即波音707飛機 而由羅維完成了色彩設(shè)計20世紀(jì)50年代末 美國商業(yè)性設(shè)計衰落 肯尼迪總統(tǒng)委任羅維為國家宇航局NASA設(shè)計顧問 從事有關(guān)宇宙飛船內(nèi)部設(shè)計宇航服設(shè)計以及心理方面的研究工作意大利設(shè)計的風(fēng)格與個性二戰(zhàn)之前 在設(shè)計師尼佐里的參與下 奧利維蒂公司成了意大利工業(yè)設(shè)計的中心 幾乎每一個有名的意大利工業(yè)設(shè)計師都為其工作過“意大利設(shè)計”作為一種代表特殊風(fēng)格的專有名詞出現(xiàn)并建立起世界性聲譽是在1945年之后 即其重建時期 這期間 由吉奧·龐蒂主持的設(shè)計雜志多姆斯起了很大做用 他

50、促進(jìn)了現(xiàn)代主義在意大利的翻版理性主義在意大利設(shè)計界的發(fā)展戰(zhàn)后初期的意大利深受美國設(shè)計的影響 這影響是兩方面的：一是受到所謂“優(yōu)良設(shè)計”的功能主義設(shè)計影響 如伊姆斯的椅子就對意大利設(shè)計特別是家具設(shè)計產(chǎn)生影響二是美國的商業(yè)性設(shè)計特別是流線型設(shè)計也對意大利產(chǎn)生了較大影響 但設(shè)計師們并沒有生搬硬套 而是創(chuàng)造出了完全意大利式的設(shè)計意大利設(shè)計中心米蘭米蘭理工學(xué)院培養(yǎng)大批建筑師設(shè)計師三年一度的米蘭國際工業(yè)設(shè)計展意大利汽車城：都靈 菲亞特汽車公司生產(chǎn)了一系列優(yōu)美小汽車1946年 意大利設(shè)計師 阿斯卡尼奧 設(shè)計了“維斯柏”大受歡迎奧利維蒂公司戰(zhàn)后仍保持了自己在工業(yè)設(shè)計方面的主導(dǎo)地位1948年 尼佐里為奧利維蒂公

51、司設(shè)計了“拉克西康22”型打字機 并獲得了第一屆“金圓規(guī)獎”（即金羅盤獎） 這時候米蘭三年一度的國際工業(yè)設(shè)計展覽也大獲成功 從此以后 意大利設(shè)計就以一種激動人心的形式展現(xiàn)于世1936年 尼佐里為尼奇縫紉機公司設(shè)計了“米里拉”牌縫紉機 機身線條光滑 形態(tài)優(yōu)美 被譽為戰(zhàn)后意大利重建時期典型的工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品1953年 龐蒂為意大利理想標(biāo)準(zhǔn)公司設(shè)計了一系列陶瓷衛(wèi)生用具 其中包括一件大便器 因為他們的形式真實的反映了功能要求 但自身又有美學(xué)價值20世紀(jì)50年代意大利設(shè)計的視覺特征是所謂當(dāng)代“有機雕塑”受到英國雕塑家 亨利·摩爾 作品的影響 摩爾的雕塑大都以人體為題材并加以變形處理 體型簡練線條流

52、暢富于生命力 1948年摩爾的作品參加了威尼斯雙年展并獲得了頭獎 使“有機雕塑”在意大利流行開來意大利商業(yè)性家具生產(chǎn)：卡西納家具公司 龐蒂：超輕椅子柯倫波：特別注意室內(nèi)的空間彈性因素 因此家具應(yīng)是環(huán)境與空間的有機構(gòu)成之一 模塊化設(shè)計 擅長塑料家具的設(shè)計 可拆卸牌桌意大利的燈具設(shè)計也很有水平（可與北歐相抗衡）德國出生的設(shè)計師 薩帕 長期在意大利工作 于1972年設(shè)計的工作臺燈 可以以任何角度定位 使用十分方便靈活 體現(xiàn)了一種實用與美學(xué)的平衡 成為國際性的經(jīng)典設(shè)計20世紀(jì)60年代以來意大利的設(shè)計明星 索特薩斯 他的設(shè)計思想收到印度和東方哲學(xué)的影響 他的設(shè)計從20世紀(jì)60年代后期開始有嚴(yán)格的功能主義

53、轉(zhuǎn)變到了更為人性化和更加色彩斑斕的設(shè)計 并強調(diào)設(shè)計的環(huán)境效應(yīng) 1969年 他為奧利維蒂公司設(shè)計的情人節(jié)打字機 采用了大紅的塑料機殼和提箱 即使是一些高精尖的辦公機器 索特薩斯也設(shè)計的頗有情趣 反映了他勇于探索刻意求新的精神意大利汽車設(shè)計平尼法里那公司和意大利設(shè)計公司是最具代表性的平尼法里那公司于1930年在都靈創(chuàng)立 1972年 公司開始啟用風(fēng)洞試驗用以研究空氣動力學(xué)及車身造型平尼法里那公司最有影響力的設(shè)計是 法拉利牌系列賽車 法拉力賽車的設(shè)計將意大利車身造型的魅力發(fā)揮到了極致 每一個細(xì)節(jié)都煥發(fā)出速度與豪華的氣息 體現(xiàn)出意大利汽車文化獨有的浪漫與激情的特征意大利設(shè)計公司是1968年由工業(yè)設(shè)計師喬

54、治亞羅與工程師門托凡尼共同創(chuàng)建的其基本的經(jīng)營方針是將設(shè)計與工程技術(shù)緊密結(jié)合 為汽車生產(chǎn)廠家提供從可行性研究外觀設(shè)計工程設(shè)計直到模型和樣車制作的完整服務(wù)喬治亞羅不僅設(shè)計汽車 同時也為世界各地的廠家設(shè)計其他技術(shù)型產(chǎn)品 1982年 他為尼奇公司設(shè)計的“邏輯”縫紉機 同年又為日本尼康公司設(shè)計了尼康F3照相機 還為日本精工公司設(shè)計了一種體現(xiàn)高技術(shù)特征的手表出了喬治亞羅外 還有很多意大利設(shè)計師為國外公司進(jìn)行設(shè)計 例如 馬里奧·貝里尼為日本雅馬哈公司設(shè)計了錄音機 這標(biāo)志著意大利設(shè)計已經(jīng)走向世界 并開始引導(dǎo)潮流意大利設(shè)計特點的總結(jié)解析·自成一家的意大利設(shè)計 既具有現(xiàn)代主義的特征 又有意大利

55、的特色和文化內(nèi)涵·既有高技術(shù)特性又保存了手工藝傳統(tǒng)·有高度的理性色彩又有鮮明的個人特色·設(shè)計系統(tǒng)的形成（相比較日本）·設(shè)計的民族特征（相比較德國）·設(shè)計層面兩分化（雙軌制）·設(shè)計的區(qū)域限制 米蘭都靈·關(guān)于 設(shè)計明星：·關(guān)于 沒有正規(guī)的設(shè)計學(xué)院·關(guān)于 強大的設(shè)計理論和評論隊伍聯(lián)邦德國的技術(shù)分析1951年工業(yè)設(shè)計理事會成立 積極鼓吹簡潔的形式 并為“優(yōu)良產(chǎn)品”設(shè)計制定了一套功能主義的標(biāo)準(zhǔn) 強調(diào)產(chǎn)品在整體上不應(yīng)有與功能無關(guān)的表現(xiàn)性特征華根菲爾德在戰(zhàn)后擔(dān)任了造型雜志的編輯 他認(rèn)為所有實用物品都應(yīng)是樸實無華的協(xié)調(diào)的

56、整體戰(zhàn)后對聯(lián)邦德國工業(yè)設(shè)計產(chǎn)生最大影響的機構(gòu)是于1953年成立的烏爾姆造型學(xué)院瑞士籍畫家建筑師設(shè)計師比爾設(shè)計了學(xué)院的校舍并擔(dān)任第一任院長 比爾曾是包豪斯的學(xué)生 他把造型學(xué)院看成是包豪斯的繼承者 在建校方針上也遵循包豪斯的理論學(xué)說強調(diào)藝術(shù)與工業(yè)的統(tǒng)一之后馬爾多納多接任院長 他對課程做了很大的調(diào)整 產(chǎn)生了一種以科學(xué)技術(shù)為基礎(chǔ)的設(shè)計教育模式 其指導(dǎo)思想是培養(yǎng)科學(xué)的合作者 馬爾多納多認(rèn)為一個典型的產(chǎn)品設(shè)計師能在現(xiàn)代工業(yè)文明中的各個要害部門工作 他這一次改革引起了極大爭議 并受到輿論界的批評 但是烏爾姆造型學(xué)院使聯(lián)邦德國的設(shè)計有了合理的統(tǒng)一的表現(xiàn) 他真實地反映了德國發(fā)達(dá)的技術(shù)文化烏爾姆造型學(xué)院與德國布勞恩股份公司的合作使設(shè)計直接服務(wù)于工業(yè)的典范 這種合作產(chǎn)生了豐碩的成果 是布勞恩公司的設(shè)計至今仍被看成是優(yōu)良產(chǎn)品造型的代表和德國文化的成就之一為了推進(jìn)設(shè)計改變小企業(yè)現(xiàn)狀 布勞恩聘請了拉姆斯等年輕的設(shè)計師在20世紀(jì)50年代中期組建了設(shè)計部 并與烏爾姆造型學(xué)院建立了合作關(guān)系在該學(xué)院產(chǎn)品設(shè)計系主任 古戈洛特 等教師的協(xié)助下 布勞恩公司設(shè)計生產(chǎn)了大量的優(yōu)秀產(chǎn)品 并建立了公司產(chǎn)品設(shè)計三個一般性原則 即：秩序的法則 和諧的法則和經(jīng)濟的法則 從此布勞恩不斷發(fā)展成為