建筑史名詞解釋分析解析

1、古埃及瑪斯塔巴（Mastaba）:埃及墓穴建筑中最古老的一種形式，系金字塔的初級(jí)形式。即地下墓室和地上部分用磚或石塊砌成長(zhǎng)方形臺(tái)狀，四面墻面呈坡狀，多為單層，是金字塔的早期形式斯芬克斯（Sphinx）:最初源于古埃及的神話，它被描述為長(zhǎng)有翅膀的怪，通常為雄性，是仁慈”和高貴”的象征斯芬克斯獅身人面像位于埃及的開羅市西側(cè)吉薩區(qū)的哈夫拉金字塔南面，據(jù)胡夫金字塔約350米的獅身人面像雕塑。牌樓門（Pylon）:古埃及廟宇的大門，門的式樣是一對(duì)高大的梯形石墻，夾著正中不大的門道，門道上有厚重的石板楣梁，墻身中間留空。內(nèi)有樓梯可通至門楣。表現(xiàn)出國(guó)王至高無上，神圣不可侵犯的氣勢(shì)。古西亞五腿獸（Winged

2、bull）:薩艮二世王宮中央拱門門洞口兩側(cè)及碉樓轉(zhuǎn)角處的石板上雕的人首翼牛像，正面為圓雕，側(cè)面為浮雕。正面2條腿，側(cè)面4條腿，轉(zhuǎn)角1條在兩面共用，共5條腿?？罩谢▓@（HangingGarden）:空中花園，是古代世界七大奇跡之一，又稱懸園。在前6世紀(jì)由新巴比倫王國(guó)的尼布甲尼撒二世在巴比倫城為其患思鄉(xiāng)病的王妃安美依迪絲修建的?？罩谢▓@據(jù)說采用立體造園手法，將花園放在四層平臺(tái)之上，由瀝青及磚塊建成，平臺(tái)由25米高的柱子支撐，并且有灌溉系統(tǒng)，奴隸不停地推動(dòng)連系著齒輪的把手。園中種植各種花草樹木，遠(yuǎn)看猶如花園懸在半空中。巴別塔（Babel）:圣廟北側(cè)高聳入云的大廟塔，據(jù)說是圣經(jīng)里的通天塔。在漢穆拉比最

3、早建造巴比倫城時(shí)就已建造起來，并在尼布拉尼撒時(shí)得已完善。愛琴文化大力神式砌筑：邁錫尼衛(wèi)城外面圍一道大約1KM長(zhǎng)的石墻，有幾米厚，石塊很大，多有56t重，得名為大力神式（獨(dú)眼巨人式）砌筑。獅子門：位于邁錫尼衛(wèi)城出口處，高、寬皆為3.5m。門上過梁中央厚約90cm,兩端漸薄，結(jié)構(gòu)合理。它上面發(fā)了一個(gè)疊澀券，大致呈三角形，使過梁不必承重。券里填一塊石板，浮雕著一對(duì)相向而立的獅子，保護(hù)著中央象征宮殿的珠子，也是上粗下細(xì)的。古希臘柱式（Order）:石造的大型廟宇的典型型制是圍廊式，因此，柱子、額榜和檐部的藝術(shù)處理基本上決定了廟宇的面貌。希臘建筑藝術(shù)的種種改進(jìn)，也都集中在這些構(gòu)件的形式、比例和相互組合上

4、。公元前6世紀(jì)，它們已經(jīng)相當(dāng)穩(wěn)定，有了成套的做法，這套做法以后被羅馬人稱為柱式order。圣地：氏族制時(shí)代部落的政治、軍事和宗教中心的衛(wèi)城在平民取得勝利的共和制城邦里轉(zhuǎn)變?yōu)槭刈o(hù)神的圣地。同時(shí)，民間的自然神圣地也發(fā)達(dá)起來，有一些圣地的重要性超過了舊的衛(wèi)城。古羅馬天然混凝土：古羅馬人利用活性火山灰、石灰、碎石、砂子和水制成的天然混凝土，用于澆注成拱券、墻體等結(jié)構(gòu)。明廳（Atrium）:有自然采光的廳，就是明廳，廳的窗子直接靠外墻。巴西利卡（Basilica）:一種綜合用作法庭、交易所和會(huì)場(chǎng)的大廳性公共建筑。平面一般為長(zhǎng)方形，兩端或一端有半圓形龕。大廳常被兩排或四排柱子縱向分為三或五部分，當(dāng)中部分寬

5、且高，稱中廳；兩側(cè)部分狹且低，稱為側(cè)廊，側(cè)廊上常有夾層，中廳比側(cè)廳高，利用高差開高側(cè)窗采光。由于巴西利亞結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、容量大、便于群眾集會(huì)，其形制對(duì)中世紀(jì)的基督教堂和伊斯蘭禮拜寺均有影響。筒形拱：一個(gè)單一的、拱起的表面從一面墻延伸另一面墻，直到覆蓋整個(gè)建筑空間。十字拱：用兩個(gè)等跨筒拱在平面上胡成直角相貫，以覆蓋方形平面的空間，這樣可取消承重墻，僅四角共四個(gè)支點(diǎn)即可支承十字拱頂，使空間開放，結(jié)構(gòu)重量減輕交叉拱：用兩個(gè)等跨筒拱在平面上胡成直角相貫，以覆蓋方形平面的空間，這樣可取消承重墻，僅四角共四個(gè)支點(diǎn)即可支承十字拱頂，使空間開放，結(jié)構(gòu)重量減輕拜占庭集中式：教堂就是采用穹頂，把穹頂支撐在四個(gè)或更多的獨(dú)

6、立支柱上的結(jié)構(gòu)方法。典型代表作是索菲亞大教堂，他的主要結(jié)構(gòu)是一個(gè)巨大的圓頂大廳，體積之龐大，使用材料之珍貴，裝飾之華麗，都是空前的。帆拱(Pendentive):水平切口和4個(gè)發(fā)券之間所余下的4個(gè)角上的球面三角形部分。濕壁畫：在古代歐洲使用比較多。它是壁面基底半干時(shí)，用清石灰水調(diào)和顏料進(jìn)行繪制，顏色與未干燥的墻面經(jīng)過滲透而牢固結(jié)合，干燥之后產(chǎn)生一種特殊的效果。由于必須一次完成，不容打草圖與修改，著色后立即滲入，色彩晦暗而且濃重，需要掌握預(yù)想效果，所以技巧上難度較大。鑲嵌畫：以大小不同的彩石、玻璃料器、金屬等硬質(zhì)片料拼嵌而成的圖畫。小料厚縫：拜占廷建筑的拱券和穹窿多采用的砌筑方式，磚的厚度小，灰

7、縫寬。羅馬風(fēng)拉丁十字：古羅馬晚期，4世紀(jì)，由于宗教儀式日趨復(fù)雜，圣品人增多，后來就在祭壇前建造一道橫向的空間，給圣品人專用，大一點(diǎn)的也分中廳和側(cè)廊，高度和寬度都同正廳的對(duì)應(yīng)相等。于是,就形成可一個(gè)十字形的平面，縱橫兩個(gè)中廳高出，從上面俯視，更像一個(gè)平放的十字架，豎道比橫道長(zhǎng)得多，信徒門所在的大廳比圣壇、祭壇又長(zhǎng)得多。盲券：我們大陸很少用這詞。英語(yǔ)：blindarch。實(shí)心拱，假拱,裝飾拱。拱式的裝飾，不是結(jié)構(gòu)意義上的拱。比薩斜塔鐘塔在主教堂圣壇東南20多米，圓形，直徑大約16,高55m，分為8層。中間六層用的圍著羅曼式的空拳廊，低層只在墻上做浮式連續(xù)券，頂層收縮，做結(jié)束部。樓梯藏在厚厚的墻砌體

8、中，它在建筑時(shí)就有傾斜，工匠們企圖用砌體本身校正，但是沒有成功。哥特哥特式建筑的一般模式：在結(jié)構(gòu)上，中廳的十字拱摒棄了羅曼式建筑的半圓形拱券形式，而發(fā)展成為雙圓心尖拱，并做成骨架券的形式。這就大大減輕了中廳十字拱的側(cè)推力，側(cè)廊的層高隨之降低，并在其外墻的扶壁上加一飛券，飛躍側(cè)廊的屋面抵住中廳十字拱的拱腳。從而形成骨架券、雙圓心尖拱、飛券和扶壁等一套完整的受力體系，羅曼時(shí)期沒有解決的問題，在此時(shí)迎刃而解。教堂的平面依然為拉丁十字式，但中廳愈發(fā)窄而長(zhǎng)、瘦而高。向上和向著祭壇的動(dòng)勢(shì)都在加強(qiáng)中廳有大面積的側(cè)高窗，其上用彩色玻璃來宣講圣經(jīng)，從而取代了羅曼式教堂中的馬賽克壁畫，光線透過這些彩色玻璃照進(jìn)室內(nèi)

9、，增加了教堂神秘幽暗的氣氛，中廳屋頂瘦瘦的骨架券，落在下面的束柱上。唱詩(shī)班、祭壇與圣壇被習(xí)慣的布置在東部，其外有環(huán)廊和許多呈放射狀排列的小祈禱室。正門入口在西面，中央開門，兩側(cè)有鐘樓。西立面是建筑的主立面，兩端一對(duì)高高的鐘塔夾著中廳的山墻。橫向的線腳與券廊強(qiáng)調(diào)著建筑的水平聯(lián)系。三座大門由層層后退的尖券組成透視門，券面滿布雕像。正門上方開有象征天國(guó)的玫瑰窗，雕刻精巧華麗。建筑整體形態(tài)的顯著特點(diǎn)是眾多大大小小的尖塔。側(cè)廊的扶壁和飛躍側(cè)廊上空的飛券共同承擔(dān)著中廳的側(cè)推力。整個(gè)教堂向上的動(dòng)勢(shì)很強(qiáng)，雕刻極其豐田O由于連年的戰(zhàn)爭(zhēng)和防衛(wèi)需要，城常常是高坡頂，尖尖的老虎窗和煙 再配以高高的尖塔， 形成市政廳的

10、在世俗建筑中，哥特風(fēng)格還表現(xiàn)在一些貴族的城堡建筑中。堡多建于高地，石墻厚重，碉堡林立，外形堅(jiān)實(shí)。在中世紀(jì)的一些城市中，市政廳建筑往往也采用哥特式。囪構(gòu)成復(fù)雜的屋面輪廓。立面上的創(chuàng)也采用雙圓心尖窗，典型特征。飛扶壁由扶壁和飛券兩個(gè)部分組成做法：由側(cè)廊的外墻上按一定的距離排列若干粗壯的墻垛，這個(gè)墻垛被稱為扶壁。在其上再做一道拱券（亦稱飛券），飛躍側(cè)廊的屋面直抵中廳拱頂?shù)娜_。扶壁和飛券共同產(chǎn)生向內(nèi)的推力，抵消中廳拱頂向外的推力。扶壁和飛券完美的結(jié)合為一個(gè)整體，被稱為飛扶壁。飛扶壁由側(cè)廳外面的柱墩發(fā)券，平衡中廳拱腳的側(cè)推力。為了增加穩(wěn)定性，常在柱墩上砌尖塔。骨架券哥特時(shí)期出現(xiàn)的骨架券是在一個(gè)正方形或

11、矩形平面四角的四個(gè)柱子上做雙圓心尖券，四條邊和兩條對(duì)角線上各做一道尖拱。屋頂?shù)氖寮茉谶@六道券上。采用這種方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱頂重量輕，減少了券腳的推力，也簡(jiǎn)化了施工。尖券尖拱由相交兩圓構(gòu)成，兩圓共有一條半徑，被哥特式教堂廣泛采用。尖拱之所以被采用是基于其在力學(xué)上的優(yōu)點(diǎn)，它比圓拱更堅(jiān)固牢靠，因此就不需要的像圓拱所需那么厚的墻壁來支撐，而且十字拱的對(duì)角線骨架券不必高于四邊的，十字拱不必逐間隆起，十字拱的間也不必在是正方的。此外，尖拱直指天庭帶有使靈魂更靠近上帝的涵義玫瑰花窗中間哥特式建筑中裝飾富麗的圓窗，內(nèi)呈放射狀，有從窗中央向外輻射開來的窗根和窗飾,鑲嵌著美麗的彩繪玻璃，

12、成為哥特式教堂的明顯特征。主要用在中堂的西端和耳堂的兩端,在中世紀(jì)哥德式風(fēng)格時(shí)期的法國(guó)，它的發(fā)展到達(dá)了顛峰，世界上最漂亮的玫瑰窗就是這個(gè)時(shí)期巴黎圣母院的玫瑰窗。穆達(dá)迦風(fēng)格哥特時(shí)期的西班牙，大量伊斯蘭建筑手法摻入到哥特式建筑中，形成的特殊的風(fēng)格。它的特點(diǎn)是用馬蹄形券、鏤空的石窗根、大面積的幾何圖案或其他花紋。文藝復(fù)興14-15世紀(jì)，西歐是資產(chǎn)階級(jí)借助古典古代的幽靈”同基督宗教神學(xué)進(jìn)行的一場(chǎng)思想、文化領(lǐng)域的資產(chǎn)階級(jí)革命。1470年建成的佛羅倫薩主教堂的穹頂，標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史開始；坦比哀多(Tempietto)坦比哀多是盛期文藝復(fù)興建筑的紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表，設(shè)計(jì)人是伯拉孟特。這是一座集中

13、式的圓形建筑物，神堂外墻面周圍一圈多立克式的柱廊，連穹頂上的十字架在內(nèi)，總高為14.70mo有地下墓室。威尼斯學(xué)派黃金府邸：威尼斯最美的哥特式府邸之一，康塔里尼(Contarini)家的黃金府邸，其立面是模仿總督府的，第三層做了券廊，另一側(cè)有比較封閉的墻面。面臨大運(yùn)河的墻垣是白色石灰石砌的，因?yàn)檠b飾細(xì)部全都貼金而得名帕拉迪奧母題(PalladianMotive):維晉寨的巴西利卡原有開間比例不適合古典的券柱式的傳統(tǒng)構(gòu)圖。帕拉迪奧大膽創(chuàng)新，在每間中央按適當(dāng)比例發(fā)一個(gè)券，而把券腳落在兩棵獨(dú)立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多,上面架額楊。于是，每個(gè)開間里有了個(gè)小開間，兩個(gè)方的夾著一個(gè)發(fā)券的，而以發(fā)券

14、的為主，為在視覺上使負(fù)荷同被符合者平衡，在小額榜之上，券的兩側(cè)各開一圓洞。(四面增加券柱外廊)都鐸式：因流行于英國(guó)都鐸王朝而得名，混合著傳統(tǒng)的哥特式和文藝復(fù)興風(fēng)格.建筑體形復(fù)雜起狀，尚存有雉堞、塔樓，這些屬于哥特風(fēng)格；但其構(gòu)圖中間突出，兩旁對(duì)稱，已是文藝復(fù)興風(fēng)格。銀匠式：1520年前后的西班牙建筑和裝飾風(fēng)格，它結(jié)合了哥特式建筑和文藝復(fù)興式建筑的特點(diǎn)。這種風(fēng)格的建筑和裝飾常常十分精致，使人聯(lián)想起的不是石雕，而是精細(xì)的銀器。西班牙大臺(tái)階：西班牙臺(tái)階由鈣華石砌成，臺(tái)階分12段，臺(tái)階寬度富有變化，有急有緩，讓人感到富有創(chuàng)意和張力。具有巴洛克風(fēng)格的建筑巴洛克：巴洛克建筑是1718世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑

15、基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。超級(jí)巴洛克券柱式：在墻上或墩子上貼裝飾性的柱式，從柱礎(chǔ)到檐口，一一具備。把柱式的開間放寬，其他的細(xì)節(jié)比例不變，貼在券洞的表面，券腳券面也用柱式線腳。柱子凸出于墻面大約3/4個(gè)柱徑。巨柱式：一個(gè)柱式貫穿二層或三層，立面重點(diǎn)突出，但尺度夸大疊柱式：各柱式柱子細(xì)長(zhǎng)比由粗到細(xì)自下而上安排，上層柱子中線略收進(jìn)，顯得穩(wěn)定，大都用券柱式疊加，按層橫分，顯示適宜的建筑尺度但立面效果重點(diǎn)不突出。雙柱式古典復(fù)興學(xué)院派：在復(fù)古主義和折衷主義建筑潮流影響下，建筑師對(duì)實(shí)用功能和結(jié)構(gòu)技術(shù)不甚重視。

16、這種建筑思想的主導(dǎo)方面是唯美主義。當(dāng)時(shí)的大本營(yíng)是巴黎高等藝術(shù)學(xué)院，因此，這樣的建筑潮流又被稱為學(xué)院派建筑。洛可可(Rococo):洛可可式建筑風(fēng)格(RococoStyle),于18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國(guó)并流行于歐洲，是在巴洛克式建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。洛可可風(fēng)格的基本特點(diǎn)是纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細(xì)。巴洛可可(Barococo):洛可可與巴洛可的混成詞。希臘復(fù)興：19世紀(jì)初，希臘復(fù)興在英國(guó)形成一股相當(dāng)有力的潮流，它的主要特點(diǎn)是使用希臘式的多立克和愛奧尼柱式，并且追求體形的單純。希臘復(fù)興最重要的作品在蘇格蘭的愛丁保。羅馬復(fù)興：18世紀(jì)下半葉，在英國(guó)城市建筑中興起

17、了羅馬復(fù)興的建筑思潮，他們頡取古羅馬建筑片斷，如疊柱式，花式，連排住宅等。代表作英格蘭銀行等浪漫主義：浪漫主義建筑是18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)下半葉，歐美一些國(guó)家在文學(xué)藝術(shù)中的浪漫主義思潮影響下流行的一種建筑風(fēng)格。浪漫主義代表作一英國(guó)議會(huì)大廈。浪漫主義在藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)個(gè)性，提倡自然主義，主張用中世紀(jì)的藝術(shù)風(fēng)格與學(xué)院派的古典主義藝術(shù)相抗衡。這種思潮在建筑上表現(xiàn)為追求超塵脫俗的趣味和異國(guó)情調(diào)。折衷主義(Eclecticism):折衷主義建筑是十九世紀(jì)上半葉至二十世紀(jì)初，在歐美一些國(guó)家流行的一種建筑風(fēng)格。折衷主義建筑師任意模仿歷史上各種建筑風(fēng)格，或自由組合各種建筑形式，他們不講求固定的法式，只講求比例均衡

18、，注重純形式美。近現(xiàn)代A.先鋒工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是起源于19世紀(jì)下半葉英國(guó)的一場(chǎng)設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)，其產(chǎn)生受藝術(shù)評(píng)論家約翰拉斯金、建筑師A.W.Pugin等人的影響，參考了中世紀(jì)的行會(huì)制度。運(yùn)動(dòng)的時(shí)間大約從1859年至1910年。得名于1888年成立的藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會(huì)。其起因是針對(duì)裝飾藝術(shù)、家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等，因?yàn)楣I(yè)革命的批量生產(chǎn)所帶來設(shè)計(jì)水平下降而開始的設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)。當(dāng)時(shí)大規(guī)模生產(chǎn)和工業(yè)化方興為艾，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)意在抵抗這一趨勢(shì)而重建手工藝的價(jià)值。要求塑造出藝術(shù)家中的工匠”或者工匠中的藝術(shù)家新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：新藝術(shù)風(fēng)格的流行時(shí)間大約從1880到1910年左右，是指當(dāng)時(shí)在歐洲和美國(guó)開展的裝

19、飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。這種藝術(shù)新形式帶有歐洲中世紀(jì)藝術(shù)和18世紀(jì)洛可可藝術(shù)的造型痕跡和手工藝文化的裝飾特色，同時(shí)還帶有東方藝術(shù)的審美特點(diǎn)，也運(yùn)用工業(yè)新材料，包含了當(dāng)時(shí)人們的懷舊和對(duì)新世紀(jì)的向往情緒，是人們從農(nóng)業(yè)文明進(jìn)入工業(yè)文明過渡時(shí)期所有復(fù)雜情感的綜合反映。這一運(yùn)動(dòng)帶有較多感性和浪漫的色彩，表現(xiàn)出懷舊和憧憬兼有的世紀(jì)末情緒，是傳統(tǒng)的審美觀和工業(yè)化發(fā)展進(jìn)程中所出現(xiàn)的新的審美觀念之間的矛盾產(chǎn)物。維也納學(xué)派ViennaSchool:19世紀(jì)90年代末受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響在奧地利的維也納形成的以瓦格納為代表人物的建筑家集團(tuán)。他們主張建筑形式應(yīng)是對(duì)材料、結(jié)構(gòu)與功能的合乎邏輯的表述，反對(duì)歷史樣式在建筑上的重演。代表作

20、品是瓦格納設(shè)計(jì)的維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行。分離派Secession：1897年維也納學(xué)派中的部分成員成立的建筑派系。主張?jiān)煨秃?jiǎn)潔和集中裝飾，裝飾的主題采用直線和大片光墻面以及簡(jiǎn)單的立方體。代表人物是奧別列去、霍夫曼(J.Hoffmann)，代表作品是奧別列去設(shè)計(jì)的分離派展覽館芝加哥學(xué)派：(ChicagoSchool)美國(guó)最早的建筑流派，是現(xiàn)代建筑在美國(guó)的奠基者。芝加哥學(xué)派突出功能在建筑設(shè)計(jì)中的主要地位，明確提出形式從功能的觀點(diǎn)，力求擺脫折衷主義的羈絆，探討新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用，強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)應(yīng)反應(yīng)新技術(shù)的特點(diǎn)，主張簡(jiǎn)潔的立面以符合時(shí)代工業(yè)化的精神。芝加哥學(xué)派的鼎盛時(shí)期是1883年1893年之間，它

21、在建筑造型方面的重要貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了芝加哥窗”，即整開間開大玻璃，以形成立面簡(jiǎn)潔的獨(dú)特風(fēng)格。在工程技術(shù)上的重要貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。形式追隨功能：LouisSullivan路易沙利文德意志制造聯(lián)盟：由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員組成的全國(guó)性組織，目的在于提高工業(yè)制品質(zhì)量達(dá)到國(guó)際水平，與英國(guó)抗衡起源時(shí)間：20c初（1907年）起源地點(diǎn)：德國(guó)代表人物：貝倫斯主要觀點(diǎn)：建筑應(yīng)當(dāng)是真實(shí)的，現(xiàn)代結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)在建筑中表現(xiàn)出來，以產(chǎn)生前所未有的新形式代表作品：德國(guó)通用電氣公司透平機(jī)車間（第一座真正的現(xiàn)代建筑”）貝倫斯法古斯工廠格羅皮烏斯和梅耶德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會(huì)辦公樓一一格羅皮烏斯戰(zhàn)后初期的建筑流

22、派摩天樓：樓層特別多的建筑。由伯納姆和魯特設(shè)計(jì)的芝加歌第一棟10層樓房一一蒙托克大樓就是這種類型的建筑。自此之后也就有了摩天樓”這一名詞表現(xiàn)派：產(chǎn)生時(shí)間：20c初產(chǎn)生地點(diǎn)：德國(guó)、奧地利建筑界代表人物：門德爾松德主要觀點(diǎn)：藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀體驗(yàn)和感受，以引起觀者情緒上的震動(dòng)或激情，建筑上常采用奇特、夸張的建筑體型來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時(shí)代精神代表作品：德國(guó)愛因斯坦天文臺(tái)一一門德爾松局限性：表現(xiàn)派主張革新反對(duì)復(fù)古，但他們是用一種新的表面處理手法去替代舊的建筑樣式，同建筑技術(shù)與功能的發(fā)展沒有直接關(guān)系。故戰(zhàn)后初期興過一陣就消退了。未來主義派：產(chǎn)生時(shí)間：20c初產(chǎn)生地點(diǎn)：意大利代表人物：馬力