數(shù)碼現(xiàn)代新藝術(shù)設(shè)計(jì)史PPT學(xué)習(xí)教案

1、會(huì)計(jì)學(xué)1數(shù)碼現(xiàn)代新藝術(shù)設(shè)計(jì)史數(shù)碼現(xiàn)代新藝術(shù)設(shè)計(jì)史 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Nouveau）是）是19世紀(jì)末，世紀(jì)末，20世紀(jì)初在歐洲產(chǎn)生并發(fā)展的世紀(jì)初在歐洲產(chǎn)生并發(fā)展的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的潛在動(dòng)機(jī)是與雜亂的折衷主義和過(guò)分追求真實(shí)的自然主義新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的潛在動(dòng)機(jī)是與雜亂的折衷主義和過(guò)分追求真實(shí)的自然主義的決裂。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的決裂。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主張今天的藝術(shù)應(yīng)立足于現(xiàn)實(shí)，拋棄舊有風(fēng)格的元素，主張今天的藝術(shù)應(yīng)立足于現(xiàn)實(shí)，拋棄舊有風(fēng)格的元素，創(chuàng)造出具有青春活力和現(xiàn)代感的新風(fēng)格創(chuàng)造出具有青春活力和現(xiàn)代感的新風(fēng)格。同時(shí)，在師從自然上，又提出了應(yīng)。同時(shí)，在師從自然上，又提出了應(yīng)該去尋

2、找自然造物最深刻的本質(zhì)根源，該去尋找自然造物最深刻的本質(zhì)根源，發(fā)掘決定植物、動(dòng)物生長(zhǎng)、發(fā)展的內(nèi)發(fā)掘決定植物、動(dòng)物生長(zhǎng)、發(fā)展的內(nèi)在過(guò)程在過(guò)程。新藝術(shù)。新藝術(shù)最為典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來(lái)的最為典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來(lái)的，流動(dòng)的形態(tài)，流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交強(qiáng)的線(xiàn)條，充滿(mǎn)了內(nèi)在的活力，體現(xiàn)出蘊(yùn)含于自然生命表面形式之和蜿蜒交強(qiáng)的線(xiàn)條，充滿(mǎn)了內(nèi)在的活力，體現(xiàn)出蘊(yùn)含于自然生命表面形式之中的無(wú)休無(wú)止的創(chuàng)造過(guò)程。中的無(wú)休無(wú)止的創(chuàng)造過(guò)程。第1頁(yè)/共59頁(yè)促成新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)生和發(fā)展的因素是多方面的，促成新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)生和發(fā)展的因素是多方面的， 首先是社會(huì)的因素。首先是社會(huì)的因素。自普法戰(zhàn)爭(zhēng)之后，歐洲得到

3、了一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)期的自普法戰(zhàn)爭(zhēng)之后，歐洲得到了一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)期的和平，政治和經(jīng)濟(jì)形勢(shì)穩(wěn)定。不少新近獨(dú)立或統(tǒng)一的國(guó)家力圖躋身于世和平，政治和經(jīng)濟(jì)形勢(shì)穩(wěn)定。不少新近獨(dú)立或統(tǒng)一的國(guó)家力圖躋身于世界民族之林，并打入激烈競(jìng)爭(zhēng)的國(guó)際市場(chǎng)，這就需要一種新的、非傳統(tǒng)界民族之林，并打入激烈競(jìng)爭(zhēng)的國(guó)際市場(chǎng)，這就需要一種新的、非傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。的藝術(shù)表現(xiàn)形式。 在文化上，所謂在文化上，所謂“整體藝術(shù)整體藝術(shù)”的哲學(xué)思想在藝術(shù)家中甚為流行，的哲學(xué)思想在藝術(shù)家中甚為流行，他們他們致力于將視覺(jué)藝術(shù)的各個(gè)方面，包括繪畫(huà)、雕塑、建筑、平面設(shè)計(jì)及手致力于將視覺(jué)藝術(shù)的各個(gè)方面，包括繪畫(huà)、雕塑、建筑、平面設(shè)計(jì)及手工藝等與自然形式融為一

4、體。工藝等與自然形式融為一體。在技術(shù)上，設(shè)計(jì)師對(duì)于探索鑄鐵等新的結(jié)構(gòu)材料有很高的熱情。在技術(shù)上，設(shè)計(jì)師對(duì)于探索鑄鐵等新的結(jié)構(gòu)材料有很高的熱情。對(duì)于藝對(duì)于藝術(shù)家自身而言，新藝術(shù)正反映了他們對(duì)于歷史主義的厭惡和新世紀(jì)需要術(shù)家自身而言，新藝術(shù)正反映了他們對(duì)于歷史主義的厭惡和新世紀(jì)需要一種新風(fēng)格與之為伍的心態(tài)。新藝術(shù)的出現(xiàn)經(jīng)過(guò)了很長(zhǎng)的醞釀階段，許一種新風(fēng)格與之為伍的心態(tài)。新藝術(shù)的出現(xiàn)經(jīng)過(guò)了很長(zhǎng)的醞釀階段，許多著名的設(shè)計(jì)史家都認(rèn)為英國(guó)文化為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)鋪平了道路，盡管由于多著名的設(shè)計(jì)史家都認(rèn)為英國(guó)文化為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)鋪平了道路，盡管由于其后的種種原因，英國(guó)本身并不是這種風(fēng)格走向成熟的國(guó)度。其后的種種原因，英國(guó)

5、本身并不是這種風(fēng)格走向成熟的國(guó)度。第2頁(yè)/共59頁(yè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格是多種多樣的。在歐洲的不同國(guó)家，擁有不同的風(fēng)格特新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格是多種多樣的。在歐洲的不同國(guó)家，擁有不同的風(fēng)格特點(diǎn)，甚至于名稱(chēng)也不盡相同。點(diǎn)，甚至于名稱(chēng)也不盡相同。“新藝術(shù)新藝術(shù)”一詞為法文詞，法國(guó)、荷蘭、比利時(shí)、西班牙、意大利等以此一詞為法文詞，法國(guó)、荷蘭、比利時(shí)、西班牙、意大利等以此命名，而德國(guó)則稱(chēng)之為命名，而德國(guó)則稱(chēng)之為“青年風(fēng)格青年風(fēng)格”（Jugendstil），奧地利的維也納稱(chēng)它），奧地利的維也納稱(chēng)它為為“分離派分離派”（Seccessionist），斯堪的納維亞各國(guó)則稱(chēng)之為），斯堪的納維亞各國(guó)則稱(chēng)之為“工藝美術(shù)運(yùn)工藝

6、美術(shù)運(yùn)動(dòng)動(dòng)”。從風(fēng)格特點(diǎn)方面，法國(guó)、比利時(shí)、西班牙的新藝術(shù)作品比較傾向于藝術(shù)型，從風(fēng)格特點(diǎn)方面，法國(guó)、比利時(shí)、西班牙的新藝術(shù)作品比較傾向于藝術(shù)型，強(qiáng)調(diào)形式美感，而北歐的德國(guó)、奧地利和斯堪的納維亞各國(guó)則傾向于設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)形式美感，而北歐的德國(guó)、奧地利和斯堪的納維亞各國(guó)則傾向于設(shè)計(jì)型，強(qiáng)調(diào)理性的結(jié)構(gòu)和功能美。型，強(qiáng)調(diào)理性的結(jié)構(gòu)和功能美。第3頁(yè)/共59頁(yè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地是比利時(shí)，這是歐洲大陸工業(yè)化最早的國(guó)家之新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地是比利時(shí)，這是歐洲大陸工業(yè)化最早的國(guó)家之一，工業(yè)制品的藝術(shù)質(zhì)量問(wèn)題在那里比較尖銳。一，工業(yè)制品的藝術(shù)質(zhì)量問(wèn)題在那里比較尖銳。19世紀(jì)初以來(lái)，布魯塞世紀(jì)初以來(lái)，布魯塞爾就已是歐洲文

7、化和藝術(shù)的一個(gè)中心，并在那里產(chǎn)生了一些典型的新藝爾就已是歐洲文化和藝術(shù)的一個(gè)中心，并在那里產(chǎn)生了一些典型的新藝術(shù)作品。術(shù)作品。 比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最富代表性的人物有兩位，即霍爾塔（比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最富代表性的人物有兩位，即霍爾塔（Victor Horata，18671947）和威爾德（）和威爾德（Henry van de Velde，18631957）?；魻査且晃唤ㄖ煟诮ㄖc室內(nèi)設(shè)計(jì)中喜用葡萄蔓般相互纏繞和霍爾塔是一位建筑師，他在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線(xiàn)條，這種起伏有力的線(xiàn)條成了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征，螺旋扭曲的線(xiàn)條，這種起伏有力的線(xiàn)條成了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性

8、特征，被稱(chēng)為被稱(chēng)為“比利時(shí)線(xiàn)條比利時(shí)線(xiàn)條”或或“鞭線(xiàn)鞭線(xiàn)”。這些線(xiàn)條的起伏，常常是與結(jié)構(gòu)或。這些線(xiàn)條的起伏，常常是與結(jié)構(gòu)或構(gòu)造相聯(lián)系的?；魻査跇?gòu)造相聯(lián)系的。霍爾塔于1893年設(shè)計(jì)的布魯塞爾都靈路年設(shè)計(jì)的布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅成為新號(hào)住宅成為新藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品。他不僅將他創(chuàng)造的獨(dú)特而優(yōu)美的線(xiàn)條用于上流社藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品。他不僅將他創(chuàng)造的獨(dú)特而優(yōu)美的線(xiàn)條用于上流社會(huì)，也毫不猶豫地將其應(yīng)用到了為廣大民眾所使用的建筑上，且不犧牲會(huì)，也毫不猶豫地將其應(yīng)用到了為廣大民眾所使用的建筑上，且不犧牲它優(yōu)美與雅致的特點(diǎn)。它優(yōu)美與雅致的特點(diǎn)。第4頁(yè)/共59頁(yè)霍爾塔設(shè)計(jì)的布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅 第5頁(yè)/共5

9、9頁(yè)樓梯扶手霍塔設(shè)計(jì)第6頁(yè)/共59頁(yè)威爾德的影響同樣是深遠(yuǎn)的，盡管他的個(gè)性不如霍爾塔那么強(qiáng)。他之所威爾德的影響同樣是深遠(yuǎn)的，盡管他的個(gè)性不如霍爾塔那么強(qiáng)。他之所以聞名是由于他廣泛的興趣，以及他逐漸由新藝術(shù)發(fā)展到了一種預(yù)示著以聞名是由于他廣泛的興趣，以及他逐漸由新藝術(shù)發(fā)展到了一種預(yù)示著20世紀(jì)功能主義許多特點(diǎn)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。世紀(jì)功能主義許多特點(diǎn)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。威爾德的職業(yè)是畫(huà)家和平面設(shè)計(jì)師，威爾德的職業(yè)是畫(huà)家和平面設(shè)計(jì)師，他的作品從一開(kāi)始就具有新藝術(shù)流他的作品從一開(kāi)始就具有新藝術(shù)流暢的曲線(xiàn)韻律。暢的曲線(xiàn)韻律。作為設(shè)計(jì)師，他的第一件作品是在布魯塞爾附近為自己作為設(shè)計(jì)師，他的第一件作品是在布魯塞爾附近為自己

10、建造的住宅，這是當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們表現(xiàn)自己藝術(shù)思想和天才的一種流行方建造的住宅，這是當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們表現(xiàn)自己藝術(shù)思想和天才的一種流行方式。威爾德不僅設(shè)計(jì)了建筑，而且設(shè)計(jì)了家具和裝修，甚至他夫人的服式。威爾德不僅設(shè)計(jì)了建筑，而且設(shè)計(jì)了家具和裝修，甚至他夫人的服裝。這是裝。這是力圖創(chuàng)造一種綜合和風(fēng)格協(xié)調(diào)的環(huán)境的嘗試。力圖創(chuàng)造一種綜合和風(fēng)格協(xié)調(diào)的環(huán)境的嘗試。威爾德后來(lái)去了德國(guó)，并一度成了德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，這一運(yùn)動(dòng)導(dǎo)威爾德后來(lái)去了德國(guó)，并一度成了德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，這一運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致了致了1907年德意志制造聯(lián)盟的成立。年德意志制造聯(lián)盟的成立。1908年，威爾德出任德國(guó)魏瑪市立工年，威爾德出任德國(guó)魏瑪市立工藝學(xué)

11、校校長(zhǎng)，這所學(xué)校是后來(lái)包豪斯的直接前身。他在德國(guó)設(shè)計(jì)了一些藝學(xué)校校長(zhǎng)，這所學(xué)校是后來(lái)包豪斯的直接前身。他在德國(guó)設(shè)計(jì)了一些體現(xiàn)新藝術(shù)風(fēng)格的銀器和陶瓷制品，簡(jiǎn)練而優(yōu)雅。體現(xiàn)新藝術(shù)風(fēng)格的銀器和陶瓷制品，簡(jiǎn)練而優(yōu)雅。第7頁(yè)/共59頁(yè)招貼亨利凡德威爾德設(shè)計(jì) 1899年第8頁(yè)/共59頁(yè)標(biāo)志亨利凡德威爾德設(shè)計(jì) 1908年第9頁(yè)/共59頁(yè)第10頁(yè)/共59頁(yè) 除比利時(shí)以外，法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)也很有影響。除比利時(shí)以外，法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)也很有影響。 法國(guó)是學(xué)院派藝術(shù)的中心，法國(guó)是學(xué)院派藝術(shù)的中心，因此，法國(guó)的建筑與設(shè)計(jì)傳統(tǒng)上是歷史因此，法國(guó)的建筑與設(shè)計(jì)傳統(tǒng)上是歷史主義的崇尚古典風(fēng)格。但從主義的崇尚古典風(fēng)格。但從19世

12、紀(jì)末起，法國(guó)產(chǎn)生了一些杰出的新藝術(shù)世紀(jì)末起，法國(guó)產(chǎn)生了一些杰出的新藝術(shù)作品。作品。法國(guó)新藝術(shù)受到唯美主義與象征主義的影響，追求華麗、典雅的法國(guó)新藝術(shù)受到唯美主義與象征主義的影響，追求華麗、典雅的裝飾效果。所采用的動(dòng)植物紋樣大都是彎曲而流暢的線(xiàn)條，具有鮮明的裝飾效果。所采用的動(dòng)植物紋樣大都是彎曲而流暢的線(xiàn)條，具有鮮明的新藝術(shù)風(fēng)格特色。新藝術(shù)風(fēng)格特色。 法國(guó)的海報(bào)及其他平面設(shè)計(jì)也非常出色，被公認(rèn)為是現(xiàn)代商業(yè)廣告法國(guó)的海報(bào)及其他平面設(shè)計(jì)也非常出色，被公認(rèn)為是現(xiàn)代商業(yè)廣告的發(fā)源地。穆卡是法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)最具代表性的人物，其風(fēng)格的發(fā)源地。穆卡是法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)最具代表性的人物，其風(fēng)格被認(rèn)為被

13、認(rèn)為“穆卡風(fēng)格穆卡風(fēng)格”。 第11頁(yè)/共59頁(yè)香煙招貼穆夏設(shè)計(jì)1898年捷克設(shè)計(jì)家第12頁(yè)/共59頁(yè)第13頁(yè)/共59頁(yè)法國(guó)新藝術(shù)其中一位代表人物吉馬德法國(guó)新藝術(shù)其中一位代表人物吉馬德（Hector Guimard，18671942）。）。19世紀(jì)世紀(jì)90年代末至年代末至1905年間是他作為法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)重要成員進(jìn)行設(shè)計(jì)的年間是他作為法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)重要成員進(jìn)行設(shè)計(jì)的重要時(shí)期。重要時(shí)期。吉馬德最有影響的作品是他為巴黎地鐵所作的設(shè)計(jì)。吉馬德最有影響的作品是他為巴黎地鐵所作的設(shè)計(jì)。這些設(shè)計(jì)這些設(shè)計(jì)賦予了新藝術(shù)最有名的戲稱(chēng)賦予了新藝術(shù)最有名的戲稱(chēng)“地鐵風(fēng)格地鐵風(fēng)格”?！暗罔F風(fēng)格地鐵風(fēng)格”與與“比利時(shí)線(xiàn)比

14、利時(shí)線(xiàn)條條”頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱全都采用了起伏卷曲的頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱全都采用了起伏卷曲的植物紋樣。他在設(shè)計(jì)中使用了鑄鐵金屬材料，采用線(xiàn)條流暢的花草和貝殼植物紋樣。他在設(shè)計(jì)中使用了鑄鐵金屬材料，采用線(xiàn)條流暢的花草和貝殼形圖案，并裝飾上非常精致的刻字，使這種笨重的材料看起來(lái)美觀而充滿(mǎn)形圖案，并裝飾上非常精致的刻字，使這種笨重的材料看起來(lái)美觀而充滿(mǎn)了自然的藝術(shù)魅力。吉馬德于了自然的藝術(shù)魅力。吉馬德于1908年設(shè)計(jì)的咖啡幾也是一件典型的新藝術(shù)年設(shè)計(jì)的咖啡幾也是一件典型的新藝術(shù)設(shè)計(jì)作品。設(shè)計(jì)作品。第14頁(yè)/共59頁(yè)巴黎地鐵站吉瑪?shù)略O(shè)計(jì)19001904年第15頁(yè)

15、/共59頁(yè)第16頁(yè)/共59頁(yè)第17頁(yè)/共59頁(yè)住宅入口吉瑪?shù)略O(shè)計(jì)18981900年第18頁(yè)/共59頁(yè)第19頁(yè)/共59頁(yè)除巴黎以外，法國(guó)的南錫市也是一個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心。除巴黎以外，法國(guó)的南錫市也是一個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心。南錫的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要是在設(shè)計(jì)師蓋勒南錫的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要是在設(shè)計(jì)師蓋勒（Emile Galle，18461906）的積極推動(dòng)下興起的。的積極推動(dòng)下興起的。1900年他在年他在根據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家具根據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家具一文中一文中指出，自然應(yīng)是設(shè)計(jì)師的靈感之源，并提出家具設(shè)計(jì)的主題應(yīng)與產(chǎn)品指出，自然應(yīng)是設(shè)計(jì)師的靈感之源，并提出家具設(shè)計(jì)的主題應(yīng)與產(chǎn)品的功能性相一致。他將新藝術(shù)的準(zhǔn)則應(yīng)用到

16、了彩飾玻璃花瓶的設(shè)計(jì)上，的功能性相一致。他將新藝術(shù)的準(zhǔn)則應(yīng)用到了彩飾玻璃花瓶的設(shè)計(jì)上，在花瓶表面飾以花卉或昆蟲(chóng)。由于花飾強(qiáng)烈，往往超出純裝飾的范疇，在花瓶表面飾以花卉或昆蟲(chóng)。由于花飾強(qiáng)烈，往往超出純裝飾的范疇，使設(shè)計(jì)具有特別的生命活力。蓋勒在自己的身邊聚集了一批藝術(shù)家，使設(shè)計(jì)具有特別的生命活力。蓋勒在自己的身邊聚集了一批藝術(shù)家，形成了南錫學(xué)派并進(jìn)行玻璃制品、家具和室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)，影響較大。形成了南錫學(xué)派并進(jìn)行玻璃制品、家具和室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)，影響較大。第20頁(yè)/共59頁(yè)蝴蝶床蓋勒設(shè)計(jì)1886年第21頁(yè)/共59頁(yè)他常使用細(xì)木鑲嵌工藝進(jìn)行裝飾，使其設(shè)計(jì)的家具精美而雅致第22頁(yè)/共59頁(yè)第23頁(yè)/共59頁(yè)

17、在玻璃制品中，他大膽探索了與材料相應(yīng)的各種裝飾，構(gòu)成了一系列流暢和不對(duì)稱(chēng)的新藝術(shù)造型以及色彩豐富的表面裝飾。常用的圖案是映在混合乳色機(jī)理上的大自然的花朵、葉子、植物枝莖、蝴蝶和其他帶翼的昆蟲(chóng)第24頁(yè)/共59頁(yè)雷諾（Ren Lalique）的經(jīng)典作品，蜻蜓女人胸飾，是最具典型性的新藝術(shù)時(shí)期首飾。Ren Lalique最原始的靈感源于大自然。在好奇心和求知欲的驅(qū)動(dòng)下，他把自己融入大千世界，努力發(fā)掘每一個(gè)細(xì)微之處，探索自然界中一切能用于裝飾的元素。女性形象、蝴蝶、飛蛾、蜻蜓Ren Lalique的珠寶作品里糅合了各種奇特的主旋律，體現(xiàn)他對(duì)自然的熱愛(ài)。昆蟲(chóng)重新回歸美之主題，連黃蜂、甲蟲(chóng)和草蜢也能展示鮮

18、為人知的魅力。Ren Lalique不愧是一位神奇的魔術(shù)師，他善于捕捉精美與微妙的細(xì)節(jié)，用以點(diǎn)綴自己心愛(ài)的珠寶，并探尋如何將平凡的材料塑造成靈性四溢的杰作。 第25頁(yè)/共59頁(yè)第26頁(yè)/共59頁(yè)第27頁(yè)/共59頁(yè)第28頁(yè)/共59頁(yè)第29頁(yè)/共59頁(yè)安東尼安東尼高迪（高迪（Andonni Graudi，1852-1926）是西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物。他）是西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物。他是一位富有浪漫主義色彩的建筑師。其著名設(shè)計(jì)作品有圣家族教堂和米拉公寓。是一位富有浪漫主義色彩的建筑師。其著名設(shè)計(jì)作品有圣家族教堂和米拉公寓。高迪的設(shè)計(jì)中帶有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義色彩。圣家族教堂內(nèi)外布滿(mǎn)的鐘乳石式的雕塑高

19、迪的設(shè)計(jì)中帶有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義色彩。圣家族教堂內(nèi)外布滿(mǎn)的鐘乳石式的雕塑和裝飾件，以及上面貼有的彩色玻璃和石塊，使它看上去猶如神話(huà)中的建筑，米和裝飾件，以及上面貼有的彩色玻璃和石塊，使它看上去猶如神話(huà)中的建筑，米拉公寓也以水平向的波浪曲線(xiàn)構(gòu)成墻體和陽(yáng)臺(tái)，突出的部位，則利用植物蒂芥般拉公寓也以水平向的波浪曲線(xiàn)構(gòu)成墻體和陽(yáng)臺(tái)，突出的部位，則利用植物蒂芥般的自然形態(tài)與建筑物構(gòu)成統(tǒng)一的整體，仿佛是一件完美的雕塑藝術(shù)品，由于幾乎的自然形態(tài)與建筑物構(gòu)成統(tǒng)一的整體，仿佛是一件完美的雕塑藝術(shù)品，由于幾乎沒(méi)有直線(xiàn)和平面，公寓內(nèi)的家具只得專(zhuān)門(mén)進(jìn)行設(shè)計(jì)制作。沒(méi)有直線(xiàn)和平面，公寓內(nèi)的家具只得專(zhuān)門(mén)進(jìn)行設(shè)計(jì)制作。在功能主義風(fēng)

20、靡的時(shí)代，高迪的作品一直未受到重視，進(jìn)到二次大戰(zhàn)以后，在功能主義風(fēng)靡的時(shí)代，高迪的作品一直未受到重視，進(jìn)到二次大戰(zhàn)以后，“有有機(jī)建筑機(jī)建筑”的興起，才使得他成為這一潮流的先驅(qū)。當(dāng)代著名建筑大師的興起，才使得他成為這一潮流的先驅(qū)。當(dāng)代著名建筑大師柯布希埃稱(chēng)柯布希埃稱(chēng)他為他為“后現(xiàn)代主義的先驅(qū)后現(xiàn)代主義的先驅(qū)”，從某種角度來(lái)看，他是當(dāng)之無(wú)愧的。，從某種角度來(lái)看，他是當(dāng)之無(wú)愧的。第30頁(yè)/共59頁(yè)3） 米拉公寓巴塞羅那，西班牙，19061910米拉公寓是作為十九世紀(jì)巴塞羅那城市擴(kuò)張中住宅建筑的“榜樣”而規(guī)劃的。該住宅由兩個(gè)自由形狀的天井組成。天井下是一個(gè)為居民而設(shè)的地下停車(chē)場(chǎng)，這在當(dāng)時(shí)是個(gè)絕對(duì)的革新

21、！主體構(gòu)架的建造是靠一個(gè)鐵的拉撐系統(tǒng)，這使得自由立體的的臨街立面成為可能。拋物面的磚拱房頂?shù)慕ㄔ焓橇硪粋€(gè)特殊之處。由于拱的不同大小，房頂就變得波浪起伏。這個(gè)房頂因?yàn)樗窃S多充滿(mǎn)幻想的煙囪和通風(fēng)口而著名。第31頁(yè)/共59頁(yè)米拉公寓安東尼高迪設(shè)計(jì)19051910年第32頁(yè)/共59頁(yè)第33頁(yè)/共59頁(yè)第34頁(yè)/共59頁(yè)2）圣家族大教堂）圣家族大教堂巴塞羅那，西班牙，巴塞羅那，西班牙，18831926高迪有超過(guò)大半生的心血花在圣家族大教堂的設(shè)計(jì)上，這個(gè)建筑也成為他作為建筑高迪有超過(guò)大半生的心血花在圣家族大教堂的設(shè)計(jì)上，這個(gè)建筑也成為他作為建筑師的一生的發(fā)展的最重要的映照。地下室和合唱部分顯出哥特復(fù)興的

22、風(fēng)格，構(gòu)成了師的一生的發(fā)展的最重要的映照。地下室和合唱部分顯出哥特復(fù)興的風(fēng)格，構(gòu)成了整個(gè)方案風(fēng)格的原點(diǎn)。整個(gè)方案風(fēng)格的原點(diǎn)。在高迪在世時(shí)就已完成的東立面以一種充滿(mǎn)幻想的形式而著稱(chēng)，也令建筑師本人青在高迪在世時(shí)就已完成的東立面以一種充滿(mǎn)幻想的形式而著稱(chēng)，也令建筑師本人青史留名。史留名。最驚人的部分還是教堂的中殿，為之高迪設(shè)計(jì)了很多不同的模型，而且直到今日才最驚人的部分還是教堂的中殿，為之高迪設(shè)計(jì)了很多不同的模型，而且直到今日才造好。這里展現(xiàn)了一種從裝飾中完全地釋放出來(lái)的全新的形式語(yǔ)言。從大自然中學(xué)造好。這里展現(xiàn)了一種從裝飾中完全地釋放出來(lái)的全新的形式語(yǔ)言。從大自然中學(xué)來(lái)的雙曲面幾何形式給它以宣言

23、性的力量。這種從自然啟示而來(lái)的形式語(yǔ)言載負(fù)著來(lái)的雙曲面幾何形式給它以宣言性的力量。這種從自然啟示而來(lái)的形式語(yǔ)言載負(fù)著豐富的豐富的*督教象征，這些都在諸如塔的個(gè)數(shù)、那些數(shù)不清的雕塑和還在制造中的微督教象征，這些都在諸如塔的個(gè)數(shù)、那些數(shù)不清的雕塑和還在制造中的微妙的彩窗等等中表現(xiàn)出來(lái)。妙的彩窗等等中表現(xiàn)出來(lái)?！澳銈兿胫牢以谀睦镎业綐颖镜膯?？一棵挺拔的樹(shù)，它托著主干而主干又托著支你們想知道我在哪里找到樣本的嗎？一棵挺拔的樹(shù)，它托著主干而主干又托著支干、支干又托著葉子。自從上帝這個(gè)藝術(shù)家把它們創(chuàng)造出來(lái)，每一個(gè)獨(dú)立的部分都干、支干又托著葉子。自從上帝這個(gè)藝術(shù)家把它們創(chuàng)造出來(lái)，每一個(gè)獨(dú)立的部分都和諧而蓬

24、勃地生長(zhǎng)。和諧而蓬勃地生長(zhǎng)?！钡?5頁(yè)/共59頁(yè)巴塞羅納圣家族教堂18831926年第36頁(yè)/共59頁(yè)第37頁(yè)/共59頁(yè)第38頁(yè)/共59頁(yè)在德國(guó)，新藝術(shù)稱(chēng)為在德國(guó)，新藝術(shù)稱(chēng)為“青春風(fēng)格青春風(fēng)格”（Jugendstil），得名于），得名于青春青春雜志。雜志?！扒啻猴L(fēng)格青春風(fēng)格”組織的活動(dòng)中心設(shè)在慕尼黑，這是新藝術(shù)轉(zhuǎn)向功能主義的組織的活動(dòng)中心設(shè)在慕尼黑，這是新藝術(shù)轉(zhuǎn)向功能主義的一個(gè)重要步驟。正當(dāng)新藝術(shù)在比利時(shí)、法國(guó)和西班牙以應(yīng)用抽象的自然一個(gè)重要步驟。正當(dāng)新藝術(shù)在比利時(shí)、法國(guó)和西班牙以應(yīng)用抽象的自然形態(tài)為特色，向著富于裝飾的自由曲線(xiàn)發(fā)展時(shí)，形態(tài)為特色，向著富于裝飾的自由曲線(xiàn)發(fā)展時(shí)，在在“青春風(fēng)格青

25、春風(fēng)格”藝術(shù)家藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的作品中，蜿蜒的曲線(xiàn)因素第一次受到節(jié)制，并逐步轉(zhuǎn)變成了和設(shè)計(jì)師的作品中，蜿蜒的曲線(xiàn)因素第一次受到節(jié)制，并逐步轉(zhuǎn)變成了幾何因素的形式構(gòu)圖。雷邁斯克米德（幾何因素的形式構(gòu)圖。雷邁斯克米德（Richard Riemerschmid，18681957）是）是“青春風(fēng)格青春風(fēng)格”的重要人物，他于的重要人物，他于1900年設(shè)計(jì)的餐具標(biāo)志著一種對(duì)年設(shè)計(jì)的餐具標(biāo)志著一種對(duì)于傳統(tǒng)形式的突破，一種對(duì)于餐具及其使用方式的重新思考，迄今仍不于傳統(tǒng)形式的突破，一種對(duì)于餐具及其使用方式的重新思考，迄今仍不失其優(yōu)異的設(shè)計(jì)質(zhì)量。失其優(yōu)異的設(shè)計(jì)質(zhì)量。著名的建筑師、設(shè)計(jì)師貝倫斯也是著名的建筑師、設(shè)計(jì)師

26、貝倫斯也是“青春風(fēng)格青春風(fēng)格”的代表人物的代表人物，他早期的平面設(shè)計(jì)受日本水印木刻的影響，喜愛(ài)荷花、蝴，他早期的平面設(shè)計(jì)受日本水印木刻的影響，喜愛(ài)荷花、蝴蝶等象征美的自然形象，但后來(lái)逐漸趨于抽象的幾何形式，標(biāo)志著德國(guó)蝶等象征美的自然形象，但后來(lái)逐漸趨于抽象的幾何形式，標(biāo)志著德國(guó)的新藝術(shù)開(kāi)始走向理性。的新藝術(shù)開(kāi)始走向理性。1912年，由德國(guó)德累斯頓一家工場(chǎng)生產(chǎn)的掛鐘便年，由德國(guó)德累斯頓一家工場(chǎng)生產(chǎn)的掛鐘便完全采用了幾何形式的構(gòu)圖，這一設(shè)計(jì)異常成功，直到完全采用了幾何形式的構(gòu)圖，這一設(shè)計(jì)異常成功，直到20世紀(jì)世紀(jì)60年代每年年代每年還能賣(mài)出上千個(gè)。還能賣(mài)出上千個(gè)。 第39頁(yè)/共59頁(yè)第40頁(yè)/共5

27、9頁(yè)第41頁(yè)/共59頁(yè)新藝術(shù)在美國(guó)也有回聲，其代表人物是泰凡尼新藝術(shù)在美國(guó)也有回聲，其代表人物是泰凡尼（L.C.Tiffany，1848-1933），他擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)和制作玻璃制品，），他擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)和制作玻璃制品，特別是玻璃花瓶。他的設(shè)計(jì)大多直接從花朵或小鳥(niǎo)的形象中特別是玻璃花瓶。他的設(shè)計(jì)大多直接從花朵或小鳥(niǎo)的形象中提煉而來(lái)，與新藝術(shù)從生物中獲取靈感的思想不謀而合。泰提煉而來(lái)，與新藝術(shù)從生物中獲取靈感的思想不謀而合。泰凡尼的作品在歐洲由賓負(fù)責(zé)銷(xiāo)售，因而有較大影響。凡尼的作品在歐洲由賓負(fù)責(zé)銷(xiāo)售，因而有較大影響。 第42頁(yè)/共59頁(yè)第43頁(yè)/共59頁(yè)第44頁(yè)/共59頁(yè)麥金托什與維也納分離派麥金托什與維也納

28、分離派 麥金托什（麥金托什（Charles R.Mackintosh，18681928）是英國(guó)格拉斯哥一）是英國(guó)格拉斯哥一位建筑師和設(shè)計(jì)師。他在英國(guó)位建筑師和設(shè)計(jì)師。他在英國(guó)19世紀(jì)后期的設(shè)計(jì)中獨(dú)樹(shù)一幟，并對(duì)奧世紀(jì)后期的設(shè)計(jì)中獨(dú)樹(shù)一幟，并對(duì)奧地利的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)維也納地利的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)維也納“分離派分離派”Secession 產(chǎn)生了重要影響。產(chǎn)生了重要影響。雖然麥金托什和維也納雖然麥金托什和維也納“分離派分離派” 成員在很多方面都與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)成員在很多方面都與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)，不少設(shè)計(jì)史家也將他們劃入新藝術(shù)的范疇。但與別的新藝術(shù)相呼應(yīng)，不少設(shè)計(jì)史家也將他們劃入新藝術(shù)的范疇。但與別的新藝術(shù)流派相比

29、，他們的設(shè)計(jì)更接近于現(xiàn)代主義。流派相比，他們的設(shè)計(jì)更接近于現(xiàn)代主義。“青春風(fēng)格青春風(fēng)格”幾何因素的幾何因素的形式構(gòu)圖，在他們手中進(jìn)一步簡(jiǎn)化成了直線(xiàn)和方格，這預(yù)示著機(jī)器美形式構(gòu)圖，在他們手中進(jìn)一步簡(jiǎn)化成了直線(xiàn)和方格，這預(yù)示著機(jī)器美學(xué)的出現(xiàn)。學(xué)的出現(xiàn)。 第45頁(yè)/共59頁(yè)第46頁(yè)/共59頁(yè)第47頁(yè)/共59頁(yè)第48頁(yè)/共59頁(yè)第49頁(yè)/共59頁(yè)如果說(shuō)霍爾塔和吉馬德的主旋律是卷曲起伏的如果說(shuō)霍爾塔和吉馬德的主旋律是卷曲起伏的“鞭線(xiàn)鞭線(xiàn)”，麥金托什的麥金托什的主調(diào)則是一種高直、清瘦的莖狀垂直線(xiàn)條，能體現(xiàn)出植物生長(zhǎng)垂直向主調(diào)則是一種高直、清瘦的莖狀垂直線(xiàn)條，能體現(xiàn)出植物生長(zhǎng)垂直向上的活力。上的活力。189

30、8年，他設(shè)計(jì)了克萊絲頓小姐（年，他設(shè)計(jì)了克萊絲頓小姐（Miss Cranston）為禁酒）為禁酒而開(kāi)設(shè)的一系列茶廳，其裝飾手法以及新穎的家具賦予了這些茶廳一而開(kāi)設(shè)的一系列茶廳，其裝飾手法以及新穎的家具賦予了這些茶廳一種商業(yè)性的標(biāo)記，這正是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)師所應(yīng)做到的。他還為克萊絲種商業(yè)性的標(biāo)記，這正是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)師所應(yīng)做到的。他還為克萊絲頓小姐設(shè)計(jì)了著名的希爾住宅，這座住宅的建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)都頗有影頓小姐設(shè)計(jì)了著名的希爾住宅，這座住宅的建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)都頗有影響。麥金托什一生中設(shè)計(jì)了大量家具、餐具和其他家用產(chǎn)品，都具有響。麥金托什一生中設(shè)計(jì)了大量家具、餐具和其他家用產(chǎn)品，都具有高直的風(fēng)格，這反映出有時(shí)

31、對(duì)于形式的追求也會(huì)影響到產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)與高直的風(fēng)格，這反映出有時(shí)對(duì)于形式的追求也會(huì)影響到產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)與功能。他所設(shè)計(jì)的著名的椅子一般都是坐起來(lái)不舒服的，并常常暴露功能。他所設(shè)計(jì)的著名的椅子一般都是坐起來(lái)不舒服的，并常常暴露出實(shí)際結(jié)構(gòu)的缺陷，制造方法上也無(wú)技術(shù)性創(chuàng)新。為了緩和刻板的幾出實(shí)際結(jié)構(gòu)的缺陷，制造方法上也無(wú)技術(shù)性創(chuàng)新。為了緩和刻板的幾何形式，他常常在油漆的家具上繪出幾枝程式化了的紅玫瑰花飾。在何形式，他常常在油漆的家具上繪出幾枝程式化了的紅玫瑰花飾。在這一點(diǎn)上，他與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的傳統(tǒng)相距甚遠(yuǎn)。這一點(diǎn)上，他與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的傳統(tǒng)相距甚遠(yuǎn)。 第50頁(yè)/共59頁(yè)高靠背椅子麥金托什設(shè)計(jì)“格拉斯哥學(xué)派”代表作第51頁(yè)/共59頁(yè)第52頁(yè)/共59頁(yè)第53頁(yè)/共59頁(yè)維也納分離派是由一群先鋒派藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師組成的團(tuán)體，維也納分離派是由一群先鋒派藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師組成的團(tuán)體，成立于成立于1897年，是當(dāng)時(shí)席卷歐洲的無(wú)數(shù)設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)的組織之一。年，是當(dāng)時(shí)席卷歐洲的無(wú)數(shù)設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)的組織之一。其其代表人物是霍夫曼（代表人物是霍夫曼（Joseph Hoffmann，18701956）、莫瑟）、莫瑟（Koloman Moser，18671918）和奧布里奇（）和奧布里奇（Joseph M. Olbrich，18671908）。）。這個(gè)運(yùn)動(dòng)的口號(hào)是：這個(gè)運(yùn)動(dòng)的口號(hào)是：