五線譜基礎(chǔ)教程(專學(xué))講解

1、音樂知識五線譜基礎(chǔ)教程最下面第一條線叫做“第一線”，往上數(shù)第二條線叫“第二線”，再往上數(shù)是“第三線”、“第四線”，最上面一條線是“第五線”。三二 線綠線線線 五四三二一 勺7 07并7片7片7-(-ffnEgl Arab三一由于音符非常多，所以“線”與線之間的縫隙也絕對不能浪費(fèi)的，也就是“線”與“線”之間的地方叫做“間” O這些間也是自下往 上數(shù)的。同“線” 一樣。最下面的一間叫做“第一間”。往上數(shù)是第二間、第三間、第四間。下面請看譜例：每一條線和每一個間都代表著一個音的高度。 然而這五條“線”和四個“問”還不夠表達(dá)我們的情感心聲，如果還有更高的音或者更低的音出現(xiàn)怎么辦呢？干是就產(chǎn)生r更多的“

2、線”和“間” .這些臨時多出來的“線”和“問”叫做“上加線”和“下加線”。上向多出來的線叫做“上加線”，上面多出來的“問”叫做“上加 間" °下面多出來的“線”和“間”叫做“下加線”和“下加間” °這些“線”和“間”向上下兩邊呈放射形?！吧霞泳€”和“上加間” 是自下而上，往上數(shù)的，分別叫做“上加一間”、“上加一線”、“上加二間”、“上加二線”、“上加三間”、“上加三線”以此類推。在五條線下面加出的線是從上而向下數(shù)的（與上加線相反）。分別稱作“下加第一間”、“下加第一線”、“下加第二間”、“下加 第二線”也是以此類推。（如下圖）上加線下加線上加五注、 上加四找上加三

3、戰(zhàn)上加二挽-上加境,下力匚一域-F 加二© 一._下加三蚊下加四級下加五經(jīng).上加五間 一,二.上加四間 :一上加三問 二一.上加二間一上加一間-下加一間下加二同1一-下加三問 .下加四間、.下加五回上加間下加間第二節(jié)譜號在五線譜上確定音高的位置也就是音名位置的符號叫做譜號。譜號就象男女有別一樣，在五線譜上看上去是相同的音，由于譜號的不同而代表著不同的音高，這些譜號分別有高音譜號,低音譜號, C譜號三種。在五金譜上標(biāo)有高音譜號的叫高音譜表，標(biāo)有低音譜號的是低音譜表，同樣，標(biāo)有C譜號的就是C譜表，亦叫中音譜表，或叫次中音 譜表（后面要詳談）。一般用高音譜表的樂器大部分是屬于高音樂器，象小

4、提號、二胡、而胡、長笛.、小號、雙簧管、笛子等等，還有包 括人聲的男女高音聲部，通常高音譜表用得較為普遍，除r特殊樂器聲部以外，大部分用高音譜表來標(biāo)寫。使用低音譜表的一股是一些低 音樂器和人聲的低音聲部,比如象大提琴，大管、大號、低音黑管等等。而c譜表則多用于中音提琴等等譜例1：高音譜號（G譜號）譜例2：低音譜號（F譜號）譜例3： C譜號中青謂號次中有丑42第三節(jié)C譜號 C譜號基木上是由上下兩個英文字母“C”反過來，再加上兩個豎線，（一根粗、一根細(xì)）組成。這個譜號的特點(diǎn)是：兩個反過來的字母“C”最中間對準(zhǔn)哪條線，哪條線就是“C”音（DO） o也叫做那條線的譜號，比如對四線，就叫“第 四線C譜號

5、”（也有人叫它次中音譜號），對準(zhǔn)第三線就叫“第三線C譜號”（也有人叫它“中音譜號” ）e如圖:由于“C譜號比較靈活，看起來好象更雜一點(diǎn)，那么讓我用一句最簡單.的話告訴您：這個譜號上下均等，最中間的部分對準(zhǔn)哪一條線，在 這條線上標(biāo)出的音就唱D0） o以此上下類推。（D0）我們會在音名一節(jié)中講到。音名我們每個人都有一個名字便于稱呼。在樂音這個大家庭里，每一個音（也是音級），也都有它獨(dú)立的名子。也就是“音名” °在認(rèn) 識音符之前我們要先知道它們的名字-音名（唱名）。其中最主要的有7個基本音，分別由七個英文字母來表示，稱為:C D E F G A B sei di yi aifu ji ei

6、 bi它們分別還有小名（唱名-一視譜時所唱出的名叫“唱名”）CD E F GAB（漢語譯音）多瑞咪發(fā) 索拉希（漢語拼音）Do Ruai Mi Fa Sol La Xi（簡譜） 1234567在樂音的“家族”中有幾十個高低不同的音，但是最基木只有這七個音，其它高、低音的音名都是在這個基礎(chǔ)上變化出來的。第二節(jié)音名的分組 樂音的大家族里有幾十個高低不同的音，但是它們并不混亂，而是井然有序的，人們都分別給他們排/隊(duì)、分J'組。 這樣我們就不難辨認(rèn)他們了°它們分組的原則是以實(shí)際音高來區(qū)分的。1、“中央C”是主角，為什么叫它中央C呢？因?yàn)樗卿撊枭暇嚯x鑰匙孔最近的一個音。中央C的唱名也叫

7、（DO）。從這個音一直到往右彈到B （Xi）,這是一組。這一組叫做“小字一組”。再往右，也是從C （DO）開始再到B （Xi）這又是一組。這一組 叫“小字二組”?？傊瞧邆€音一組，依次往右排，分別叫“小字三組”、“小字四組”、“小字五組”等。從中央C（D0）左邊的一組音（也是7個音）叫做“小字組”，然后，再往左，同樣是7個音一組，依次叫做“大字組”、“大字一組”第三節(jié)認(rèn)識音符 我們各自都長得不一樣，音符們也各有不同。但是它們大部分基木上都是由三個部分組成的°即“符頭”、“符 干”、“符尾”。譜例1:符殖符千符是前面我們已經(jīng)知道這些音符的名字心 現(xiàn)在讓我們看一看在五線譜中，這些音符各自

8、的位置在哪里。譜例2:音名)CDEFGA唱名)DoRua iMiFaSouLa譯音)4瑞咪發(fā)搜拉簡潸)123456BXi西7不同的音符代表不同的長度。音符有以下幾種全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符、六十四分音符。譜例3：C 小 J 片二汁稈.：以卜所訓(xùn)的“時值”就是“音長”。（-） 全音符6。這個空心的白色音符叫“全音符”。它是音符家族的老大哥，其他音符的時值都比它短，而且要以它為準(zhǔn)。依 次分為兩半。（二）二分音符J這個長者身子（學(xué)名叫符干）的白色音符叫“二分音符”。它只有全音符的一半長，（它等于全音符1/2的時 值）譜例4：（三）四分音符£這個黑臉的音

9、符叫“四分音符”。它比二分音符又小一半° （它等于全音符1/4的時值）譜例5：（四）八分音符這個黑臉的音符長出/尾巴，它叫“八分音符”它比四分音符還小一半。（它等于全音符1/8的時值）譜例6：總=耳耳垃挺心力兒空:上（五）十六分音符這個黑臉的音符長者兩條尾巴，它叫“十六分音符”。它比八分音符還要小一半。（它等于全音符1/16的時值） 譜例7：F i.*|, 1 一（六）三十二分音符 例8：這個有著三個尾巴的音符叫“三十二分音符”。它比十六分音符又少一半。（它等于全音符1/32的時值）譜（七）六十四分音符（ 的時值）譜例9：長者四個尾巴的黑色音符名叫“六十四分音符”。它是“三十二分音符

10、”的一半。（它等于全音符1/61和加史巴現(xiàn)在總的列出一張表，看一看音符這個大家庭直系的關(guān)系。名稱音符時值簡譜計法，音符O5二分音符J1/25-四分音符J1/45八分音符j1/8g十六分音符1/16.;三十二分音符11/32&六十四分音符1/61I第五節(jié)符點(diǎn)音符 在音符這個大家族里，還有一些旁系親屬。例如符點(diǎn)音符。它只是一個圓圓的小點(diǎn)點(diǎn)，附屬在音符后面的，所以叫 “符點(diǎn)二而帶附點(diǎn)的音符呢，就叫“符點(diǎn)音符二譜例1：符點(diǎn)皆杼 全皆將點(diǎn)皆符 二分將點(diǎn)*符 八分將點(diǎn)音符 十六分將點(diǎn)音符十g符點(diǎn)的主要作用是讓樂譜更為簡化,讓大家讀譜時更加方便。請不要小看這個小小的圓點(diǎn)，它的音值有它前面那個一本正經(jīng)

11、的音符一半的長短C不管它前面的那個音符有多大，這個小小的符點(diǎn)都具有 同樣的作用，它很歷害的。比如：前面的是個四分音符c當(dāng)這個四分音符唱一拍時，那么這個帶r符點(diǎn)的四分符點(diǎn)音符就要唱一拍半。如果前面是個全音符。當(dāng)這個 全音符唱四拍的時候，這個全符點(diǎn)音符就要唱六拍，以此類推。譜例2：第六節(jié)復(fù)符點(diǎn)音符更符點(diǎn)音符一般來說用的不是很多。如果由于樂曲的需要，所唱音的音值比符點(diǎn)音符還要長怎么辦呢？這時候更符點(diǎn)就派上用場r。那 么怎么表示呢？很簡單，就是在符點(diǎn)的后面再帶上一個小兵，也就是在符點(diǎn)后面再加上一個符點(diǎn)，這種記法稱為且符點(diǎn)°標(biāo)有且符點(diǎn)的這 個音符也就叫夏符點(diǎn)音符。這種更符點(diǎn)的算法是這樣的：前面

12、一個網(wǎng)點(diǎn)是表示增加r音符一半的時值，而第二個符點(diǎn)（也就是后而一個圓 點(diǎn)）則表示它要增加前一個符點(diǎn)一半的時值。這樣兩個圓點(diǎn)加起來的總時值，是音符原有時值的四分之三°譜例1：一一一苴第七節(jié)共用符尾 在抄寫音符時經(jīng)常會有一組一組的音形出現(xiàn)，這里面會有各種組合，在這種情況下它們可以共用一個符尾，這樣便于 視譜，另外也可以省去很多不必要的麻煩。譜例1：Vivacen（徹奧H爾曲（法）貝連斷知曲Bediansky肢 舞/（二0戶）譜面上這種畫法的共同的符尾，也叫做“符杠”，一股這種畫法的符杠，他們的符干的方向通常是以距離第三線最遠(yuǎn)的那個音符為標(biāo)準(zhǔn)，并且要畫得比符干粗一些。第八節(jié)多聲部的記譜方法

13、名聲部的記譜方法主要是要看他們的節(jié)奏型。在節(jié)奏性相同的時候，可以用一個符干來共同表示。譜例1：如果不同的高、低聲部要同時標(biāo)寫在一行譜上而節(jié)奏不相同時 就不能用共用“符干”來表示。應(yīng)該各自使用自己的符干，只是上聲部的符干要朝上，而下聲部的符干要朝下，（這時就不以第三線為界第九節(jié)休止符在樂譜上表示樂音休止的符號叫做"休止符" O休止符是音符的克星，只要看到休止符的所到之處，音符都要不同程度的消失，樂音保持靜默的狀態(tài)，這就是休止符的作用。但是有一點(diǎn)一定要說明：在音樂進(jìn)行當(dāng)中的休止符通常是有著特殊意境的，音樂并沒有中斷。可謂是“此時無聲勝有聲” 。切切不可把標(biāo)有休止符的地方當(dāng)作完事

14、大吉，休止符也是音樂的一部分，只不過是用休止符來表示一種情緒而已。各種音符都有相應(yīng)的休止符號,還有一種休止符是表示整小節(jié)的休止。（完全小節(jié)休止）它們適用于各種拍子°譜例2：注：完全小節(jié)譜號后標(biāo)的是幾拍，在小節(jié)內(nèi)就存在幾拍（包括休止符在內(nèi)）這叫完全小節(jié)。不完全小節(jié)在譜號后標(biāo)拍子，而小節(jié)內(nèi)不夠那么多拍，這種小節(jié)叫不完全小節(jié)，而不完全小節(jié)一般是用做起拍。譜例S:¥B左l_111 I11f9兩個以上的全小節(jié)休止符是這樣記的：譜例4:2小前 3小前 4小萌 5小籌 6小前u11I IL11Hfl7小 8小第 9小前譜例6：10小第1 0小籌以上請看10小節(jié)以上休止的標(biāo)記譜例5:.易3

15、海為r更好識別，我們對照筒譜看看五線譜的休止符:五線譜記譜簡譜記法休止符名稱r0000全休止符00二分休止符0四分休止符yQ八分休止符Q十六分休止符Q三十二分休止符fl六十四分休止符注稱：休止符的符點(diǎn)，只有三十二分休止符和六十四休止帶符點(diǎn)的休止符帶符點(diǎn)的休止符并不常用，但是我們也要認(rèn)識它。譜例7: 符的符點(diǎn)要畫在第四間里，其他休止符的符點(diǎn)要記在第三間里。二分符黠叫分符黠八分符索十六分符 三十二分 六十四分 休止符 休止符 休止符 黠休止符符黠休止符符Jte休止符第六講變化音記號1、變化音記號把固定的音升高或者降低叫“變化音”用來表示這種變化的符號叫“變音符號1（一）變音符號共有五種。1、升號2

16、、“b”降號這兩種符號都表明符號后面緊跟著的音要升高半個音，或者降低半個音。3、“X”重升號4、“bb”重降號3、4兩種符號表明緊跟在后面的那個音要升高全音或降低全音。注糅1：全音是大二度，半音是小二度。關(guān)于全音和半音的問題我們在以后的課時里會給大家介紹5、“口”還原號用來表示在它后面的那個音不管前面是升高還是降低都要恢曳原來的音高。（二）變化音的位置：變音符號必須對準(zhǔn)所要升高或者降低的音。（升號和還原號的斜方孔，降號和重降號的孔，重升號的交叉點(diǎn)。）（三）變化音的用途有兩種：1、調(diào)號一種是寫在譜號后面的，這種變音記號也叫“調(diào)號” °譜例1：這表明在這個調(diào)（調(diào)性以后會講到）里面標(biāo)到的音

17、，不管音的高或低，都要固定的升高或者降低。比如：是4超#C,那么在這個曲調(diào)里所有的F、G、C都要升而半個音。（如果遇到臨時變音記號以臨時變音記號為準(zhǔn)）。 在樂譜中寫在某一個音前面的變音記號叫做“臨時變音記號”也叫臨時升降號。譜例22、這是表明這個音要臨時改變音高。這種臨時升降號可以管一小節(jié)，在一小節(jié)之內(nèi)有同樣音名的音都要服從第一個變化音，也要跟著變 化同樣的音高。它的前面在就不需要有再畫相同的符號。但是這種臨時升降號只有在同一小節(jié)之內(nèi)有效，這一小節(jié)之后就不再起作用了， 可以說是“鐵路警察，各管一段”。3、在寫變音記號時的注意事項(xiàng)：a）變音記號可以記在五線譜的“線”上和“間”內(nèi)。但必須對準(zhǔn)后面所

18、要表達(dá)的音，才能使后面的音有準(zhǔn)確的音高； b）升號和還原號都有兩條橫線，這兩條橫線要從左下方向右上方傾斜，并且要比兩條豎線畫得粗一些。譜例3：降虢 遢原施升蛻2、拍子在節(jié)拍中，眾多的音符都是以一拍為單.位的，（這也叫做“單位拍”），這一個重要的時間段 拍，就是音樂的基礎(chǔ)，它 是用指定的音符來代表的。也就是用各種不同的音符，比如二分音符、四分音符、八分音符等等，做為基礎(chǔ)的一拍，然后有強(qiáng)有弱的循序 漸進(jìn)。下面我用最最通俗的來講，什么是拍子?！芭淖印庇煤唵蔚脑拋碚f你用一個手掌來拍。手掌一下、一上，這就叫做一拍，（如果用兩只手對拍的話，那么一張一合，就叫一拍）的 單拍下去，叫做半拍，再抬起來，也是半拍

19、，這樣算起來一上、一下加起來就是一拍° （等于半拍加半拍）圖示：I t It半拍 半柏 一拍在我國的戲曲里，通常把拍子叫做“板、眼”，“板”就是重拍，“眼”就是弱拍。打起拍子來是這樣的：用手 學(xué)拍擊一下，這樣稱為“板”，再用食指點(diǎn)一下，這樣稱作“眼” °象京劇里常說“慢三眼”這是什么意思呢？這“三眼”表示有三個弱 拍，加上一個強(qiáng)拍，實(shí)際就是指4/4拍。如果平時說一個人唱歌“沒板沒眼”的，也就是說明這個人的節(jié)奏不好，拍子不準(zhǔn)確。音樂的拍子，是根據(jù)樂曲的要求而定的,比如當(dāng)樂曲尋求規(guī)定的速度是每分鐘60拍，那么每拍占的時間是每分鐘的60分之一，也 就是一秒，（半拍為二分之一秒），

20、如果規(guī)定的速度為每分鐘120拍的時候，那么每一拍占的時間是半秒鐘（半拍是1/4秒），現(xiàn)在是半 秒鐘打一拍,前而是一秒鐘打一拍，顯然后者要比前者快，（后面講速度一節(jié)中我們還會講到），以此類推。這也就是拍子的時值，當(dāng)拍 子的時值定下來之后，比如四分音符為一拍時，八分音符就相當(dāng)于半拍，全音符相當(dāng)于4拍,二分音符相當(dāng)于二拍。而十六分音符則是1/4 拍，換句話說，也就是一拍里有一個四分音符，有兩個八分音符，有4個16分音符。再比如以八分音符為一拍，四分音符就是兩拍.二 分音符是四拍，全音符是八拍,而十六分音符即半拍,這樣，巧拍子的時值確定后，各種時值的音符就與拍子連在一起。如2/4拍。是以四分音符為一拍

21、，每小節(jié)有2拍。叫做2/4拍，一小節(jié)里有兩拍，第一拍是強(qiáng)拍，第二拍是弱拍。在一個小節(jié)里，只有一 個強(qiáng)拍，一個弱拍出現(xiàn).然后每小節(jié)不斷重更出現(xiàn)。這種2/4的節(jié)奏很適合隊(duì)列行進(jìn)的時候使用，所以大部分進(jìn)行曲都采用這種2/4拍的 形式。譜例1：暹行曲打克蹄來）口th 訂3/4拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有3拍，叫做3/4拍。也就是一小節(jié)有一個強(qiáng)拍和兩個弱拍出現(xiàn)，每小節(jié)重且出現(xiàn)，第一拍是強(qiáng)拍, 第二三拍是弱拍，這就是3/4拍。這種節(jié)奏很適合旋轉(zhuǎn)，因此常常用在圓舞曲里（華爾茲）。譜例2:選自6假面舞會32露日以3"小威1 i京扇 !L下面介紹4/4拍，4/4拍是以四分音符為一拍，每一小節(jié)有4拍

22、，叫作4/4拍，在4/4拍里，第一拍是強(qiáng)拍，第二拍是弱拍，第三拍為次 強(qiáng)拍，第四拍又是弱拍。譜例3：選自歌脂祖國6/S拍與2/4 3/4拍不同的是：它是以八分音符為一拍，每小節(jié)有6拍，這樣在每小節(jié)里：第一拍是強(qiáng)拍，第二、第三拍是弱拍，第四拍 是次強(qiáng)拍，第五拍和第六拍又是兩個弱拍，這樣每小節(jié)6拍，反豆出現(xiàn)。譜例4：強(qiáng)弱弱強(qiáng)弱弱在音樂作品中，單位拍并不是固定在一種音符上。它可以使用各種音符作為玳位拍。比較常用來作單位拍的有四分音符（以四分音符為一 拍），八分音符（以八分音符為一拍），二分音符（以二分音符為一拍），長短音符交替進(jìn)行。3、拍號和拍號的畫法拍號是用分?jǐn)?shù)的形式來標(biāo)畫的，分母表示拍子的時值也

23、就是說用幾分音符來當(dāng)一拍，分子表示每一小節(jié)里有幾拍, 前面說過了2/4拍就是以四分音符為一拍，一小節(jié)有2拍，3/4以四分音符為一拍，每小節(jié)有三拍讀法是先讀分母，再讀分子，比如 2/4叫四二拍,3/4叫四三拍，6/8叫八六拍。拍號要寫成分?jǐn)?shù)的形式，是因?yàn)樵谖寰€譜中把全音符作為整數(shù)1看待。全音符是1，二分音符是全音符的一半，自然是1/2,四分音符的 時值就是1/4,以四分音符為例，每小節(jié)有2拍，（兩個四分音符）時，拍號就要寫為2/4,如果每小節(jié)有三拍（三個四分音符）就標(biāo)畫 成3/4,這樣以此類推。下面舉例看看拍號與音符時值的關(guān)系：譜例1：拍號要標(biāo)畫在樂曲開始的地方，畫在樂曲第一行譜表的后面，（但如

24、果有調(diào)號，要先畫調(diào)號再畫拍號）順序是這樣的：譜號一調(diào)號一拍 號。在譜表上標(biāo)畫拍號時要以三線（五線譜中間的那條線）當(dāng)作分?jǐn)?shù)的橫線，不必另外再畫橫線,如果樂曲在中途不改變拍子的話，只在開始 的地方寫一次就可以，如果中途變化拍子，還需要標(biāo)畫新的拍號。一、小節(jié)音樂總是跌宕起伏，強(qiáng)弱交替出現(xiàn)，這種交替出現(xiàn)不能是雜亂無章的、隨意的，必須按著旋律的結(jié)構(gòu)，組織成最小的、有規(guī)律 的組織，在這個基礎(chǔ)上進(jìn)行才可以。這個最基本的基礎(chǔ)，就是小節(jié)。規(guī)律是這樣的，強(qiáng)拍和弱拍交替進(jìn)行，每當(dāng)一個強(qiáng)拍出來，不管后面 跟不跟弱拍（1/4的就沒有弱拍跟在后面）或是有幾個弱拍，在第二個強(qiáng)拍出現(xiàn)之前這即構(gòu)成一個小節(jié)，行第二個強(qiáng)拍出現(xiàn)之后

25、，又形 成第二個小節(jié)，這樣循環(huán)往豆。比如，一個強(qiáng)拍后面跟著一個弱拍，這就是“二拍子、一個強(qiáng)拍后面跟著兩個弱拍，那么這就是“三拍子”, 強(qiáng)拍后而出現(xiàn)三個弱拍子，那就是四拍子”，以此類推，總之，在一小節(jié)里是不能出現(xiàn)兩個強(qiáng)拍的。除非在弱拍上，特別標(biāo)上/強(qiáng)音記號。二、小節(jié)線每一個小節(jié)之間是由小節(jié)線來劃分的，小節(jié)線是一條條與譜表相垂直的堅(jiān)線，上面頂?shù)降谖寰€，下面畫到第一線，（上下兩 邊切記不可出線,以免與音符混淆。）這樣一條條的縱線就叫“小節(jié)線”，小節(jié)線把譜表分成一節(jié)一節(jié)的，從而形成r小節(jié)。三、終止線終止線是在樂曲最后，將要結(jié)束的地方，這里就不能單純的畫小節(jié)線，而是要區(qū)別一般的小節(jié)線來表示，這種表示的方

26、法是 用兩條豎線，其中一條細(xì)線，一條粗線并行，細(xì)的一條在前，粗的一條在后，這叫“終止線”，表明樂曲終廣。（終止線的上下兩端也是 不可以出線的，要與第一線和第五線對齊）。譜例1： 三后有時，一個段落結(jié)束，或者在一個段落內(nèi)，但需要轉(zhuǎn)調(diào)的時候,也畫兩條小節(jié)線（但是兩條細(xì)線，以區(qū)別終止線）。譜例2四、弱起小節(jié)一般情況下，樂曲開頭部分都是從第一小節(jié),第一拍的正拍開始的，這種叫“強(qiáng)拍起小節(jié)”，也就是從第一小節(jié)的強(qiáng)拍開 始。但是還有一種起拍不是由第一小節(jié)第一拍的正拍開始而是由第一小節(jié)第一拍的后半拍或者是第一小節(jié)的末一拍開始，或別的拍開始, 總之不是第一小節(jié)的正拍開始.都叫“弱起小節(jié)”，比如我們大家熟悉的國際

27、歌，就是從弱起小節(jié)。譜例1:再比如我們國家的國歌也是弱起小節(jié)，清看譜例：譜例2：這種弱起小節(jié)的結(jié)尾有兩種：一種是完整的小節(jié)結(jié)束（完全小節(jié)），還有一種是不完整的小節(jié)（也叫不完全小節(jié)）結(jié)束，不完全小節(jié)就是 最后一小節(jié)的拍子與第一小節(jié)的拍子結(jié)合起來才是完整的小節(jié)。譜例3：在計算小節(jié)數(shù)時，應(yīng)該以完整小節(jié)開始計算5、單拍子和復(fù)拍子單拍子：是指在一小節(jié)之內(nèi)只有一個強(qiáng)拍，而后面有固定的一個弱拍、兩個弱拍或者幾個弱拍，但從頭到尾都是很規(guī) 律的，每小節(jié)反豆重豆，這種拍子叫“他拍子工單拍子的特點(diǎn)是只有強(qiáng)拍和弱拍，例如每小節(jié)有兩拍，或者有三拍的這種拍子，都叫單拍 子。L：一、單拍子比如2/4,這個符號叫做四分之二拍

28、。表示四分音符為一拍，一小節(jié)有兩拍，也即把四分音符看成是一拍，（如果打拍子就 是一上、一下）每一小節(jié)打兩下，第一下是重拍（也就是板）第二下是弱拍（也就是眼）。譜例1：廿7有幾個問題要注意：1、如果在一小節(jié)內(nèi)，只有強(qiáng)拍，而沒有弱拍的話，這種不叫單拍子,而叫“一拍子”（以后會講到）。2、在一小 節(jié)之內(nèi)只有一個音的時候，唱出來也是應(yīng)該從強(qiáng)到弱,雖然只有一個音符，但在音樂表現(xiàn)中要體現(xiàn)這種感覺,把強(qiáng)弱變化唱出來。二、復(fù)拍子夏拍子的概念就是在一小節(jié)之內(nèi)，包括著兩個或者兩個以上的強(qiáng)拍子，（也就是由兩個或者兩個完全相同的單拍子，結(jié)合在 一起的拍子，）叫做更拍子。但是這種強(qiáng)拍在力度上是有區(qū)別的，在這中苴拍子中一

29、般第二個出現(xiàn)的強(qiáng)拍叫做次強(qiáng)拍。因?yàn)槭谴螐?qiáng)拍，因 此在力度上要區(qū)別于第一拍，要比第一個強(qiáng)拍弱一些。下面我們舉幾個例子來說明：1、比如4/4拍，就是復(fù)拍子.它是由兩個2/4拍組成的。譜例12、6/8拍，也是發(fā)拍子。它是由兩個3/8拍組成的。譜例2單拍子和豆拍子在記譜的時候,必須要按著拍子號，把散音符有機(jī)的、按著拍子連起來記，形成一個音組，這種有規(guī)則的記謂法也叫音符 組合法，怎么來形成有規(guī)律的音組呢？首先我們把紅拍子拆成果拍子以小拍子為單位來進(jìn)行音符組合。比如，4/4拍，是以四分音符為一 拍，一小節(jié)有四拍，它也是由兩個2/4拍組成的，而2/4拍也是四分音符為一拍，這樣在寫譜子的時候，應(yīng)該以四分音符為

30、單位，這樣既 有規(guī)律，而且在視譜時也比較清楚、簡單易讀。譜例3：第再另月身心用羽韋丹羽由今科再比如6/8拍也是匏拍子，它是以八分音符為一拍，一小節(jié)有6拍，也可以拆成兩個3/8拍。也是以八分音符為一拍，仍然是以八分音 符為一單位形成兩組°譜例46、混合拍子混合拍子，顧名思義，它不是單一的拍子，而是有不同類的拍子組合起來的拍子。所謂不同類是指分母相同而分子不同 的拍子出現(xiàn)在同一小節(jié)內(nèi)。叫做混合拍子。這種拍子是每小節(jié)由強(qiáng)弱等數(shù)交替和強(qiáng)弱不等數(shù)交替出現(xiàn)，也就是相同單位拍，兩拍和三拍的 單拍子加在一起形成的拍子，比如2/4+3/4=5/4拍，那么這個5/4拍就是混合拍子。譜例1：還有一種組合方

31、法是反過來，3/4+2/4=5/4拍。一、一拍子一拍子看名稱就知道，每小節(jié)只有一拍，也就是說在一拍子的節(jié)奏里，每小節(jié)只有強(qiáng)拍，是有板無眼的拍子，比如京戲里的 垛板，河北梆子里的快板、流水板,大都采用這種節(jié)奏，為的是突出音樂語言的力度，并有一種緊迫感。（比如現(xiàn)代京劇智取威虎山 中楊子榮扮上匪上山搗座山雕匪集中一段唱腔“穿林?！本陀么蠖蔚?/4拍子，來表現(xiàn)楊子英剿匪的急切心情）。譜例： JXC I J 4 , cntfwai- -.一 音樂知識二、散拍子 散拍子一般也是用于民間戲曲，樂曲里運(yùn)用的通常叫做"散板”，這種拍子無板又無眼，而是由演員來確定，演員根據(jù)音樂的 內(nèi)容的和情緒的需要自由

32、的掌握速度的快慢和聲值的長短?？梢云鸬绞闱榈淖饔?。散拍子往往用虛線來代替小節(jié)線，這樣表示可以靈活、 自由一些，另外還常用到一個符號“，這也是散板的標(biāo)號，有/這個符號就不用分小節(jié)，只把音符、表情、記號標(biāo)出就可以，由演員或者演奏員自由的掌握。譜例：霸王卸甲2菅A":。;立號號點(diǎn),2“C）-A1=（II）<>>5X校）8、變拍子由于作品的需要，有時固定的拍子不能從頭到尾都是一種節(jié)奏，一種速度，這時候需要變換拍子（往往是因?yàn)榍榫w或是歌 詞的需要），這種變換我們稱其為“變拍子工在變換拍子的時候，一定要標(biāo)清拍子號，否則，后面的拍子與前面標(biāo)的拍子號不一致就不對譜例1*9.打拍子打

33、各種拍子，在音樂的演唱和演奏當(dāng)中，是很重要的，它可以幫助你識譜，提高你的識譜能力，并且能幫助你培養(yǎng)好的音樂感?，F(xiàn)在我把一些常用的拍子的圖示畫出來，詩 你認(rèn)真的練習(xí)。10、連音符連音符是常見的，尤其是在樂曲之間的經(jīng)過音，經(jīng)常出現(xiàn)連音符。什么叫連音符呢，就是在符尾的上面或者符尾的下面，分 別標(biāo)有數(shù)字的一組音符，叫“連音符”。連音符的種類很多，依照數(shù)字分別叫幾連音，比如符尾的上方標(biāo)著5,就是“5連音”，標(biāo)著6, 就是“6連音”，標(biāo)著3就是“3連音”以此類推。這種連音是在有一定音值音符的位置，出現(xiàn)比規(guī)定的音符多，但時值沒改變，而且這種增長不是成倍的增加，這就產(chǎn)生/連音符，比如一 個四分音符，應(yīng)該有兩個

34、八分音符，如果用5個十六分音符都擠在這一個四分音符的空間，這就出現(xiàn)J'5連音，如果有三個八分音符占了 一個四分音符的空間，就形成 “三連間”，而有七個十六分音符占r一個四分音符的空間就形成r “七連音”。譜例1：一股連音符的數(shù)字的標(biāo)寫方法只在符尾處寫上數(shù)字就可以心 是幾連音就寫幾，如果出現(xiàn)休止符就要在數(shù)字的兩邊畫上連線,以示這休止 符和音符之間的關(guān)系，但是要跨在一起。（見前圖-最后一小節(jié)） 11、切分音切分音是旋律在進(jìn)行當(dāng)中，由于音樂的需要，音符的強(qiáng)拍和弱拍發(fā)生了變化，而出現(xiàn)的節(jié)奏變化。比如：一個音在弱拍時開 始，而且延續(xù)到后面的強(qiáng)音的地方，打破r正常的強(qiáng)弱規(guī)律，使原來的強(qiáng)弱關(guān)系頑倒心

35、 這種音形叫'切分音，“切分音”在一小節(jié)之內(nèi).可以用一個音符來標(biāo)寫，而如果跨/小節(jié)的“切分音”就必須寫成兩個音符，并且要加延音線, （延音線是一個弧線）。譜例1一基本速度音樂作品都有自己的個性，這是作曲家根據(jù)音樂的性質(zhì)而定的，有的作品抒情些，有的作品是歌唱性的，還有緊張的、行進(jìn) 的、活潑的、跳躍的等等，達(dá)到這個目的，作曲家都要在每一部作品上首先規(guī)定一個快慢的“時間表”，這就是“速度” °準(zhǔn)確的速度才 能有準(zhǔn)確表達(dá)的基礎(chǔ)，這種在音樂作品中規(guī)定的快與慢，就叫“速度” °“速度”是由音樂作品中作為限位拍的音符時值有著密切的關(guān)系。一般來講，音符時值長，拍子就慢一些，音符時值

36、短，拍子就快些。每 一個音樂作品都不一樣，而拍子也是千變?nèi)f化的.為準(zhǔn)確的表達(dá)作曲家對音樂作品的要求，因此在每一部作品的開頭都會用標(biāo)明情緒， 標(biāo)明速度（一股是用音樂術(shù)語標(biāo)明的）另外還要標(biāo)明每分鐘有多少拍，這樣就明確的表示了作曲家對作品的要求，只要完全按著這些要求 去作，至少在速度上，在情緒上是正確無誤的。音樂速度的表示有兩種，一種是用文字來表示的，比如“快速”、“中速”、“慢速”、“稍快”等等，還有一種是用音樂術(shù)語來表示的, 這些音樂術(shù)語都是意大利語，目前國際上多采用這種標(biāo)記，比如：Andante （慢板）、AllegroPresto （急板）、Pill mosso （稍快）等等。再準(zhǔn)確的標(biāo)志就

37、是前面所說的，標(biāo)明一分鐘里唱多少個幾分音符，比如：=56,這個記號告訴你，每一分鐘唱56個4分音符，就是說明, 以四分音符為一拍，每分鐘唱56拍，再比如：J =72這是說以八分音符為一拍，每分鐘要唱72拍。這就很具體的表明:作曲家對作品在 速度上的要求。為了有準(zhǔn)確的速度，人們發(fā)明 “節(jié)拍機(jī)”，在節(jié)拍機(jī)上，標(biāo)有各種速度。并有只指針象鐘表一樣發(fā)出滴達(dá)聲來提示你速度的快與慢。這 是很科學(xué)的，目前國際上廣泛的使用這種機(jī)器，從兒童學(xué)琴，音樂家練琴到大樂隊(duì)排練。都離不開“節(jié)拍機(jī)”。二臨時變化速度音樂進(jìn)行的速度分為兩種，一種是基木速度，還有一種是臨時變化速度，基木速度就是前面講的，樂曲固定要求的速度, 或者

38、是比較大段使用的速度。還有那種臨時變化速度，是根據(jù)樂曲需要臨時標(biāo)記的，比如：漸快、突慢、還原等等。音樂的速度很重要，因?yàn)橥皇浊犹幚淼乃俣炔煌?，曲子的性質(zhì)會是完全兩樣的，收到的藝術(shù)效果完全不同。譜例：快進(jìn)行速度、 輕松愉快軟力必小妲等慢板、抒情的靠力也二|力|川力妞蛋你可以按著譜例上標(biāo)的速度，打著拍子來唱這兩段相同的音樂，你會發(fā)現(xiàn)兩種奇妙的、不同的音樂° 還有一種要說明的是換拍子時，集位拍的時值不同,但作曲家有固定的速度關(guān)系，這種情況下，往往把兩邊的不同的音符用等號來等同起 來。比如譜子上經(jīng)常出現(xiàn)這種符號力，就是在這種情況下使用的。第八講音程1、音程、曲調(diào)音程、和聲音程在音樂體系眾

39、多的音。音與音之間的關(guān)系叫音程。（實(shí)際上就是兩個音之間的'距離音程中的兩個音，各自都有自己的名稱，低音叫做“根音”（也叫下方音）、高音叫做“冠音”（也叫做上方音）。一曲調(diào)音程“根音”與“冠音”先后發(fā)出的關(guān)系，叫做“曲調(diào)音程”（也叫旋律音程）。譜例1:（上方音）曲調(diào)音程分別有“上行”、“下行”、和“平行”。在譜向上書寫要根據(jù)發(fā)音的先后次序來書寫。譜例2：在右邊。）但是應(yīng)該低音在左邊，高音三音程的讀法上行的加調(diào)音程與和聲音程都要從低讀到高（也就是從根音讀到冠音）。而下行的曲調(diào)音程和平行的的曲調(diào)音程一定要讀 出走向。比如說：從G到下面的B,或者是從E平行到E,等等。1度數(shù)在我們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中，

40、有很多的計量單位。比如說量長度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量單位有斤、兩等等。音程同樣也有一個度量單位，這就是“度”，也叫做“度數(shù)” O其中還包含著“音”也叫做“音數(shù)” °音程的大小名稱都是由“度數(shù)”和“音數(shù)”決定的。五線譜上的每一條線和每一個間都是一度。兩個音同在一條線上，或者同在一個間里的時候，這兩個音的音程關(guān)系叫做“一度”,或者叫 做:“同度”。如果兩個音，一個在線上，另一個音在緊挨這個音的間里，那末這兩個音之間的音程關(guān)系叫做：“二度”。如果兩個音都在線上，而且是最近的兩條線上，或者是兩個音同樣在兩條最近的間里，這兩個音之間的音程關(guān)系就叫做：“三度”。就是音數(shù)是指兩個音級之間

41、包含著多少個半音。21音數(shù)是由分?jǐn)?shù)來表示的：“1”表示是全音、“1/2”表示是半音、“L 1/2”表示一個全音加上一個半音。辨別音程的關(guān)系，就是要根據(jù)兩音之間的“度數(shù)”和兩音之間包含的“音數(shù)來確定，為r音程的完整性，我們還需要在“度數(shù)”和“音數(shù)” 的前面再加說明性的五個字：大、小、增、減、純，分別用在不同的音程上。下面舉例說明：音數(shù)是0的''一度”叫做“純一度”它們是同度。比如：C-C D-D E-E F-F GP A-A B-B。譜例 2：下而面緊接者是“小二度”，它的音數(shù)是1/2的小二度，而音數(shù)為1的二度叫“大二度” o在自然音階里E - F、B - C是“小二度”（半音）

42、，其它兩音相鄰的音程關(guān)系都是“大 二度”。譜例3：音樂知識 下面總的列表來說明:（兩個半百）（三個半吉）大三度（五個半看）（六個半音）由于它包含了三個全音，也叫三全音.六個半音I純五度（七個華音J自然音程純音程包括：純一度、純四度、純五度、純八度。大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。增四度、減五度也叫“自然音程”。2變化音程變化音程是由自然音程變化而來的。大小音程是可以互相轉(zhuǎn)換的。舉一個例子：大六度音程，如果把把冠音降低半個音，或者將根音升高半個音，那末這個音程就從大六度變 成r小六度。由此可以看得出，音程的度數(shù)是由兩個音之間的距離來決定的，

43、音程的性質(zhì)（大、小、純、增、減）是由它所含的音數(shù)決定 的，這就是變化音程。譜例：宮 商 角 教 羽 （宮）4、協(xié)和音程和不協(xié)和音程音樂在人聽起來由舒服和不舒服的區(qū)分°這是由于同時出現(xiàn)的音（也就是和聲音程）有協(xié)和與不協(xié)和之分。 協(xié)和的音程人們聽起來就悅耳，而不協(xié)和的音程人們聽起來就刺耳、很難聽，有一種壓迫感。聽起來悅耳的音程是協(xié)和音程，聽起來是刺 耳的、不融和的音程就叫做不協(xié)和音程。下面我們先談?wù)剠f(xié)和音程：協(xié)和音程一共有三種效果：1.極完全協(xié)和音程：純一度、純八度。2.完全協(xié)和音程：純四度、純五度。3.不完全協(xié)和協(xié)和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。以上這三種音程的音響效果各有 不

44、同：極完全協(xié)和的音程，聽起來是一個音，或者是幾乎是一個音的效果.（純八度有一點(diǎn)空洞的感覺）。完全協(xié)和音程，聽起來是互相 包容的，很舒服的感覺.（不完全協(xié)和音程，聽起來有一點(diǎn)跳的感覺，雖然如此卻還可以容忍，所以也算在協(xié)和音程之內(nèi)）.4.不協(xié)和音 程聽起來就十分刺耳/，這種音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增減音程。不協(xié)和音程使人的聽覺受到刺激。但是在特 定的情緒和條件時經(jīng)常使用到這種不協(xié)和音程的，我們在音樂作品會常常聽到它們。5、m音程和復(fù)音程單.音程比較簡的些，它是指在一個八度之內(nèi)的音程，叫做單音程。超過一個八度之外的音程叫夏音程。單音程的稱呼比較容易一些，是幾度就可以直接稱呼。比如

45、大三度、純八度、增二度、小七度等等0 且音程相對來講就比較更雜一些。簡單的辦法可以用“加七”或“減七”的辦法來算。用“加七”的辦法算是這樣的：把現(xiàn)有的度數(shù)加上七度，然后一共是幾度就直接稱呼它的度數(shù)。（清看譜例1里的1、3、5、6） 用“減七”的辦法算是這樣的：減去八度但是要稱為“隔八度的多少度。下面舉例：譜例1：6、音程的轉(zhuǎn)位音程的轉(zhuǎn)位：就是把音程上下兩個音的位置顛倒過來（根音和冠音互相倒置）上方音成為下方音，下方音成為上方音。 這就是音程的換位。音程轉(zhuǎn)位可以在一個八度之內(nèi)，也可以超過一個八度。音樂知識（一）音程通過轉(zhuǎn)位以后，除改變它們之間的度數(shù)以外,還改變它們之間的關(guān)系和種類C 1 .首先是

46、大音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位以后，都變成J' 小音程.而小音程卻成為廣大音程。2.增音程和倍增音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位都變成C成音程和倍減音程。下面我們看一個圖表：2（二）音程轉(zhuǎn)位以后改變度數(shù)，“算的方法如下：原位音程的度數(shù)和轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)的總和相加起來是九度。要計算轉(zhuǎn)位音程的度數(shù) 只要在九度里將原位音程的度數(shù)減掉，就是轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)。還有一個辦法是反過來。將原位的度數(shù)與轉(zhuǎn)位的度數(shù)相加等于九，也是可以的。1小.二度大.書!小三慳|大三4|純四產(chǎn) I增四產(chǎn)4七度4七度二六度 水六度 由五度 減五度依次類推。（三）音程轉(zhuǎn)位以后不改變它們的性質(zhì)，也就是說：協(xié)和音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位仍然是協(xié)和音程，不協(xié)和音程還是不協(xié)和音程，不完

47、 全協(xié)和音程同樣也是依舊。（四音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位以后，單音程變成了紅音程,而更音程則變成/單音程。根音和冠音轉(zhuǎn)位超過兩個八度以上根音和冠音同院轉(zhuǎn)位單音程轉(zhuǎn)復(fù)音程 復(fù)音程轉(zhuǎn)單音程 單音程轉(zhuǎn)復(fù)音程復(fù)音程轉(zhuǎn)單音程第九講和弦1、三和弦和弦有很多種，下向我們先講講三和弦。根據(jù)三度音程關(guān)系疊置在一起的、三個音同時或先后發(fā)出的音，叫做“三和弦，在三和弦中，最下面的一個音，我們稱為“根音”。根據(jù)馬根音的關(guān)系，中間的那個音叫“三音”。最上邊的一個音叫“五音”。如果在 譜紙上記錄時，根音可以寫做“1”，三音寫做“3”，五音寫做“5”，自下而上的寫。譜例1：三和弦一共有4利第一種是“大三和弦”，第二種是“小三和弦”，第三

48、種是“增三和弦”，第四種是“減三和弦”，下面我們看看這 幾種三和弦的構(gòu)成。一、大三和弦大三和弦的音響效果是非常明朗的，它的構(gòu)成：從“根音”到“三音”是“大三度”，“三音”到“五音”是“小三度”， 從“根音”到“五音”必然是“純五度”，這就是大三和弦的構(gòu)成。譜例2：二、小三和弦小三和弦的音色比起大三和弦要暗一些，它的“根音”到“三音”是“小三度”，（正好與大三和弦相反）從“根音”到“五音”也同樣是“純五度”，這是小三和弦。譜例3：“三音”到“五音”之間是“大三度”，純五度Q三、增三和弦增三和弦是從“根音”到“三音”是“大三度”，而從“三音”到“五音”也是“大三度”，這樣形成，就使得“根音” 到“

49、五音”成r “增五度”，這種和弦我們稱它為“增三和弦” °譜例小四、減三和弦減三和弦，從“根音”到“三音”，從“三音”到“五音”全部是“小三度”，這樣“根音”到“五音”是“減五度”， 這就是減三和弦。譜例5：我們在這一節(jié)里講到的大三和弦、小三和弦，因?yàn)闃?gòu)成它們的音程是協(xié)和音程，因此這兩種和弦都屬于協(xié)和的和弦，大三和弦聽起來明亮, 小三和弦聽起來要柔和一些，都是很好聽的和弦。在音樂作品里這兩種和弦也是使用最多的常用和弦。增三和弦和減三和弦，因?yàn)楸旧順?gòu)成它們的音程都是不協(xié)和音程C因此，這兩種和弦就都屬于不協(xié)和和弦，聽起來有扎耳朵的感覺，因此 在音樂作品當(dāng)中，如果不是特別需要的話，一般來說

50、這種增減和弦比較少用一些。2、七和弦由四個音按照三度的關(guān)系強(qiáng)置在一起，這樣構(gòu)成的和弦叫做七和弦c它從“根音”到最高音的音程是七度，因此七和弦的名字， 也是由此而得的。七和弦大體與三和弦差不多，下面也是由“根音二"三音二"五音"組成，也是從下往上數(shù)，而第四個音，也就是最高的音叫“七音”。七 和弦同樣：在記譜用數(shù)字來標(biāo)寫的時候，從下而上，依次是1357。譜例1：一、大小七和弦由"根音"、"三音"、"五音"構(gòu)成大三和弦，"根音"到"七音"音程關(guān)系是小7度的和弦叫“大小七和

51、弦，它的構(gòu)成是這樣 的，自下而上，大三度+小三度+小三度;大小七和弦。譜例2：二、小七和弦由“根音”、 七和弦” ?！叭簟?、“五音”構(gòu)成小三和弦，從“根音”到“七音”是小七度的和弦，是“小七和弦”，也叫“小小它的結(jié)構(gòu)是：（自下而上）小三度+大三度+小三度;小七和弦。譜例3：三、減小七和弦“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成/減三和弦，從“根音”到“七音”是小七度,這個和弦叫“減小七和弦”.另外 也稱做“半減七和弦。”它的結(jié)構(gòu)自下而上是小三度+小三度+大三度=減小七和蘢。譜例4：四、減七和弦“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成r減三和弦，從根音到七音是減七度的和弦叫“減七和弦”，也叫“減減七和弦&qu

52、ot; 。它 的構(gòu)成是：小三度+小三度+小三度二減七和弦譜例5：由于大7度和小7度都是不協(xié)和行程，因此七和弦也是不協(xié)和的和弦?？傊贺昂拖夜灿衅叻N，他們的名稱分別由三和弦的性質(zhì),加上 根音到七度音的音程關(guān)系而起的，比如說：譜例6：因此起名叫大大七和弦桂因此起名叫小小七和弦因此起名叫大小七和弦七種七和弦譜例7：一、三和弦的轉(zhuǎn)位以根音為最低音的和弦叫原位和弦，如果以三音、五音或者七音為最低音的時候叫做和弦轉(zhuǎn)位，這種和弦稱做“轉(zhuǎn) 位和弦”。和弦轉(zhuǎn)位以后根音、三音、五音、七音的名稱不變，仍用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)記。譜例1：三和弦除根音以外，還有兩個音（三音和五音）因此它可以有兩個轉(zhuǎn)位，以三音做最低音，叫做“第

53、一轉(zhuǎn)位”，以五音做最低音，叫做 第二轉(zhuǎn)位。三和弦的第一轉(zhuǎn)位后有r新的名稱，叫做“六和弦”。這是因?yàn)樽鰹樽畹鸵舻娜舸藭r與根音（最高音）的關(guān)系是六度，因此 得名“六和弦”，在記譜時仍用阿拉伯?dāng)?shù)字6做標(biāo)記。譜例2：當(dāng)三和弦的五音做r最低音的時候，這就是“第二轉(zhuǎn)位”，三和弦的第二轉(zhuǎn)位叫做“四六和弦”，這是因?yàn)榇藭r處在最低音的五音與根音 的關(guān)系是四度，而三音與根音的關(guān)系是六度，因此得名“四六和弦” °標(biāo)記時仍用阿拉伯?dāng)?shù)字，4和6來寫，但是寫的方法是4在下，6 在上，是這樣譜例3：二、七和弦的轉(zhuǎn)位七和弦的轉(zhuǎn)位，原理與三和弦是一樣的，只不過七和弦除r根音以外，還有三個音，因此，七和弦可以有三個轉(zhuǎn)

54、位?！暗谝晦D(zhuǎn)位”，仍是以三音為最低音，根音為最高音，它的第一轉(zhuǎn)位叫做“五六和弦”。標(biāo)記起來是這樣的° “第二轉(zhuǎn)位”是以五音 為最低音，這個轉(zhuǎn)位和弦的名字叫做“三四和弦”，標(biāo)記是這樣的?！暗谌D(zhuǎn)位”是以七音為 最低音，這個轉(zhuǎn)位的名字叫做“二和弦”標(biāo)記是這樣的“2” ° 別外對七和弦與三和弦以示區(qū)別，那么原位的七和弦用阿拉伯?dāng)?shù)字“7”來標(biāo)記。譜例4：大小七和弦 第一轉(zhuǎn)位第二轉(zhuǎn)位第三轉(zhuǎn)位第十講調(diào)及調(diào)的關(guān)系1、什么是調(diào)簡玳的說，“調(diào)”就是音高的位置，也就是音的高度，確切一點(diǎn)說就是“主音”的音高位置。我們在聽音樂會的時候，經(jīng)常會聽降e小調(diào)奏鳴曲，D大調(diào)鋼號協(xié)奏曲，這個“降e小調(diào)”和“

55、D大調(diào)”就是說，這個作品是以降e或者D 做為主音的，也可以這樣寫。l=be 1=D 在任何一個作品里，每一個音都可以成為主音?？偟膩碚f，調(diào)一共有12個，調(diào)名一共有17個，（這是由于有等音的關(guān)系，比如就音高來 說，（#5=ba?c=bd） o這些調(diào)名有：C調(diào)、升C調(diào)（bd調(diào)）、D調(diào)、升D調(diào)（be調(diào)）、E調(diào)、F調(diào)，由調(diào)（bG調(diào)）、G調(diào)、#G調(diào)（bA調(diào)）、 A調(diào)、#八調(diào)（bB調(diào)）、B調(diào)。另外“調(diào)”也包括了調(diào)式和調(diào)性，比如說，一首樂曲演奏到一段會出現(xiàn)“轉(zhuǎn)調(diào)”的情況，這里面就可能出現(xiàn)二種情況，一種情況有可能是 改變r調(diào)式，另一種可能是改變r音高。注：另外我們經(jīng)常會看到在民間樂曲里的曲名會出現(xiàn)“調(diào)”。比如

56、“紫竹調(diào)”、“長調(diào)”、“小調(diào)”、“花燈調(diào)”、“爬山調(diào)”等等。這 種名字只是指曲調(diào)的意思，并不代表調(diào)性。還有歌劇中也會出現(xiàn)一些“詠嘆調(diào)”、“宣敘調(diào)”。這大部分是指的作品的體裁或者是風(fēng)格。 以上這兩種情況出現(xiàn)的“調(diào)”,與我們講的調(diào)是沒有任何關(guān)系的。2、調(diào)的形成首先我們先講講C調(diào)。譜例1：這是七個最基本的音，沒有任何的變化。（就是沒有任何升降音），由這七個基本音構(gòu)成的調(diào)就是C調(diào)，也是基礎(chǔ)調(diào)，其它的調(diào)都是在這個 基礎(chǔ)上演變而成的。 在音階里每一個音都有一個名稱叫“音級”，一般的是用羅馬數(shù)字來代表各個音級，I II HI IV V VI VII。這里面，I級音是主音， 在各個調(diào)的音階中，其它音都要隨著主音來進(jìn)行變化。在一個調(diào)式里音級之間的音程關(guān)系是固定不變的。（而變化只能由音來升高或降低。） 譜例2：這C調(diào)是自然音階，是由大二度、大二度，小二度大二度，大二度，大二度小