怎么理解新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期設(shè)計(jì)

1、 是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”的運(yùn)動(dòng)，是一次內(nèi)容廣泛的、設(shè)計(jì)上的形式主義運(yùn)動(dòng)，涉及十多個(gè)國家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書籍插畫一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響，延續(xù)長達(dá)十余年，是設(shè)計(jì)史上一次非常重要的形式主義運(yùn)動(dòng)。 這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)實(shí)質(zhì)上是英國“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”在歐洲大陸的延續(xù)與傳播，在思想理論上并沒有超越“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主張藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)，以此實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一 歷史起源 社會(huì)因素 自普法戰(zhàn)爭(zhēng)之后，歐洲得到了一個(gè)較長時(shí)期的和平，政治和經(jīng)濟(jì)形勢(shì)穩(wěn)定。不少新近獨(dú)立或統(tǒng)一的國家力圖躋身于世界民族之林，并打入競(jìng)爭(zhēng)激烈的國際市場(chǎng)，

2、這就需要一種新的、非傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。2 文化因素 所謂“整體藝術(shù)”的哲學(xué)思想在藝術(shù)家中甚為流行，他們致力于將視覺藝術(shù)的各個(gè)方面，包括繪畫、雕塑、建筑、平面設(shè)計(jì)及手工藝等與自然形式融為一體。2 技術(shù)因素 設(shè)計(jì)師對(duì)于探索鑄鐵等新的結(jié)構(gòu)材料有很高的熱情。對(duì)于藝術(shù)家自身而言，新藝術(shù)正反映了他們對(duì)于歷史主義的厭惡和新世紀(jì)需要一種新風(fēng)格與之為伍的心態(tài)約從1890年至1910年間，歐美流行著一種裝飾風(fēng)格的藝術(shù)。后來，這一稱謂被英美藝術(shù)界廣泛接受。后人也就據(jù)此把這種新風(fēng)格的藝術(shù)統(tǒng)稱為新藝術(shù)。這種新風(fēng)格流布很廣，遍及美術(shù)和實(shí)用美術(shù)領(lǐng)域，大多表現(xiàn)在招貼畫和插圖畫、建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)裝飾，以及玻璃制品和珠寶首飾等方

3、面新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與設(shè)計(jì)主張藝術(shù)應(yīng)立足于現(xiàn)實(shí)，拋棄舊有風(fēng)格的元素，創(chuàng)造出具有青春活力和現(xiàn)代感的新風(fēng)格。同時(shí)，在師從自然上，又提出了應(yīng)該去尋找自然造物最深刻的本質(zhì)根源，發(fā)掘決定植物、動(dòng)物生長、發(fā)展的內(nèi)在過程。新藝術(shù)最為典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿了內(nèi)在的活力，體現(xiàn)出蘊(yùn)含于自然生命表面形式之中的無休無止的創(chuàng)造過程。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)十分強(qiáng)調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境，反對(duì)割裂地看待大藝術(shù)，小藝術(shù)或者實(shí)用藝術(shù)，純藝術(shù)之間的關(guān)系，主張藝術(shù)家應(yīng)該創(chuàng)造出一種為社會(huì)生活提供適當(dāng)環(huán)境的綜合藝。Carl peter Faberge出身珠寶匠世家，曾游學(xué)德、意、法、英等國，是末代沙皇尼古拉二世的宮廷

4、珠寶匠。在他所有的珠寶作品中，以復(fù)活節(jié)彩蛋最負(fù)盛名。他在莫斯科、基輔、倫敦都開設(shè)工作室，雇用許多工匠，其制作的復(fù)活節(jié)蛋特別精巧。 他的作品是嬌柔豪華的法國新藝術(shù)風(fēng)格的最好見證。在他的珠寶設(shè)計(jì)中，大量運(yùn)用來自自然的圖案裝飾，其中植物和昆蟲圖案最為常見，并且被處理成怪異的形式。女人體是拉里克設(shè)計(jì)中愛用的另一個(gè)主題。 師法自然，崇尚自然熱烈而旺盛活力的新藝術(shù)風(fēng)格，起源于19世紀(jì)80年代，該風(fēng)格影響的首飾，多運(yùn)用充滿有活力、波浪形和流動(dòng)的線條，融入工業(yè)新材料，使用高度程序化的自然元素作為創(chuàng)作靈感，帶有較多感性和浪漫的色彩。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是傳統(tǒng)審美觀與工業(yè)化進(jìn)程中出現(xiàn)的新的審美觀之間矛盾的產(chǎn)物,對(duì)當(dāng)代藝術(shù)

5、中的裝飾紋樣有重要影響。家具設(shè)計(jì)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最典型的設(shè)計(jì)實(shí)踐,表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的自然主義和象征主義傾向,它反對(duì)純粹裝飾主義,強(qiáng)調(diào)建筑與家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的統(tǒng)一與和諧,積極探索新的發(fā)展方向,在價(jià)值論上為當(dāng)代家具設(shè)計(jì)精神和價(jià)值本質(zhì)的形成奠定了基礎(chǔ)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中家具設(shè)計(jì)的探索實(shí)踐,是/系統(tǒng)設(shè)計(jì)思想0的先聲,提出了功能第一的設(shè)計(jì)原則,設(shè)計(jì)師表現(xiàn)出了突破傳統(tǒng)的勇氣與魄力,并催生了家具設(shè)計(jì)批評(píng)這一家具理論分支。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)我們今天進(jìn)行的獨(dú)創(chuàng)性設(shè)計(jì)具有借鑒意義 阿爾豐斯阿爾豐斯穆夏（穆夏（Alphonse Maria Mucha）一八六零年七月二十四日出生于摩洛維亞一八六零年七月二十四日出生于摩洛維亞（Moravi

6、a）小鎮(zhèn)）小鎮(zhèn)Ivancice（在現(xiàn)今的捷克（在現(xiàn)今的捷克共和國境內(nèi)）一個(gè)虔誠的宗教家庭。他童共和國境內(nèi)）一個(gè)虔誠的宗教家庭。他童年時(shí)是摩洛維亞布魯諾（年時(shí)是摩洛維亞布魯諾（Brno）圣彼得羅）圣彼得羅馬天主教堂唱詩班的成員，這座教堂保存馬天主教堂唱詩班的成員，這座教堂保存著豐富的巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)品，每次穆夏著豐富的巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)品，每次穆夏進(jìn)入這所教堂，都會(huì)被這些美妙的藝術(shù)深進(jìn)入這所教堂，都會(huì)被這些美妙的藝術(shù)深深感染。在完成高中學(xué)業(yè)后，穆夏決心要深感染。在完成高中學(xué)業(yè)后，穆夏決心要成為一個(gè)畫家，而沒有按照他父親的意愿成為一個(gè)畫家，而沒有按照他父親的意愿在本地的法庭工作。在本地的法庭工作。

7、愛德華蒙克（Edvard Munch），（英文正確發(fā)音為：愛德華蒙馳）生于1863年12月12日，逝于1944年1月23日，是挪威表現(xiàn)主義畫家和版畫復(fù)制匠，挪威畫家，現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫的先驅(qū)。 愛德華蒙克繪畫帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。他對(duì)心理苦悶的強(qiáng)烈的，呼喚式的處理手法對(duì)20世紀(jì)初德國表現(xiàn)主義的成長起了主要的影響，其主要作品有吶喊，生命之舞，卡爾約翰街的夜晚。 我對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的認(rèn)識(shí)我對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的認(rèn)識(shí) 風(fēng)行于風(fēng)行于19世紀(jì)末世紀(jì)末20世紀(jì)初的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，是西方藝術(shù)由古典主義世紀(jì)初的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，是西方藝術(shù)由古典主義進(jìn)入現(xiàn)代主義的承前啟后的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它進(jìn)入現(xiàn)代主義的承前啟后的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它在在于

8、英國于英國于于短短的短短的30年內(nèi)年內(nèi)流流行行歐洲、波及美國，留下了大量自然優(yōu)美曲線造型的藝術(shù)杰作。新藝術(shù)歐洲、波及美國，留下了大量自然優(yōu)美曲線造型的藝術(shù)杰作。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的那些手工制作藝術(shù)品，最終變成了人們心目中無可替代運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的那些手工制作藝術(shù)品，最終變成了人們心目中無可替代的的“歐洲風(fēng)格歐洲風(fēng)格”的象征，并開創(chuàng)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的歷史，成為現(xiàn)代藝術(shù)的源的象征，并開創(chuàng)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的歷史，成為現(xiàn)代藝術(shù)的源流。更重要的是，新藝術(shù)大師們以流。更重要的是，新藝術(shù)大師們以“手工對(duì)抗機(jī)器，以藝術(shù)對(duì)抗工業(yè)手工對(duì)抗機(jī)器，以藝術(shù)對(duì)抗工業(yè)”的悲壯實(shí)踐，不僅為當(dāng)代人提供了生活方式與精神懷舊的高級(jí)素材，的悲壯實(shí)踐，不

9、僅為當(dāng)代人提供了生活方式與精神懷舊的高級(jí)素材，更為現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展方向貢獻(xiàn)了寶貴的思想資源。更為現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展方向貢獻(xiàn)了寶貴的思想資源。 在英國在英國“工藝美術(shù)工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的影響下運(yùn)動(dòng)的影響下 19世紀(jì)后期，在歐洲大陸引發(fā)了世紀(jì)后期，在歐洲大陸引發(fā)了一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，這就是以法國，比利時(shí)為中心的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，這就是以法國，比利時(shí)為中心的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，它從建新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，它從建筑，產(chǎn)品，平面設(shè)計(jì)到紡織產(chǎn)品書籍裝幀乃至繪畫和雕塑都影響著歐筑，產(chǎn)品，平面設(shè)計(jì)到紡織產(chǎn)品書籍裝幀乃至繪畫和雕塑都影響著歐洲和美國等洲和美國等10幾個(gè)國家，而且影響長到十余年。是設(shè)計(jì)史上的一次非幾個(gè)國家，而且影響長到十余年。是設(shè)計(jì)

10、史上的一次非常重要的設(shè)計(jì)革命。常重要的設(shè)計(jì)革命。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的目的在于解決建筑，室內(nèi)裝飾和產(chǎn)品的藝術(shù)風(fēng)格新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的目的在于解決建筑，室內(nèi)裝飾和產(chǎn)品的藝術(shù)風(fēng)格 以以使能吻合時(shí)代精神使能吻合時(shí)代精神 它倡導(dǎo)它倡導(dǎo)“自然，率真和精巧的技術(shù)。自然，率真和精巧的技術(shù)?！碑?dāng)時(shí)巴黎的當(dāng)時(shí)巴黎的有一位設(shè)計(jì)師仿照莫里斯的商行開設(shè)的有一位設(shè)計(jì)師仿照莫里斯的商行開設(shè)的“新藝術(shù)畫廊新藝術(shù)畫廊”它專銷售風(fēng)格新它專銷售風(fēng)格新穎的家具和室內(nèi)陳列品受到世界各地的觀眾的贊揚(yáng)。此后人們開始用穎的家具和室內(nèi)陳列品受到世界各地的觀眾的贊揚(yáng)。此后人們開始用新藝術(shù)來稱這種新穎的設(shè)計(jì)風(fēng)格后來這種風(fēng)格風(fēng)靡歐洲，被稱之為新藝術(shù)來稱這種新穎的設(shè)計(jì)風(fēng)格后來這種風(fēng)格風(fēng)靡歐洲，被稱之為“新新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”。 法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格受到東方文法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格受到東方文化的影響十分明顯。新藝術(shù)對(duì)法國，比利時(shí)，化的影響十分明顯。新藝術(shù)對(duì)法國，比利時(shí)，德國，奧地利，美國的影響尤為突出。德國，奧地利，美國的影響尤為突出。 新藝術(shù)風(fēng)格的新藝術(shù)風(fēng)格的主要特點(diǎn)是主要特點(diǎn)是： （1）以流動(dòng)的，有韻律的波浪起伏或外型）以流動(dòng)的，有韻律的波浪起伏或外型輪廓塑造形體的