《望海潮》導(dǎo)學(xué)案#

1、望海潮導(dǎo)學(xué)案東南形勝1 ，三吳2都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾 3 翠暮， 參差4 十萬(wàn)人家。云樹(shù) 5 繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹 6無(wú)涯。市列珠璣 7 ，戶盈8羅綺 競(jìng)豪奢。 重湖9 疊巘10清嘉11 ，有三秋桂子 12 ，十里荷花。羌管 13 弄晴，菱 歌泛夜14 ，嬉嬉15釣叟蓮?fù)?16 。千騎17擁高牙18 ，乘醉聽(tīng)蕭鼓，吟賞煙霞 19 。 異日20圖將好景21 ，歸向鳳池夸 22。【注釋】1 形勝：地理?xiàng)l件優(yōu)越。 2 三吳：水經(jīng)注以吳興、吳郡、會(huì)稽為三吳。 3 風(fēng)簾：擋風(fēng)作的簾子。 4 參差：指房屋樓閣高低不齊。 5 云樹(shù)：樹(shù)木 遠(yuǎn)望似云，極言其多。 6 天塹：天然的險(xiǎn)阻，這里指錢

2、塘江。 7 珠璣： 珍寶。 8 盈：充滿，言其多。 9 重湖：西湖有里湖外湖之分， 故稱重湖。10疊巘（y cn）:重疊的山峰。11清嘉：清秀美麗。12三秋桂子：杭州 靈隱寺一帶多桂樹(shù)，傳說(shuō)此地桂花為為月中仙桂落籽而生。 13 羌管：羌笛， 這里泛指樂(lè)器。 14 菱歌泛夜：采菱女夜間在江上放歌。 15 嬉嬉：游樂(lè) 貌。 16 蓮?fù)蓿翰缮徟?17 千騎：形容州郡長(zhǎng)官出行時(shí)隨從眾多。18 高牙：軍前的大旗。這里指高級(jí)官員的儀仗。 19 煙霞：山水美景。 20 異日：他日。 21 圖：描繪。 22 鳳池：原指皇帝禁苑中的池沼， 此指中書省，代指朝廷。目標(biāo)確立望海潮是柳永的代表作品，詞人以大開(kāi)大闔、

3、直起直落的筆法，主要通 過(guò)描寫杭州的富庶與美麗， 展開(kāi)一幅宏偉壯麗的歷史畫卷。 此詞慢聲長(zhǎng)調(diào)和所抒 之情起伏相應(yīng)，音律協(xié)調(diào)，情致婉轉(zhuǎn)，是柳永的一首傳世佳作。通過(guò)學(xué)習(xí)了解：1 、 柳詞的幾個(gè)基本特點(diǎn)2、本詞在寫景，狀物上的特點(diǎn)與手法3、學(xué)習(xí)本詞中的白描和鋪敘手法重點(diǎn)提示望海潮一詞景物描寫的方法具有一定的特點(diǎn)， 做到了寫景抒情相得益彰。 全詞以點(diǎn)帶面，描繪了錢塘江和西湖的別致風(fēng)光， 并以此為背景， 渲染出杭州的 一派繁榮景象。 詞的上闕工于鋪敘， 長(zhǎng)于白描， 描寫杭州的自然風(fēng)光和都市的繁 華，下片寫西湖，展現(xiàn)杭州人民和平寧?kù)o的生活景象。閱讀導(dǎo)航1、作者介紹與創(chuàng)作背景柳永（約 987 1055）原名

4、三變，字景莊，后改名永，字耆卿。排行第七， 人稱“柳七”，祖籍河?xùn)|（今山西永濟(jì)） ，徙居崇安（今福建） 。科場(chǎng)失意之后， 柳永索性放浪形骸，自稱“奉旨填詞柳三變” ，并自許“白衣卿相”，終日往來(lái)于 青樓歌館之間。后官至屯田員外郎，世稱“柳屯田” 。柳永晚年窮愁潦倒，死時(shí) 一貧如洗，是歌妓們集資營(yíng)葬的。作為北宋第一個(gè)專力作詞的文人， 柳永不僅開(kāi)拓了詞的題材內(nèi)容， 而且大量 制作慢詞， 從根本上改變了唐五代以來(lái)小令一統(tǒng)天下的格局。 柳永以鋪敘手法填 詞，促進(jìn)了詞的通俗化、口語(yǔ)化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。柳永的在當(dāng)時(shí)就 產(chǎn)生了巨大的影響，有“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的說(shuō)法，對(duì)后世的詞、戲 曲、小

5、說(shuō)都有重要影響，有詞集樂(lè)章集傳世。望海潮 這首詞據(jù)說(shuō)是柳永尋找晉升的途徑， 希望有人能提拔他， 從而贈(zèng) 給兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使孫何的，約作于宋真宗咸平（ 998 1004）末年。2、作品的內(nèi)容與結(jié)構(gòu)詞的上闋，一開(kāi)頭即以鳥(niǎo)瞰式鏡頭攝下杭州的全貌。 它點(diǎn)出了杭州位置的重 要，歷史的悠久，揭示出所詠主題。下闕前半段專詠西湖，詞從湖山勝概、四時(shí) 風(fēng)物、晝夜笙歌、湖中人物四個(gè)方面，描繪了它的美好風(fēng)貌。下闕后半段總結(jié)全 文，歸美郡守。這首詞不但畫面美，音律也很美。 望海潮詞調(diào)始見(jiàn)于樂(lè)章 集，是柳永所創(chuàng)的新聲。觀其內(nèi)容與聲情，其寫景之壯美、聲調(diào)之激越，與東 坡相去不遠(yuǎn)。3、技法與表達(dá)柳永填詞，很注重結(jié)構(gòu)。這首詞盡管以

6、鋪敘見(jiàn)長(zhǎng)，但是為了避免平鋪直敘， 他在句首及換句之處，都能用一、二句話勾勒提綱。如首句“東南形勝”給人以 警醒的印象；“重湖疊巘清嘉”，給人又以別開(kāi)生面的感覺(jué)。此外，寫景時(shí)既注意 了景物的交叉描寫， 又注意穿插人物的活動(dòng)。 如下闕從詠西湖到桂子， 從蓮花到 小娃，這樣便顯得場(chǎng)景多變，密中有疏，動(dòng)靜結(jié)合。另外在語(yǔ)言上這首詞還運(yùn)用了許多數(shù)字組成的詞組， 如“三吳都會(huì)”“ 十萬(wàn) 人家”“ 三秋桂子”等，或?yàn)閷?shí)寫，或?yàn)樘撝?，夸張手法的運(yùn)用頓添豪邁之風(fēng)。 思辨探究1. 這首詞描繪了一種怎樣的都市生活景象？試說(shuō)說(shuō)作者是從哪些方面描寫杭州 的繁華與美麗的？思路導(dǎo)引：每一首詩(shī)詞都有一個(gè)主題， 在閱讀的過(guò)程中，

7、 抓住主題是讀懂詞的關(guān) 鍵。主題是散落在詩(shī)詞中的， 需要我們將詩(shī)詞中的各種描寫、 意象進(jìn)行綜合的概 括，從而得出詩(shī)詞想要表述的主題。想要抓住主題，必須抓住描寫的內(nèi)容。描繪了一個(gè)環(huán)境優(yōu)美、 經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、 人們生活閑適的大都市形象。 主要是從地 理位置、自然景觀、歷史傳統(tǒng)、百姓生活面貌等方面來(lái)描寫。2. 這首詞詞的上下兩闕分別描寫了什么？柳永又是運(yùn)用什么樣的方法來(lái)描繪當(dāng) 時(shí)繁華美麗的都市呢？思路導(dǎo)引： 一般的詞分上下闕，又叫上下片。這只是字?jǐn)?shù)較短的詞的分段叫法。 若詞的字?jǐn)?shù)較長(zhǎng) ,還可以根據(jù)詞譜的要求， 多分幾段。 按段落多少， 可分為: 單調(diào) （ 一段的） 、雙調(diào)（兩段）、三疊（三段） 、四疊（

8、四段） 每一段叫一闕或一片。 在一般的宋詞中， 上闕寫景，下闕抒情，通過(guò)情景結(jié)合抒發(fā)作者想要表現(xiàn)的主題。 而描寫景物的方法有很多， 如正面描寫、 側(cè)面描寫、白描、工筆、角度描寫等等， 作者所選取的描寫對(duì)象一定有助于表現(xiàn)詩(shī)詞的主題或作者的情感。 這就意味著同 學(xué)們?cè)诜治鲈?shī)詞的時(shí)候要將作者的描寫對(duì)象與作者想要表現(xiàn)的主題緊密聯(lián)合起 來(lái)。上片：描寫杭州的自然風(fēng)光和都市的繁華?！皷|南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華” ，“東南形勝”，是從地理?xiàng)l件、 自然條件著筆寫的。 “三吳都會(huì)”， 是從社會(huì)條件著筆寫的。 “錢塘自古繁華”， 這一句是對(duì)前兩句的總結(jié)。 “煙柳畫橋， 風(fēng)簾翠幕， 參差十萬(wàn)人家”是對(duì)“三吳 都

9、會(huì)”的展開(kāi)描寫的。 “云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯”是對(duì)“東南形勝” 的展開(kāi)描寫。這里選擇了錢塘江岸和江潮兩種景物來(lái)寫。 “市列珠璣，戶盈羅綺， 競(jìng)豪奢”是對(duì)“錢塘自古繁華”的展開(kāi)描寫。“市列珠璣”代表了商業(yè)的繁榮； “戶盈羅綺” , 家家披羅著錦，代表了人民生活的富足。“競(jìng)豪奢”，又總括杭 州的種種繁華景象。下片：寫杭州人民寧?kù)o閑適的生活景象。 “重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花”寫杭州西湖的湖山之美。這既是 進(jìn)一步描寫“東南形勝” ，同時(shí)又是杭州人游樂(lè)的背景。 “重湖”，寫湖本身，西 湖有里湖和外湖；“疊巘”，寫湖岸，山峰重疊。西湖水碧山青，秀美異常，所以 說(shuō)“清嘉”?！叭锕鹱印闭?/p>

10、應(yīng)“疊巘”二字，寫山中桂花。 “十里荷花”照應(yīng)“重 湖”寫水里荷花?！叭铩?，從時(shí)間著眼；“十里”，從空間著眼。桂在秋季開(kāi)花， 蓮在夏季開(kāi)花，寫出了西湖不同季節(jié)的美景。 “羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟 蓮?fù)蕖保扒脊芘纭睂懙氖前滋烊藗冇茡P(yáng)的笛聲， “菱歌泛夜”寫的是人們晚上 快樂(lè)歡快的歌聲，“嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖笔菍?duì)前面兩句的總括，所以這一句寫的是杭 州人民的游樂(lè)?！扒T擁高牙，乘醉聽(tīng)蕭鼓，吟賞煙霞”寫的是杭州官員的游樂(lè)， 分兩方面寫的，“乘醉聽(tīng)蕭鼓”是宴酣之樂(lè)， “吟賞煙”是山水之樂(lè)。 “異日?qǐng)D將 好景，歸去鳳池夸”是對(duì)官員的祝愿。3. 本詞在數(shù)量詞的運(yùn)用上有什么特色？思路導(dǎo)引： 古代詩(shī)歌中常用

11、數(shù)詞或直抒詩(shī)人的喜怒哀樂(lè)，如“白發(fā)三千丈”通過(guò) 數(shù)詞的夸張表現(xiàn)作者的愁緒之多； 或直繪筆下的藝術(shù)形象， 如“有時(shí)三點(diǎn)兩點(diǎn)雨 , 到處十枝五枝花”“三”“兩”“十”“五”幾個(gè)數(shù)詞看似不經(jīng)意的運(yùn)用 , 卻能以點(diǎn) 帶面, 讀者足以體會(huì)到微雨中一種輕柔的美 ,明媚動(dòng)人的春光、恬靜的氣氛和濃郁 的鄉(xiāng)土氣息顯得格外親切 ,這就達(dá)到加重感情色彩、 渲染氣氛或突出主題的作用。 枯燥乏味的數(shù)詞一經(jīng)作家的精心點(diǎn)染 , 就會(huì)變得生氣活現(xiàn) , 顯現(xiàn)出濃郁的詩(shī)趣 ,蘊(yùn) 涵著豐富多彩的審美價(jià)值。詞中數(shù)量詞的使用頗見(jiàn)匠心， “三吳都會(huì)”、 “十萬(wàn)人家”、 “三秋桂子”、 “十里荷花”、“千騎擁高牙”等，或?qū)崒?，或虛寫，或?/p>

12、張，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì) 的太平氣象，營(yíng)造出高邁豪放的氣勢(shì)，使整首詞表現(xiàn)出博大豪邁的格調(diào)。4. 這首詞在題材上有什么特點(diǎn)，運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？思路導(dǎo)引： 題材，指的是為表現(xiàn)作品主題所用的材料。通常是指那些經(jīng)過(guò)集中、 取舍、提煉而進(jìn)入作品的生活事件或生活現(xiàn)象。如送別類、邊塞類等等。表現(xiàn)手 法從廣義上來(lái)講也就是作者在行文措辭和表達(dá)思想感情時(shí)所使用的特殊的語(yǔ)句 組織方式。表現(xiàn)手法亦可從內(nèi)容和形式兩個(gè)方方面來(lái)考慮，如形式上首尾呼應(yīng)、 卒章顯志；內(nèi)容上情景結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合等等。這首詞運(yùn)用鋪敘手法寫景， 點(diǎn)面結(jié)合、 層層展現(xiàn)、參互交錯(cuò)從不同的角度表 現(xiàn)城市的美麗風(fēng)景。詞運(yùn)用了鋪敘的表現(xiàn)手法。柳永將詩(shī)歌“敷陳其事而

13、直言之”的“賦”的手 法移植到詞里邊， 或鋪陳描繪事物的整體過(guò)程， 或?qū)訉涌坍嬛魅斯S富的內(nèi)心世 界。比較實(shí)用于較長(zhǎng)的篇幅慢詞。牛刀小試 1、“東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華”對(duì)全詞來(lái)說(shuō)有什么作用？ 思路導(dǎo)引： 正如文章有“文眼”詩(shī)詞也有“詩(shī)眼” ，詩(shī) 眼是詩(shī)歌中最能開(kāi)拓意旨 和表現(xiàn)力最強(qiáng)的關(guān)鍵詞句。 用以表達(dá)詩(shī)人全篇的思想感情， 是一首詩(shī)的關(guān)鍵所在， 是整首詩(shī)的精髓， 找到了詩(shī)眼就等于領(lǐng)悟了大半， 就可以帶動(dòng)全篇， 完成對(duì)詩(shī)作 的欣賞。微言空間請(qǐng)思考為什么柳永的詞風(fēng)在后來(lái)發(fā)生了變化？如果說(shuō) 雨霖鈴 讓我們體味 了中年柳永那種顛沛流離復(fù)雜的人生滋味， 而作為拓展內(nèi)容的 望海潮 你有沒(méi) 有讀出

14、青年柳永的情懷呢？請(qǐng)結(jié)合柳永的生平及其他詞作加以分析。 思路導(dǎo)引： 作家的作品風(fēng)格會(huì)受到作者所在的時(shí)代格局、生平經(jīng)歷、感情變化、 官職升遷等各方面的因素影響而有所改變。 如李清照在北宋末亡之后不得不背井 離鄉(xiāng)，這就造成了她南渡之前和南渡之后作品風(fēng)格的迥然不同。 所以在我們分析 同一作者不同作品的時(shí)候， 一定要結(jié)合文人的生平經(jīng)歷、 創(chuàng)作背景、 心理狀態(tài)以 及作品本身所選取的意象綜合分析，切不可片面、孤立的看待問(wèn)題。拓展延伸1. 與同類主題作品的比較：將望海潮和姜夔的楊州慢比較，同樣是寫城市，二者在主題的表 達(dá)上有什么不同？揚(yáng)州慢淳熙丙申至日，予過(guò)維揚(yáng)，夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自

15、碧。暮色漸起，戍角 悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲，千巖老人以為有黍離之悲也。淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺 江去后；廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊賞， 算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在， 波心蕩、 冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生！望海潮是從自然形勝和經(jīng)濟(jì)繁華兩個(gè)角度描繪杭州， 展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的太平 氣象。揚(yáng)州慢是姜夔的自度曲目，是由眼前揚(yáng)州的荒涼想起昔日的繁華，敘 寫了金兵入侵對(duì)揚(yáng)州城造成的破壞， 抒發(fā)了悲涼痛惜的心情。 起首二句的句法受 到了柳永望海潮的影響，柳詞是從正面描繪錢塘的繁華景象的，而姜詞則是 從側(cè)面著筆， 從虛處表達(dá)對(duì)揚(yáng)州破敗的深沉感慨的。 兩首詞表達(dá)的主題不同， 描 述的方式不同，整體的風(fēng)格也不同。2、結(jié)合語(yǔ)文知識(shí)的分析： 和姜夔的揚(yáng)州慢比較