高中語(yǔ)文最新-展苞初放的唐五代詞-課件蘇教版選修-唐詩(shī)宋詞選讀資料教程文件

1、高中語(yǔ)文最新高中語(yǔ)文最新-展苞初放的唐五展苞初放的唐五代詞代詞-課件蘇教版選修課件蘇教版選修-唐詩(shī)宋唐詩(shī)宋詞選讀資料詞選讀資料詞的種類(lèi)詞的種類(lèi)v詞大致可分為三類(lèi)：詞大致可分為三類(lèi)：v小令：五十八字以?xún)?nèi)為小令小令：五十八字以?xún)?nèi)為小令v中調(diào)：五十九至九十字為中調(diào)中調(diào)：五十九至九十字為中調(diào)v長(zhǎng)調(diào)：九十一字以外為長(zhǎng)調(diào)長(zhǎng)調(diào)：九十一字以外為長(zhǎng)調(diào)v為什么唐詩(shī)會(huì)變成宋詞？為什么唐詩(shī)會(huì)變成宋詞？v唐詩(shī)作為一種藝術(shù)形式達(dá)到一定的高度以后，唐詩(shī)作為一種藝術(shù)形式達(dá)到一定的高度以后，遠(yuǎn)離了民間。遠(yuǎn)離了民間。v民間創(chuàng)作曲子詞民間創(chuàng)作曲子詞v文人參與文人參與唐五代是詞萌芽、成熟而發(fā)展的重要階段。唐五代是詞萌芽、成熟而發(fā)展的

2、重要階段。 花間詞派：用花間詞派：用華麗的詞藻華麗的詞藻和婉約的構(gòu)思集中描和婉約的構(gòu)思集中描寫(xiě)女性的美貌、服飾以及她們的離愁別恨。代表人寫(xiě)女性的美貌、服飾以及她們的離愁別恨。代表人物是溫庭筠和韋莊。物是溫庭筠和韋莊。 溫庭筠以其大力創(chuàng)作和卓越成就，奠定了文人溫庭筠以其大力創(chuàng)作和卓越成就，奠定了文人詞詞綺麗香艷、婉約柔媚綺麗香艷、婉約柔媚的風(fēng)格類(lèi)型和美學(xué)風(fēng)采。一的風(fēng)格類(lèi)型和美學(xué)風(fēng)采。一般說(shuō)來(lái)，溫庭筠詞般說(shuō)來(lái)，溫庭筠詞意象綿密，富艷精工意象綿密，富艷精工； 韋莊詞韋莊詞疏朗秀美，明白曉暢疏朗秀美，明白曉暢；溫庭筠溫庭筠v花間詞花間詞：以詞人溫、韋為代表，以以詞人溫、韋為代表，以寫(xiě)男女相思離別為主要

3、特征，除此寫(xiě)男女相思離別為主要特征，除此之外還有十六位作家，后蜀趙崇祚之外還有十六位作家，后蜀趙崇祚將十八人詞編為將十八人詞編為花間集花間集由此得由此得名。名。v“花間鼻祖花間鼻祖”，他的詞為我們展示，他的詞為我們展示的是一塊密不透風(fēng)的香艷世界，抒的是一塊密不透風(fēng)的香艷世界，抒寫(xiě)男歡女愛(ài)、離情別緒、春愁秋怨。寫(xiě)男歡女愛(ài)、離情別緒、春愁秋怨。v品讀溫庭筠品讀溫庭筠菩薩蠻菩薩蠻溫庭筠溫庭筠才華橫溢，每次參加考試的時(shí)候，總是押才華橫溢，每次參加考試的時(shí)候，總是押官韻作賦，能八叉手而成八韻，因此，當(dāng)時(shí)人稱(chēng)官韻作賦，能八叉手而成八韻，因此，當(dāng)時(shí)人稱(chēng)“溫八叉溫八叉”。因?yàn)?。因?yàn)闇赝ン逌赝ン拮髟?shī)不打草稿，攏

4、袖憑作詩(shī)不打草稿，攏袖憑幾，每賦一韻，一吟而已，所以科場(chǎng)中人又稱(chēng)他幾，每賦一韻，一吟而已，所以科場(chǎng)中人又稱(chēng)他為為“溫八吟溫八吟”。更有趣的是，考試的時(shí)候，。更有趣的是，考試的時(shí)候，溫庭溫庭筠筠不僅自己八叉手成八韻，還為鄰鋪假手，據(jù)說(shuō)不僅自己八叉手成八韻，還為鄰鋪假手，據(jù)說(shuō)每次都能救數(shù)人，即在考場(chǎng)幫助左右的考生。另每次都能救數(shù)人，即在考場(chǎng)幫助左右的考生。另外，外，溫庭筠溫庭筠才思敏捷，擅長(zhǎng)對(duì)對(duì)子。一次，李商才思敏捷，擅長(zhǎng)對(duì)對(duì)子。一次，李商隱得一上聯(lián)隱得一上聯(lián)“遠(yuǎn)比召公，三十六年宰輔遠(yuǎn)比召公，三十六年宰輔”，正苦，正苦無(wú)下聯(lián)的時(shí)候，無(wú)下聯(lián)的時(shí)候，溫庭筠溫庭筠說(shuō)，說(shuō)，“怎么不對(duì)怎么不對(duì)近同郭近同郭令

5、，二十四考中書(shū)令，二十四考中書(shū)”？唐宣宗曾經(jīng)賦詩(shī)，詩(shī)中？唐宣宗曾經(jīng)賦詩(shī)，詩(shī)中有藥名有藥名“白頭翁白頭翁”，溫庭筠溫庭筠以以“蒼耳子蒼耳子”為對(duì)，為對(duì)，大獲皇帝的褒揚(yáng)。大獲皇帝的褒揚(yáng)。然而然而溫庭筠溫庭筠生活放蕩不羈，好譏刺權(quán)貴，多觸忌諱，生活放蕩不羈，好譏刺權(quán)貴，多觸忌諱，屢試不第。他行為放浪，喜歡出入秦樓楚館之地，與屢試不第。他行為放浪，喜歡出入秦樓楚館之地，與歌妓舞女為伴，這種行為被講究德行的一般士大夫所歌妓舞女為伴，這種行為被講究德行的一般士大夫所不齒，從而權(quán)貴不愿與他交往。他又任性不馴服，不不齒，從而權(quán)貴不愿與他交往。他又任性不馴服，不但不依附權(quán)貴，也不奉承權(quán)貴來(lái)?yè)Q取功名富貴，而且但不

6、依附權(quán)貴，也不奉承權(quán)貴來(lái)?yè)Q取功名富貴，而且一有機(jī)會(huì)就公然諷刺當(dāng)朝權(quán)貴。也正因?yàn)槿绱?，他失一有機(jī)會(huì)就公然諷刺當(dāng)朝權(quán)貴。也正因?yàn)槿绱?，他失去很多發(fā)達(dá)的機(jī)會(huì)。在唐宣宗時(shí)，去很多發(fā)達(dá)的機(jī)會(huì)。在唐宣宗時(shí)，溫庭筠溫庭筠曾代令狐绹曾代令狐绹作作菩薩蠻菩薩蠻20首獻(xiàn)給唐宣宗，本有通過(guò)令狐绹顯赫首獻(xiàn)給唐宣宗，本有通過(guò)令狐绹顯赫的機(jī)會(huì)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)宰相令狐绹地位顯赫，眾人的機(jī)會(huì)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)宰相令狐绹地位顯赫，眾人攀附，但是攀附，但是溫庭筠溫庭筠瞧不起令狐绹，屢有諷刺。瞧不起令狐绹，屢有諷刺。他說(shuō)令狐绹是他說(shuō)令狐绹是“中書(shū)堂內(nèi)坐將軍中書(shū)堂內(nèi)坐將軍”，諷刺令狐，諷刺令狐绹不讀書(shū)，沒(méi)有學(xué)問(wèn)，根本與其位不相稱(chēng)。這绹不讀書(shū)，沒(méi)有

7、學(xué)問(wèn)，根本與其位不相稱(chēng)。這些話(huà)得罪了令狐绹，于是他上奏宣宗說(shuō)些話(huà)得罪了令狐绹，于是他上奏宣宗說(shuō)溫庭筠溫庭筠有才無(wú)行，不宜取中進(jìn)士。有才無(wú)行，不宜取中進(jìn)士。溫庭筠溫庭筠前后三次參前后三次參加進(jìn)士考試，每次都名落孫山，這與他得罪權(quán)加進(jìn)士考試，每次都名落孫山，這與他得罪權(quán)貴，沒(méi)有人為他力薦有很大關(guān)系。貴，沒(méi)有人為他力薦有很大關(guān)系。溫庭筠溫庭筠的詩(shī)與李商隱齊名，并稱(chēng)的詩(shī)與李商隱齊名，并稱(chēng)“溫李溫李”，然而然而溫庭筠溫庭筠實(shí)不如李。而實(shí)不如李。而溫庭筠溫庭筠在文學(xué)史上在文學(xué)史上的地位是通過(guò)他的詞來(lái)奠定的。他精通音律的地位是通過(guò)他的詞來(lái)奠定的。他精通音律，熟悉詞調(diào)，在詞的格律形式上，起了規(guī)范，熟悉詞調(diào)，在

8、詞的格律形式上，起了規(guī)范化的作用。藝術(shù)成就遠(yuǎn)在晚唐其他詞人之上化的作用。藝術(shù)成就遠(yuǎn)在晚唐其他詞人之上。其詞題材較狹窄，多紅香翠軟，開(kāi)。其詞題材較狹窄，多紅香翠軟，開(kāi)“花間花間詞詞”派香艷之風(fēng)。有些詞在意境的創(chuàng)造上，派香艷之風(fēng)。有些詞在意境的創(chuàng)造上，表現(xiàn)了他杰出的才能。他善于選擇富有特征表現(xiàn)了他杰出的才能。他善于選擇富有特征的景物構(gòu)成藝術(shù)境界，表現(xiàn)人物情思，文筆的景物構(gòu)成藝術(shù)境界，表現(xiàn)人物情思，文筆含蓄，耐人尋味。其詩(shī)辭藻華麗有含蓄，耐人尋味。其詩(shī)辭藻華麗有溫庭筠溫庭筠詩(shī)集詩(shī)集，金奩集金奩集，存詞，存詞70余首。余首。菩薩蠻菩薩蠻v溫庭筠溫庭筠才華橫溢，每次參加考試的時(shí)候，總是押官才華橫溢，每次

9、參加考試的時(shí)候，總是押官韻作賦，能八叉手而成八韻，因此，當(dāng)時(shí)人稱(chēng)韻作賦，能八叉手而成八韻，因此，當(dāng)時(shí)人稱(chēng)“溫溫八叉八叉”。因?yàn)椤Ｒ驗(yàn)闇赝ン逌赝ン拮髟?shī)不打草稿，攏袖憑幾，每作詩(shī)不打草稿，攏袖憑幾，每賦一韻，一吟而已，所以科場(chǎng)中人又稱(chēng)他為賦一韻，一吟而已，所以科場(chǎng)中人又稱(chēng)他為“溫八溫八吟吟”。v放蕩不羈，好譏刺權(quán)貴，多觸忌諱，屢試不第。放蕩不羈，好譏刺權(quán)貴，多觸忌諱，屢試不第。v這首詞刻畫(huà)了一位（這首詞刻畫(huà)了一位（ ）（）（ ）的）的貴族女子形象。貴族女子形象。2、在這首詞中，作者是如何來(lái)表現(xiàn)、在這首詞中，作者是如何來(lái)表現(xiàn)人物形象的？（具體分析）人物形象的？（具體分析）細(xì)節(jié)描寫(xiě)：起床細(xì)節(jié)描寫(xiě)：起床

10、 梳洗梳洗 畫(huà)眉畫(huà)眉 簪花簪花 照鏡照鏡著裝著裝肖像肖像 動(dòng)作動(dòng)作 服飾服飾v哪幾個(gè)動(dòng)詞耐人尋味？試推想這首詞背后可能的隱含著試推想這首詞背后可能的隱含著的主旨（或?qū)懽鲃?dòng)機(jī)是否有所寄托）的主旨（或?qū)懽鲃?dòng)機(jī)是否有所寄托）屈原：眾女嫉余之蛾眉兮，屈原：眾女嫉余之蛾眉兮， 謠諑謂予以善淫。謠諑謂予以善淫。杜荀鶴：早被蛾眉誤，欲妝臨鏡慵。杜荀鶴：早被蛾眉誤，欲妝臨鏡慵。 承恩不在貌，教妾若為容？承恩不在貌，教妾若為容？孔子：沽之哉！沽之哉！我待賈也?？鬃樱汗林?！沽之哉！我待賈也。v蘭生幽谷，不為無(wú)人而不芳蘭生幽谷，不為無(wú)人而不芳v亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔v種竹交加

11、翠，栽桃爛漫紅（杜甫）種竹交加翠，栽桃爛漫紅（杜甫）v溫庭筠提高了詞的地位，使讀者能聯(lián)想到風(fēng)溫庭筠提高了詞的地位，使讀者能聯(lián)想到風(fēng)雅屈騷，雅屈騷，v把本無(wú)深意的香艷歌曲詩(shī)化了。因?yàn)樗冒驯緹o(wú)深意的香艷歌曲詩(shī)化了。因?yàn)樗玫恼Z(yǔ)言符號(hào)，帶有中國(guó)詩(shī)歌的傳統(tǒng)。的語(yǔ)言符號(hào)，帶有中國(guó)詩(shī)歌的傳統(tǒng)。提示：稱(chēng)詩(shī)言志提示：稱(chēng)詩(shī)言志 知人論世知人論世屢試不第，坎坷終生屢試不第，坎坷終生 流露出詞人懷才不遇之感，清朝張惠言在流露出詞人懷才不遇之感，清朝張惠言在詞選詞選中說(shuō)：中說(shuō)：“此感士不遇也。此感士不遇也?！?這慵懶美麗的女子這慵懶美麗的女子, ,正正是是作者內(nèi)在被壓制著甚至不作者內(nèi)在被壓制著甚至不免懈怠了的免

12、懈怠了的美好追求美好追求. . 要愛(ài)惜自己美好品質(zhì)要愛(ài)惜自己美好品質(zhì), ,不能因一時(shí)挫折就墮落、不能因一時(shí)挫折就墮落、放棄放棄, ,這正是士大夫讀書(shū)人品格上的操守這正是士大夫讀書(shū)人品格上的操守: :窮則窮則獨(dú)善其身獨(dú)善其身. .這或這或是溫庭筠自我之寫(xiě)照是溫庭筠自我之寫(xiě)照和志氣的和志氣的砥礪砥礪 花間別調(diào)花間別調(diào)韋莊詞鑒賞韋莊詞鑒賞 韋莊韋莊(836(836？910)910)，字端己，字端己，京兆杜陵京兆杜陵( (今陜西西安今陜西西安) )人。雖出人。雖出身于世家大族，但至唐末五代之身于世家大族，但至唐末五代之際，其家族早已衰落。他早年的際，其家族早已衰落。他早年的經(jīng)歷已不可詳考。經(jīng)歷已不可詳

13、考。僖宗廣明元年僖宗廣明元年(880)，韋莊在長(zhǎng)安應(yīng)舉，時(shí)值黃，韋莊在長(zhǎng)安應(yīng)舉，時(shí)值黃巢起義軍攻入長(zhǎng)安，身陷亂軍之巢起義軍攻入長(zhǎng)安，身陷亂軍之中，逃到洛陽(yáng)，寫(xiě)中，逃到洛陽(yáng)，寫(xiě)秦婦吟秦婦吟有有“傳聞?dòng)锌徒鹆曛粒?jiàn)說(shuō)江南風(fēng)傳聞?dòng)锌徒鹆曛?，?jiàn)說(shuō)江南風(fēng)景異景異”句，后到江南。句，后到江南。 唐昭宗年間考中進(jìn)士，到四川做節(jié)度使王建的掌書(shū)記，唐昭宗年間考中進(jìn)士，到四川做節(jié)度使王建的掌書(shū)記，五年后昭宗被朱溫在洛陽(yáng)殺害。唐亡，王建自稱(chēng)帝，五年后昭宗被朱溫在洛陽(yáng)殺害。唐亡，王建自稱(chēng)帝，72歲的韋莊做宰相，歲的韋莊做宰相，75歲卒。歲卒。菩薩蠻菩薩蠻五首作于唐五首作于唐亡后。亡后。長(zhǎng)安：內(nèi)庫(kù)燒為錦繡灰，天街踏盡公

14、卿骨。長(zhǎng)安：內(nèi)庫(kù)燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨。 一般說(shuō)來(lái)，漂泊他鄉(xiāng)的游子總因不得還一般說(shuō)來(lái)，漂泊他鄉(xiāng)的游子總因不得還鄉(xiāng)而愁緒滿(mǎn)懷，但韋莊鄉(xiāng)而愁緒滿(mǎn)懷，但韋莊菩薩蠻菩薩蠻（人（人人盡說(shuō)江南好）卻偏偏反過(guò)來(lái)說(shuō)：人盡說(shuō)江南好）卻偏偏反過(guò)來(lái)說(shuō)：“還還鄉(xiāng)須斷腸。鄉(xiāng)須斷腸。”這是為什么？請(qǐng)結(jié)合作品這是為什么？請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析。簡(jiǎn)要分析。思想內(nèi)容思想內(nèi)容 這首詞描寫(xiě)了江南風(fēng)光這首詞描寫(xiě)了江南風(fēng)光的秀麗怡人，生活的安樂(lè)寧的秀麗怡人，生活的安樂(lè)寧?kù)o，贊美了江南美女的靜，贊美了江南美女的姣好姣好可愛(ài)可愛(ài)。然而這一系列描寫(xiě)，。然而這一系列描寫(xiě)，都是無(wú)可奈何強(qiáng)作的自我安都是無(wú)可奈何強(qiáng)作的自我安慰之語(yǔ)，用以慰之語(yǔ)，用以

15、反襯反襯自己的思自己的思鄉(xiāng)哀愁。鄉(xiāng)哀愁。深意曲折深意曲折如何理解花間詞派如何理解花間詞派“綺麗香艷、婉約柔媚綺麗香艷、婉約柔媚”的風(fēng)格 所謂“綺麗香艷、婉約柔媚”的風(fēng)格，便是指：詩(shī)歌內(nèi)容多以描繪女子閨中生詩(shī)歌內(nèi)容多以描繪女子閨中生活情態(tài)為主，帶給人女性化的審美感受活情態(tài)為主，帶給人女性化的審美感受的特征。的特征。 南唐詞：代表人物二主（李璟和李煜父子）一相（馮延巳）。南唐詞：代表人物二主（李璟和李煜父子）一相（馮延巳）。 馮延巳詞馮延巳詞善于以闊大境界、層進(jìn)手法寫(xiě)柔情，情致沉郁善于以闊大境界、層進(jìn)手法寫(xiě)柔情，情致沉郁頓挫，意境蒼茫浩遠(yuǎn)頓挫，意境蒼茫浩遠(yuǎn)。李璟和李煜以文雅的詞風(fēng)來(lái)表現(xiàn)李璟和李煜以

16、文雅的詞風(fēng)來(lái)表現(xiàn)深廣的憂(yōu)患意識(shí)深廣的憂(yōu)患意識(shí)，為詞體注入，為詞體注入個(gè)人和家國(guó)之感個(gè)人和家國(guó)之感，拓展了唐五代文人詞的藝術(shù)境界，開(kāi)掘了，拓展了唐五代文人詞的藝術(shù)境界，開(kāi)掘了唐五代文人詞的抒情深度；樸素的語(yǔ)言和杰出的白描功夫，唐五代文人詞的抒情深度；樸素的語(yǔ)言和杰出的白描功夫，形成了他們形成了他們“天然地，別是風(fēng)流標(biāo)格天然地，別是風(fēng)流標(biāo)格”（蘇軾（蘇軾荷花媚荷花媚）的藝術(shù)風(fēng)格。的藝術(shù)風(fēng)格。王國(guó)維：馮正中詞雖不失五代風(fēng)格而堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)王國(guó)維：馮正中詞雖不失五代風(fēng)格而堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣。與中后二主詞皆在氣。與中后二主詞皆在花間花間范圍之外。范圍之外。 由由“敢辭鏡里朱顏瘦敢辭鏡里朱顏

17、瘦”可以看出可以看出抒情主人公為一女性，她的郎君已經(jīng)抒情主人公為一女性，她的郎君已經(jīng)離家多年，杳無(wú)音訊，可能早把自己離家多年，杳無(wú)音訊，可能早把自己給忘了。白天，紛飛的柳絮勾起了她給忘了。白天，紛飛的柳絮勾起了她的春愁，夜里，一彎新月勾起了她的的春愁，夜里，一彎新月勾起了她的思念。本詞所展現(xiàn)的思念。本詞所展現(xiàn)的“閑情閑情”，便是，便是一位癡情女子對(duì)薄情郎既怨嗟又難舍一位癡情女子對(duì)薄情郎既怨嗟又難舍的纏綿之情。的纏綿之情。 你同意這種說(shuō)法嗎？你如何理解詞中的“閑情”？1、這首詞下片中寫(xiě)了哪些典型意象？、這首詞下片中寫(xiě)了哪些典型意象？答：青蕪、堤柳、夜風(fēng)、新月答：青蕪、堤柳、夜風(fēng)、新月2、結(jié)合全詞

18、，談?wù)勀銓?duì)抒情主人公心中、結(jié)合全詞，談?wù)勀銓?duì)抒情主人公心中的的“閑情閑情”的理解。的理解。答：這首詞寫(xiě)的是春日抒懷，詞的核心是答：這首詞寫(xiě)的是春日抒懷，詞的核心是“閑情閑情”二字，對(duì)此，我們可作多種聯(lián)想。二字，對(duì)此，我們可作多種聯(lián)想?！伴e情閑情”既可以指愛(ài)情的苦悶，也可以指既可以指愛(ài)情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落等。人生的失意、理想的失落等。李商隱李商隱 ：荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋：荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。深知身在秋長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。恨成。深知身在秋長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。3、詞的最后兩句、詞的最后兩句“獨(dú)立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，平獨(dú)立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，平林新月人歸后林新月人歸后”描繪了

19、怎樣的優(yōu)美意境？描繪了怎樣的優(yōu)美意境？ 明確明確 這首詞的結(jié)句最為人贊賞，有畫(huà)意，這首詞的結(jié)句最為人贊賞，有畫(huà)意，又有雕塑造型之美。月上柳梢頭，人歸黃又有雕塑造型之美。月上柳梢頭，人歸黃昏后，可抒情主人公仍獨(dú)立小橋，一任晚昏后，可抒情主人公仍獨(dú)立小橋，一任晚風(fēng)吹拂，似在翹首等待，又仿佛在俯首沉風(fēng)吹拂，似在翹首等待，又仿佛在俯首沉思，把主人公追求而不得、茫然無(wú)著落，思，把主人公追求而不得、茫然無(wú)著落，惆悵孤寂無(wú)法解脫的情緒渲染出來(lái)，情景惆悵孤寂無(wú)法解脫的情緒渲染出來(lái)，情景交融，韻味無(wú)窮。交融，韻味無(wú)窮。 李李璟璟字伯玉，登帝位后，年號(hào)保大，字伯玉，登帝位后，年號(hào)保大，后因受到后周威脅，削去帝號(hào)，

20、改稱(chēng)國(guó)主，后因受到后周威脅，削去帝號(hào)，改稱(chēng)國(guó)主，史稱(chēng)南唐中主，廟號(hào)元宗。李史稱(chēng)南唐中主，廟號(hào)元宗。李璟璟多才藝，多才藝，文士韓熙載、馮延巳、李建勛、徐鉉等時(shí)文士韓熙載、馮延巳、李建勛、徐鉉等時(shí)時(shí)在其左右，相與講論文學(xué)。其留下來(lái)的時(shí)在其左右，相與講論文學(xué)。其留下來(lái)的作品不多，只有四首詞一首詩(shī)。其詞作品不多，只有四首詞一首詩(shī)。其詞蘊(yùn)藉蘊(yùn)藉含蓄，深沉動(dòng)人含蓄，深沉動(dòng)人。王安石盛贊。王安石盛贊“細(xì)雨夢(mèng)回細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”。王國(guó)維則稱(chēng)。王國(guó)維則稱(chēng)其首二句其首二句“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間波間”，“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之大有眾芳蕪穢，美

21、人遲暮之感感”。 他即位之初，國(guó)勢(shì)尚且興旺，但隨著北他即位之初，國(guó)勢(shì)尚且興旺，但隨著北周的興起，南唐受到強(qiáng)鄰的威脅，國(guó)勢(shì)周的興起，南唐受到強(qiáng)鄰的威脅，國(guó)勢(shì)日下。南唐保大（李日下。南唐保大（李璟璟年號(hào)）十四、十年號(hào)）十四、十五年，周世宗兩次親征南唐，攻城掠地，五年，周世宗兩次親征南唐，攻城掠地，所向披靡，迫使李所向披靡，迫使李璟璟上表削去帝號(hào)，稱(chēng)上表削去帝號(hào)，稱(chēng)國(guó)主。此時(shí)的南唐，已經(jīng)內(nèi)外交困，李國(guó)主。此時(shí)的南唐，已經(jīng)內(nèi)外交困，李璟璟身當(dāng)亂世，憂(yōu)心時(shí)局，自己有心興國(guó)身當(dāng)亂世，憂(yōu)心時(shí)局，自己有心興國(guó)但無(wú)力回天，在作品中情思婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)但無(wú)力回天，在作品中情思婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出無(wú)限的沉哀。出無(wú)限的沉哀。 浣溪

22、沙浣溪沙1、這首詞中包含哪些、這首詞中包含哪些“恨恨”？結(jié)合詩(shī)句來(lái)分？結(jié)合詩(shī)句來(lái)分析。析。這首詞包含了韶光已逝之恨和愛(ài)人遠(yuǎn)行不能相這首詞包含了韶光已逝之恨和愛(ài)人遠(yuǎn)行不能相守之恨。從守之恨。從“還與韶光共憔悴，不堪看還與韶光共憔悴，不堪看”和和“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”可以可以看出?？闯?。2、賞析、賞析“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒寒”。（1）情景交融。睡夢(mèng)中思婦夢(mèng)見(jiàn)到遙遠(yuǎn)的邊）情景交融。睡夢(mèng)中思婦夢(mèng)見(jiàn)到遙遠(yuǎn)的邊關(guān)去尋找想念的人，醒來(lái)時(shí)正細(xì)雨蒙蒙，起關(guān)去尋找想念的人，醒來(lái)時(shí)正細(xì)雨蒙蒙，起來(lái)在小樓里吹笙，吹到最后一曲，玉笙也變來(lái)在

23、小樓里吹笙，吹到最后一曲，玉笙也變冷了。這一句用冷了。這一句用“細(xì)雨細(xì)雨”“”“雞塞雞塞”“”“小小樓樓”“”“笙聲笙聲”四個(gè)意象，再加上四個(gè)意象，再加上“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”“”“寒寒”兩個(gè)修飾語(yǔ)，營(yíng)造了孤寂凄清的意境，充分兩個(gè)修飾語(yǔ)，營(yíng)造了孤寂凄清的意境，充分表達(dá)了思婦的相思之苦。表達(dá)了思婦的相思之苦。 （2）以夢(mèng)境寫(xiě)思念，將夢(mèng)中相見(jiàn)的歡娛與醒）以夢(mèng)境寫(xiě)思念，將夢(mèng)中相見(jiàn)的歡娛與醒來(lái)的凄涼孤寂對(duì)比來(lái)寫(xiě)，傳達(dá)出了相思之苦。來(lái)的凄涼孤寂對(duì)比來(lái)寫(xiě)，傳達(dá)出了相思之苦。李煜李煜v失敗的國(guó)君，成功的詞人。失敗的國(guó)君，成功的詞人。v詞風(fēng)以縱情任性、自然真率見(jiàn)長(zhǎng)。后期詞喜詞風(fēng)以縱情任性、自然真率見(jiàn)長(zhǎng)。后期詞喜以白描取勝，

24、純?nèi)涡造`，直抒胸臆。以白描取勝，純?nèi)涡造`，直抒胸臆。v王國(guó)維王國(guó)維人間詞話(huà)人間詞話(huà)“詞至李后主而眼界始大，詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞。感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞?！眝后主之詞，真所謂以血書(shū)者也。后主之詞，真所謂以血書(shū)者也。王國(guó)維王國(guó)維李煜李煜v李煜是李煜是“生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手”。在父親。在父親李璟以及當(dāng)時(shí)濃郁的宮廷文化環(huán)境的熏陶下，李煜李璟以及當(dāng)時(shí)濃郁的宮廷文化環(huán)境的熏陶下，李煜自小就自小就多才多藝，詩(shī)文書(shū)畫(huà)音樂(lè)，均有很高造詣多才多藝，詩(shī)文書(shū)畫(huà)音樂(lè)，均有很高造詣。但是十分遺憾的是，李煜卻是一個(gè)時(shí)運(yùn)不濟(jì)的國(guó)君。但是十分遺憾的是，李煜卻是一個(gè)時(shí)運(yùn)不濟(jì)的國(guó)君。在他出生后，南唐便面臨著后周和北宋的強(qiáng)大攻勢(shì)，在他出生后，南唐便面臨著后周和北宋的強(qiáng)大攻勢(shì)，國(guó)勢(shì)危如累卵。從李煜國(guó)勢(shì)危如累卵。從李煜25歲嗣位南唐國(guó)主，到歲嗣位南唐國(guó)主，到39歲歲國(guó)破為宋