人教版高中語文選修二教案6.12圍爐夜話中國小說欣賞_第1頁
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文檔簡介

1、做學(xué)問的功夫,是細(xì)嚼慢咽的功夫。圍爐夜話教案教學(xué)目標(biāo):知識與技能:1、了解作者王安憶及小說長恨歌的梗概。2、把握小說中的主人公王琦瑤的性格特征。3、初步了解小說的“純敘述性的語言格調(diào)”和“陌生化語言的智慧”語言特色 過程與方法:認(rèn)真閱讀課文節(jié)選的部分,學(xué)生合作探究小說在本段節(jié)選中表現(xiàn)出的語言特色。 情感態(tài)度與價(jià)值觀:理解作者在作品中對于“日常”與“歷史”的看法,通過“日?!眮肀憩F(xiàn)“歷史”,表達(dá)出的“日常歷史觀”。教學(xué)重點(diǎn):感受小說的語言特色。教學(xué)難點(diǎn):理解小說中對于“日?!迸c“歷史”的看法,通過“日?!眮肀憩F(xiàn)歷史的寫法。 教學(xué)過程:導(dǎo)入:長恨歌的標(biāo)題來自唐代詩人白居易的同名詩篇。白居易在他的詩

2、篇中書寫了唐明皇與楊貴妃生死纏綿的愛情故事,但當(dāng)代女作家王安憶卻無意于這類凄美愛情的現(xiàn)代演繹,她只是在小說中虛構(gòu)了 一個女人四十年的生活和命運(yùn),來表達(dá)一個城市的滄桑嬉變,以及她對這種娘變的哀傷。今天咱們來學(xué)習(xí)長恨歌中的選段圍爐夜話,隨著王安憶的筆觸,去感受一下那個年代的大上海的生活。 知識積累: 作者:王安憶王安憶,當(dāng)代女作家,祖籍福建同安,1954年生于南京。1955年隨母茹志鵑遷居上海。1975 年冬開始發(fā)表作品,1980年發(fā)表成名作雨,沙沙沙。著有小說集雨,沙沙沙 王安 憶中短篇小說集尾聲流逝小鮑莊,長篇小說69屆初中生黃河故道人流 水三十章父系和母系的神話長恨歌,散文集蒲公英母女漫游美

3、利堅(jiān)(與茹志 鵑合集),兒童文學(xué)作品集黑黑白白,論著心靈世界王安憶小說講稿以及乘火車去旅行王安憶自選集等。其中本次列車終點(diǎn)獲1982年全國優(yōu)秀短篇小說獎,流 逝和小鮑莊分獲全國優(yōu)秀中篇小說獎。1995年,王安憶的長恨歌在鐘山上連載,年底出版了單行本,很快引起評論界的注意,評論者認(rèn)為王安憶的寫作直承由張愛玲所開啟的“海派”文學(xué)傳統(tǒng);2000年長恨歌獲第五屆“茅盾文學(xué)獎”,繼而在一項(xiàng)以“三城記”(上海、香港與臺北)來命名的出版 計(jì)劃中,王安憶又成為“上?!钡拇匀?,這本寫了一個好看的“上海故事”的長恨歌,再次受到媒體與學(xué)界的垂青。人們不僅“在小說中閱讀城市”,更是在關(guān)于“上?!边@座城市的想像和爭論

4、中來閱讀這部小說。王安憶是一位著述頗豐的當(dāng)代女作家, 其創(chuàng)作亦表現(xiàn)出多變的風(fēng)格。80年代的小鮑莊 引領(lǐng)著“尋根”文學(xué)的潮流,此后頗受爭議的“三戀”系列(小城之戀荒山之戀錦繡谷之戀),是屬于這一時期的“熱點(diǎn)”作品。幾經(jīng)轉(zhuǎn)型,90年代的王安憶開始了她的 “上 海故事”系列,這在長恨歌之前的實(shí)驗(yàn)性小說紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)中已初露端倪,此后又有妹頭富萍上種紅菱下種藕相繼問世,關(guān)于“上?!钡臄⑹?,王安憶竟是一發(fā)不可 收拾。對作者及作品的評價(jià):馬來西亞的星洲日報(bào)曾將“第一屆世界華文文學(xué)獎”授予王安憶,致詞給予長恨歌較高的評價(jià):“王安憶的長恨歌,描寫的不只是一座城市,而是將這座城市寫成一個在歷史研究或個人經(jīng)驗(yàn)上很難感

5、受到的一種視野。這樣的大手筆,在目前的世界小說界是非常罕見的,它可以說是一部史詩?!被A(chǔ)知識:沉湎近在咫尺羽衣霓裳糯 孺 濡 儒 狩獵 尸骸整體感知:速讀課文,本文節(jié)選的部分主要寫了什么事情?出場的人物都有誰? 明確:幾位閑人的日常生活。具體探究:1、這屋子里的人們,總是在重復(fù)著這樣的生活,作者通過哪些細(xì)節(jié)表現(xiàn)了他們怎么的生存 狀態(tài)?(學(xué)生討論)2、作不厭其煩地描寫這些人生活的種種細(xì)節(jié),又表現(xiàn)了怎樣的內(nèi)在意義? 明確:生活中的種種細(xì)節(jié)(做著各種各樣的吃食, 聊著各種各樣的閑話這些細(xì)節(jié)的密集 堆積讓人們感到了殷實(shí)和富足),瑣屑但卻是踏踏實(shí)實(shí)、本本分分的“芯子”里的生活,正 是這樣一個個圍爐而坐的

6、瑣屑日子,填充了時代的裂縫。我們可以體會到作者試圖通過這樣一種細(xì)密的對日常生活的描述,來成就另一種抒寫歷史的方法:在她看來,王琦瑤從選美的舞臺上走下來,走到“平安里”的這間屋子,而屋里的客人,從資產(chǎn)階級的嚴(yán)師母、毛毛娘 舅漸漸換成懷舊的“老克臘”、覬覦黃金的長腳等人,這就是她所認(rèn)識的歷史。在一個城市 的“芯子”里把握歷史的嬉變,作為歷史表象的“1957”是蒼白的,它在小說里幾乎不能表示任何意義,只是一個抽象的不經(jīng)意的滑過的年輪,它背后的日常形態(tài)的流水般的生涯,才是亙古而豐厚的。王琦瑤是一個被“日子”所裹挾的人。她的日常生活與心思舉止都符合王安憶所塑造的 那種“東方平民生存價(jià)值觀”,生活就是如絲

7、如縷,是物質(zhì)的,是瑣碎的,是與“天下大事” 毫無關(guān)系的。王琦瑤就是這樣,她默默經(jīng)歷著跌宕起伏的傳奇一生,但她從來不曾探詢過任何所謂“人生的意義”,她只是在認(rèn)認(rèn)真真地過日子,盡心盡意地做著分內(nèi)的事?!案」饴佑暗哪切〇|西都是泡沫, 就是因?yàn)榈紫逻@么一種扎扎實(shí)實(shí)的、非?,嵓?xì)日常的人生, 才可能使他們的生活蒸騰出這樣的奇光異色”。王安憶以封閉的歷史時空和高超的敘述技巧完成了獨(dú)特的歷史觀的審美表達(dá),深刻體現(xiàn)了對細(xì)密柔韌、獨(dú)立堅(jiān)韌的市民精神的禮贊和對樸素人性與城市歷史精神價(jià)值的悲劇性體驗(yàn)。 品味語言:閱讀選文,你覺得本文的語言有怎樣的特點(diǎn)?哪些句子給你留下了深刻的印象?可以結(jié)合你 所了解的小說的其他內(nèi)容。

8、1、嚴(yán)師母無限感慨說:要說做人,最是體現(xiàn)在穿衣上的,它是做人的興趣和精神,是最要 緊的。吃是做人的里子,雖也是重要,卻不是像面子那樣,支撐起全局,作宣言一般, 讓人信服和器重的,當(dāng)然,里子有它實(shí)惠的一面,是做人做給自己看,可是,假如完全不為 別人看的做人,又有多少味道呢?2、不過,天黑卻將這些遮住了。暮色流進(jìn)窗戶,像是溫暖和稀薄的液體,一切都蒙上了一 層膜。物體,空間,聲音和氣息,全變得隔膜,模糊,有很確定。唯有那爐膛里的火,陡地 鮮明起來,熱烈起來,激勵人的身心。3、他一邊說明天見,一邊心里不愿意今夜結(jié)束,明天再好,也是個未知未到。今夜就在眼 前,抓一把則在手中。給時間做個漏真是對得沒法再對

9、,時間真是不漏也漏,轉(zhuǎn)眼間不走也要走。4、,“王琦瑤說,他們這就像除夕夜的守歲,可他們天天守,夜夜守,也守不住這年月日的。毛毛娘舅說,他們是將夜當(dāng)成晝的, 可任憑他們?nèi)绾纬凑{(diào), 總還是日東月西。嚴(yán)師母說他 們還像守靈,不過那死去的人是上幾輩的高祖, 喪事當(dāng)喜事的。薩沙說他們像西伯利亞的狩獵者,到頭卻是一場空?!毙〗Y(jié)語言特點(diǎn):1 .純敘述性的語言格調(diào)長恨歌除了講了一個好故事外,另有一種引人入勝的魔力,那就是它的語言魅力。長恨歌的敘述節(jié)奏相近,速度均勻,小說描寫世俗的生活細(xì)節(jié)繁密堆積,密不透風(fēng)的語言風(fēng) 格讓人感到充裕與滿足。我們可以看到,作者往往只要有一個感覺或者細(xì)節(jié)的觸動,密集的詞藻便蜂擁而來

10、,好像詞句自身在分裂、繁殖,左右盤旋,雍容不迫,不可遏止。這使得情 節(jié)的推進(jìn)十分緩慢,有時甚至“語言的空間代替了故事的進(jìn)度”。然而,這種敘述又不是毫無節(jié)制任其漫溢的,面對紛繁蕪雜的日常生活, 王安憶采取了一種具有概括力的理性敘述, 避免造成嘮叨反復(fù)的文字堆砌,完成了眼花繚亂的細(xì)節(jié)背后的理性操作,顯示了其成熟的文字功力。這是難能可貴的,用王安憶自己的話說是:“長恨歌的敘事方式包括語言都是那種密不透風(fēng)的,而且要在長篇中把一種韻味自始至終貫穿下來,很難?!比欢齾s做到了。 “長恨歌的寫作在我的創(chuàng)作生涯中達(dá)到了某種極至的狀態(tài)?!边@種“極至的狀態(tài)”可以理解為這種純粹的敘述性的語言格調(diào)。2.陌生化語言的智

11、慧王安憶在漂泊的語言中對語言的“陌生化”有所解釋:“所謂陌生化,就是對常規(guī)常識的偏離,造成語言理解和感受上的陌生感。在指稱上,要使那些現(xiàn)實(shí)生活中為人們習(xí)以為常的東西化為一種具有新的意義、新的生命力的語言感覺; 在語言結(jié)構(gòu)上,要使那些日常語言中為人們司空見慣的語法規(guī)則化為一種具有新的形態(tài)、新的審美價(jià)值的語言藝術(shù)?!?“要實(shí)現(xiàn)陌生化,不僅要有感受的新、體驗(yàn)的新,還要有語言的新,陌生化是以感受與體 驗(yàn)為基礎(chǔ),以語言與修辭為手段?!眱H僅在課文節(jié)選的這幾段文字中,我們就可以充分地體 驗(yàn)到這種“陌生化”語言的智慧。比如:“它不看遠(yuǎn),只看近,把時間掰開揉碎了過的,是可以把短暫的人生延長?!薄八麄円贿呎f明天見

12、,一邊心里不愿意今夜結(jié)束,明天再好,也是個未知未到。今夜就在眼前,抓一 把則在手中。”這兩個句子中,作者通過“掰開揉碎”“抓一把則在手中”使抽象的時間達(dá)到一種具體化的呈現(xiàn)。又如:“暮色流進(jìn)窗戶,像是溫暖和稀薄的液體, 一切都蒙上了一層膜?!?句中“暮色”與“流”的陌生搭配,把“暮色”比喻成液體,生動地描繪了暮色漸漸降臨的 過程。人物形象的探究:教師補(bǔ)充小說的梗概:在王安憶的筆下,上海的弄堂也是有靈魂的, 這靈魂也是一個少女的形象王琦瑤。王琦瑤閉月羞花,著陰丹士林藍(lán)的旗袍, 身影裊裊,漆黑的額發(fā)掩一雙會說話的眼睛。單看這些,王琦瑤與經(jīng)典戀愛故事中的女主人公沒有什么區(qū)別。但是別忘了,王琦瑤是典型的

13、上海弄堂的女兒,她的心是上海弄堂的心。如果讀者希望在王琦瑤身上,或者在長恨歌里看到純 粹的美,純粹的愛,那他免不了會失望的。長恨歌里的一切都是現(xiàn)實(shí)的,而一切現(xiàn)實(shí)都是免不了要讓人失望的。長恨歌里有的是似女人小性子的潮粘的梅雨季風(fēng),有的是似肌膚之親般的性感的挨擠的上海弄堂,有的是帶陰沉氣息如云似霧的虛張聲勢的亂套流言。也有處于嘈雜混淆中如花蕾一樣純潔嬌嫩的閨閣, 盛載的都是不可為人知的心事。還有把城市的真諦都透徹領(lǐng)悟的自由群鴿,它們在密匝的屋頂盤旋,帶著劫后余生的目光哀怨地看這一片城市廢墟。那是屬于上海的廢墟,上海夜夜笙歌,歌聲是帶著形式般迫不得以帶歡慶的熱鬧,卻是沒有高山流水純粹清澈,在這廢墟里

14、,裊裊娜娜的浮出一個清新雅致的影子,那是王琦瑤。她是就典型的上海女兒,追逐潮流講究小情小調(diào),平易近人,心比天高。若是出生不好,被 虛榮牽著鼻子走,都是要走上無奈的不歸路的。小說分三條清晰的線索:第一是王琦瑤的遭遇,從片廠拍戲到登上摩登雜志到舞會流連再到選舉上海小姐,把她推到一個前所未有的眾人羨慕吹捧的高度,這不是幸事,而是為她的悲劇奠下基礎(chǔ)。到這里是小說的高峰,月以滿,則要虧,水到滿,則溢出。王琦瑤戲劇的榮耀 開始走下波路,在人們意味深長的眼里約定俗成的成了交際花,勾三搭四,墮了胎,成了最卑微的女人。最后死于他殺。無人同情。第二條線索是從王琦瑤的友情出發(fā)。從吳佩珍到蔣文麗到嚴(yán)家?guī)熌冈俚綇堄兰t,

15、這些友情不過如水般淡薄,各有各的利益計(jì)較, 講不清道不明的各懷鬼胎, 但彼此做了個寂寞途里的聊 友也未嘗不可。第三條線索是王琦瑤的愛情。從程先生到李主任到阿二到康明遜到薩特再到老克臘,王琦瑤并非多情也非濫情, 而是生活所逼。一開始,王琦瑤的生存意識是在愛情前面的;到有那么一剎那愛情的尾巴跳躍到她眼前,也是轉(zhuǎn)瞬即逝,留也留不住。憂傷的纏綿,總是帶著無可奈何的悲情,像隨時都要消逝般。王琦瑤對程先生,既是明白他的一顆心全在自己身上,她高高在上,帶著些許的驕傲,因?yàn)檫@墊底的驕傲。于是她不承諾?!安怀兄Z是一根細(xì)鋼絲,她是走鋼絲的人,技巧是第一,沉著鎮(zhèn)靜也是第一?!蓖说阶詈?,還有個程先生。她心安理得的這樣

16、想。命運(yùn)的齒輪啟轉(zhuǎn),慢慢為她踮起一層又一層的高度。她的心本是高的,只是受了現(xiàn)實(shí)的限制,這種矛盾終于在愛麗絲公寓里得到緩解一一她當(dāng)起了李主任的姨太太。名副其實(shí)的交際花, 卻只能在暗無天日的等待中默默枯萎。她愛他,卻留不住他。這種愛是無端生出的被動的回應(yīng),在寂寞的光影度過的。她說:“我還不能走,我要留在這里等他,我要是走了,他倒回來了,那怎么辦?他要回來,見我不在,一定會怪我的?!苯K于,小女人的任性還是抵不住命運(yùn)的無情宣判一一李主任飛機(jī)失事。到阿二,他只是懵懂少年。見著她,把她當(dāng)成了童話和向往。她是他一個繁華的夢,真是是 不愿醒來。但王琦瑤也沒放在心上,只隔著一層曖昧。情緣再流轉(zhuǎn),王琦瑤由郭橋重回

17、到上海,當(dāng)了注射護(hù)士,認(rèn)識了康明遜和薩沙??得鬟d和她是兩情相悅,卻是不能在一起,當(dāng)有了孩子,康明遜又無法承當(dāng)。王琦瑤不怪他,她想,她 是很愛這個男人的,不愿他受委屈。她對他不僅是愛,還是體恤。于是她獨(dú)自承當(dāng)。平安里 的流言三傳四傳,王琦瑤不得不找來薩沙當(dāng)墊背的孩子的父親。也是略施小技,卻也掩不過情場浪子薩沙的眼睛。最后他也離開。輪轉(zhuǎn)了一圈,還是又回到原點(diǎn),遇到程先生,他無怨無悔地照顧她和她的孩子。 王琦瑤心想, 若是他提出,她也定是不會拒絕他; 但程先生是君子,從不在她那里過夜。 兩人都明白王琦 瑤此刻對他只有恩沒有愛。他愛她,卻只能不告而別。到底是回不去了。當(dāng)年的王琦瑤有如白絹似的,后來漸漸

18、寫上字,字成了句,成了歷史。歷史沉淀得深,不過 是漫天揚(yáng)起的灰塵。那華麗的旗袍,抖落的不單是繁華似錦,還有的是抑制不住的落寞和惆 悵。時間是最具有腐蝕力的,洗盡了鉛華,那奪目的榮耀,不過過眼云煙,留不住的風(fēng)景, 竹藍(lán)打水一場空,到頭來,只??諘绲奶摕o。人什么都沒有。王琦瑤的人物形象:王琦瑤內(nèi)在和外在有兩個顯著的特征,那就是堅(jiān)強(qiáng)與美麗。王琦瑤的美“是有些家常的”,她身上體現(xiàn)的是一種“過日子的情調(diào)”,“不是戲劇化的,而是生活化的”,穿著家常碎花布旗袍的王琦瑤最貼心可人。王琦瑤的美是對上海城市性特征 最貼切的闡釋,縱有萬種風(fēng)情、 流光異彩,但是卻不是高不可攀的貴族式的,相反完全是平 民化的,甚至有點(diǎn)俗,卻是可心的,反而很真實(shí)

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