第七章30年代文學(xué)思潮

1、1第七章30年代文學(xué)思潮一、概述1、 基本特征：（1）、政治化（1928年北伐戰(zhàn)爭(zhēng) 大革命、第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn) 爭(zhēng)失敗 結(jié)束，1927至1937，土地革命/十年內(nèi) 戰(zhàn)/國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)，與此同時(shí)日本侵略東北，東 北淪陷。直至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，國(guó)共第二次合作。）（2）、無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的廣泛傳播，一定程度上決定二三十年間的文壇面貌（3）、左翼文學(xué)、自由主義文學(xué)及其他傾向的文學(xué)（近現(xiàn)代通俗文學(xué)、共同存在、發(fā)展朱版教材基本風(fēng)貌：一是上承五四人的文學(xué)的文藝、美學(xué)思潮及文學(xué)創(chuàng)作中的多彩藝 術(shù)成就；二是左翼革命文學(xué)思潮與文學(xué)創(chuàng)作。文學(xué)觀念與話語(yǔ)：三種“人”的觀念的對(duì)話、沖突一一一是五四民主科學(xué)背景上的人文主義觀念與

2、話語(yǔ)；二是左翼革命文學(xué)的“階級(jí)的人”的觀念與話語(yǔ)； 三是近現(xiàn)代通俗文學(xué)的“人”的觀念：充分世俗化中的充分人性化，即大眾倫理 道德與大眾人性觀。2、30年代文藝運(yùn)動(dòng)發(fā)展的基本線索/無(wú)產(chǎn)階級(jí)（左翼、文學(xué)民主主義、自由主義文學(xué)II （人文主義）兩大文藝思潮各自發(fā)展演變、相互競(jìng)爭(zhēng)、革命文學(xué)論爭(zhēng)和以“左聯(lián)”為核心的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)思潮左翼革命文學(xué)思潮1、革命文學(xué)論爭(zhēng)左翼文學(xué)活動(dòng)的重要內(nèi)容（1）無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)（“普羅文學(xué)”，受蘇聯(lián)拉普、日本納普等左傾文藝思潮 影響）的基本主張：把文學(xué)作為政治傳聲筒，否認(rèn)五四文學(xué)革命。強(qiáng)調(diào)：無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)要“使讀者得到舊社會(huì)的認(rèn)識(shí)及新社會(huì)的預(yù)圖”，“對(duì)于 敵人的厭惡，對(duì)于同志的

3、團(tuán)結(jié)，激發(fā)斗爭(zhēng)的意志，提起努力的精神，這是革命文 藝的根本精神，也是它的根本任務(wù)”；為創(chuàng)造無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)，小資產(chǎn)階級(jí)的作家 要“把自己否定一遍”，“克服自己的小資產(chǎn)階級(jí)的根性”；“要牢牢把握著無(wú)產(chǎn)階 級(jí)世界觀”，“我們文學(xué)家，應(yīng)該同時(shí)是一個(gè)革命家”。（2）后期創(chuàng)造社與太陽(yáng)社成員和魯迅、茅盾等人的論爭(zhēng)主要緣于其對(duì)五四文學(xué)的否定，把五四時(shí)期的小資產(chǎn)階級(jí)作家當(dāng)做革命的 對(duì)象，把魯迅、茅盾、葉紹鈞、郁達(dá)夫等都當(dāng)做“社會(huì)變革期的落伍者”。魯迅（三閑集）與茅盾著文予以反擊。1929年末，中共出面要求雙方停 止論戰(zhàn)，加強(qiáng)團(tuán)結(jié)。（3）梳理左翼文學(xué)倡導(dǎo)者于30年代五場(chǎng)重大文學(xué)論爭(zhēng) 1928年革命文學(xué)派對(duì)魯迅、茅盾

4、等五四作家的批判P153左：提倡“宣傳鼓動(dòng)的藝術(shù)”、“一切藝術(shù)都是宣傳”、“藝術(shù)是階級(jí)對(duì)立的強(qiáng) 有力的武器”魯迅：一切文藝故是宣傳，而一切宣傳卻并非全是文學(xué)茅盾：批評(píng)普羅文學(xué)的標(biāo)語(yǔ)口號(hào)不是文學(xué) 關(guān)于“文學(xué)基于普遍人性”的論爭(zhēng)一一與新月派及其宣傳的人性論（梁實(shí) 秋）、天才論的論爭(zhēng)梁實(shí)秋的“普遍人性論”：“文學(xué)乃是基于固定的普遍的人性”，“文學(xué)是沒(méi)有階級(jí)性的”；批評(píng)左翼“把 文學(xué)當(dāng)做階級(jí)斗爭(zhēng)的工具而否認(rèn)其本身的價(jià)值”，指出“人生現(xiàn)象有許多方面都 是超于階級(jí)的；梁實(shí)秋的“天才論”：文學(xué)是天才創(chuàng)造的，與一般人無(wú)關(guān)，實(shí)質(zhì)是否定無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)存在的合理性， 也反映了新月派的保守與貴族化傾向。 關(guān)于“文藝自由

5、”的論辯一一與胡秋原、蘇汶的論辯，焦點(diǎn)集中在文藝與 政治的關(guān)系胡等：堅(jiān)持文藝自由論，反對(duì)藝術(shù)宣傳政治，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的獨(dú)立性； 文學(xué)階級(jí)性不意味著“那種有目的意識(shí)的斗爭(zhēng)”左（瞿秋白）：文藝永遠(yuǎn)是、到處是政治的留聲機(jī)這是第一次關(guān)于文藝與政治關(guān)系的論爭(zhēng)，由于中國(guó)革命文學(xué)與政治關(guān)系的愈 益緊密，這樣的論爭(zhēng)貫穿了 20世紀(jì)中國(guó)文壇始終。 與林語(yǔ)堂、周作人等的幽默與閑適文學(xué)（“性靈文學(xué)”）的論爭(zhēng) 與朱光潛、沈從文等京派作家（人文主義文學(xué)思想）的論爭(zhēng)2、“左聯(lián)”與無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝思潮（1）“左聯(lián)”的成立1929年底籌備，1930年3月2日于上海成立“中國(guó)左翼作家聯(lián)盟”。（2）左聯(lián)的文學(xué)活動(dòng)P149 創(chuàng)辦刊物 馬克思

6、主義文藝?yán)碚摰淖g介和社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的提倡 加強(qiáng)了與國(guó)際無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系 積極推進(jìn)文藝大眾化運(yùn)動(dòng) 文學(xué)思想集中體現(xiàn)為無(wú)產(chǎn)階級(jí)現(xiàn)實(shí)主義、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義（富于革 命意味的新的現(xiàn)實(shí)主義）創(chuàng)作方法的倡導(dǎo)三、自由主義作家文藝觀 （人文主義文學(xué)思潮）及兩大文藝思潮的對(duì)立1、自由主義作家的文藝觀本質(zhì)：承傳五四人文主義文學(xué)思潮與五四人文主義藝術(shù)傳統(tǒng)一脈相承： 藝術(shù)無(wú)功利，藝術(shù)不是道德行為，藝術(shù) 是個(gè)性的展現(xiàn)，藝術(shù)是人與人之間情感交流、審美的移情等。P 140（1）梁實(shí)秋“新月派”理論家，新人文主義文學(xué)觀、現(xiàn)代雅士文學(xué)理想“人性論”、“天才論”提出：以“健康常態(tài)的普遍的”人性為核心的理性評(píng)價(jià)的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，

7、 藉古典主義的“節(jié)制”概念為其雅士美學(xué)追求。（2）朱光潛以人文主義為核心，結(jié)合現(xiàn)代心理學(xué)，將現(xiàn)代人文主義心理學(xué)與美學(xué) 思想運(yùn)用于文學(xué)研究一一文藝心理學(xué)主張：奉行嚴(yán)謹(jǐn)而超脫的風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)文學(xué)表現(xiàn)人生和怡情悅性的功用, 維護(hù)文學(xué)的獨(dú)立自主性。2、兩大文藝思潮的對(duì)立一一體現(xiàn)在三場(chǎng)論爭(zhēng) 與“新月派” 與“性靈派” 與“京派”四、文學(xué)創(chuàng)作的潮流與趨向一一第八章30年代小說(shuō)（一）P1591、影響30年代創(chuàng)作的兩個(gè)因素：（1）社會(huì)、歷史的巨大變動(dòng)（結(jié)合史實(shí)背景）（2）作家結(jié)構(gòu)的重大變化一一“新人”涌入，使得人的思考中心 與思維方式發(fā)生變化由對(duì)個(gè)人、人生的思考轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣?huì) 出路的探求。2、三大文學(xué)派別（“左翼”、

8、“京派”、“海派”）間的對(duì)峙與互滲（1） “海派” 概念 初期海派：張資平、葉靈鳳 新感覺(jué)派（第二代海派）中國(guó)最完整的一支現(xiàn)代派小說(shuō) 劉吶鷗、穆時(shí)英、施蟄存 40年代以張愛(ài)玲為代表的滬港市民傳奇予且、蘇青、梅娘等（2）“京派” 概念藝術(shù)特征 代表作家沈從文、廢名、蕭乾、師陀、李健吾（3）“左翼” 概念 代表作家一是準(zhǔn)備期間一一革命+戀愛(ài)的主題，公式化、概念化: 蔣光慈、洪靈菲、柔石、胡也頻。二是“新寫(xiě)實(shí)主義”，把政治傾向性與藝術(shù)真實(shí)性較好地結(jié)合: 丁玲、張?zhí)煲怼⑹Y牧良。三是左翼內(nèi)部主流小說(shuō)體式（與茅盾小說(shuō)類似），采用二元對(duì)立模式和社會(huì) 分析方法：沙汀、吳組緗、葉紫、艾蕪四是東北作家群一一抗日文學(xué)的先聲: 蕭紅、蕭軍、端木蕻良、駱賓基3、30年代的時(shí)代文學(xué)的特征（1）題材空前規(guī)模的開(kāi)拓，表現(xiàn)角度的開(kāi)掘 由個(gè)人走向社會(huì)；關(guān)注30年代中國(guó)社會(huì)各個(gè)階層的歷史命運(yùn)、心理、道德、情感變遷等; 九一八后，中華民族命運(yùn)成為文學(xué)關(guān)注的焦點(diǎn)與主題； 其他題材：邊地、少數(shù)民族的生活。（2）文學(xué)形式的變化小說(shuō)成為最有成就的文學(xué)樣式； 戲劇于現(xiàn)代文學(xué)時(shí)期成就最高； 詩(shī)歌有抒情轉(zhuǎn)向敘事、由短變長(zhǎng)； 其他文體向