西方音樂史與名作欣賞 課件-第7講 承前啟后：巴洛克晚期代表人物

1、第第7 7講講承前啟后：巴洛克晚期代表人物：承前啟后：巴洛克晚期代表人物：J.SJ.S. .巴赫巴赫J(rèn).S.巴赫（巴赫（1685-1750）Johann Sebastian Bach 出生在德國(guó)一個(gè)城鎮(zhèn)音出生在德國(guó)一個(gè)城鎮(zhèn)音樂之家樂之家被任命為阿恩施塔特的管被任命為阿恩施塔特的管風(fēng)琴師風(fēng)琴師被任命為米爾豪森一座教被任命為米爾豪森一座教堂的管風(fēng)琴師堂的管風(fēng)琴師被任命為魏瑪公爵的宮廷被任命為魏瑪公爵的宮廷管風(fēng)琴師和室內(nèi)樂師，后管風(fēng)琴師和室內(nèi)樂師，后來成為樂正來成為樂正被任命為科騰宮廷的音樂被任命為科騰宮廷的音樂指揮，創(chuàng)作大量管弦樂作指揮，創(chuàng)作大量管弦樂作品品成為萊比錫圣托馬斯教堂成為萊比錫圣托馬斯

2、教堂學(xué)校的唱詩班主唱，完成學(xué)校的唱詩班主唱，完成大量康塔塔作品大量康塔塔作品6月月28日在萊比錫去世日在萊比錫去世1685年年1703年年1707年年1708年年1717年年1722年年1750年年一、創(chuàng)作一、創(chuàng)作巴赫的作品的目錄中，使用的巴赫的作品的目錄中，使用的BWV是是德德文文“Bach Werke Verzeichnis”的縮寫的縮寫，即，即“巴赫作品目錄巴赫作品目錄”。此。此分類法依據(jù)是體分類法依據(jù)是體裁，而非作品的創(chuàng)作年代裁，而非作品的創(chuàng)作年代?？邓?，康塔塔，BWV1-BWV224大型合唱宗教作品，大型合唱宗教作品，BWV225-BWV249眾贊歌和宗教歌曲，眾贊歌和宗教歌曲，B

3、WV250-BWV524管風(fēng)琴音樂，管風(fēng)琴音樂，BWV525-BWV748鍵盤音樂，鍵盤音樂，BWV772-BWV994魯特琴音樂，魯特琴音樂，BWV995-BWV1000室內(nèi)樂，室內(nèi)樂，BWV1001-40管弦樂，管弦樂，BWV1041-71卡農(nóng)和賦格卡農(nóng)和賦格曲，曲，BWV1072-BWV1126（一）器樂音樂（一）器樂音樂巴赫的器樂作品包括了巴羅克時(shí)期所有的器樂音樂體裁。巴赫的器樂作品包括了巴羅克時(shí)期所有的器樂音樂體裁。1 1、 管風(fēng)琴音樂管風(fēng)琴音樂一類是復(fù)調(diào)音樂套曲。由一類是復(fù)調(diào)音樂套曲。由托卡塔與賦格，前奏曲或托卡塔與賦格，前奏曲或幻想曲與賦格組合而成?；孟肭c賦格組合而成。如如d小

4、調(diào)托卡塔與賦格小調(diào)托卡塔與賦格、g小調(diào)幻想曲與賦格小調(diào)幻想曲與賦格另一類是以眾贊歌為基礎(chǔ)另一類是以眾贊歌為基礎(chǔ)的單樂章眾贊歌前奏曲作的單樂章眾贊歌前奏曲作品。品。如如管風(fēng)琴小曲集管風(fēng)琴小曲集欣賞：欣賞：d d小調(diào)半音階幻想曲與賦格小調(diào)半音階幻想曲與賦格 2 2、 古鋼琴音樂古鋼琴音樂巴赫的兩冊(cè)巴赫的兩冊(cè)平均律鋼琴曲集是很重要的是很重要的器樂作品。兩冊(cè)共器樂作品。兩冊(cè)共4848首，各包括首，各包括2424首前奏曲首前奏曲與賦格，分別置于各個(gè)大調(diào)和小調(diào)，每一首與賦格，分別置于各個(gè)大調(diào)和小調(diào)，每一首均由在同一個(gè)調(diào)性上的前奏曲與賦格組合成均由在同一個(gè)調(diào)性上的前奏曲與賦格組合成一套，用一套，用2424個(gè)

5、大小調(diào)證明了平均率在鍵盤樂個(gè)大小調(diào)證明了平均率在鍵盤樂上的可行性和藝術(shù)性。上的可行性和藝術(shù)性。欣賞：欣賞：C C大調(diào)前奏曲與賦格大調(diào)前奏曲與賦格 2 2、 古鋼琴音樂古鋼琴音樂 巴赫把巴赫把組曲組曲這個(gè)流行已久的體裁也這個(gè)流行已久的體裁也推向了頂峰。推向了頂峰。 他共創(chuàng)作有他共創(chuàng)作有3 3集組曲，分別是集組曲，分別是法法國(guó)組曲國(guó)組曲、英國(guó)組曲英國(guó)組曲和和帕蒂帕蒂塔塔，每一集均包括，每一集均包括6 6首組曲，每一首組曲，每一首組曲都以巴洛克組曲中的首組曲都以巴洛克組曲中的4 4首舞曲首舞曲為主并在薩拉班德和吉格之間附加一為主并在薩拉班德和吉格之間附加一些其它的樂章。些其它的樂章。 “法國(guó)法國(guó)”和

6、和“英國(guó)英國(guó)”并不是巴赫本并不是巴赫本人起的名稱，而是反映了巴赫在創(chuàng)作人起的名稱，而是反映了巴赫在創(chuàng)作中吸取了其它民族風(fēng)格的影響，中吸取了其它民族風(fēng)格的影響，法法國(guó)組曲國(guó)組曲是因?yàn)榘凑辗▏?guó)的風(fēng)格寫成，是因?yàn)榘凑辗▏?guó)的風(fēng)格寫成，而而英國(guó)組曲英國(guó)組曲是為英國(guó)的貴族而創(chuàng)是為英國(guó)的貴族而創(chuàng)作。作。 在小型合奏中，主要作品包括：小提琴和羽管鍵琴的奏鳴曲、長(zhǎng)笛和在小型合奏中，主要作品包括：小提琴和羽管鍵琴的奏鳴曲、長(zhǎng)笛和羽管鍵琴的奏鳴曲等，多數(shù)是三重奏鳴曲。全曲象一首組曲，很有宮羽管鍵琴的奏鳴曲等，多數(shù)是三重奏鳴曲。全曲象一首組曲，很有宮廷氣派，對(duì)演奏技巧的要求很高。廷氣派，對(duì)演奏技巧的要求很高。 在大型

7、合奏曲中，巴赫著名的創(chuàng)作是協(xié)奏曲，他的在大型合奏曲中，巴赫著名的創(chuàng)作是協(xié)奏曲，他的6 6首首勃蘭登堡勃蘭登堡協(xié)奏曲協(xié)奏曲是他的管弦樂曲中的典范之作。這套樂曲是巴赫在是他的管弦樂曲中的典范之作。這套樂曲是巴赫在17211721年應(yīng)年應(yīng)勃蘭登堡的一位侯爵的要求而創(chuàng)作的。許多人認(rèn)為勃蘭登堡的一位侯爵的要求而創(chuàng)作的。許多人認(rèn)為勃蘭登堡協(xié)奏曲勃蘭登堡協(xié)奏曲是大協(xié)奏曲的最高典范！是大協(xié)奏曲的最高典范！ 3 3、 合奏音樂合奏音樂欣賞：欣賞：D D大調(diào)第三組曲大調(diào)第三組曲之之“詠嘆調(diào)詠嘆調(diào)”欣賞：第二勃蘭登堡協(xié)奏曲第一樂章（視頻） 這組六首協(xié)奏曲的特殊之處這組六首協(xié)奏曲的特殊之處 ，不在強(qiáng)調(diào)不在強(qiáng)調(diào)獨(dú)奏團(tuán)與

8、協(xié)奏團(tuán)獨(dú)奏團(tuán)與協(xié)奏團(tuán)的對(duì)比的對(duì)比，而是，而是個(gè)別獨(dú)奏家之間的競(jìng)奏。在作品中獨(dú)奏家們個(gè)別獨(dú)奏家之間的競(jìng)奏。在作品中獨(dú)奏家們各自發(fā)揮高超的技巧，每種樂器，都是一個(gè)獨(dú)立的聲部。各自發(fā)揮高超的技巧，每種樂器，都是一個(gè)獨(dú)立的聲部。1 1、康塔塔、康塔塔q 宗教康塔塔宗教康塔塔的格式基本相同，以一首復(fù)調(diào)性的合唱曲開始，中間是一宗教康塔塔的格式基本相同，以一首復(fù)調(diào)性的合唱曲開始，中間是一系列的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，最后以四聲部的眾贊歌合唱結(jié)束。系列的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，最后以四聲部的眾贊歌合唱結(jié)束。宗教康塔塔的內(nèi)容豐富，表現(xiàn)手法多樣，有的重抒情，表現(xiàn)內(nèi)心情感；宗教康塔塔的內(nèi)容豐富，表現(xiàn)手法多樣，有的重抒情，表現(xiàn)內(nèi)心情

9、感；有的具有史詩性，表現(xiàn)宏偉壯麗的氣勢(shì)。有的具有史詩性，表現(xiàn)宏偉壯麗的氣勢(shì)。q 世俗康塔塔 巴赫的世俗康塔塔多是為貴族而創(chuàng)作，是巴赫的音樂中最生動(dòng)活巴赫的世俗康塔塔多是為貴族而創(chuàng)作，是巴赫的音樂中最生動(dòng)活潑、輕松有趣的一部分。世俗康塔塔不用眾贊歌，而是象歌劇一樣，潑、輕松有趣的一部分。世俗康塔塔不用眾贊歌，而是象歌劇一樣，由獨(dú)唱或重唱的宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、合唱以及管弦樂隊(duì)組成。有些作品由獨(dú)唱或重唱的宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、合唱以及管弦樂隊(duì)組成。有些作品直接采用民歌小曲做素材，帶有農(nóng)村生活的情趣和城市生活的風(fēng)情。直接采用民歌小曲做素材，帶有農(nóng)村生活的情趣和城市生活的風(fēng)情。 欣賞：欣賞：咖啡康塔塔咖啡康塔塔第

10、十曲第十曲（二）聲樂音樂二）聲樂音樂 巴赫的聲樂作品大多是宗教內(nèi)容的，另一小部分是世俗性的，創(chuàng)作的巴赫的聲樂作品大多是宗教內(nèi)容的，另一小部分是世俗性的，創(chuàng)作的聲樂體裁主要有康塔塔、經(jīng)文歌、受難曲和彌撒曲。聲樂體裁主要有康塔塔、經(jīng)文歌、受難曲和彌撒曲。 2 2、受難樂、受難樂 馬太受難樂馬太受難樂和和約翰受難樂約翰受難樂已經(jīng)超越了宗教音樂的局限，具有強(qiáng)烈的已經(jīng)超越了宗教音樂的局限，具有強(qiáng)烈的戲劇性，戲劇性，3 3、彌撒曲、彌撒曲 b b小調(diào)彌撒小調(diào)彌撒是巴赫彌撒曲的力作。包括是巴赫彌撒曲的力作。包括1515首合唱、首合唱、6 6首詠嘆調(diào)、首詠嘆調(diào)、3 3首二重唱，首二重唱，不僅有莊嚴(yán)的重唱和合唱

11、，還有充滿人情味的獨(dú)唱詠調(diào)。不僅有莊嚴(yán)的重唱和合唱，還有充滿人情味的獨(dú)唱詠調(diào)。二、創(chuàng)作特點(diǎn)及其歷史影響二、創(chuàng)作特點(diǎn)及其歷史影響 巴赫的音樂創(chuàng)作征服了當(dāng)時(shí)除歌劇以外所有的音樂體裁，極具鮮明巴赫的音樂創(chuàng)作征服了當(dāng)時(shí)除歌劇以外所有的音樂體裁，極具鮮明的個(gè)性和哲理性、沉思冥想的性質(zhì)和內(nèi)在思想情感，展示了巴洛克音的個(gè)性和哲理性、沉思冥想的性質(zhì)和內(nèi)在思想情感，展示了巴洛克音樂藝術(shù)所能表現(xiàn)的崇高和莊嚴(yán)，純潔和質(zhì)樸。樂藝術(shù)所能表現(xiàn)的崇高和莊嚴(yán)，純潔和質(zhì)樸。 具有鮮明的民族風(fēng)格，注重運(yùn)用民歌、民間舞蹈音樂以及新教圣詠，具有鮮明的民族風(fēng)格，注重運(yùn)用民歌、民間舞蹈音樂以及新教圣詠，使宗教音樂具有鮮明的地方特色，充滿生活氣息。使宗教音樂具有鮮明的地方特色，充滿生活氣息。 宗教音樂創(chuàng)作大多采用宗教題材，表現(xiàn)了悲哀、沉痛、壓抑的情感變宗教音樂創(chuàng)作大多采用宗教題材，表現(xiàn)了悲哀、沉痛、壓抑的情感變化，不僅深刻反映作品內(nèi)涵，也吻合民眾的情感?；粌H深刻反