白描人物畫臨摹與寫生

1、第一單元第一單元 白描人物臨摹與寫生白描人物臨摹與寫生 主講 楊德永 教學(xué)要點(diǎn)教學(xué)要點(diǎn) 第一單元第一單元 白描人物臨摹與寫生 美術(shù)學(xué)專業(yè)必修課 （4周）周） 一、教學(xué)目的要求一、教學(xué)目的要求 本單元是中國人物畫學(xué)習(xí)最基礎(chǔ)的階段，也是入門階段。通過本單元的學(xué)習(xí)，不僅要使學(xué)生對(duì)中國工筆人物畫有一個(gè)全面、正確的認(rèn)識(shí)，掌握工筆人物畫基本的表現(xiàn)方法，而且要通過實(shí)踐，理解中國工筆人物畫的主要特點(diǎn)和審美取向。線作為中國繪畫的技法特征，不僅自成體系，而且與西方繪畫的用線有著根本的差異。理解中國畫線的特性，掌握中國畫用線的規(guī)律，是學(xué)習(xí)工筆畫的關(guān)鍵。 二、課題：二、課題： 傳統(tǒng)白描人物畫臨摹、現(xiàn)代白描人物寫生講授

2、1 傳統(tǒng)白描人物臨摹傳統(tǒng)白描人物臨摹一、中國畫概貌及白描概念二、白描人物畫的流變及藝術(shù)成就三、工具材料四、表現(xiàn)技法 五、白描人物臨摹六、作業(yè)要求 一 、中國畫概貌 1、題材內(nèi)容-山水、花鳥、人物（緣物寄情、 托物言志、抒情寫意） 2、表現(xiàn)形式-工筆（白描、淡彩、勾線填色重 彩） 寫意（水墨、焦墨、彩墨） 重彩（巖彩、綜合繪畫） 兼工帶寫（小寫意） 3、學(xué)習(xí)方法-臨摹、寫生、創(chuàng)作 4、白描概念設(shè)色山水畫當(dāng)代 張仃近代 黃賓虹焦墨-山水當(dāng)代 張仃寫意花鳥近代 黃賓虹當(dāng)代 蔣采蘋勾線填色重彩-花鳥勾線填色重彩-工筆人物畫當(dāng)代 蔣采蘋寫意-人物當(dāng)代 劉國輝水墨彩墨寫意-水墨花鳥畫 當(dāng)代 周思聰人物畫

3、當(dāng)代 劉國輝 白描人物畫當(dāng)代 蔣采蘋唐 吳道子工筆人物 淡彩重彩 巖彩人物當(dāng)代 胡明哲白描白描，白描畫法是人類最早,最簡(jiǎn)潔的繪畫表現(xiàn)形式,我國古代稱為“白畫”,也有人稱為“線描”，又稱作“雙勾”，指以線條作為表現(xiàn)物象的唯一手段的造型藝術(shù)。從表現(xiàn)的題材上可分為：白描花卉與白描人物等。從表現(xiàn)手法上又可分為：意筆與工筆兩大類。 一白描的概念二傳統(tǒng)白描人物畫的流變簡(jiǎn)史及藝術(shù)成就戰(zhàn)國 帛畫 線為主要的造型手段，具有平面裝飾性特點(diǎn)，造型兼用了寫實(shí)、夸張、變形的手段 戰(zhàn)國帛畫人物夔鳳圖 稚樸單純：初創(chuàng)時(shí)期史前及先秦、秦漢人物畫飄逸風(fēng)韻：魏晉人物畫晉 顧愷之女史箴圖 “以形寫神” “形似神足” 晉 顧愷之晉

4、顧愷之顧愷之線描多運(yùn)用高古游絲描他與陸探微的用線都被稱為“密體”筆跡周密，有“春云浮動(dòng)，流水行地”之氣象絢爛輝煌隋唐人物畫唐 閻立本閻立本用線細(xì)密精致 有松有緊 有粗有細(xì)步輦圖 白描局部唐 吳道子廣川畫跋說他用線“如銅絲縈盤”；及具運(yùn)動(dòng)感、強(qiáng)烈的節(jié)奏感和表現(xiàn)力 八十七神仙卷 白描局部唐 吳道子唐 吳道子唐 吳道子唐 吳道子唐 吳道子唐 周昉唐 墓室壁畫變異多樣：五代、兩宋人物畫變異多樣：五代、兩宋人物畫 五代 韓干宋 李公麟李公麟 開創(chuàng)不著色彩而完全以墨線描繪形象的畫法稱為“白描”，既精密嚴(yán)謹(jǐn)，又注重格法技巧，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。 宋 李公麟宋 李公麟宋 李公麟宋 李公麟 用線的曲直、剛?cè)帷⑶逯亍?/p>

5、疏密、虛實(shí)充分表現(xiàn)了線的豐富韻律和節(jié)奏感。 主要作品有維摩詰圖、五馬圖、九歌圖 宋 李公麟飄逸雅趣飄逸雅趣元、明、清人物畫元、明、清人物畫元 永樂宮壁畫 元 ： 山西永樂宮三清殿壁畫朝元圖太乙諸神等 形象生動(dòng)，具有鮮明的個(gè)性特征； 主像的莊嚴(yán)肅穆，玉女的溫文秀雅，武士的須眉飛動(dòng)，真人的翩翩欲仙，或慈顏，或怒目，或安逸，各得其神 元 永樂宮壁畫元 永樂宮壁畫元 永樂宮壁畫白描元 永樂宮壁畫白描元 永樂宮壁畫白描元 永樂宮壁畫白描明 唐寅明 陳老蓮人物畫人物造型多夸張變幻，富有裝飾意味，而又有古樸意趣，神情表現(xiàn)深邃。人物表現(xiàn)手法用線簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，有很強(qiáng)的規(guī)律性，并強(qiáng)調(diào)用線的金石味注重表現(xiàn)人物的個(gè)性特征

6、，式樣豐富 明 陳洪綬明 陳洪綬明 蘇六朋清 謝谷清 金農(nóng) 任伯年 兼工帶寫，雅俗共賞，用線準(zhǔn)確，造型符合解剖結(jié)構(gòu)和透視關(guān)系 清 任伯年清 任伯年清 任伯年近代 吳友如清 吳友如百花齊放百花齊放現(xiàn)當(dāng)代人物畫現(xiàn)當(dāng)代人物畫 對(duì)傳統(tǒng)繪畫程式及思想的解構(gòu)與重組西方繪畫思潮的沖擊與滲透對(duì)姊妹藝術(shù)的借鑒與吸收對(duì)個(gè)性化語言的探索哲學(xué)、美學(xué)、心理分析學(xué)等學(xué)科的理論滲透與指導(dǎo) 近代 徐悲鴻當(dāng)代 周思聰當(dāng)代 周思聰當(dāng)代 周京新當(dāng)代 宋豐光當(dāng)代 宋豐光當(dāng)代 宋豐光當(dāng)代 王國能1、筆：筆：常用勾線筆有：鼠須、衣紋筆、蟹爪、紅毛、葉筋、石獾勾 線等 擇筆標(biāo)準(zhǔn)：尖、齊、圓、健 2、墨：墨塊與瓶裝墨（一得閣、曹素功）均可3

7、、宣紙、絹：熟宣、云母箋 、蟬翼、絹 、生宣、溫州皮紙等4、硯或墨盤:硯臺(tái)或白盤一個(gè)三工具材料1、十八描 1. 行云流水描 2. 高古游絲描 3.鐵線描 4. 柳葉描 5. 琴弦描 6. 螞蝗描 7. 混描 8. 橛頭釘描 9. 曹衣描 10. 釘頭鼠尾描 11. 折蘆描 12. 減筆描 13. 戰(zhàn)筆水紋描 14. 竹葉描 15. 橄欖描 16. 蚯蚓描 17. 棗核描 18. 枯柴描 四表現(xiàn)技法 晉 顧愷之高古游絲描鐵線描枯柴描當(dāng)代 王國能清 羅聘柳葉描蚯蚓描清 金農(nóng)棗核描清 金農(nóng)釘頭鼠尾描元 永樂宮壁畫白描唐 吳道子行云流水描當(dāng)代 周京新混描元 永樂宮壁畫白描折蘆描當(dāng)代 王國能橛頭釘描當(dāng)代

8、 王國能戰(zhàn)筆水紋描當(dāng)代 宋豐光 以上十八種描法是古人根據(jù)當(dāng)時(shí)的服裝(大都是寬袍大袖)領(lǐng)略出來的技法樣式,有些是唐朝以前就可以見到,有些則是后來逐漸添加的,然而這十八描并不是包羅前人所有的描法。對(duì)于現(xiàn)代人的服飾特點(diǎn)，我們?cè)趯懮騽?chuàng)作當(dāng)中不能一概盲目套用古人模式，應(yīng)從對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的感受出發(fā)，創(chuàng)造性的發(fā)展與豐富古人的表現(xiàn)手段，開發(fā)出適合于現(xiàn)代人情感表達(dá)的技法體系，以適應(yīng)藝術(shù)圖式的時(shí)代性變革的需要，真正的完善中國人物畫的技法體系。 2 、東西方用線的差異性東方：以線造型 （1） 線為主要造型手段骨法用筆 （2） 整個(gè)繪畫的骨架 （3） 表現(xiàn)出畫面層次感,運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏與韻律用線的差異性（4） 通過線的疏密、

9、粗細(xì)、長(zhǎng)短、聚散表現(xiàn)形象的虛實(shí)甚至還可以黑白色階的感覺.西方大師線描及日本浮世繪作品西方大師線描及日本浮世繪作品法國 莫迪利阿尼西方（1）主要是界定輪廓表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)，造型過程主要使用形體、塊面與色彩語言。（2）依附于形色甚或被形色削弱，失去主導(dǎo)作用。（3）能加強(qiáng)表現(xiàn)力，但隨機(jī)、隨意性大，難承擔(dān)獨(dú)立審美感 西方繪畫用線的特點(diǎn)奧地利 埃貢席勒奧地利 埃貢。席勒法國 馬蒂斯法國 馬蒂斯法國 馬蒂斯日本 浮世繪日本 浮世繪3、線的特性白描筆法、墨法 要做到中鋒行筆，即“骨法用筆”，注意收鋒與藏鋒；注重用筆的起筆、行筆、收筆、用墨的干濕以及線條自身的的形狀；注意用筆的節(jié)奏感與連貫性，用線要飽滿、流暢，注重線的虛實(shí)變化與線的形式美感以及對(duì)氣韻的要求，考慮不同的表現(xiàn)對(duì)象與不同表現(xiàn)部位之間的線的微妙變化；用墨要注意把握好水分，對(duì)于人物的皮膚等精微處用墨宜稍淡些；勾線宜用新墨，不易用宿墨。 1.傳統(tǒng)白描人物臨摹 選稿與讀畫 拷貝 勾線(繃稿或固定稿后) 2.元素組合臨摹 元素組合臨摹，即“張冠李戴”、“以彼之道，還施彼身”的辦法，在臨摹時(shí)將某家風(fēng)格的人物圖式與某風(fēng)格近似并與之相協(xié)調(diào)的人物背景結(jié)合于一幅作品之中，或?qū)⒛筹L(fēng)格的人物圖式置于自己設(shè)計(jì)的并與之相適應(yīng)的背景之中，使畫面更加完