影視美術(shù)創(chuàng)作的特殊性-精選文檔

1、影視美術(shù)創(chuàng)作的特殊性電影美術(shù)屬于造型藝術(shù)的一種，從美術(shù)類型這一領(lǐng)域來講， 電影美術(shù)在美術(shù)類型中又具有一定的特殊性， 其特殊性來自于電 影藝術(shù)的特性， 而且在實際的創(chuàng)作和設計中與電影的某些方面也 有一定的差異。一 運動的空間造型在電影美術(shù)中， 需要美術(shù)師處理的角色形象都是具有三向度 的形象， 其不但具有三維空間向度的影像， 而且此種空間造型又 可以在時間延續(xù)的過程中展現(xiàn)出來。 由于時間屬于單一維度， 因 此，我們說電影造型和普通的造型藝術(shù)具有一定的差別， 主要是 因為電影造型是一種運動的造型藝術(shù)。 而且， 其還屬于四維空間 造型藝術(shù)的一種， 在電影中的造型形象， 是一種隨著時間流動而 不斷運動的

2、造型形象。與傳統(tǒng)的造型藝術(shù)有一定的差異， 由造型形象在時間里的運 動從而造就了電影的基本特性， 否則將不會出現(xiàn)影片。 根據(jù)電影 造型的表現(xiàn)形式來看， 其與其他的藝術(shù)類型存在一定的不同， 其 特點是： 銀幕的三維性、 造型中空間和時間二者的聯(lián)系以及運動 和空間二者的聯(lián)系， 這三個方面使電影空間造型具有時間和運動 兩個方面的特性。1 銀幕畫面的三維性電影造型屬于空間造型的一種， 由其所創(chuàng)造出來的造型， 具 有三維特性。人們在觀看電影的時候， 在銀幕中看到的是連續(xù)的、 不斷運動的畫面。 而在二維平面中所出現(xiàn)的畫面， 屬于一種銀幕 影像，其與照片或者繪畫所展現(xiàn)的圖像相似又有一定的不同， 實 際上屬于“

3、幻覺”的一種。例如，油畫開國大典是一幅氣勢 磅礴的繪畫作品，富有民族氣派的形式感，構(gòu)圖既均衡又穩(wěn)定， 充分顯示了平面繪畫造型形式的特征。而電影開國大典中的 場景，在城樓上宣告這場戲就用了 35 個鏡頭，全方位、不同視 角、不同景別， 把敘事性鏡頭與抒情性鏡頭穿插于記錄片鏡頭并 列表現(xiàn)， 形成動態(tài)中的真實三維立體的銀幕空間形象。 這是與單 幅畫面完全不同效果的電影空間映像。此外，在對電影美術(shù)進行創(chuàng)作的過程中， 對電影美術(shù)的設計 過程是從平面到立體， 再由立體到平面， 指的是從方案開頭的圖 樣設計開始， 再由美術(shù)師根據(jù)景物等內(nèi)容， 對其進行空間設立和 構(gòu)思，隨后再交由制作部門對美術(shù)師所涉及的內(nèi)容進

4、行制作和加 工，所拍攝的空間和景物都是立體的； 為了滿足劇情內(nèi)容的要求， 使人物的情緒和動作得到良好展現(xiàn)， 所以在拍攝的時候應當使用 能動的“動作環(huán)境”，最后，將造型形象的創(chuàng)造進行完成，并展 現(xiàn)在銀幕上。這個中間環(huán)節(jié)具有重要和特殊的特性，因此，其不 可缺少，其是確保三度空間映像能夠在銀幕上形成的重要物質(zhì)基 礎(chǔ)。2 銀幕造型與時間因素 電影銀幕造型屬于一種時間和空間二者共同存在的藝術(shù)， 在 電影銀幕中，需要時間和空間二者相互依存且共同存在。而且， 時間和空間二戰(zhàn)的依存關(guān)系應當是永恒的， 就如電影和畫面之間 的密切聯(lián)系，在電影中，時間因素永遠都不會消失。在電影藝術(shù) 的創(chuàng)造過程中，對時間的處理方法有

5、很多種，例如，將時間進行 延伸、變形以及停滯等，另外，時間在蒙太奇和剪輯中發(fā)揮著重 要的作用，時間是電影思維中的重要財富。3 銀幕造型與運動因素 眾所周知，電影是動的藝術(shù)。運動性是電影最重要的特征?？陀^世界的空間和時間是物質(zhì)存在的基本形式， 是物質(zhì)不可分離 的屬性。 在銀幕造型形象中， 可以由兩個方式對其所變現(xiàn)的運動 進行展現(xiàn)：第一，被拍攝的對象，包含的內(nèi)容有空間中人物、景 色以及物體的運動和變化， 還有因為物體移動速度的不同， 所出 現(xiàn)的位移以及變形情況；第二，攝影機的運動方式，例如，使用 推、搖、移以及拉等動作對攝影機的運動進行變動，從而對鏡頭 畫面中的景色以及角度等進行控制， 構(gòu)圖的不斷

6、變化， 從而構(gòu)成 銀幕畫面的運動。 所以說， 只有電影才能夠在時間和空間中的運 動進行表現(xiàn)。4 電影場景魔方在電影空間造型中， 由于有時間和空間的存在， 從而可以使 得電影美術(shù)師在對空間和環(huán)境進行設計時， 依據(jù)人物的動作， 對 空間的距離進行拉長， 也可以將距離和長度進行縮短， 從而實現(xiàn) 空間范圍的擴大，或者空間范圍的壓縮。為了拍攝的需要，場景 空間既可以分隔也可以連接， 像魔方一樣任意組合， 電影空間這 樣有機的、能動的、靈活多變的形式使電影布景成為組裝的、拼 接的、真真假假、真假結(jié)合、內(nèi)外結(jié)合、平面與立體結(jié)合、東拼 西湊的一種電影布景魔方，一種獨特的蒙太奇場景。在電影茶館中，在主景增添了帶

7、欄桿的前景，使鏡頭可 以對空間范圍進行擴大， 從而使大門外和后院的景色出現(xiàn)在鏡頭 中。在三個老頭撒紙錢那場戲，鏡頭的移動，形成了對茶館 360 度的展現(xiàn)。二 二度創(chuàng)作的獨特性 電影美術(shù)師進行創(chuàng)作是從拿到劇本開始的， 電影劇本是未來 影片的藍圖，是美術(shù)師進行一系列設計的基礎(chǔ)和依據(jù)。同時，美 術(shù)師的設計師對劇本視覺化、形象化的造型闡述是一種再創(chuàng)作。美術(shù)師進行二度創(chuàng)作的任務和重要意義就在于： 在透徹理解 文學劇本的基礎(chǔ)上，以劇本為依據(jù)，運用造型語言，對環(huán)境、人 物以及鏡頭畫面三個造型進行設計， 使呈現(xiàn)出來的劇組更加視覺 化和形象化， 此方法是對劇本進行第二次創(chuàng)造， 而不是對劇本進 行圖解。所以說，美

8、術(shù)師是使用畫面對劇本進行闡述的第一人。 電影美術(shù)師所依據(jù)的內(nèi)容是劇本，對場景的氣氛圖、設計圖、服 裝設計以及特效設計圖等是對未來影片環(huán)境氣氛、 時代特點、 人 物造型、色彩效果、構(gòu)圖風格等的造型闡釋，是對劇本用造型語 言的再創(chuàng)作。在電影山楂樹之戀中，所展現(xiàn)出的氣氛非常符合時代特征，而且具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。三有機性與限制性在各種藝術(shù)作品中，各種元素組成的原則是有機統(tǒng)一的。而在電影藝術(shù)的創(chuàng)作中，實現(xiàn)有機統(tǒng)一更加具有一定的特殊意義， 與其他藝術(shù)形式相比較，其在構(gòu)成關(guān)系方面也具有一定的特殊 性。在電影藝術(shù)的創(chuàng)作中，有機性所指的是對創(chuàng)作內(nèi)容進行整合，并要求多個藝術(shù)家使用表現(xiàn)方法必須是配合的，共同形成一個

9、整體。如果說二度創(chuàng)作的特殊性指的是各個部門與劇本 形成一種縱向關(guān)系，那么此方面的特性指的是部門與劇本之間形 成一種橫向關(guān)系，該特性是其他藝術(shù)形式所不具備的。在對電影進行美術(shù)設計時，應當對其特殊性進行充分了解， 并能夠充分運用此特性?？傮w來說，應當對三種關(guān)系進行解決： 第一，使美術(shù)部門和導演二者的思路得到統(tǒng)一；第二，美術(shù)設計 和照明、攝影以及錄音等部門之間形成一種制約的關(guān)系；第三， 使美術(shù)部門內(nèi)部之間能夠進行良好配合。一場成功的音樂會演出時在指揮的組織、 領(lǐng)導下由樂團的眾 多音樂家演奏完成的，指揮是音樂會演出的靈魂， 是關(guān)系到演出 隊樂曲的處理和演出風格的形成。而在電影的拍攝中，同樣需要一個好的

10、指揮，電影的指揮直 接決定了電影作品的好壞。 在電影的攝制組中，導演負責對各個 部門進行指揮，而美術(shù)師以及攝影師等則類似于樂隊的演奏者。 攝制組的工作人員應當根據(jù)導演的思路以及對影片的期望為基礎(chǔ)，將各個部門的創(chuàng)作思路與導演的藝術(shù)風格進行統(tǒng)一，就如樂隊之演出。從電影總體上來講，各種手段和因素之間的有機性和限制性 是辯證的關(guān)系，是相互的制約。美術(shù)師設計場景的結(jié)構(gòu)、空間規(guī) 模、尺寸、景物的色彩、服裝的形式和色彩等對于照明、攝影的 用光，取得環(huán)境的色調(diào)，就是一種明顯的先決條件和規(guī)定性，這 是符合電影創(chuàng)作規(guī)律的。四銀幕造型形態(tài)的逼真性電影銀幕造型形象的逼真性， 銀幕畫面上出現(xiàn)的人、景、物、 空間、形、光

11、、色、線等造型形態(tài)的生動性、紀實性、逼真感是 由電影的記錄本性決定的。其實，在電影的問世之始，誕生之日 就帶來了區(qū)別于其他藝術(shù)的逼真性特征，隨后，科學技術(shù)不斷更新發(fā)展，電影聲音、彩色、立體聲、高清晰度等的相繼出現(xiàn)使銀 幕造型形態(tài)的逼真性更加強化。電影觀眾看電影，第一感覺就是銀幕視聽形象的逼近感，如身臨其境，置身于真實自然的生活之中， 是一種撲面而來的濃郁 生活氣息，是栩栩如生的環(huán)境空間，惟妙惟肖的逼真效果。隨著 新科技、新技術(shù)的不斷誕生，數(shù)字藝術(shù)被大量加入到電影美術(shù)創(chuàng) 作中，特別是科幻電影的應用，創(chuàng)造出許多神奇的、非真實的“真 實”世界。由鄭洞天、徐谷明合作導演的電影鄰居，其主要的場景 是“筒

12、子樓道”。導演為了追求最真實的畫面效果， 利用道具隔 成“S”形曲線的空間，那些瓶瓶罐罐的物體、灶具、炊具等， 使原本非常單調(diào)的空間分割成各個相互獨立的又聯(lián)系的片段， 加 強了樓道的透視變化， 造成了較豐富的層次和格局。 這些平凡而 又瑣碎的生活用具增強了影片的真實感， 為創(chuàng)造真實而生動的畫 面起到了巨大的作用。五 電視美術(shù)與電影美術(shù)之比較電影和電視劇在藝術(shù)類型上， 可以算是姐妹的關(guān)系， 在銀幕 上二者都有各自特有的風采。 對電影藝術(shù)進行設計以及對電視劇 美術(shù)進行設計，二者在創(chuàng)作、造型表現(xiàn)以及技術(shù)制作等方面，很 多地方都是基本相同的。但是，從總體方面來講，二者之間還是 存在著眾多的差異， 主要

13、體現(xiàn)在宣傳方式、 審美以及制作過程等 方面。電影的場景沒有電影劇那么龐雜和自由。一位導演曾經(jīng)說 過：“專門看電影，隨便看電視?！睂烧叩挠^賞條件和方式高 度概括。電影的放映時間短，這就要求它的集中、精到，搞得過 于龐雜反而給觀眾留不下很深的印象。 電視劇的場景多， 不可能 把每個景都搞得特別精細， 這也是受時間和經(jīng)濟條件的制約。 在 鏡頭運用上， 電影往往更講究一些。 由于受膠片的限制和洗印工 藝周期的延誤， 迫使導演在開拍前要在鏡頭銜接上進行較嚴謹?shù)?構(gòu)思。歷時五年拍攝的大型史詩題材電視劇三國演義，場景布 局可謂規(guī)模宏大，氣勢磅礴。無論是銅雀臺布景、漢城、蜀街樓 等的場景設計布局，還是特殊歷史時期的氛圍營造， 無不體現(xiàn)出 渾厚、莊嚴、古樸的造型風格，同時也是符合蜀漢時期的時代