古典舞表演動(dòng)作的節(jié)奏特征-最新文檔

1、古典舞表演動(dòng)作的節(jié)奏特征節(jié)奏是舞蹈動(dòng)作的依據(jù)。演員表演的時(shí)候會(huì)通過(guò)肢體的速 度、力度、幅度和頻率來(lái)展示舞蹈者的思想情感，表達(dá)出美的韻 律。在古典舞中，節(jié)奏成為動(dòng)作進(jìn)一步發(fā)展的依據(jù)。為了更好地 了解古典舞表演動(dòng)作的節(jié)奏，可以從節(jié)奏這個(gè)角度去研究古典舞 的內(nèi)容以及美的特色。一、中國(guó)古典舞表演動(dòng)作的節(jié)奏特點(diǎn)（一）民族性特點(diǎn)我國(guó)古典舞的動(dòng)作和節(jié)奏有著明顯的民族性，古典舞的服飾優(yōu)美或者粗獷，體現(xiàn)了古代人們的生活特點(diǎn)。 在動(dòng)作節(jié)奏上女性 以柔美、雅致為主，而男性以粗獷、文雅為特色。在節(jié)奏上，男 性的動(dòng)作和女性的動(dòng)作都比較緩慢， 基本上是踏著中國(guó)古典音樂(lè) 的節(jié)拍。中國(guó)古典音樂(lè)節(jié)奏舒緩，五聲音調(diào)，那么大多數(shù)的

2、舞蹈 動(dòng)作也是和音樂(lè)節(jié)奏直接對(duì)應(yīng)的，具有鮮明的民族性特點(diǎn)。（二）時(shí)代性特征在不同的時(shí)代，古典舞的動(dòng)作節(jié)奏是有差異的， 這主要源自 當(dāng)時(shí)社會(huì)的需求。比如春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的舞蹈中有表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的內(nèi) 容，戰(zhàn)場(chǎng)上鼓聲急促，舞者的動(dòng)作也會(huì)隨著鼓聲而表現(xiàn)得非常的 緊湊。而在江南民間的舞蹈中，表現(xiàn)愛(ài)情生活美好內(nèi)容的節(jié)奏則 比較慢，舞者表現(xiàn)得婀娜多姿，帶有水鄉(xiāng)特色，節(jié)奏一般是非常 舒緩的，這與人們生活的時(shí)代有著較大的關(guān)聯(lián)性。（三）歷史性風(fēng)格中國(guó)古典舞蹈即使是在現(xiàn)代被重新編排，其歷史性的主流內(nèi)容還是不會(huì)少的，很多傳統(tǒng)的動(dòng)作依然在舞蹈中展現(xiàn)，而固定的節(jié)奏也會(huì)被繼承下來(lái)。比如在古典舞中的水袖動(dòng)作是借鑒戲曲表 演，雖然如今其

3、表演有了新的發(fā)展， 但是水袖的出、收、揚(yáng)、沖、 搭、撇、繞等動(dòng)作與整個(gè)舞蹈的節(jié)奏之間是一致的，這說(shuō)明了古 典舞節(jié)奏中依然會(huì)出現(xiàn)歷史因素的延留，這就是其歷史性風(fēng)格的展:不o二、中國(guó)古典舞表演中動(dòng)作節(jié)奏的因素中國(guó)古典舞的表演中動(dòng)作節(jié)奏和舞蹈音樂(lè)節(jié)奏、舞者呼吸節(jié)奏、舞者或創(chuàng)造者的情感等都有直接的關(guān)聯(lián)性。（一）音樂(lè)對(duì)節(jié)奏的影響中國(guó)古典舞的表演中音樂(lè)自身有節(jié)奏，而且節(jié)奏有輕重緩 急。在古典音樂(lè)中，音樂(lè)的節(jié)拍有四二拍的，有四三拍的，有四 四拍的等。這些不同的音樂(lè)節(jié)拍讓舞蹈的節(jié)奏也隨之出現(xiàn)“輕 重、緩急、快慢、頓挫”等節(jié)奏，因?yàn)橐魳?lè)的節(jié)拍在不斷地變化， 那么舞蹈動(dòng)作的節(jié)奏也會(huì)隨著音樂(lè)節(jié)奏而發(fā)生變化，從而形成

4、了“慢而不斷、快而不亂、動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)”的變化節(jié)奏。這 種快慢動(dòng)靜的節(jié)奏變化構(gòu)成了古典舞蹈的美感?？梢哉f(shuō)古典舞蹈的動(dòng)作是一個(gè)動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)相生的構(gòu)圖模式。比如在某個(gè)舞蹈 動(dòng)作結(jié)束時(shí)，最后一個(gè)動(dòng)作會(huì)靜止或者緩慢的禁止，而受眾能夠從靜止的過(guò)程中感受到一種內(nèi)心空間和外力的融合，舞者的情感也會(huì)在最后階段逐漸地彌漫到整體，這也是我們從常說(shuō)的“行止而神不止”的藝術(shù)效果。中國(guó)古典音樂(lè)大多是綿長(zhǎng)而沉醉的， 那 么就容易在整個(gè)過(guò)程中形成延綿不止的動(dòng)作節(jié)奏，形成舞蹈的時(shí)空感。（二）呼吸對(duì)節(jié)奏的影響舞蹈動(dòng)作中的呼吸一般分為自然呼吸和藝術(shù)呼吸。自然呼吸是以人體為主的，而藝術(shù)呼吸則是在自然的基礎(chǔ)上將人與外界進(jìn) 行融

5、合，逐步達(dá)到“天人合一”的境界。中國(guó)古典舞蹈中的“提、 沉、腆、移”的等動(dòng)作都需要依賴(lài)呼吸來(lái)達(dá)到最高境界，表達(dá)出 古典舞蹈的優(yōu)雅與流暢。在古典舞的動(dòng)作中，呼吸的動(dòng)作也分很 多不同種類(lèi)，不同的呼吸動(dòng)作適用于的舞蹈動(dòng)作， 像較快的呼吸 主要用在跳躍或者小而快的動(dòng)作中；較慢的呼吸用在節(jié)奏比較 慢、上下起伏的動(dòng)作中，形成一種平穩(wěn)、流暢、延綿的動(dòng)作境界。 中國(guó)的舞蹈動(dòng)作習(xí)慣性的以“圓”為核心，很多動(dòng)作在一個(gè)大型的圓內(nèi)反復(fù)翻轉(zhuǎn)跌宕，形成了獨(dú)特的舞蹈氣韻。中國(guó)古典舞的動(dòng)作講究“氣韻”， 那么在動(dòng)作中也會(huì)要求氣 的循環(huán)貫通，其舞蹈動(dòng)作是具有很強(qiáng)的生命力的。 古典舞蹈的氣 韻又可以借助呼吸控制節(jié)奏來(lái)表達(dá)，這體現(xiàn)

6、了古典舞蹈動(dòng)作與呼吸以及呼吸運(yùn)用的規(guī)律。（三）情感對(duì)動(dòng)作的影響藝術(shù)的表達(dá)能夠喚起受眾的情感呼應(yīng)，在很多時(shí)候，情感是藝術(shù)表達(dá)的關(guān)鍵。在中國(guó)古典舞蹈中，人的情感和舞蹈動(dòng)作是直接關(guān)聯(lián)的，這是因?yàn)槲璧竸?dòng)作往往和情感有著緊密的聯(lián)系。在歡快的情感表達(dá)中，舞蹈的動(dòng)作一般來(lái)說(shuō)是比較小或者是夸張的， 但節(jié)奏比較快。在悲傷憂(yōu)郁的情感中，舞蹈者動(dòng)作緩慢，而且用 反復(fù)的回旋來(lái)表達(dá)徘徊，整個(gè)舞蹈動(dòng)作都比較的緩慢。 在勇敢堅(jiān) 定的情感的表達(dá)的時(shí)候，舞蹈的動(dòng)作往往是非常有力量的， 其節(jié) 奏感極強(qiáng)。比如在林沖這個(gè)人物的刻畫(huà)過(guò)程中，出場(chǎng)的演員為了表達(dá)悲憤的情緒，其出場(chǎng)的步法節(jié)奏處理就有快有慢，尤其是慢抬腿的動(dòng)作會(huì)有一種力量的感

7、覺(jué)， 而踉踉蹌蹌的步伐又能體現(xiàn)出 人物內(nèi)心的凄涼。但，我們要注意的是，所有的情感表達(dá)方式都 與人物個(gè)性差異相關(guān)。三、中國(guó)古典舞表演中動(dòng)作節(jié)奏的處理在中國(guó)古典舞蹈的動(dòng)作中節(jié)奏是不可或缺的部分， 舞蹈的編 創(chuàng)和表演者從不同的角度對(duì)動(dòng)作的節(jié)奏進(jìn)行了把握。 具體處理情 況如下：（一）巧妙“韻化”動(dòng)作中國(guó)古典舞的節(jié)奏處理過(guò)程中， 韻律化動(dòng)作比較常用。我們 知道，幼兒規(guī)律的動(dòng)作很容易讓人產(chǎn)生節(jié)奏感，在動(dòng)作的設(shè)置過(guò)程中，如果能夠結(jié)合音樂(lè)的節(jié)拍來(lái)是設(shè)計(jì)反復(fù)和連續(xù)的動(dòng)作，久而久之，容易形成有規(guī)律的重復(fù)，古典舞的舞者會(huì)憑借人的形體 運(yùn)動(dòng)和動(dòng)作連接來(lái)體現(xiàn)舞蹈的節(jié)奏。 在古代舞蹈中，美的韻味是 通過(guò)動(dòng)作展示出來(lái)的，展

8、示舞蹈中的韻味也會(huì)立足在節(jié)奏之上。比如在把桿動(dòng)作中，舞者慢慢抬起腿，等動(dòng)作已經(jīng)到位時(shí)，加上 頭、手的節(jié)奏把握，再去尋找一種飽滿(mǎn)的感覺(jué)，這種韻律感能夠 讓動(dòng)作產(chǎn)生一種藝術(shù)的感染力。 又如在形體變化的時(shí)候整體縮成 一團(tuán)然后突然打開(kāi)，慢慢伸展，這個(gè)過(guò)程中有收縮感，而且?guī)追N 不同的節(jié)奏融合在一起，突出了節(jié)奏的變化特色。（二）有效的組合動(dòng)作內(nèi)容中國(guó)古典舞蹈中，很多動(dòng)作是組合在一起的， 而且為了展示 出獨(dú)特的節(jié)奏魅力，動(dòng)作時(shí)快時(shí)慢，根據(jù)人物情感和表達(dá)需要來(lái) 設(shè)計(jì)。在組合過(guò)程中，編排者掌握和應(yīng)用了 “滿(mǎn)”“趕”“閃”的動(dòng)作節(jié)奏處理辦法，通過(guò)有節(jié)奏的步伐來(lái)展示出藝術(shù)形象，在肢體動(dòng)作的快慢上體現(xiàn)人物的情感。 將各種動(dòng)作元素進(jìn)行有效的 組合，先是上下肢的配合、動(dòng)作的快慢遷延、動(dòng)作與動(dòng)作之間的 連接等，都能體現(xiàn)出節(jié)奏的美。（三）恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用動(dòng)律元素舞蹈動(dòng)作以“動(dòng)”為主，靜態(tài)的動(dòng)作是短暫的，是對(duì)動(dòng)態(tài)的 補(bǔ)充，所以在動(dòng)作中要注意動(dòng)律元素的運(yùn)用。 在中國(guó)古典舞蹈中， 動(dòng)作節(jié)奏的變化起伏不是單一的， 所謂“滿(mǎn)”“趕”“閃”的動(dòng) 作節(jié)奏，也需有機(jī)地組合起來(lái)，才能表達(dá)一定的情緒和一定的內(nèi) 容。為了更好展示舞蹈的動(dòng)態(tài)特征，以肢體語(yǔ)言來(lái)展示藝術(shù)形象， 那么就必須要將各種動(dòng)律元素調(diào)動(dòng)起來(lái)，以肢體、眼神、情感、 呼吸等的組合來(lái)形成優(yōu)美的舞姿，表達(dá)出特色的人文情感。總之