單反構(gòu)圖基礎(chǔ)

1、單反基礎(chǔ)學(xué)1、構(gòu)圖的基本概念；構(gòu)圖是畫面上位置的經(jīng)營(yíng)與安排，在中國(guó)畫中，構(gòu)圖的安排是位置的經(jīng)營(yíng)與安排的意識(shí)。在畫面上，如果構(gòu)圖不好的話，哪這幅作品基本上是被否決的作品。構(gòu)圖就是視覺表現(xiàn)的語(yǔ)法，如果語(yǔ)法正確的話，就可以把作者的意圖正確的傳達(dá)給觀者。畫面結(jié)構(gòu)就是構(gòu)圖的基礎(chǔ)理論，從學(xué)術(shù)的角度來(lái)講，一般都稱為是“畫面結(jié)構(gòu)”。通俗的講一般稱為是構(gòu)圖。在構(gòu)圖理論的學(xué)習(xí)上，是畫面學(xué)問的關(guān)鍵，也是任何畫種所必須重視的重要理論。2、因素與容量；在構(gòu)圖理論中，有因素和容量?jī)蓚€(gè)概念；因素的意識(shí)是，在畫面上形象的種類，這個(gè)種類是指在畫面上有幾個(gè)要畫的東西，一般都稱為畫面的因素。容量的意識(shí)是指在畫面上，形象的數(shù)量有多少

2、，數(shù)量多為容量大或多，數(shù)列小為容量小。在構(gòu)圖的安排上，從兩個(gè)術(shù)語(yǔ)的運(yùn)用率上講是非常高的。3、構(gòu)圖中的平衡與對(duì)稱在構(gòu)圖學(xué)中，平衡與對(duì)稱是構(gòu)圖中的餓一個(gè)母原理。在這個(gè)原理的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生了很多基本原理，但理論上的依據(jù)是根據(jù)這個(gè)原理來(lái)的。平衡與對(duì)稱是指在畫面上有一條假設(shè)的虛線為中線。在中線的兩端的容量與因素，在視覺上和在量感上的視覺平衡。這就是視覺上的平衡與對(duì)稱，在構(gòu)圖理論上，如果在構(gòu)圖的安排上，違背了這個(gè)原理，那在視覺上就出現(xiàn)原則上的錯(cuò)誤，在這個(gè)問題上，沒有或不可有一點(diǎn)馬虎。在平衡上，一般是靠容量的多少來(lái)安排的。如果在容量上不能調(diào)整的話，也可以考慮因素的安排上的調(diào)整，把畫面上的微妙視覺安排考慮好。為

3、以后的深入刻畫做好構(gòu)圖上的準(zhǔn)備。4、在構(gòu)圖上的互破與立破，在構(gòu)圖上有立破與互破的說法，在實(shí)際的構(gòu)圖安排上，主要考慮的是點(diǎn)，線，面三方面的互破與立破的問題。在畫面上不能全是面，全是點(diǎn)，或全是線，要在一個(gè)畫面上，點(diǎn)線面三者緊密結(jié)合的問題，這是構(gòu)圖的安排上的問題。也是對(duì)于構(gòu)圖的認(rèn)識(shí)的問題。在構(gòu)圖上沒有立破就沒有變化。這是非常主要的一個(gè)原理，在這個(gè)問題上，主要是靠多對(duì)作品的欣賞來(lái)提高自己的構(gòu)圖水平。通過對(duì)作品的欣賞，不斷的對(duì)作品進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，把畫面上的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)全部的寫出來(lái)，為以后的創(chuàng)作打下一個(gè)良好基礎(chǔ)。這是非常重要的學(xué)習(xí)內(nèi)容。在構(gòu)圖的安排上，實(shí)質(zhì)是一個(gè)不斷的立破的過程，在不斷的立破變化中，要注意的是如何

4、把構(gòu)圖的基本原理體現(xiàn)出來(lái)，這是構(gòu)圖本身所必須注意的問題，當(dāng)然在實(shí)際的構(gòu)圖安排的時(shí)候，必須根據(jù)畫面上的實(shí)際情況來(lái)確定。5、空間構(gòu)圖與平列構(gòu)圖的區(qū)別與聯(lián)系先講一下空間構(gòu)圖的基本概念；空間構(gòu)圖的基本形式主要是考慮在構(gòu)圖的安排上，要以空間因素為前提來(lái)考慮構(gòu)圖的安排問題。關(guān)于其他的構(gòu)圖原理與構(gòu)圖的基本原理全部是相同的。而空間因素是空間構(gòu)圖安排上的一個(gè)主體，或構(gòu)圖的一個(gè)主導(dǎo)因素，必須不啊空間因素的表現(xiàn)作為構(gòu)圖安排的一個(gè)主宰。平列構(gòu)圖的主要特點(diǎn)是在構(gòu)圖其他的原理不變的前提下，把所有的構(gòu)圖的因素都建立在平面的基礎(chǔ)上進(jìn)行構(gòu)圖安排，如果把構(gòu)圖的原理與平面構(gòu)圖的因素像沖突的話，那仍然要以平面的基本要求為主，其他的因

5、素是不必考慮的。兩個(gè)構(gòu)圖形式的區(qū)別是，主要在構(gòu)圖的基本要求上的不同主要的區(qū)別是如何的把空間與平面的關(guān)鍵因素區(qū)別開來(lái)。這是兩個(gè)構(gòu)圖形式的基本要求。6、構(gòu)圖的疏密性；在構(gòu)圖上從理論上來(lái)講，疏密原理是構(gòu)圖原理的母原理，其他的原理基本上是從這個(gè)原理演繹而來(lái)的，沒有疏密性的根據(jù)是很難把構(gòu)圖的安排更加合理化的。構(gòu)圖的合理安排與疏密性的強(qiáng)調(diào)是分不開的。書迷性的基本要求是把畫面上不同的繪畫因素和不同的容量，在一個(gè)畫面上以不同的大小，不同的位置，不同的空間，不同的距離，不同的排列與不同的組合，形成畫面上善于變化的，不同形式的構(gòu)圖形式，在這個(gè)形式下所安排的因素，所形成的新的畫面，就是在疏密因素的考慮下，所進(jìn)行的疏

6、密安排，在安排的時(shí)候，需要考慮的是如何把構(gòu)圖的安排進(jìn)行人性化和以變化為主的多變形式中的基本規(guī)律盡快的找出來(lái)，這是學(xué)習(xí)構(gòu)圖安排基本想法沒有這個(gè)因素的話，那嚇?biāo)牢?，我也是不敢的。疏密所運(yùn)用的領(lǐng)域，不止是在構(gòu)圖的安排上，還需要多考的是在色彩上的疏密安排的問題，在黑白上的安排的問題，在因素的擺放上的疏密安排的問題。疏密是變化的依據(jù)，是變化的一個(gè)基本原理，如果不把疏密的原理貫穿到構(gòu)圖的始終的話，那在構(gòu)圖的安排上會(huì)出現(xiàn)大的問題。一個(gè)原理的運(yùn)用，必須雜理解的基礎(chǔ)上完成的，所以在對(duì)疏密的理解上，在疏密的運(yùn)用上多下工夫，這是提高構(gòu)圖水平的關(guān)鍵。7、畫面上的色彩構(gòu)圖安排；如果在畫面上談到色彩的構(gòu)圖安排的話，那需要

7、把構(gòu)圖的基本原理所回憶一下，在構(gòu)圖的安排上，一個(gè)是平衡和對(duì)稱的問題，一個(gè)是因素在擺放的問題。必須要遵守疏密的原則來(lái)進(jìn)行因素的安排與構(gòu)圖的考慮。在色彩的構(gòu)圖安排上，一般在畫面上的色彩分布上，最好把一個(gè)同類的色彩在畫面上假設(shè)的中線的兩側(cè)有一個(gè)平衡的因素考慮進(jìn)去，一個(gè)是在色彩的分布上，把疏密因素的擺放也考慮進(jìn)去，在色彩上也有一個(gè)視覺平衡的問題，如果想平衡的話，那在中線的兩側(cè)必須考慮在色彩安排上的平衡的事。8、畫面上的黑白灰與構(gòu)圖的安排；在畫面上的黑白灰是畫面上黑白的靈魂，在構(gòu)圖上的安排需要考慮的問題是在畫面上的黑與白3的分布的均衡的問題，如果在畫面上的兩側(cè)在黑或白的安排與擺布上考慮均衡的安排，畫面上

8、就不會(huì)出現(xiàn)失衡的問題，在疏密因素上，一般要求的不是必須的。但在如果涉及到疏密的，必須考慮到疏密規(guī)律的運(yùn)用。在用筆上的考慮與黑白的分布上的合理性，是構(gòu)圖安排是非常重要的。需要認(rèn)真的對(duì)待。9、黃金比例在構(gòu)圖安排上的運(yùn)用；在黃金比例上的基本要求是在構(gòu)圖安排的時(shí)候，需要在位置的經(jīng)營(yíng)上，按照黃金比例的位置要求進(jìn)行，不能把位置安排在畫面上的中間，無(wú)論是線的安排，點(diǎn)，面的考慮。以及人物在畫面上的位置等等，如果在黃金比例上的經(jīng)營(yíng)不按照固定的規(guī)律進(jìn)行的話，畫面上的位置安排又比較好的話，那也必須把畫面上不違背這個(gè)規(guī)律的運(yùn)用。這是一個(gè)習(xí)慣的問題。10、構(gòu)圖中的景別與視距；在構(gòu)圖上的視距概念是；觀者與畫面中景物的距離

9、；而景別是指在畫面上構(gòu)圖的過程中，畫面的中景，近景，遠(yuǎn)景，大遠(yuǎn)景，特寫，大特寫等，在畫面上什么樣的題材在構(gòu)圖的安排上所采用的是什么樣的景別是根據(jù)所要表現(xiàn)的內(nèi)容所決定的。在景別的選則上，必須多考慮畫面上所要表現(xiàn)的內(nèi)容的統(tǒng)一，在多次的推敲中才能把構(gòu)圖的安排確定下來(lái)。那么布局的奧秘在哪里呢？ 歸納起來(lái)，對(duì)于主體布局只有兩種情況：中心布局或者偏離中心布局。主體中心布局照片通可以表現(xiàn)刻板、穩(wěn)重、平靜、荒誕甚至詭秘等內(nèi)容，也經(jīng)常用于拍攝單一人物或動(dòng)物直視鏡頭時(shí)；偏離中心的布局會(huì)比中心布局的畫面更加靈活，變化也更多。 主體偏離畫面中心，也會(huì)產(chǎn)生一個(gè)問題需要我們考慮：在主體的哪一側(cè)留出更多空間？左邊還是右邊，

10、抑或是左下還是右上讓我們來(lái)看看下面這些照片有什么不同九宮格構(gòu)圖，是最為常見、最基本的構(gòu)圖方法，如果把畫面當(dāng)作一個(gè)有邊框的面積，把左、右、上、下四個(gè)邊都分成三等分，然后用直線把這些對(duì)應(yīng)的點(diǎn)連起來(lái)，畫面中就構(gòu)成一個(gè)井字，畫面面積分成相等的九個(gè)方格，這就是我國(guó)古人所稱“九宮格”，井字的四個(gè)交叉點(diǎn)就是趣味中心。當(dāng)然，還有平衡式、對(duì)稱式、交叉式、對(duì)角式等等構(gòu)圖法，但九宮格是最基本、淵源最長(zhǎng)的構(gòu)圖法。簡(jiǎn)單的說就是把主體放在四個(gè)點(diǎn)上(或者線上);把畫面分成三份，不要讓主體在正中間，就會(huì)很美。注意在構(gòu)圖實(shí)踐中要根據(jù)表達(dá)內(nèi)容的需要不斷追求新穎的構(gòu)圖形式，不能生搬硬套，完全受它限制。許多新人對(duì)九宮格了解不多。其實(shí)

11、，現(xiàn)在的許多數(shù)碼相機(jī)，相機(jī)內(nèi)就已經(jīng)帶有九宮格構(gòu)圖了，進(jìn)入相機(jī)，打開菜單設(shè)置，在所有模式下打開網(wǎng)格線，這樣，你的相機(jī)取景器或者顯示屏上就會(huì)顯示網(wǎng)格線了(九宮格圖)，有的高級(jí)一點(diǎn)的數(shù)碼相機(jī)還帶有人像構(gòu)圖框，以利攝影者輔助構(gòu)圖。通過我近年來(lái)的摸索實(shí)踐，記住，一定要打開機(jī)內(nèi)的網(wǎng)格線，好處多多，一是有利于構(gòu)圖(對(duì)應(yīng)參照九宮格);二是拍攝湖光山色、建筑風(fēng)景等照片時(shí)，有利于確認(rèn)三分之一地平線或者在相機(jī)取景器、顯示屏上參照確認(rèn)建筑、線條是否平直(如果拍攝時(shí)線條該直的不直，畫面不和諧，后期處理也麻煩)。九宮格如圖，四個(gè)交叉點(diǎn)就是趣味中心。豎構(gòu)圖橫構(gòu)圖化妝品廣告，干凈穩(wěn)重，字的位置請(qǐng)注意。構(gòu)圖的重要性在很大的程度

12、上，構(gòu)圖決定著你構(gòu)思的實(shí)現(xiàn)，決定著作品的成敗。一幅好的攝影作品，如果你沒有構(gòu)好圖，拍出的效果黯然失色。也許一處并不起眼的角落，經(jīng)過拍攝者的精心構(gòu)圖后，也會(huì)生靈活現(xiàn)。構(gòu)圖是攝影第一步，雖然攝影構(gòu)圖的規(guī)則不是死的，但了解構(gòu)圖可以避免一些初級(jí)的錯(cuò)誤，在觀賞好作品的時(shí)候，也可以了解拍攝者為什么要這樣拍，對(duì)自己的提高也很有幫助。要拍攝好照片，我們首先要做到：1)尋找動(dòng)人的主體構(gòu)圖第一步,首先就是要尋找動(dòng)人的對(duì)象來(lái)拍。而不是簡(jiǎn)單地拿起照相機(jī)摁快門，在摁下快門之前，你要問自己，有什么吸引你的地方?是色彩?線條?光影?還是造型?確定了主體后，下一步就是怎么去表現(xiàn)它了。接著我們便要慢慢接近她，通常，主體在畫面要

13、占一定的比例，才能引人注目，也就是主體突出。主體太小，就不成為主體。用數(shù)碼相機(jī)的話我們這時(shí)候就要摁下微距功能鍵來(lái)拍，以確保對(duì)焦準(zhǔn)確。2)突出主體突出主題也是攝影構(gòu)圖的主要目的。每一幅攝影作品，都有一個(gè)主題或者是趣味中心。那么如何讓這個(gè)趣味中心更吸引人呢?我們可以把主體強(qiáng)調(diào)、突出，舍棄一些與趣味中心無(wú)關(guān)的東西，并適當(dāng)?shù)匕才乓恍〇|西來(lái)烘托趣味中心，使畫面更具吸引力，讓觀賞者一看就知道這張照片想表現(xiàn)的是什么。這一切都是通過構(gòu)圖來(lái)達(dá)到這個(gè)目的。傳達(dá)攝影者的思想感情，也是攝影構(gòu)圖的目的。我們經(jīng)常聽到一個(gè)詞叫“視覺語(yǔ)言”，視覺語(yǔ)言和我們所說的語(yǔ)言一樣，都是為了傳遞信息。在攝影藝術(shù)中，運(yùn)用視覺語(yǔ)言的目的就是讓人們看懂這張照片說的是什么，想表達(dá)一個(gè)什么樣的思想，這個(gè)目的，也要靠構(gòu)圖這個(gè)手段來(lái)表達(dá)出來(lái)。新人