軸線法即規(guī)則式園林的設計方法于2011全解

1、軸線法即規(guī)則式園林的設計方法 于2011-09-29 22:24發(fā)表活動參與。任何設計方法無非是園林的五大要素之間的組合形式。軸線法是規(guī)則式園林的實質。由于強烈、明顯的軸線結構，規(guī)則式園林將產(chǎn)生莊重、開闊、明確的景觀感覺。一般軸線法的創(chuàng) 作特點是有縱橫兩面三刀相互垂直的直線組成，控制全園布局構圖的十字架，然后，由兩主軸線再派生出若干次要的軸線，或相互垂直，或成放射狀分布，一般組成左右堆成，有事還包括上相、左右堆成的、團性十分強烈的布局特征。 軸線法創(chuàng)作產(chǎn)生的規(guī)則式園林最適合于 大型莊嚴氣氛的帝王宮苑、紀念性園林、廣場園林等。如意大利臺地園、中國故宮內(nèi)的御花園等園林設計精品。山水法的園林創(chuàng)作特點

2、，就是把自然景色和人工造園藝術，包括園林五大要素的改造，兩者巧妙的結合，達到雖由人造，宛自天開的效果。最突出的園林藝術形象， 是以山體、水系為全園的骨架， 模仿自然界的景觀特征，早就成第二個自然環(huán)境。山水法造園，一般地勢自有高低，那么“高方欲就亭臺， 低凹可開池沼”；即使原地形較平坦，也“開 池浚壑，理石挑山”。用一句話概括“挖湖堆山”法。“構園無格，借景有因”。所以，山 水法的園林布局“巧于因借”，“精在合宜”。二、 規(guī)劃與設計一規(guī)劃： 一般是指在實施之前制訂的比較全面、 長遠的發(fā)展計劃。作為一種工程語言，是指在工程建設初期，綜合考慮工程間相互聯(lián)系、平衡和遠近期發(fā)展、控制遠景及原則性問題，不

3、考慮其施工方案。如風景 區(qū)、公園的總體規(guī)劃等，主要解決功能分區(qū)、導游線組織、景點分級等大問題。“設”者， 陳設、設置、籌劃之意；“計”者，寂寞、策略之意。設計：具體實現(xiàn)規(guī)劃中某一工程的實 施方案，是具體而細致的施工計劃。如xx宮苑植物種植設計或土方工程豎向設計等。三、園林與綠地一園林與綠地的相同點：園林與綠地屬于同一范疇，所含要素基本相同。 有山水地貌，綠色植物為主題，并有一定的建筑和交通設施。功能都是以改善城市生態(tài)環(huán)境和人民 生活、工作、學習條件等、園林與綠地的不容點：綠地包含的面比園林廣泛，園林必屬綠地， 綠地不一定屬園林，因為綠地的含義不因藝術標準、技術要求和設施質量高低而改變，只要是樹

4、木花草占主要面積的地塊都稱為綠地；而園林則是綠地中內(nèi)容豐富、設施質量、藝術標準和技術要求較高且環(huán)境優(yōu)美的、可供游憩部分，而綠地不一定可供游憩的。四、綠地率與綠化覆蓋率一綠地率是指城市一定區(qū)域范圍內(nèi)，園林綠化用地總面積占該區(qū)域總面積的百分比；而綠化覆蓋率是指在城市一定區(qū)域范圍內(nèi)綠化覆蓋總面積占該區(qū)域總面積的百分比。區(qū)別在于，前者綠地面積一旦確定，其面積不會隨時間因素和樹木生長變化而影響；而綠化覆蓋面積是指喬灌木和多年生草本植物的覆蓋面積，按植物的垂直投影測算， 但喬木樹冠下重疊的灌木和草本植物不再重復計算。所以，決定綠化覆蓋率大小的因素，除綠地面積外還有樹種選擇、植物配置形式、樹齡等。用綠地覆蓋

5、率作為城市園林綠地定額指標的計算方式之 一，其優(yōu)點是它能夠在一定程度上反應綠化的生態(tài)環(huán)境效益（平衡二氧化碳和氧氣降低太陽輻射，調(diào)節(jié)濕度、溫度等），同時可以使規(guī)劃者在樹種的選擇和搭配時考慮植物冠幅和枝葉 的茂密程度及生長速度等。其不足之處是，綠地的綠化覆蓋率并不能反映實際綠地面積的數(shù) 量和綠地的人均占有量，因此綠化覆蓋率高并不一定代表綠地面積大和綠地的人均占有量 大。五、均衡與穩(wěn)定一一和均衡相聯(lián)的穩(wěn)定。如果說均衡涉及的主要是園林構圖中各要素左與右、前與后之間相對輕重關系的處理，那個穩(wěn)定所涉及的則是園林景觀整體上下之間的輕重關系處理。隨著科學技術的進步和人生審美觀念的發(fā)展變化，人們憑借著最新的技術

6、成就，不僅可以建造出超過百層的摩天大樓，而且還可以把古代奉為金科玉律的穩(wěn)定的原則一一下大上小、上輕下重顛倒過來，從來建造出許多底層透空、上大下小、如同把字塔倒轉過來的新廳的建筑形式。園林中的峰石處理經(jīng)常巧妙地運用穩(wěn)定法則。六、景點與景區(qū)一凡有欣賞價值的觀賞點叫景點，景點是構成園林綠地的基本單位。一般園林綠地均由若干個景區(qū)組成，而景區(qū)是由若干景點組成的。 這是我國傳統(tǒng)的“園中有園，景中有景”的手法。 如圓明園由40景，承德避暑山莊先有36景，后增為72景等，這里的“景”是指景區(qū)。如北京陶然 亭公園由“陶然佳景”，“望春浴德”，“童心幼境”，“水月松濤”，“九州方圓”，“勝春山房”，“瀛島飛云”，

7、“華夏名亭”，八大景區(qū)，每個景區(qū)都有若干戈景點。其中“華 夏名亭”園就由九個景點所組成，即以九個歷史文化名亭及環(huán)境形成若干意境單元。它們分別是：屈原的“獨醒亭”，王羲之的“蘭亭”及其父子（王獻之）的“鵝池”碑亭，歐陽修 的“醉翁亭”，陶淵明的“醉石”，白居易的“浸月亭”揚州瘦西湖的“吹臺亭”無錫惠山 公園的“二泉亭”，蘇州滄浪亭公園的“滄浪亭”杜甫的“少陵草堂”碑亭。七、交替韻律與交錯韻律一交替韻律 即由兩種以上因素交替等距反復出現(xiàn)的連續(xù)構圖的韻律特征。如河 堤上的一株柳樹一株桃樹的栽種，兩種不同花壇的等距交替排列等等；交錯韻律兩組以上的要素按一定規(guī)律相互交錯變化。常見的由蘆席的編織紋理和中國

8、的木欞花窗格子。八、框景與夾景一在人的視野中， 兩側夾峙而中間觀景為夾景，四方圍框而中間觀景則為框景，這是人們?yōu)榻M織視景線和局部定點定位觀景的具體手法。類似照相取景一樣，往往達到了增加景深、突出對景的奇異效果，夾景多利用植物樹干、斷崖、墻垣、建筑等條件；框景多利用 建筑的門窗、柱間、假山洞口等。選擇特定角度，擷取最佳景觀。九、風景視線與導游線一 人在觀賞點觀賞景點時，觀賞點與景點之間必須留出透視線（即為風景視線），否則就無法欣賞該景點。由了好的景點，必須選擇好觀賞點的位置和視距。風景視線的布置，主要在隱顯上來說。一般小園宜隱，大園宜顯；小景宜隱，大景宜顯，在實際中，往往隱顯并用。園 林對于游人

9、步移景異的過程中。園林空間的風景界面構成了不同的空間類型，那么不同的空間愛你類型組成有機整體， 并對游人構成豐富的連續(xù)景觀，這就是園林景觀的動態(tài)序列。如同寫文章一樣，以有起有節(jié)，有開有合，有低潮有高潮，有發(fā)展也有轉折。十、容積空間與 立體空間一容積空間的基本形式是圍合，空間為靜態(tài)的、向心的、內(nèi)聚的。空間中墻和地的特征較突出。立體空間的基本形式是填充，空間層次豐富，有流動和散漫之感。實體圍合而 成的物質空間容易創(chuàng)造，人們親身游歷時需要的感受空間需要花一番心思精心打造。十一、 自由韻律與擬態(tài)韻律一自由韻律，類似像云彩或溪水流動的表示方法，指某些要素或線條以自然流暢的方式，不規(guī)則地但卻有一定規(guī)律地婉

10、轉流動，反復延續(xù)，出現(xiàn)自然柔美的韻律感。擬態(tài)韻律，是指既有相同因素又有不同因素反復連續(xù)構圖。如花壇的外形相同，但花壇內(nèi)種的花草種類、布置的又有變化；園林景墻上漏窗的窗框一樣，但窗格及花飾不相同的連續(xù)構 圖等都屬于此類。十二、造景與主景一園林造景是園林設計的主要內(nèi)容，所謂造景主要是指在滿足工程技術要求和遵循園林藝術法則的前提下，運用各種造景手法，合理組織各種造園要素，使之成為若干具有審美價值的景觀和空間環(huán)境，同時又巧妙地利用了空間按照一定的方式進行編排，使它們各得其所，又要形成一種類似電影、戲曲一樣的動態(tài)序列，同時在具體操作上卻要考慮相鄰空間的銜接問題。這里的銜接包括兩個方面： 即聯(lián)系與分隔。十

11、三、“城市紫線”與城市綠線一城市綠線是指城市各類綠地范圍控制線，是城市規(guī)劃的重要組成 部分。凡是城市公共綠地、防護綠地、風景園林、道路綠地、濕地以及古樹古木等，都應劃 定綠地省界線。省、自治區(qū)人民政府建設行政主管部門負責本行政區(qū)域內(nèi)的城市綠線管理工 作。城市人民政府規(guī)劃、園林綠化行政主管部門， 按照職責分工負責綠線的監(jiān)督和管理工作?！俺鞘凶暇€”是指國家歷史文化街區(qū)省、自治區(qū)、直轄市人民政府公布的歷史文化街區(qū)的保護范圍界線。在編制城市規(guī)劃時應當劃定保護歷史文化街區(qū)和歷史建筑的紫線。國家歷史文化名城的城市紫線有城市人民政府在組織編制城市總體規(guī)劃時劃定。十四、花壇與花境一花壇多設于廣場和道路的中央分

12、車帶、兩側以及公園、機關單位、學校等觀賞游客地段和辦公教育場所，應用十分廣泛。主要采取規(guī)則式布置，有單獨或連續(xù)帶狀及成群組合等類型?；▔瘍?nèi)部所組成的紋樣多采用對稱的圖案，并要保持鮮艷的色彩和整齊的輪廓。一般選用植株低矮、生長整齊、花期集中、株形緊密、花或葉觀賞價值高的種類，常選用一、二年花卉或 球根花卉。植株高度與形狀花壇紋樣與圖案的表現(xiàn)效果有密切關系，如低矮而株叢較小的花卉，適合于表現(xiàn)平面圖案，可以顯示出較細致的花紋，故可用于模紋花壇的布置，如五色莧類，三色堇、雛菊、半枝蓮等，草坪也可以用來鑲嵌配合布置?；ň吃O計時相鄰的花卉色彩 要能很好搭配，生長勢強弱與繁衍的速度應大致相似，以利于長久穩(wěn)定

13、地發(fā)揮花境的觀賞效果?；ň车倪吘壖椿ň撤N植的界限，不僅確定了花境的種植范圍，也便于周圍草坪的修剪和周邊的整理清掃。依據(jù)花境所處的環(huán)境不同，邊緣可以是自然曲線，也可以采用直線。高床的邊緣可以用石頭，磚頭等壘砌而成，平床多用低矮致密的植物鑲邊，也可用草坪帶鑲邊。 十六、陵園和墓園一陵墓園、寺廟園都有祭祀性質建筑的園林。而陵墓為埋葬已死去的人并祭掃之地；寺廟既有宗教建筑稱寺或廟，也有祭祀帝王、名人的建筑稱廟的。但是，陵都為 園，墓不一定都為園；寺廟多數(shù)與園結合，也有僅有建筑而無園的。稱園者必有自然、人文 景觀布置。十七、筑山庭與平庭一筑山庭又稱山水庭或筑山泉水庭，主要有山和池，即利用 地勢高差或以人

14、工筑山引如水流，加工成逼真的山水風景。 另一種抽象的形式，稱作枯山庭。在狹小的庭院內(nèi)，將大山大水凝縮，用白砂表現(xiàn)海洋、瀑布或溪流，是內(nèi)涵抽象美的表現(xiàn)。平庭即在平坦地上筑園， 主要是再現(xiàn)某種原野的風致。其中可分許多種； 芝庭-以草皮為主；苔庭-以青苔為主；水庭-以水池泉為主；石庭-以砂為主；砂庭-不同于 石庭，有時伴以苔、水、石作庭；林木庭-根據(jù)庭園的不同要求配置各種樹木。十八、社交距離與個人空間距離一-個人空間距離是指進近到 4576CM時，是得以最好欣賞對方面部 細節(jié)與細微表情的距離；遠到 76cm122cm時，即達到個人空間之邊沿，相互間有一臂之隔， 說話聲音的響度是適應的，不再能聞到對方

15、的氣味，除非有人搽香水。社交距離指近到 122cm214cm接觸的雙方均不擾亂對方的個人空間，能看到雙方身體的大部分。雙方對視 時，視線常在對方的眼睛、鼻子、嘴之間來回轉，這往往是人們在一起工作、社交時保持的 距離，但更正規(guī)些的距離認為是214cm366cm此時，對方的全身都能被看見，但面部細節(jié)被忽略，說話時聲音要響些。十九、兩段式（展開序列）與三段式（展開序列）一兩段式就 是從起景逐步過渡到高潮而結束，多用在一般紀念陵園從入口到紀念碑的程序。如蘇軍反法西斯紀念碑就是從母親雕塑開始，經(jīng)過碑林甬道，旗門的過渡轉折，最后達到蘇軍戰(zhàn)士雕塑的高潮而結束。三段式一般具有起景-高潮 結束三個段落，在此期間

16、還有多次轉折，有低潮發(fā)展為高潮景序，接著又經(jīng)過轉折分散收縮以至結束。二十、聯(lián)系與分隔一聯(lián)系具有銜接和滲透之意， 而分隔是指相鄰空間的隔離。分隔具有已下意義：1.分隔可以打破 園林一覽無余、空曠、平淡的感覺；分隔可以防止主題不同、情趣各異、各有特色的景區(qū)互相干擾，同時使空間具有一定的獨立性。2.分隔-還可以造成空間的大小、開合、動靜等方面的對比效果。但現(xiàn)代園林，空間不能劃得太小，以免造成游人擁擠。因此要在充分調(diào)查、 取得可靠資料的基礎上，做出恰如其分的處理?？臻g分割為了產(chǎn)生對比，出現(xiàn)差異。但隔死堵嚴，使景區(qū)之間不相往來，又會破壞園林的整體感。因而在空間分隔的同時，使各景區(qū)、 空間之間又要保持有機

17、聯(lián)系，隔而不死。分隔能突出個體，聯(lián)系又為了統(tǒng)一，既分隔又聯(lián)系，富于變化，使整個園林成為一個有節(jié)奏、統(tǒng)一和諧的空間整體。簡答題一、園林形式的確定一般受哪些因素的影響，并做簡要闡述。答：園林形式的的確定一般受以下幾個因素的影響。（1）園林的功能與性質 不同性質和功能的園林，必然有相對應的不同的園林形式，力求園林的形式反映園林的特性。形式服從園林的內(nèi)容， 體現(xiàn)園林的特性，表達園林的主題。（2）社會意識和名族文化由于各民族、國家之間的文化、藝術傳統(tǒng)的差異，決定了園林形式的不同。（3）地區(qū)自然條件 地區(qū)的自然條件對園林的形成和發(fā)展也有一定的影響。氣候條件和自然資源的限制尤為明顯，使得各地區(qū)的園林在形式、

18、 藝術風格等方面無不表現(xiàn)出自己的特點。二、影響園林綠地指標的因素有哪些，請作簡要說明。答：（1）國民經(jīng)濟水平 隨著國民經(jīng)濟的發(fā)展，人民物質文化生活的改善和提高，對環(huán) 境質量的要求也會提高。（2）城市性質 不同性質的城市對園林綠地的要求不同，如風景游 覽、修養(yǎng)療養(yǎng)性質為主的城市，由于游覽、開放、美化等功能的要求，定額指標要高一些。（3）城市規(guī)模 城市規(guī)模大小的不同， 綠地數(shù)量亦不同。由于中小城市與自然環(huán)境聯(lián)系較為 密切和方便，因此，綠地系統(tǒng)中的各種類型綠地不一定像大城市那樣齊全。在大城市中，由于人口密集，工業(yè)多、建筑密度高、居民遠離郊區(qū)自然環(huán)境故在市內(nèi)應有較多的綠地，其綠地定額指標應高于小城市。

19、（4）城市自然條件 在自然條件惡劣的城市，為改善人們的居住、生活環(huán)境，應適當增加綠地面積，以防風、固土、遮蔭，但要因地制宜地選擇樹種。城市中 的地形、地貌、水文、地質、土壤等條件對城市綠地面積的多少也有重要影響。（5）城市現(xiàn)狀城市園林綠地的定額指標還同城市用地分布狀況、城市建成區(qū)狀況、城市綠化現(xiàn)狀等有 密切的關系。當城市用地為帶狀時， 為方便居民使用園林綠地，綠地就應分散布置在帶狀城市中，并且每塊綠地需保證有其最小的面積，因此，這類城市的綠地面積將高于城市用地緊湊的城市。上述幾項因素，主要是從歷史、現(xiàn)狀、自然條件等來分析影響城市園林綠地指標 的因素。但最重要的因素，是國民經(jīng)濟的發(fā)展水平。三、比

20、較規(guī)范的綜合性兒童公園一般有哪些功能分區(qū)，并作簡要闡述。1幼兒游戲場。幼兒是指1.5-5歲的兒童，主要的游戲種類有 椅子、沙坑、草坪及小滑梯、小蹺蹺板和轉椅等活動的內(nèi)容。2學齡兒童活動區(qū)。主要服務 對象為小學一、二年級兒童。一般的設施有螺旋滑梯、秋千、攀登架、電動飛機、浪木等。3青少年活動區(qū)。主要服務對象是四、五年級和初中低年級學生，在體力和知識方面都要求 在設施的布置上更有思想性、活動難度也更大。4體育活動區(qū)。是少年兒童開展體育活動的區(qū)域。5文化、娛樂、科學活動區(qū)。是寓教于樂、學習和增長文化、科學知識的區(qū)域。6自然景觀區(qū)。是少年兒童投身自然、接觸自然的地方，一般選擇有天然水源的區(qū)域，布置曲溪

21、、 小灣、淺沼、深潭、鏡池、石磯等。7辦公管理區(qū)。是進行園內(nèi)衛(wèi)生、服務、急救、保安工作等辦公管理專門區(qū)域。四、綜合性公園一般有哪些功能分區(qū)？并作簡要闡述。1文化娛樂區(qū)。是比較熱鬧的、滿足較多游人參與的文化、娛樂等活動的區(qū)域。2觀賞游覽區(qū)。以觀賞、游覽為主，在區(qū)內(nèi)主要進行相對安靜的活動，一般布置在地形和植被現(xiàn)狀比較優(yōu)越的地段。3安靜休息區(qū)。是供游人休息、學習、交往和進行其他一些較為安靜活動的區(qū)域。4兒童活動區(qū)。是主要供學齡前兒童和學齡兒童開展各種游戲活動的地方。5老人活動區(qū)。是老年人休閑活動、安靜休息和鍛煉身體的地方。6體育活動區(qū)。是公園內(nèi)以集中開展體育活動為主的區(qū)域，7園務管理區(qū)。是為公園經(jīng)營

22、管理的需要而設置的專門區(qū)域。五、園林設計的依據(jù)一 般有哪幾個方面，并作簡要闡述。1科學依據(jù)。即要依據(jù)有關工程項目的科學原理和技術要求進行。2社會需要。即園林設計者要體察廣大人民群眾的心態(tài)，了解他們對園林綠地開展 活動的要求，滿足不同年齡、不同興趣愛好、不同文化層次游人的需要。3功能要求。即要根據(jù)廣大群眾的審美要求、活動規(guī)律、功能要求等方面的內(nèi)容來設計。4經(jīng)濟條件。經(jīng)濟條件是園林設計的重要依據(jù)，同時，設計者應當在有限的投資條件下，發(fā)揮最佳設計技能，節(jié) 省開支，創(chuàng)造出最理想的作品。 六、在園林設計中突出主景的手法有哪些，并作出簡要闡述。1主景升高或降低法。 如“主峰最宜高聳， 客山須是奔趨”或四面

23、環(huán)山，中心平凹法。2軸線對稱法。包括絕對與相對的對稱手法，主景位在軸線上，而配景則放在軸線兩邊對稱或均衡 的位置。3 “百鳥朝鳳”或“托云拱月”法，也叫動勢集中部位。4構圖重心法。把主景置于園林空間的幾何中心或相對重心部位，使全局規(guī)劃穩(wěn)定適中。5園中之園法。不少大面積風景區(qū)或園林在關鍵部位設置園中園，以其局部之精微而取勝。 七、簡要闡述工廠綠地條件的特殊性。1環(huán)境較差，不利于植物生長 2用地緊湊，綠地用地面積少 3綠化要保證工廠的安 全生產(chǎn)4工廠綠地的服務對象主要以本廠職工為主。八、根據(jù)建筑的本質特性簡述建筑構成 的幾個基本要素，并作簡要解釋。1空間性，是建筑的本質特性要素，并與時間要素相統(tǒng)一

24、。2功能性，即實用性，是指建筑必須滿足功能和使用要求。3物質性，是指建筑必須具備物質材料、技術設備和構筑手段。4藝術性，是指建筑必須滿足精神和審美情趣方面的要求。九、建筑結構的類型按照材料的不同可分為哪幾種結構形式？并作簡要解釋。1砌體結構，是指用磚砌體、砌塊砌體、石砌體等材料用砂漿砌筑成建筑內(nèi)、外墻并用以承重的結構。2框架結構，是指由橫梁、縱梁、和柱等構件所組成的結構。3鋼結構，是指用鋼板、角鋼、工字鋼、槽鋼、鋼管和圓鋼等熱軋鋼材或冷加工成型的薄壁型鋼制造而成的結構。4木結構，是指全部或大部分由木材構成建筑物或建筑結構的受力構件，如木樓蓋、木柱等。十、簡述中西方對建筑與人的不同傳統(tǒng)觀念。傳統(tǒng)

25、觀念上，西方人著重分析，理性突出：中國貴在綜合，著重感性。在西方，建筑與人之間的關系為非此即彼，人屋截然，二在中國建筑與人之間的關系則為人亦此一彼，人屋相滲，天人合一。這些傳統(tǒng)觀念上的不同與各自不同的進化過程、 自學思想和文化傳統(tǒng)等有關。十二、現(xiàn)在城市中的人為污染源主要有哪些？在當前環(huán)境污染嚴重的情況下，保護環(huán)境主要通過哪些途徑？1工業(yè)企業(yè)的污染，是大氣污染的主要來源，其污染主要來自一下幾個方面：1、燃料的燃燒2、生產(chǎn)過程中排放出的煙塵廢氣 2生活爐灶或采暖鍋爐的污染，數(shù)量多而分散，能經(jīng)常直接影響居民身體健康3交通運輸?shù)奈廴荆灰掀?，火車。飛機和輪船等交通工具的污染，一汽車尾氣最厲害。在當

26、前的環(huán)境污染嚴重 的情況下。保護環(huán)境通過 3個途徑。1合理的規(guī)劃布局，2采取措施控制污染源，以減少、免 除污染的發(fā)生3.采取生物措施，普遍綠化，大力植樹造林，栽花種草。三者缺一不可，不能 偏頗。十三、風景序列中的主調(diào)、基調(diào)、配調(diào)和轉調(diào)指的是什么，在序列展開中它們之間又 有什么銜接關系？請舉例說明。風景序列是由多種風景要素有機組合，逐步展現(xiàn)出來的，在統(tǒng)一基礎上求變化， 又在變以化之中見統(tǒng)一， 這是創(chuàng)造風景序列的重要手法，以植物景觀要素為例，作為整體背景或低色的樹林可謂基調(diào)，作為某序列前景和主景的樹種為主調(diào)，配合主景的植物為配調(diào)， 處于空間序列區(qū)段時，又可能出現(xiàn)新的基調(diào)，主調(diào)和配調(diào)，如此逐漸展開就

27、形成了風景序列的調(diào)子變化，從而產(chǎn)生漸變的觀賞效果。十四、風景序列的“起結開合” 是什么意思？請舉例說明。作為風景序列的構成。可以是地形起伏，水系環(huán)繞，也可以是植物群落或建筑空間， 無論是單一的還是復合的，總應有頭有尾，有放有收，這也是創(chuàng)造風景序列常用的手法。以水體為例，水之來源為起，水之去脈為結，水面擴大或分枝為開，水之 溪流又為僵。這和寫文章相似，用來龍去脈表現(xiàn)水體空間之活躍，以收放變換而創(chuàng)造水之情趣，這種傳統(tǒng)的手法，普遍見之于古典園林之中。例如北京頤和園的后湖，承德避暑山莊的分合水系，南京的鷺洲公園的聚散水系。十五、請簡要寫出濱河林蔭道（花園帶）的設計要 點。濱河林蔭道（花園帶）的規(guī)劃設計

28、應注意結合城市規(guī)劃的要求。分析周邊環(huán)境特點，充 分利用城市的人文歷史資源，創(chuàng)造出色彩豐富的城市景觀，突出綠地系統(tǒng)的地域景觀特征。同時還應注意以下幾點：1濱河的綠化一般在臨近水面設置游步路，最好盡量接近水面。2如有風景點可觀時，應適當設計小廣場或突出水面的餓靈臺，以供游人欣賞和攝影。3可根據(jù)濱河地勢的高低設成12層平臺，以臺階或踏步相連，使游人更接近水面，以滿足人們的 親水性。4若濱河水面較為開闊，劃船和游泳時，可考慮適時適地以游樂園或公園的形式進 行規(guī)劃布局，容納更多的游人活動。5濱河花園帶規(guī)劃形式要因地制宜。十六、什么叫特置（石），在布置設計上有什么要求？ “特置”也稱孤植或獨植。是指玲瓏、

29、奇巧或古拙的體量較大的單塊山石立置而言，常置于園中作為局部構圖中心或作小景，可設基座，也可半埋于土中以顯自然。多選湖石，以“漏、透、瘦、皺”兼具者為上品。江南四大名石：蘇州留 園的冠云峰、岫云峰，上海豫園的玉玲瓏，杭州花圃的皺云峰是山石特置的典范。十七、請 寫出美國近代園林先驅阿姆斯特德的幾條重要的設計原則。1保護自然景觀，園林設施融化于自然環(huán)境之中。2盡可能避免使用規(guī)則式。 3保持公園中心區(qū)一定面積的草坪、草地。4道路成流線型流暢曲線，并成循環(huán)系統(tǒng)。5全園靠道路劃分不同區(qū)域 6選用當?shù)氐膯棠竞凸嗄?。十八、請舉例簡要說明什么叫造園的“立意”。立意，即主題思想的確定。主題思想通過園林藝術形式表達

30、，它是園林創(chuàng)作的主體和核心。立意和布局的關系實質是園林的內(nèi)容與形式。 只有內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一，形式充分表達內(nèi)容，表達園林主題思想，才能達到園林創(chuàng)作的 最高境界。無論中國的帝王宮苑、私人宅園，或外國的君主宮苑、地主莊園，都反映了園主 的指導思想。從到某個小景點到總體布局設計，都離不開立意，所謂“意在筆先”。立意的 最高表現(xiàn)是意境的創(chuàng)造， 即追求景觀的“行外之意，象外之象”。這是在中國古典園林中尤為顯著。如揚州個園園主無疑在說， 無個不成竹個園暗喻他有竹子品格的清逸和氣節(jié)的崇高。 十九、簡述自然美的特征。1多樣性，自然美依其不同的時空變化，會呈現(xiàn)出不同的美。2象征性，人與自然的關系是在相互作用中

31、發(fā)展起來的，人改造自然，自然也改造人。其中， 人與自然具有了某種同形同構關系，因而獲得了某種象征意義。3直觀性，與其他美的形態(tài)相比，自然美的一個突出特點是它的直觀性和形象性。二十、簡要解釋山之“三遠”的含義，同時寫出水之“三遠”的名稱。 山之三遠分別是“高遠”、“深遠”、“平遠”。自山下而仰山巔謂之高遠；自山前而窺山后謂之深遠；自近山而望遠山謂之平遠。高遠給人以以清明 感；深遠給人以重晦感；平遠給人以仲融飄渺感。水之三遠：曠遠、幽遠與迷遠。論述題一、試論述環(huán)境設計的人性化原則。1注重尺度 空間尺度應符合人的比例尺度，使空間親切宜人。沒在人的尺度，空間就會變得冷漠，不盡人意。在現(xiàn)代城市空間、建筑

32、規(guī) 模和尺度日趨龐大的情況下，把大規(guī)?？臻g應當變化得更加親切，以滿足人的需求?，F(xiàn)代城市的生命安全，維護人的尊嚴；強調(diào)各空間的可達性，消除生理、視覺及心理上的障礙，使 空間不僅在交通上順暢、 安全、方便、易于接近，而且利于人們參加各種活動。 2結合自然探 求一種能充分接受陽光的、節(jié)約能源的城市空間結構布局。充分利用地形，開辟視線走廊， 因借自然風光中，盡可能地增加綠化、水體等。在城市中創(chuàng)造出自然環(huán)境之美中，增加空間的場所感，給人以親近自然的傾向。設立各種步行道、廣場、公園、街頭綠地等，開辟較多 的可供人們進行日常生活空間，提高城市的土地利用率。在多、高層建筑前留出空地作為城市開放空間使用，開發(fā)利

33、用城市的地下空間，避免不利氣候的影響，騰出大面積地面用地作 為城市開放空間；盡量采用通透圍墻或去掉圍墻，使建筑退后紅線布置， 從而使城市開放空間得以擴大。3完善設施 完善城市開放空間的設施，加強管理，重建、翻新和增加現(xiàn)有的公 園及其設施，在空間中設置座椅、小品、雕塑、噴泉等環(huán)境設施。強化精品意識，提高環(huán)境 小品的品位。為人們提供充足的可坐設施，如椅登、臺階、隔離樁、花池壁及建筑物底部凸 出部分，均可提供坐息的條件。在細部上精雕細刻，為人們盡量創(chuàng)造舒適的空間，體現(xiàn)對人的關懷。滿足人們的行為需求和心理需求。4公眾參與 公眾是城市開放空間的使用者，因此應提倡公眾參與城市開放空間的規(guī)劃、設計。提供一種

34、允許變化增減的彈性框架，在某種程度上設計并沒有完成而是待完成，即留有余地，讓設計人員以外的人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)、組織和產(chǎn)生興趣。公眾不應是環(huán)境建構的“消極旁觀者”，而應是“積極的參與者”參與的一個重要部分是強調(diào)設計的操作過程。在該過程中使用者以一種集體創(chuàng)作的方式從事共有環(huán)境的創(chuàng)造。二、園林中“主從與重點”的含義是指什么，如何運用？并舉例說明。1在由若干要素組成的整體中，每一要素在整體中所占的比重和所處的地位，將會影響到整體的統(tǒng)一性。 倘使所有要素都竟相突出自己， 或者都處于同等重要的地位，不分主次，這些都會削弱整體的完整統(tǒng)一性。在自然界中，植物的干與枝、花與葉，動物的軀干與四肢都呈現(xiàn)出一種主與從的差 異

35、，它們正是憑借這這種差異的對立，才形成一種統(tǒng)一協(xié)調(diào)的有機整體。各種藝術創(chuàng)作形式中的主題與副題，主角與配角，重點與一般等，也表現(xiàn)為一種主與從的關系。上訴這些現(xiàn)象給我們一種啟示：在一個有機統(tǒng)一的整體中，各組成部分是不能不加區(qū)別而一律對待的。它們就當有主與從的差別；有重點與一般的差別。否則，會流于松散、單調(diào)而失去主題。2在藝術創(chuàng)作中，一般都會應該考慮到一些既有區(qū)別又有聯(lián)系的各個部分之間的主從關系，并且常把這種關系加以強調(diào)，以取得顯著的藝術效果。園林布局中的主要部分或主體與從屬體， 一般都是由功能使用要求決定的，從平面布局上看，主要部分常成為全園的主要布局中心。 一般缺乏聯(lián)系的園林的各個布局是不存在主

36、從關系的，所以取得主要與從屬兩個部分之間的內(nèi)在聯(lián)系是處理主從關系的前提（主從關系的一個方面）；另一方面是二者之間的差異，適當處理二者的差異則可以使主次分明，主體突出。3關于主從關系的處理方法，大致有下列兩方面：一，組織軸線，安排位置，分清主次；二，運用對比手法，互相襯托，突出主體。 重點處理常用于園林景物的主體和主要部分，使其更加突出。此外，也可用一些非主要部分，以加強其表現(xiàn)力，取得豐富變化的效果， 因而重點處理也是園林布局中有意識地從統(tǒng)一中求 變化的手段。4一般選擇重點處理的部分和方法，有以下幾個方面：一，以重點處理突出園 林功能和藝術內(nèi)容的重要部分，使形式更有力地表達內(nèi)容。二，以重點處理來

37、突出園林布局中的關鍵部分。三，以重點處理避免單調(diào)，強調(diào)變化來取得一定的裝飾效果。重點是對一般 而言的，因此選擇重點處理不能過多，以免流于繁瑣，反而得不到重點效果。三、請闡述植 物景觀設計對建筑環(huán)境的作用。1深化園林建筑主題 園林建筑的景觀內(nèi)涵往往通過植物造景 來體現(xiàn)，從而加深其主題，園林風景中以建筑為標志和主題的“景”，有許多是以植物命題的。如“梨花院落”、“曲院風荷”、“聞木犀香軒”、“玉蘭堂”等。昆明世博園“農(nóng)家 樂”，通過瓜果蔓藤植物和類似于莊家的園林植物來烘托環(huán)境的。2豐富建筑物的藝術構圖形象 建筑物的線條一般多平直、生硬，而植物枝葉彎曲、柔和，兩者結合在一起“剛柔相 濟”；植物配置是

38、否得當，還影響到建筑物旁及其門窗對于周圍景色的獲取。如圓洞門旁種一叢竹、一株梅花，植物的樹枝微微地向圓洞門傾斜，這樣直線就與圓門形成對比，且竹影 婆娑，更增添圓洞的自然美。3賦予建筑物以生機和季節(jié)感蔣筑物是由“無生命”的材料組成的，其位置與形態(tài)也固定不變的，植物則是有生命的， 并且能隨季節(jié)和年齡的變化而進行一系列的變化。植物的季相變化與生長發(fā)育，使凝固的建筑顯的生動活潑。4完善建筑的功能除了美學功能外，建筑物往往具有特定實用功能，有時可通過植物加以強化和引導。如 建筑物種一株高大且特殊的樹，則可起到導游的作用：而廁所需要借植物來隱蔽：座椅與亭架需要大樹或藤本植物來遮陰，建筑庭院也多借密集的樹叢

39、，樹籬，起隔離作用。5協(xié)調(diào)建筑物與周邊環(huán)境 建筑物或構筑物因造型，尺度色彩等原因與周圍園林環(huán)境部相襯時，可用 植物來緩和或消除這種矛盾。四、如何理解園林形式與內(nèi)容的辯證關系，并舉例說明。1園林的內(nèi)容與其內(nèi)在的諸要素的總和，園林的形式是其內(nèi)容存在的方式。園林的內(nèi)容與形式之間是矛盾的統(tǒng)一體。沒有無形式的內(nèi)容，也沒有無內(nèi)容的形式園林的內(nèi)容決定其形式，園林的形式依賴于內(nèi)容， 表達主題。如封建社會皇家宮苑。一方面要顯示帝王的無上權勢，”普天之下，莫非王土“，另一方面反映”天人感應"，迷信神仙方術，欲圖長生不老等造園思 想。為了表達上述內(nèi)容，反映在園林形式上，皇家宮苑的面積，規(guī)模都比較宏大雄偉，

40、同時 挖池筑島來模擬海上仙山的”一池三山“模式，這都是內(nèi)容決定園林形式，向上表達阿內(nèi)容，內(nèi)容與形式辯證統(tǒng)一的體現(xiàn)。2另外，內(nèi)容與形式的關系是相對的，作為一定內(nèi)容的園林形式，可以成為另一種園林形式的內(nèi)容，有時，由于內(nèi)容發(fā)展的需要， 必須及時破除舊的園林。創(chuàng)立新的園林形式。女如'一池三山“模式的歷代沿襲，已成為了中國皇家園林湖島景觀的獨特風格。但在歷代的“一池三山”模式并不是簡單的重復再現(xiàn)，而是“巧于因借”“精在體宜” “景到隨機”“因景而成”。在這里“一池三山”模式已作為“不老永生” “神仙境界”的內(nèi)容。這種“內(nèi)容”在各朝代， 不同的歷史時期根據(jù)地形、環(huán)境條件，創(chuàng)造出生動、精彩、多姿的島

41、湖藝術形象，是中國傳統(tǒng)園林中“一法多式”“有法無式”的高超設計技藝。3我國新時代的園林，應當反映我們偉大時代精神風貌和先進思想。要求有適合廣大群眾開 展各種有益于身心健康、 文明的內(nèi)容，要求創(chuàng)造出為大眾所喜愛的園林形式。必須從社會主義內(nèi)容出發(fā)，繼承祖國優(yōu)秀傳統(tǒng)和民族形式之精華，結合時代的新要求，在繼承傳統(tǒng)的基礎上進一步革新，創(chuàng)造出新型的社會主義園林。五、建筑的形象，形式與風格一般受哪些因素的影響？而建筑外部體形的具體處理時又要遵循哪些較為普遍的審美原則？請結合實例加 以論述。就按住的形象是通過對建筑各部分之間的聯(lián)系而形成建筑特定的整體特征，形象的抽象便是形式，因為形式是指構成同類事物的內(nèi)部結構

42、或共同特征。風格是形式的抽象。 風格受意識形態(tài)的影響，它必須表現(xiàn)出民族和地域，歷史和時代，思想和信仰，行為和性格等特征。換句話說建筑的形象，形式與風格一般要受民族和地域特色，歷史和時代特征，人的思想和信仰，行為和性格等因素的影響。而在具體處理建筑外部體形式又要遵循以下幾個較 為普遍的審美原則：1統(tǒng)一，對比與變化 首先要使建筑主次分明，并有機結合。體量組合要 達到完整統(tǒng)一，以使其建立起一種秩序感；平面布局應具有良好的條理性，傳統(tǒng)構圖理論十分重視主從關系的處理，認為一個完整統(tǒng)一的整體意味著組成整體的要素必須保證主從分明 而不能平均對待。其次，我們可以利用建筑功能上的差異，在外部體量上巧妙地進行對比

43、， 以求的變化，引起人們的注意。 2比例，尺度和空間感 在建筑中，一個比例關系和諧的建筑 物，無論放置在任何地方， 起自身己具有的和諧比是不會改變的。而尺度是物體與物體間相對的一種關系。建筑各部分比例和局部處理對整體尺度影響較大。尺度在建筑美感上的考慮也和比例一樣，是為了建筑和諧的視覺秩序，追求的是建筑物與周圍環(huán)境的和諧關系。比例是在達成建筑物本身的和諧關系。尺度考慮的另一個層面是建筑與人的相對關系，建筑設計就是營造一種適宜的空間，使人們處在不同空間有特定的空間感。如西方教堂，它所具有的巨大空間和哥特教堂高聳的主題，相對于人在里面的尺度，都是處理極為成功的例子。3均衡與穩(wěn)定均衡所涉及的主要是園

44、林構圖中各要素左右與右，前與后之間相對輕重關系的處 理，那個穩(wěn)定所涉及的則是園林景觀整體上下之間的輕重關系處理。凡是符合這個原則， 該建筑不僅在實際上是安全的，而且在感覺上也是舒服的。均衡有對稱和不對稱之分，前者是 古典主義建筑達到整體統(tǒng)一的主要手法；后者沒有嚴格的約束，適應性強，造型顯得生動活潑?，F(xiàn)代建筑理論還探索一種動態(tài)平衡，使建筑構圖雜平衡中具有運動感。4色彩與質感 人們早就認識到色彩的表現(xiàn)力，運用色彩來裝飾和美化生活，表達自己的情感。建筑師在不斷地探索用色彩來體現(xiàn)建筑的個性和視覺藝術特征，運用色彩規(guī)律模擬自然、調(diào)節(jié)氣氛，改善視覺環(huán)境。質感主要是人對材料的肌理及質地的觸覺及視覺的感受而形

45、成的概念。在建筑中，建筑的物質性表現(xiàn)在不同的材料構成上，而不同材料的質地與肌理對人的感情事有影響的。建筑造型的表現(xiàn)常利用質感給人以更強的視覺感受。六、結合設計經(jīng)驗或實例， 論述建筑構造圖原則中“平衡與穩(wěn)定”及“比例與尺度”兩個重要原則。1平衡與穩(wěn)定：是力學性能在建筑造型中的反映。平衡（均衡）是建筑物各部分體量形式在某些條件下獲得安定的感覺， 是建筑物是否完整的重要條件之一。建筑物的大小上下所呈現(xiàn)的輕重關系，按照力學的原則，重心向下，底面積大的建筑，呈現(xiàn)一種力量、安詳、結實的感覺，則稱之為穩(wěn)定。平衡不一 定呈現(xiàn)穩(wěn)定，對稱的建筑是平衡的，穩(wěn)定的建筑不一定對稱，平衡是建筑左右對中心的力矩關系。穩(wěn)定是

46、指建筑的上下的重心高低。建筑上的對稱圖都是平衡的，建筑以點、線為中心而展開。通過各部分的分配、明暗、虛實與輕重關系，呈現(xiàn)出穩(wěn)定的形象，具有端莊、嚴正 的感覺。對稱處理中，特別是建筑群體中絕對對稱較少，相似對稱較多。結合建筑的功能要求，往往可以豐富建筑的形象，成為統(tǒng)一中求變化的手法之一。對稱的處理，需要借助于突出中心軸線，加強端部，造成端莊嚴正的氣氛， 有時也可以借助柱廊及室內(nèi)布置的方法達到。 北京人民大會堂就是采用了這種手法，達到了它應有的效果。 由于建筑的要求不同， 組合方法各異，構架方式的差別，某些建筑為了表現(xiàn)某種特點或特征，就產(chǎn)生了方向感和動勢，打 破了固有的平衡性。平面組合出現(xiàn)的T字形

47、、放射形、風車形，都有這種特點，被稱作是動態(tài)平衡。在空間體型的表現(xiàn)上，為造成某種“態(tài)勢”，構成穩(wěn)定中的“動態(tài)感”，并且具有方向性，使得建筑造型具有生動活潑的氣氛。例如，前蘇聯(lián)人造衛(wèi)星紀念碑及雕像，除了穩(wěn)定之外，還呈現(xiàn)出某種動勢。萊特設計的古根海姆美術館，美術館呈現(xiàn)的上大下小的體型， 打破了常見的平衡與穩(wěn)定，出現(xiàn)了動態(tài)的表現(xiàn)：任重設計的澳大利亞悉尼歌劇院其薄殼形的屋頂，也給人以動態(tài)的感受。建筑方向與動感的表現(xiàn)，在平衡與穩(wěn)定中式重要的一個方面。 在廣泛采用鋼筋混凝土和鋼結構中，采用挑、吊、懸、拉等方法處理建筑空間，使建筑造型 顯得更為活潑，更富有生氣。2比例與尺度：是建筑造型中各部分和人、物之間的

48、相互關系。比例是各部分與整體之間的相互關系。以及各部分與細部之間的比較關系，而尺度則是建筑整體和局部構件與人或與人所見的物象某些特定標準的大小關系。好的建筑物都具有良好的比例和正確的尺度。 各個類型的建筑都有不同的比例和尺度，形成了不同的風格。 這些比例和尺度的關系，由建筑的工程技術材料、 建筑物的功能要求、 建筑形象的傳統(tǒng)手法和社會的 思想意思等因素決定。比例僅是建筑各部分的相對數(shù)量關系。尺度則反映物象的具體尺寸， 尺度是以人的尺度來作為衡量標準，是絕對尺寸和相互比較所得的大小形象。尺度與人的關系，要求許多構件合乎人們使用的要求，如欄桿、踏步、門的大小。同時也應考慮人和其間 的遠近關系，遠處

49、裝飾就宜粗大。而近處則宜細致，以收到相應的效果。室內(nèi)尺度細致，室 外尺度宏大，這與環(huán)境的村托有關。七、試闡述中、小學校用地的組成及其綠化要求和特點。 中小學綠化的目的是為了師生創(chuàng)造一個防暑、防寒、防風、安靜的學習環(huán)境和優(yōu)美的居住、 生活、休息的場所。1主體建筑用地（包括教學、科研、管理）的綠化，主要是為了在教學用 房周圍形成一個安靜、清潔、衛(wèi)生的環(huán)境，為教學創(chuàng)造良好的環(huán)境條件，其布局形式要與建 筑相協(xié)調(diào)，方便師通行，所以多為規(guī)則式布局形式。在建筑物周圍的綠化應服從教學用房的 功能要求，在朝南方向，尤其是實驗室前，應考慮內(nèi)的通風、采光需要，靠近建筑裁植低矮 灌木或宿根花卉做基礎栽植，高度以不超過

50、窗臺為限，離建筑外8m以上才可以栽植喬木，以免影響采光和通風。在建筑東西兩側應栽植有高達樹冠的喬木，以遮擋東西嗮，教學樓背陰面要選擇耐蔭植物。2學校入口 學校的出入口是校園綠化的重點，在主道兩側種植綠籬、 花灌木及樹資優(yōu)美的常綠喬木，使入口主道四季常青；或種植開花美麗的喬木間植以常綠灌 木。學校大門的綠化要與大門的建筑形式相協(xié)調(diào)，要多使用蒼涼花灌木， 想成活潑而開朗的門景，大門兩側的花墻，可用不帶刺的藤本花木進行配置；大門外面的綠化應與街景相協(xié)調(diào)，但又要有學校特色。大門內(nèi)可設小型廣場，鋪設草坪點綴花壇、雕像、噴泉等。3體育運動場 主要是學生體育鍛煉的場地，有足球場、籃球場、排球場、田徑場、體操

51、場地等。運動 場與教學區(qū)建筑和宿舍區(qū)要有一定的距離，兩者之間用樹木組成繁密帶以免上課時受場地活動及聲音的干擾，場地周圍的綠化以喬木為主， 根據(jù)地形情況種植數(shù)行常綠和落葉喬木混交 林，運動場和教室、宿舍之間要有寬15M以上的常綠和落葉混交林帶。4自然科學園 在樹種選擇上應注重選擇季節(jié)性變化顯著的樹種、如櫸、五角楓、烏柏等，是體育場隨季節(jié)性變化而色彩斑斕，應少種灌木，以留出較多的空地供活動用。同時要考慮夏季遮蔭和冬季寒風襲擊及日照要求。自然科學園用地應選擇陽光充足、排水良好、接近水源、地勢平坦之地，用 地上可以根據(jù)自然條件及教學大綱的要求，分別劃出種植園、飼養(yǎng)場、氣象觀察等活動區(qū)。 綜合教學需要，

52、通過對自然現(xiàn)象和生物的觀察，自己動動手實踐，使學生增加自然科學知識，在實驗園地周圍應以圍欄或綠籬做間隔，以便于管理。此外圍欄滿足學生們課外復習、朗讀的需要，應在主體建筑或教室外圍空氣較好的位置設置室外讀書小空間，根據(jù)地形變化因地制宜布置，三面可用常綠灌木相圍， 以落葉大喬木遮蔭，以免互相干擾。地面注意鋪裝設計， 設置桌、椅、凳。有條件的地方還可以單獨設置一個小游園，以供學生室外閱讀和復習功課。八、試論中國古典園林的特點。1本于自然、高于自然自然風景以山、水為地貌基礎，以植被作裝點。山、水、植物乃是構成自然風景的基本要素，當然也是風景園林的構景要素。但 中國園林絕非一般地利用或者簡單地模仿這些構

53、景要素的原始狀態(tài)，而是有意識地加以改 造、調(diào)整、加工、剪裁，從而表一個精練概括的自然即典型化的自然。惟其如此，像頤和園 那樣的大型天然山水園才能夠吧具有典型性格的江南湖山景觀在北方的大地上復現(xiàn)起來。這種本于自然又高于自然的特點在園林的建筑山、理水、植物配置方面表現(xiàn)得尤其突出。2建筑美與自然美的融糅法國的規(guī)整式園林和英國的風景式園林是西方園林的兩大主流。前者 按古典建筑的原則來規(guī)劃園林，以建筑軸線的延伸而控制園林全局；后者的建筑物與其他造園三要素之間往往處于相對分離的狀態(tài)。但是，這兩種截然相反的園林形式卻有一個共同點：吧建筑與美對立起來，要么建筑控制一切，要么退避三舍。中國古典園林則不然，建筑無

54、論其性質、功能如何，都能夠與山、水、花木這三個造園要素有機地組織現(xiàn)在一系列風景畫面 之中。突出彼此協(xié)調(diào)、互相補充的積極的一面，限制彼此對立、互相排斥的消極面。從而達 到一種“天人合一”的哲理境界。當然，并非任何園林均如此，其中亦有高下優(yōu)劣之別。3詩的情趣文學是時間藝術，繪畫是空間藝術。園林的植物既需要“靜觀”， 也要“動觀”， 即在游動、行動、進心中領略觀賞，故園林是時、空綜合的藝術。中國古典園林的創(chuàng)作，比 其他園林體系更能充分把握這一特性。它運用各個藝術門類之間的觸類旁通，融鑄詩畫藝術于園林藝術。使得園林從總體到局部都包含著濃郁的詩畫情趣，這就是通常所謂的“詩情畫意”。詩情，不僅是把前人詩文的某些境界場景在園林中以具體的形象復現(xiàn)出來，或者運用景明，匾額，楹聯(lián)等文學手段對園景做直接的點題，而且還在于借鑒文學藝術的章法，手法，使得規(guī)劃設計頗多類似文學藝術的結構。正如清代詩人錢詠所說：“造園如作詩文，必使曲折有法，前后呼應；最忌錯雜，方稱佳構”。園林序列的安排一般有前奏，起始，主題，高 潮，轉折，結尾形成內(nèi)容豐富多彩，整體和諧統(tǒng)一的連續(xù)的流動空間，表現(xiàn)詩一般的嚴謹， 精煉的結構。