起風(fēng)了觀后感

1、01故事背景應(yīng)該是 20 世紀(jì)三十年代中葉左右，不去論日本與中國(guó)在當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代背景下的政治關(guān)系。二郎和菜穂子的相識(shí)很浪漫。 在火車上，二郎坐在火車的三等車廂外欄壁旁，翻著書(shū)頁(yè)，風(fēng)吹起了他的帽子，旁邊二等車廂的菜穂子也在車廂外面，她接住了他的帽子，卻差點(diǎn)摔落，他過(guò)去接住，女孩用法語(yǔ)說(shuō)“起風(fēng)了”，男孩用法語(yǔ)回答“唯有努力生存”。雖然車廂體現(xiàn)了他們的物質(zhì)差距，但是精神上相通?；疖囆旭傄粫?huì)，遇到地震，村莊里起火，二郎幫助菜穂子和她的隨伴回到了家。他倆一別兩年，重新相遇。二郎的夢(mèng)想是造飛機(jī)，小時(shí)候就經(jīng)常做夢(mèng)遇到意大利設(shè)計(jì)師卡普羅尼，指引著他追逐他的夢(mèng)想，在團(tuán)隊(duì)一次次失敗后，最后他設(shè)計(jì)的飛機(jī)試飛成功，可是

2、在戰(zhàn)爭(zhēng)中沒(méi)有一架成功返回，這本就是被詛咒的夢(mèng)想。菜穂子和二郎再次相遇的場(chǎng)景也是無(wú)比浪漫。菜穂子在山坡上畫(huà)畫(huà)，綠野與裙角隨風(fēng)舞動(dòng)， 二郎在小路行走， 兩三次相遇后， 他也知道了她是火車上的女孩。穗子病重，沒(méi)有去醫(yī)院而是陪著二郎。肺結(jié)核本來(lái)醫(yī)治不好，二郎選擇了夢(mèng)想，選擇了和穗子走過(guò)最后的時(shí)光。二郎始終是事業(yè)至上的，他心心念念的飛機(jī)是他一直處于忙碌中，他不可能中斷他的設(shè)立陪穗子去修養(yǎng)，也會(huì)在室內(nèi)抽煙，雖然不利于穗子的病。這是理性的愛(ài)。二郎折飛機(jī)，紙飛機(jī)飛到穗子樓上那一段的音樂(lè)太好聽(tīng)了。還有“起風(fēng)了，唯有努力生存”的法國(guó)詩(shī)句和英國(guó)童詩(shī)“誰(shuí)曾見(jiàn)過(guò)風(fēng)”。我不深刻，也不愿深刻。被詛咒的夢(mèng)想，現(xiàn)實(shí)落敗的差異，

3、那就隨風(fēng)而去。02對(duì)于這部電影，我覺(jué)得實(shí)在是讓我感慨萬(wàn)千卻說(shuō)不出話來(lái)。我們中國(guó)人很少能將這樣的電影搬上熒幕，這樣勇敢的表達(dá)自己對(duì)于歷史的思考，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡，我覺(jué)得這都是世界上極少數(shù)人能夠做到的。雖然很多人說(shuō)二郎是一個(gè)拋棄妻子的人，我覺(jué)得實(shí)在是有失偏頗，我們的韓劇雞湯看的太多了。電影中的并不是那么美好的結(jié)局，但是愛(ài)情本來(lái)就只是二郎生命中的一部分，他還有事業(yè)，還有他的夢(mèng)想，每個(gè)人的愛(ài)情都應(yīng)該是和事業(yè)生活并駕齊驅(qū)的，如果你不能成為一個(gè)更優(yōu)秀的人，又怎能期盼完美的愛(ài)情和永遠(yuǎn)愛(ài)你的人呢？我覺(jué)得我們對(duì)于愛(ài)情的思考，真的要再深入的去想想，不要只是流于電視劇表面洗禮，就成為你一生的愛(ài)情哲學(xué)。同時(shí)，我對(duì)于宮崎

4、駿先生表示深深的敬佩。很少人能夠清晰地反省自己的國(guó)家歷史，這是一個(gè)很矛盾、很痛苦的過(guò)程，他的心不僅僅關(guān)注著日本，更有著世界。我也看到了作為創(chuàng)作者，自身的思想深度和胸懷是多么的重要，正如宮老先生所說(shuō)“如果創(chuàng)作前就想著商業(yè)利益，觀眾喜歡不喜歡，那就不會(huì)成功，創(chuàng)作需要忠實(shí)于自己”，讓我也深受啟發(fā)， 我想我的設(shè)計(jì)夢(mèng)， 還有很長(zhǎng)一段路要走。 如何引領(lǐng)，憑什么引領(lǐng)，都是我要思考的問(wèn)題。這部電影絕對(duì)值得我看很多遍，期待日后的影評(píng)能夠?qū)@部電影有更深層的了解。03起風(fēng)了我懷著這是一部和輝夜姬相抗衡的電影，是宮崎駿和高畑勛這兩個(gè)一生的朋友和對(duì)手的決戰(zhàn)這樣的心情去觀看起風(fēng)了。但看完后，卻覺(jué)得這兩部電影沒(méi)有可比性。

5、宮崎駿和高畑勛也是。他們是兩個(gè)非常不同但同樣偉大的人格。高畑勛先生的輝夜姬盡管包裹著理想主義的外衣，甚至以神話為故事背景，但其實(shí)無(wú)處不透露著現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈和悲哀。宮崎駿先生的起風(fēng)了雖然定在了一戰(zhàn)后的日本，表現(xiàn)了一些戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難，似乎是很現(xiàn)實(shí)的影片，但其實(shí)通篇都在歌頌少年的關(guān)于飛機(jī)的夢(mèng)想，就連片中的愛(ài)情都是那么夢(mèng)幻。我是一個(gè)悲觀主義者，不是通俗意義上的，而是指看事物的角度會(huì)傾向于看到事物令人擔(dān)憂的地方。比如最近一個(gè)小事的成功，樂(lè)觀主義者會(huì)覺(jué)得一切都很順利，大的成功一定就在前方。 但我們卻會(huì)想， 自己的這個(gè)小成功不過(guò)是個(gè)巧合，若要獲得真正的成功還有太多艱難險(xiǎn)阻。這樣的思維習(xí)慣下，輝夜姬比風(fēng)起了給我留下了更深刻雋永的印象。不知為何感受到世界的無(wú)奈和辛苦總給我一種超然的神圣感，也許這就是悲劇的審美體驗(yàn)。紀(jì)錄片夢(mèng)與狂想的王國(guó) 里說(shuō)高畑勛先生異常拖拉，事情做到一半時(shí)人卻不知道跑哪兒去了， 總是要助理一催再催。輝夜姬兩個(gè)小時(shí)的片場(chǎng)花費(fèi)了整整十多年。名偵探柯南 在這么長(zhǎng)的時(shí)間里已經(jīng)畫(huà)了好幾百集。高畑勛先生在國(guó)外的名氣比不上宮崎駿先生。而宮崎駿先生每天一大早去吉普力工作室，調(diào)好時(shí)鐘，工作一段固定時(shí)長(zhǎng)，期間還要記得做廣播體操保養(yǎng)身體，最后他按時(shí)下班，日日如此。是不是很怪？作品現(xiàn)實(shí)主義的高畑勛先生在生活種卻好像有點(diǎn)玩世不恭和任意妄為。作品理想主義的宮崎駿先生卻猶如清教徒般嚴(yán)格管控著自己的人生。也許