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文檔簡介

蘇軾 赤壁賦 賦是一種文體 賦在漢代主要以鋪張渲染為能事 排列許多怪異生辟的詞匯 鴻篇巨制 繁縟富麗 叫大賦 后來出現(xiàn)一些抒情詠物的小賦 到魏晉南北朝時期 發(fā)展了大賦的排比句法 接受了駢文的影響 講究對仗工穩(wěn) 字句整飭 叫駢賦 從唐代開始 科舉考試中寫賦 按照詩歌聲律 不但嚴(yán)格要求對偶句式 而且限制用韻 規(guī)定平仄要配合 音調(diào)要諧和 叫律賦 宋代的散文大家歐 蘇等人寫賦 有意打破這種限制 使之如散文那樣能夠自由揮寫 叫文賦 賦 字用為文體的第一人應(yīng)推司馬遷 而真正把自己作品稱為賦的作家第一人是司馬相如 赤壁賦 宋 蘇軾 赤壁賦 就是宋代文賦的一篇優(yōu)秀代表作品 它是由比較自由的句式構(gòu)成的帶有韻腳的散文 卻又飽含著濃濃的詩意 蘇軾 1037 1101 字子瞻 瞻 往上或前看軾 古代車廂前面用作扶手的橫木 號東坡居士眉山 今四川省眉山縣人 22歲和蘇轍同中進(jìn)士 謚文忠 曾任翰林學(xué)士 時人稱蘇學(xué)士 身為長子 人稱蘇長公 其弟蘇轍人稱蘇少公 他在政治上主張慎重 反對王安石新法 出身地主階級 但他歷任地方官吏 對人民生計頗為關(guān)懷 著有政績 在文學(xué)幾個方面都有杰出貢獻(xiàn) 其作視野廣闊 風(fēng)格豪邁 個性鮮明 意趣橫生 由于屢遭貶斥 作品往往流露出達(dá)觀放任 忘情得失的思想 有 蘇東坡集 東坡樂府 文藝全才 散文與歐陽修并稱歐蘇 石鐘山記 喜雨亭記 前赤壁賦 后赤壁賦 詩與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃 題西林壁 惠崇 惠州一絕 詞與辛棄疾并稱蘇辛 為豪放詞的創(chuàng)始人 江城子 水調(diào)歌頭 定風(fēng)波 念奴嬌 卜算子 書法上為宋初四大書法家 蘇黃 庭堅(jiān) 米 芾 蔡 京 襄 繪畫上 朱竹 別具一格 文學(xué)理論上提出寫文章要如 行云流水 的文藝觀 成熟是一種明亮而不刺眼的光輝 一種圓潤而不膩耳的音響 一種不再需要對別人察言觀色的從容 一種終于停止向周圍申訴求告的大氣 一種不理會哄鬧的微笑 一種洗刷了偏激的淡漠 一種無須聲張的厚實(shí) 一種并不陡峭的高度 勃郁的豪情發(fā)過了酵 尖利的山風(fēng)收住了勁 湍急的細(xì)流匯成了湖 結(jié)果 引導(dǎo)千古杰作的前奏已經(jīng)鳴響 一道神秘的天光射向黃州 念奴嬌 赤壁懷古 和前后 赤壁賦 馬上就要產(chǎn)生 蘇東坡突圍 余秋雨 赤壁夜游圖 檢查預(yù)習(xí) 1 寫出通假字的本字 舉酒屬客馮虛御風(fēng) 2 說一說加點(diǎn)詞的活用 舞幽壑之潛蛟 泣孤舟之嫠婦 侶魚蝦而友麇鹿 3 說一說下邊兩句是什么句式 此非孟德之困于周郎者乎 而今安在哉 整體感知1 文章大致寫了什么內(nèi)容 2 客與蘇子的人生看法有什么不同 3 全文的感情是如何變化的 文章可以分為幾部分 夜游赤壁 抒發(fā)對人生的感慨 客 悲觀蘇子 樂觀 一 1 月下泛舟樂二 2 3 吊古傷今悲三 4 5 闡述哲理樂 月出皎兮 佼人僚兮 舒窈糾兮 勞心悄兮 和諧 淡雅 古往今來 許多文人面對宇宙和歷史時都感到短暫悲哀 1 曹操 對酒當(dāng)歌 人生幾何2 陳子昂 念天地之悠悠 獨(dú)愴然而涕下3 許渾 英雄一去豪華盡 惟有青山似洛中4 蘇軾 大江東去 浪淘盡 千古風(fēng)流人物5 楊慎 滾滾長江東逝水 浪花淘盡英雄 蘇子的闡述哲理和前面的寫景抒情有什么聯(lián)系 1 議論時扣緊了水與月來闡發(fā)2 處處照應(yīng)了客的話寫景抒情是哲理的基礎(chǔ) 哲理是寫景抒情的升華 線索 樂 悲感情 樂 景有機(jī) 情融合 理 感性的樂體悟 思考理性的樂 水月流光哀樂相生物我無盡 卜算子黃州定惠院寓居作 缺月掛疏桐 漏斷人初靜 誰見幽人獨(dú)往來 飄渺孤鴻影驚起卻回頭 有恨無人省 揀盡寒枝不肯棲 寂寞沙洲冷 定風(fēng)波三月七日 沙湖道中遇雨 雨具先去 同行皆狼狽 余不覺 已而遂

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