（音樂學專業(yè)論文）兼容并包+另辟蹊徑——論德沃夏克音樂創(chuàng)作的成功之路.pdf

學位論文獨創(chuàng)性聲明 本人鄭重聲明：所提交的學位論文兼容并包另辟蹊徑論德沃夏克音 樂創(chuàng)作的成功之路是本人在導師的指導下進行獨立研究所取得的成果。本人 嚴格遵守國家教育部頒布的高等學校哲學社會科學學術規(guī)范( 試行) ，除文中 已經注明引用的內容外，本文不含其他個人或集體已經發(fā)表或撰寫過的研究成 果，也不含為獲得武漢音樂學院或其它教育機構的學位證書而使用過的材料。對 本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人承擔 本聲明的法律責任。 期：u 、) 年畢月2 口日 期：2 卸孑年4 月2d 日 學位論文使用授權書 本文作者完全了解武漢音樂學院有關保留使用學位論文的規(guī)定，即武漢音樂 學院有權保留向有關部門或機構送交本院碩士論文的復印件和磁盤，允許論文被 查閱和借閱。本人授權武漢音樂學院可以將學位論文的全部或部分內容編入有關 數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。 ( 保密的學位論文在解密后使用本授權書) 論文作者簽名： 導師簽名： 囂琦 穆；砧 日期：m 遲年眵月加日 日 期：1 礦p 8 年辭月zd 日 a 滂勿 k 犁 名名 簽簽 者師 作文 論導 武漢音樂學院碩士研究生學位論文汪?。杭嫒莶肀脔鑿秸摰挛窒目艘魳穭?chuàng)作的成功之路 中文摘要 德沃夏克是歐洲1 9 世紀捷克民族樂派的代表人物，同時也是歐洲1 9 世紀浪 漫主義時期的重要作曲家。從文獻搜集的情況來看，無論在我國還是在國外，關 于德沃夏克作為民族樂派作曲家的研究非常多，但是關于德沃夏克為何能以浪漫 主義作曲家的身份取得成功的研究卻很少。本文將以德沃夏克取得成功的原因為 研究對象，主要運用音樂史學，音樂社會學等相關研究方法展開研究，從德沃夏 克取得成功的歷程及成功的歷史、社會及個人原因等幾個方面進行全面而深入的 剖析。 全文共分為四部分：第一部分是對德沃夏克在捷克、德國、歐洲乃至世界上 取得國際聲譽最后走向成功的音樂歷程的梳理；第二部分是對德沃夏克取得成功 的歷史原因分析，包括對捷克與德國的歷史淵源以及捷克人種與德國人種的分 析；第三部分是對德沃夏克取得成功的社會原因分析，包括當時的社會背景，德 沃夏克的社會交往等；第四部分是對德沃夏克創(chuàng)作觀的了解，探尋他的創(chuàng)作觀與 他取得成功的歷程之間的密切聯(lián)系。德沃夏克在音樂創(chuàng)作中將捷克民族的音樂與 浪漫主義音樂融合；將浪漫主義風格與古典主義風格融合；以此凸顯了他優(yōu)美的 旋律、簡潔的和聲、淵博的音樂理論知識等等諸多自身的個性，形成了他特有的、 創(chuàng)作風格，并最終使他德沃夏克這樣一位捷克出生的音樂家沿著這條道路走 向了成功。 關鍵詞：德沃夏克 成功德國民族主義浪漫主義 武漢音樂學院碩士研究生學位論文汪?。杭嫒莶肀脔鑿秸摰挛窒目艘魳穭?chuàng)作的成功之路 a b s t r a c t d v o r a l 【w 勰r e p r e s e n t a t i v eo ft l l en a t i o r l a lm u s i ci i lc z e c h o s l o v a 虹a ， a i l d 、v a sa f 鋤o u sc o m p o s e ro f 塢r o m 觚t i cp e r i o di l l1 燦c e n t i l d ，t h e r ea r em 鋤yr e s e a r c ho n d v o r a k 鵲t h er e p r e s e n t a t i v eo fn a t i o i l a lm u s i c ，h o 、e v e r ，船as u c c e s s 矗l lr o m 趾t i c c o m p o s e rw 觴l i t t l e 1 1 l i sa n i c l ee x p a t i 劬e dt h es u c c e s s f mr e a l s o no fd v o r a kf 如mt l l e a l s p e c to fm u s i c1 1 i s t o r i o 口印h y 觚dm i l s i cs o c i o l o g y a c c o r d i n gt ot l l es u c c e s so f 1 c c o u r s ea n ds u c c e s s f u ll l i s t 0 巧o fd v o r a k ，t l l es o c i e t ) ，a 1 1 di n d i v i d u a lr e a l s o na n ds e v e r a l o t l l e ra l s p e c t so fa c o r n p r e h e n s i v e 孤di n - d e p t l l 孤a l y s i s t h e 缸i c l ei sd i v i d e di n t of i o u rp a r t s 1 h ef i r s ti sd v o r a ko b t a i l l st h e 硫e m a t i o 砌 f 缸l ei nc z e c h o s l o v a h a ，g e m a l l y ，e u r o p e0 re v e nt 1 1 ew o r l da 1 1 df i n a l l ym o v e d t o w a r d s l es u c c e s s t h es e c o n dp a r ti s 鋤m y s i so f l el l i s t o r i c a jr e a s o n sf o rh j s s u c c e s s ，、h i c hi n c l u d i n gt l l eh i s t o 巧a n dt h ee t h i l i c so ft h ec z e c hr e p u b l i ca 1 1 d g e 肌a 1 1 y t h et h j r dp a ni sa i l a l y s i so f 舭s o c i a lr e a s o i l sf o rm es u c c e s s ，i i l c l u d i n gl l i s s o c i a lb a c k 鏟o u i l d 趾ds o c i a lr e l a t i o n s l l i p t h el a s ti s 毗r s 切n d i n gt l l ec r e a t i v ei d e a a n de x p l o r i n g l em e r a c t i o nb e t 、e e nh i si d e aa n dt l l e p r o c e s so fs u c c e s s d v o r a k i 1 1 0 s c u l a t e dt l l en a t i o n a la n dr o m 觚t i cm u s i c 試m s w r i t i n g ；m er o m 鋤t i c i s ms t y l ea n d 1 ec l a s s i c i s ms t ) ，l e ；a c c o r d i n g l y ，n l o s ep e r s o n 2 l l i t i e ss u c ha se l e g a n tr h y 恤m ，c o m p a c t h a n o m ca r l dp r o f o u i l dk n o w l e d g ew e r ee 出b i t e d 趾dc o m ei n t ob e i n gh i ss p e c i a l s 妙l e t 1 1 e r e f o r e ，h es u c c e e d e d 州t 1 1 也er o a dt h a tb e l o n g e dd v o r a ka tl a s t k e yw o r d s ： d v o 船ks u c c e 蟠 g e 皿趾y n 撕。砌i s mm u s i c l 沁m a n t i c i s mm u s i c 2 武漢音樂學院碩士研究生學位論文汪?。杭嫒莶肀脔鑿秸摰挛窒目艘魳穭?chuàng)作的成功之路 曼吉 弋r 日 在歐洲音樂歷史上出現(xiàn)了許多名垂青史的音樂家，有生前并無太大名望，身 后卻被后人譽為“音樂之父 的j s 巴赫；有天賦異稟卻英年早世的莫扎特； 也有生前身后都享有極高聲望的貝多芬。盡管他們所走的音樂道路不盡相同，但 他們終究以其非凡的才華和創(chuàng)新精神，為世人留下了很多珍貴的作品，為歐洲音 樂事業(yè)做出了不朽的貢獻。進入1 9 世紀之后，杰出音樂家更是層出不窮，有“新 德意志樂派”的瓦格納、李斯特，也有“反潮流作曲家勃拉姆斯等等。但自 1 9 世紀初到1 9 世紀中葉的歐洲音樂一直是以德奧、意大利、法國等西歐國家為 主流，其他國家，尤其是東歐或北歐的音樂家要想在歐洲音樂史上占有一席之地 必定十分艱難，直到1 9 世紀中葉，東歐和北歐民族樂派的出現(xiàn)，這種狀況才逐 步被改變。1 8 4 1 年出生的捷克音樂家德沃夏克，正是在這樣一個歷史的夾縫中 成長，并成為既能受捷克國人歡迎、又能融入到西歐音樂社會的歐洲音樂史上重 要的音樂家之一。 德沃夏克在音樂史上通常被認為是捷克民族樂派的代表人物之一，公認他 對捷克民族音樂的發(fā)展做出了卓越貢獻。但他更重要的貢獻在于，使捷克音樂走 出了國門，使西歐國家的人能夠知道并了解捷克音樂，同時德沃夏克也為自己贏 得了很高的國際聲譽。但德沃夏克在其音樂道路的初階段，恰逢捷克民族音樂的 奠基人斯美塔那的輝煌時代，所以，德沃夏克是在經歷了屠戶的學徒、管風琴學 校的學生、劇院樂隊的提琴手之后，再“默默無聞”地走到而立之年，其名字才 r ， 。 開始出現(xiàn)在捷克公眾的視野中。但自此后，德沃夏克的事業(yè)幾乎以一日千里之勢 傳遍了德國、英國乃至世界，其聲譽也隨之跨出捷克，走向德國、英國乃至世界。 德沃夏克知名度上升速度之快，除了他的個人因素外，一個重要的原因是得 益于當時包括勃拉姆斯、漢斯利克、李希特等一些著名的德國音樂家和音樂評論 家的支持與幫助。也正是基于德沃夏克音樂事業(yè)發(fā)展的罕見速度，和與德國音樂 界、評論界人士密切的社會關系，使本人不僅對德沃夏克這樣一位特定歷史時期 的東歐作曲家所走過的心路歷程，產生了濃厚的興趣，并觸發(fā)了某些與德沃夏克 其人其歷史地位評價相關問題的思考：德沃夏克的性格；德沃夏克的社會關系； 武漢音樂學院碩士研究生學位論文汪健：兼容并包另辟蹊徑論德沃夏克音樂創(chuàng)作的成功之路 德國著名人物對德沃夏克的影響；捷克與德國的淵源關系；及德沃夏克的音樂究 竟是民族性的還是世界性的，等等。這些問題也最終成為本文立意的緣由。 從文獻搜集的情況來看，關于這一系列問題的研究，除了捷克本國進行得較 為深入和全面外，無論在中國還是在其他國家，都無法令人滿意。這恐怕是受“西 歐中心論”的影響，即研究的重點始終局限在德、奧、意、法諸國，因此，即便 是身處歐洲的捷克的音樂文化對我國廣大音樂愛好者來說仍然是十分陌生的。 在我國，關于德沃夏克的研究盡管占了捷克音樂研究的大多數(shù)( 參見附錄 一) ，但大多是關于其作品音樂本體的形態(tài)和風格方面的研究，而對于其世界性 方面的研究少之又少，只有近年來的少數(shù)幾篇論文，如朱琴在2 0 0 6 年發(fā)表在樂 府新聲上的世界精神在德沃夏克作品中的體現(xiàn)，在許多通史書籍中關于德 沃夏克世界性的介紹也只是只言片語，更多的著作是通過德沃夏克作品研究來探 討其作為民族樂派代表人物之一的貢獻。 在國外，關于德沃夏克世界性的研究似乎很早就在進行了，早在上個世紀初， 捷克國內就引發(fā)了關于對德沃夏克的一場批評之戰(zhàn)。以捷克音樂學家z d e n e k n e i e d l y ( 1 8 7 8 1 9 6 2 ) 為領導的陣營極力的貶低德沃夏克有關捷克民族音樂所做出 的貢獻。n e j e d l y 在1 9 1 2 年寫道： ， “對我來說，他代表著捷克音樂中一段過時的、已消亡的章節(jié)，其中并沒有 太多科研究的德沃夏克對我來說與門德爾松的意義一樣，捷克化程度在減 少我的歷史知識告訴我足夠多的關于門德爾松那一個性類型的人的命運 了他屬于過去且我們必須等待，直到時間將必須消融掉的東西消融掉。一回 另一位n e j e d l y 陣營的美學評論家j o s e f b a n o s ( 1 8 8 7 1 9 5 2 ) 則是這樣看待 德沃夏克的音樂： “對德沃夏克所有作品的分析，對我們來說也是一個提醒：我們能影響世界 而引以為傲的捷克音樂一定不是膚淺的，一定不能將自身和外部的異國主義相爭 奪，盡管后者是邁向世界成功的道路；我們民族的創(chuàng)新性由一些比這更有意義的 東西組成，并且正因為這一事實的價值，我們必須與那種認為( 譯者注：捷克民 族音樂) 將來的音樂特色會像安東尼德沃夏克那樣不尋常的觀點斷絕關系。 在那個時期，捷克人們爭論的焦點正是因為德沃夏克獲得了西歐國家的認可 而要否定其關于捷克民族音樂所作的貢獻。德沃夏克關于捷克音樂所作的貢獻這 4 武漢音樂學院碩士研究生學位論文汪?。杭嫒莶肀脔鑿秸摰挛窒目艘魳穭?chuàng)作的成功之路 一點毋庸置疑，許許多多的研究成果已經表明，他對捷克音樂的發(fā)展有著不可磨 滅的貢獻，無愧于“捷克民族主義音樂代言人 的稱號。從德沃夏克與其出版 商西姆羅克的書信中亦可以看出，德沃夏克對捷克是有著深厚的情感的。在 一次出版中，德沃夏克堅持他的名字應該印成a m o l l i n 的縮寫a m ，而不是德文 形式的a m o n ，在1 8 8 5 年德沃夏克專門為此給西姆羅克寫了一封措辭嚴厲的信： “不要開我們捷克人的玩笑，也不要為我覺得可憐! 我要求的只是一個小愿望， 如果你無法實現(xiàn)它，我有權將之視為你的無理，這是英國和法國出版商所沒有的 作風?！?但西姆羅克并沒有滿足德沃夏克的要求，于是德沃夏克在1 8 8 7 年給西 姆羅克的信中提到：“讓我們祈禱擁有藝術傳統(tǒng)的國家永不滅亡，不論她的國土 是多么小。原諒我這樣說，我只是想告訴你，一個藝術家也有故鄉(xiāng)，而且他必須 對她有信心，永遠熱愛她。 而反過來關于西歐國家為什么承認他的研究卻停滯了下來，直到上個世紀 末，美國、加拿大以及歐洲國家的一些音樂學家對德沃夏克的研究才又出現(xiàn)新動 向。美國音樂學家戴維貝弗里奇( d a v i dr b e v e r i d g e ) 主編的反思德沃夏克 ( r e t l l i n k i n gd v o r a k ) ，該書是一本國際學術論文集，其中收集了五個國家的音 樂學者研究德沃夏克的文章。特別強調了對其創(chuàng)作風格的定位，在書中序言的開 篇便寫道，“1 9 9 1 年9 月8 日是德沃夏克的1 5 0 周年誕辰，也使一個重新思考德 沃夏克的日子，無論對與錯，他的形象總是被人們定位于一名“捷克民族主義 者”盡管如此，在浪漫主義時期的偉大作曲家中，德沃夏克的世界主義傾向 是顯而易見的，可能只有李斯特、圣一桑和柴可夫斯基可與之相比。 回 迄今為止，筆者通過對關于德沃夏克研究著述的了解，于直接或間接所獲得 文獻整理之中，未見到以德沃夏克的社會地位問題為主要研究對象的論文或著 作。偶有涉及者，散見在音樂史書著述中。 本文主要基于史學的研究方法，在對資料的分析與運用中，對有關德沃夏克 的各種文獻( 主要是書信、回憶錄、學術性傳記) 加以分析以了解音樂創(chuàng)作與作 曲家的社會經歷之間的關系，梳理了德沃夏克音樂道路的成功歷程，敘述德沃夏 克音樂創(chuàng)作的社會背景并結合捷克與德國的政治、歷史、文化與音樂的淵源關系， 探求德沃夏克的社會地位問題，以從歷史文化的角度，探尋德沃夏克這樣一位捷 克乃至東歐作曲家成功的歷史必然，以期能夠更客觀地認識和了解德沃夏克其人 5 武漢音樂學院碩士研究生學位論文汪?。杭嫒莶肀脔鑿秸摰挛窒目艘魳穭?chuàng)作的成功之路 其音樂。 第一章德沃夏克的音樂歷程 德沃夏克的音樂歷程并不是一帆風順，盡管他在年輕時進行了相當豐富的音 樂創(chuàng)作，但他作為一名作曲家直到他3 2 歲時才為捷克人所知，然而此后的發(fā)展 卻是相當迅速，在此后的五至十年間，他的作品以及他的名字傳遍了德國，并傳 到了英格蘭，這讓他成為了一名享譽歐洲的音樂家，而1 8 9 2 年的美國之行更是 對其音樂道路成功的一種印證。 德沃夏克的音樂道路按照其聲譽影響力的地域范圍逐步延伸擴大，可分為四 個階段：第一個階段是從1 8 4 1 年出生到1 8 7 6 年，這個階段是德沃夏克成長、學 習以及在捷克成名的階段，1 8 7 3 年合唱白山的子孫是他音樂歷程的一個轉 折點，這部作品讓捷克人認識了他，開始在捷克的各種音樂會上演奏他的作品。 參加比賽讓他為國外的音樂家所認識，也為此后的走過國門打下了良好的基礎； 第二個階段是捷克成名后到1 8 8 4 年，這個階段是德沃夏克大量創(chuàng)作期，這個時 期創(chuàng)作的作品讓他在德國的聲譽迅速提高，并成為了德國音樂家眼中非常有才華 的音樂家，這個階段使德沃夏克在德國享有了一定的聲譽；第三個階段是1 8 8 4 年開始的英國之行，英國之行讓德沃夏克的名字不僅僅享譽德奧地區(qū)，更讓他享 譽了整個歐洲；最后一個階段是德沃夏克功成名就的一個階段，1 8 9 2 年9 月， 德沃夏克前往紐約任美國紐約國家音樂學院院長，1 8 9 5 年返回布拉格音樂學院 任教，這個階段他創(chuàng)作了許多成功的音樂作品，這些作品讓德沃夏克的影響遠播 美國，并影響了美國當時音樂的發(fā)展?；貒蟮囊魳方逃沧屗诮菘艘魳方逃?史上享有了很高的地位。 ( 一) 國內時期( 18 4 1 年一18 7 6 年) 1 8 4 1 年出生的德沃夏克并不是一個音樂神童，他在1 2 歲以前接受了基礎的 音樂訓練，隨后能夠跟隨父親開始在各種婚慶場合演奏小提琴。德沃夏克的求學 經歷持續(xù)到1 8 5 9 年從教會音樂學院( t h ei n s t i t i n ef o rc h u r c hm u s i c ，即布拉格管 6 武漢音樂學院碩士研究生學位論文汪?。杭嫒莶肀脔鑿秸摰挛窒目艘魳穭?chuàng)作的成功之路 風琴學校) 畢業(yè)。管風琴學校的教育是保守的，和捷克其他藝術一樣，深受德奧 的影響。我們可以從德沃夏克對管風琴學校的一點回憶中看到德奧文化在捷克 文化中所留下的烙印?！肮茱L琴學校的一切都充滿著霉味，甚至風琴都是。任何 學生想學東西必須要先學會德文。任何懂德文的學生都是課堂上的優(yōu)等生，而不 懂德文的學生就將是課堂上的差等生。我的德文很糟糕，即使如果我知道一些事 情，我也無法表達出來。我的同學們都有些看不起我，甚至在背后嘲笑我。 由 于德沃夏克的學費是其舅舅供應，而有一段時間其舅舅沒有能力再供應其讀書， 因此德沃夏克有段時間必須靠教學生和演奏中提琴才得以勉強繼續(xù)學業(yè)。但這也 許是因禍得福，管風琴學校以外的音樂活動比起學校的教育來，對德沃夏克可能 更有長遠的幫助。在讀書期間，德沃夏克加入了圣西西利亞協(xié)會管弦樂團任中提 琴手，德沃夏克認為“他從未低估過在管風琴學校所打下的理論基礎，但更多各 種各樣音樂知識的了解是來自學校以外。 而這所學校對他的評價也正好印證了 這一點，“他具有優(yōu)異但更實際的才能。實際的知識和成就似乎是他的目標，而 他在理論方面還比較弱”。 1 8 5 9 年在管風琴學校畢業(yè)以后，德沃夏克隨即加入了科姆扎克( k 啪l k o 億a k ) 的輕音樂樂隊擔任中提琴手。在這個樂隊中，德沃夏克首次接觸到了 后來對其影響深遠的德國作曲家勃拉姆斯的作品，也演出過瓦格納的音樂作品， 這對德沃夏克以后音樂創(chuàng)作風格的形成影響是很大的。他在這個樂隊工作持續(xù)到 1 8 7 1 年，此時他創(chuàng)作了一些作品，“而這一時期的創(chuàng)作的作品是以莫扎特、貝多 芬中期的音樂創(chuàng)作為范本，并以此為出發(fā)點，再對門德爾松、舒曼、瓦格納音樂 創(chuàng)作形式的了解來日益擴展自己的音樂語言。 1 2 德沃夏克的第一部音樂作品是在他1 8 6 1 年創(chuàng)作的a 小調弦樂五重奏，此 時的德沃夏克正在卡爾科姆扎克的樂隊擔任中提琴手。在此到1 8 7 1 年他離開 這個樂隊的期間他除了能夠接觸到一些著名作曲家以及他們的作品外，并沒有更 多的機會來讓別人認識他雖然在這段時間他也創(chuàng)作了為數(shù)不少的作品，例如 他為他初戀女朋友，約瑟芬娜杰瑪科娃，所寫的歌曲集柏樹( c y p r e s s e s ) 、 他的第一交響曲，別名茲洛尼斯之鐘以及歌劇阿爾弗雷德等等作品。 他作為作曲家職業(yè)生涯的開端正是在其離開樂隊后開始的，在這一年他創(chuàng)作了歌 劇國王與礦工，這部作品的首個版本也只有序曲在1 8 7 2 年臨時劇院演出過( 劇 7 武漢音樂學院碩士研究生學位論文汪?。杭嫒莶肀脔鑿秸摰挛窒目艘魳穭?chuàng)作的成功之路 院樂團的核心即為德沃夏克以前所工作過的科姆扎克樂隊) ，這也是德沃夏克首 次有作品公開演出。但這部作品并不能讓德沃夏克的名字為捷克人所認識。 在科姆扎克的樂隊工作的十年期間并沒有更多名譽上的收獲，但這十年給了 他許多在創(chuàng)作上有用的東西。這時期他的作品未曾演出，也沒有人了解這些作品。 但這一時期的作品卻在很多方面顯出了他的特色。它們顯出了他興趣的廣泛和運 用各種體裁的膽略?？梢钥吹剿诖藭r寫了各種體裁的樂曲：室內樂、序曲、交 響曲、歌曲、彌撒曲，甚至還包括歌劇。德沃夏克的早期的創(chuàng)作是與偉大的古典 主義時期和浪漫主義時期的作曲家，特別是貝多芬和舒伯特，有著深切淵源的， 同時也是他藝術中的一個主要特征。他對當時浪漫主義的主要作曲家瓦格納和李 斯特的真誠愛好，無論在早期的歌劇作品或若干室內樂曲中，都是很明顯的。這 說明了他對當時的新事物的強烈求知欲以及對新事物的生氣蓬勃的反應。這種對 浪漫主義作曲家的熱愛觸發(fā)了他的巨大創(chuàng)造力，雖然這些影響和他探求新奇的熱 誠造成了他的模糊思想和復雜的體裁，但另一方面，這個時期也豐富了他今后的 時期的創(chuàng)作想象力，特別是在和聲和音響方面，因此這個時期對他是很有益的。 1 8 7 3 年他創(chuàng)作了他在捷克的成名之作康塔塔白山的子孫。這部作品 首演成功后，有評論家這樣認為，“它( 白山的子孫) 能夠使所有的聽眾跟隨 它的節(jié)奏獲得一股熱潮，并且能夠，絕對能夠把它看作是節(jié)目單上最優(yōu)秀的作 品。川3 這部作品非常受捷克群眾的歡迎不僅因為他的音樂表情活潑勇敢，也因為 他的愛國熱情有著使人信服的語調，這也是德沃夏克后來各種作品中的一個顯著 的特征。 通過白山的子孫這部作品使得不僅僅是捷克公眾開始認識他，也使捷克 當?shù)氐囊魳芳艺J識了他。白山的子孫上演后不久，布拉格音樂愛好者協(xié)會舉 辦的音樂會上，立刻又把他管弦樂隊合奏的小夜曲五月之夜和降e 大調第 三交響曲由斯美塔那指揮首演，這些作品的演出終于使捷克劇院的負責當局開 始對德沃夏克的音樂感興趣，并且愿意上演他的第二部歌劇國王與礦工。此 后布拉格的主要評論家開始對他有了好評。音樂會上也越來越多的演出他的作品 了。 在1 8 7 3 年白山的子孫使德沃夏克在捷克成名后，1 8 7 4 年，德沃夏克辭 去了樂隊中提琴手的職務，并得到了在圣阿達爾伯特( s t a d a l b e r t ) 教堂擔任 8 武漢音樂學院碩士研究生學位論文汪健：兼容并包另辟蹊徑論德沃夏克音樂創(chuàng)作的成功之路 管風琴師的職務，此次的換工作與之前的作品演出成功并沒有給德沃夏克帶來多 少經濟上的收入?！肮茱L琴師的年薪是1 2 6 盾( g u l d e n ：舊時德奧兩國的金銀幣) ， 幾乎和他擔任中提琴手的收入一樣多。1 此時，雖然德沃夏克在捷克音樂領域小有名氣，但遠沒有當時在捷克如日中 天的斯美塔那名氣大，德沃夏克在捷克的成名也僅僅使他被人們認為是一個有才 能，有潛力的年輕作曲家。 1 8 7 4 年德沃夏克得到了一個向國外展示他自己才華的機會。這一年奧地利政 府舉辦了一個資助“困境中的有才華的年輕藝術家( 包括詩人、美術家、音樂家) 的獎學金計劃，德沃夏克遞交了一份申請，并求得了一份證明以符合評定資格： “布拉格皇家首府市政廳茲證明，經過官方調查證實安東寧德沃夏克，生 于1 8 4 1 年，音樂教師，已婚育有一子，無資產，除了圣阿達爾伯特教堂管風 琴師年薪1 2 6 盾和作為私人音樂教師6 0 盾的月收入外，并無其他收入來源。 1 5 德沃夏克一共在這個獎學金計劃中獲得了四次的獎勵，分別是1 8 7 5 年以他 的6 e 大調第三交響曲獲得了4 0 0 盾的獎勵、1 8 7 6 年遞交的g 小調鋼琴三 重奏、e 大調弦樂四重奏、f 大調第五交響曲分別在1 8 7 6 年、1 8 7 7 年、 1 8 7 8 年獲得了5 0 0 盾、6 0 0 盾和4 0 0 盾的獎勵，德沃夏克所獲得的獎勵都是這個 獎學金計劃中最高的。這些獎學金在一定程度上緩和了德沃夏克由結婚生子所帶 來的經濟上的困境，但參加這次獎學金計劃最大的意義并不在于此。而在于通過 這次獎學金計劃，德沃夏克認識了當時音樂界一些著名的人士。 1 8 7 5 年的獎學金計劃的評定委員會委員包括維也納宮廷歌劇院院長約 翰馮海爾拜克( j o l 瑚m v o n h e r b e c k ) 、約翰內斯勃拉姆斯和出生于布拉格 而且身為那個時代的“權威評論家”的愛德華漢斯利克，他們都給了德沃夏克 以很高的評價，并在德沃夏克的音樂道路上給予了很大的幫助，對德沃夏克音樂 道路下一步的發(fā)展具有至關重要的意義。 漢斯利克曾寫道，“在每年附有音樂總譜遞到部里的獎學金申請書中，大多 數(shù)音樂家評委通?？紤]的是誰具有法定的三個要求年輕，貧困，有才華 中的前兩條，而忽視第三條。有一天，一個布拉格的申請人安東寧德沃夏克寄 來了一份雖屬初顯作曲才華但很引人入勝的樂譜，人們立刻感到一種按捺不住的 驚喜。 哺 9 1 武漢音樂學院碩士研究生學位論文汪健：兼容并包另辟蹊徑論德沃夏克音樂創(chuàng)作的成功之路 德沃夏克參加了這次對他職業(yè)生涯有著非凡意義比賽的后一年，他迎來了他 創(chuàng)作上較為活躍的一年，創(chuàng)作了夜曲( n o c t u i n e ) 、e 大調小夜曲( o p 2 2 ) 以 及第五交響曲，還包括許多室內樂作品，并開始積極地準備創(chuàng)作歌劇。當時的社 會環(huán)境對于未成名的作曲家來說，創(chuàng)作歌劇無疑是一件極其消耗精力的事情，不 僅僅是在創(chuàng)作上，而且還包括在歌劇演出以后的回報問題。因為“歌劇自誕生伊 始就與金錢、商業(yè)聯(lián)系緊密。 1 7 而盡管此時德沃夏克在經濟上并沒有太大的改 觀，但他還是積極的創(chuàng)作了他的第五部歌劇萬達刪a ) 。這也預示著德沃 夏克開始步入了為提升自己作品的藝術價值而創(chuàng)作的行列了。 自從1 8 6 1 年2 0 歲的德沃夏克任中提琴手時完成他的第一首作品a 小調弦 樂五重奏到1 8 7 3 年3 2 歲的德沃夏克創(chuàng)作的合唱白山的子孫的大獲成功， 1 8 7 3 是德沃夏克音樂道路的一個轉折點，這一年，他在捷克由一個默默無聞的 作曲家成為了小有名氣的作曲家。期間經歷了1 2 年的時間，時間上雖然不算短， 但由于他家族并不是音樂世家，他父親甚至要他去繼承其屠夫的職業(yè)，而他自己 也考到了屠夫的執(zhí)照，由于這些原因的存在，因此對于3 2 歲的德沃夏克來說， 在捷克成名的速度已經很快了。 這個時期德沃夏克經歷了早期的學習與成長期，經歷了長時間在國家臨時劇 院的蟄伏期，也經歷了后來在捷克國內的成名期?？梢哉f，這個時期是德沃夏克 一生中非常重要的一個階段，正是由于花了三十多年的時間來經歷學習、成長、 再學習到小有名氣，使德沃夏克的音樂創(chuàng)作在走出國門伊始就具有了捷克民族與 歐洲主流音樂融合的風格，這種風格特征并不是其他捷克作曲家所能具有的，這 使得德沃夏克在一進入德國時就那么吸引人，那么受人青睞。 ( 二) 德國時期( 18 7 6 年一18 8 4 年) 、 1 8 7 6 年，德沃夏克教授瑪麗內弗伐( m a r i en e 肺v a ) 博學習音樂，在內弗 伐夫婦的建議下，德沃夏克譜寫了四首為女高音和男高音演唱的摩拉維亞二重 唱( m o n v i 狃d u e t s ) ，并在內弗伐夫婦的贊助下用捷克語在捷克出版了。這些 曲子深受歡迎，隨后他又寫了一些二重唱。德沃夏克把其中一些曲譜以精裝本的 裝幀送給了一些包括勃拉姆斯在內的當時著名音樂家和樂評家們。 在德沃夏克將摩拉維亞二重口昌寄給了勃拉姆斯后，勃拉姆斯非常欣賞此 l o 武漢音樂學院碩士研究生學位論文汪健：兼容并包另辟蹊徑論德沃夏克音樂創(chuàng)作的成功之路 曲，并在1 8 7 7 年寫了一封充滿熱忱的信給出版商西姆羅克( s i 舢吣c k ) 坶： “在過去數(shù)年擔任國家音樂基金會委員的機會中，我非常高興的接觸到了來 自布拉格的安東寧德沃夏克的音樂作品。今年他送審的作品中有一組給兩個女 高音和鋼琴伴奏的二重唱，看起來似乎非常適合出版。這些作品很明顯是由作曲 者自己負擔的印務費用，很遺憾，其標題和歌詞都只有捷克文。我已經建議他把 這些歌曲寄給您，當您演奏它的時候，應像我一樣品嘗其中帶點尖刺味道的迷人 特色。它們有必要，而且非常需要找到一個好的翻譯。德沃夏克也寫過去多 各種各樣的作品，包括捷克語的歌劇、交響曲、四重奏和鋼琴作品。對于他的才 能不必表示懷疑，但經濟上他也近乎赤貧。我請求您考慮我的建議，這些二重奏 的出版不會給您帶來太多的麻煩，而且這些必定暢銷。加 摩拉維亞二重唱也順利地在1 8 7 8 年初由西姆羅克用德文、捷克文出版。 在這之前，除了少數(shù)四下出版的作品外，德沃夏克只有一首歌曲和一首弦樂四重 奏公開印行過，內弗夫婦贊助出版的摩拉維亞二重唱，以及連續(xù)獲得的獎學 金，加上德文歌詞新版本的出版。至此，原來局限在捷克甚至是布拉格樂團的德 沃夏克，才得以拓展歐洲的音樂市場。而走出開拓歐洲音樂市場第一步的引路人 就是勃拉姆斯。 德沃夏克與勃拉姆斯的友誼是由一封德沃夏克在1 8 7 7 年底寫給勃拉姆斯的 書信開始的。 “但更大的幸福是您，尊貴的先生，對我微薄的才華的好感，以及您， 高貴的先生，對我的雙聲部摩拉維亞歌曲所感到的喜悅( 和漢斯利克教授先生寫 給我的信中所表達的一樣) ?，F(xiàn)在這位教授先生勸我把這些歌曲譯成德文，而您， 尊敬的大師先生，則如此伸出您寬愛的手，把這些歌曲推薦給了您的出版商。我 對您只有一個請求，那就是您能在這件對我來說如此重要的事情上給我以幫助。 千真萬確，有您這位聲名顯赫的大師先生，有您這位以自己的創(chuàng)作得到整個音樂 界高度贊賞的音樂大師把我引進音樂界，這不僅對我，而且對我可愛的祖國，都 具有不可估量的意義。 我現(xiàn)在懇求閣下給我高不可攀的幫助，也在將來給我以支持，與此同時，我 請求您篚：允許我把我的幾部室內樂和器樂作品呈獻給您這位樂于助人的大師審 讀。能給您寫信我深感榮幸。 2 1 武漢音樂學院碩士研究生學位論文 汪?。杭嫒莶肀脔鑿秸摰挛窒目艘魳穭?chuàng)作的成功之路 在這封謙卑的書信中，德沃夏克關于獲得贊助的請求不是徒勞無益的，勃拉 姆斯多次寫信給西姆羅克表示支持德沃夏克的音樂作品。德沃夏克與勃拉姆斯之 間的一次次書信、會面和德沃夏克多次將作品題獻給勃拉姆斯，這些都給德沃夏 克在德國提高知名度提供了很多機會。 在1 8 7 7 年，他放棄了在圣阿達爾伯特教堂的管風琴師職位，全力專注于 作曲。這對德沃夏克來說是一件極其需要勇氣的事情，雖然當時的許多作曲家們 會在其成名后放棄擔任一些社會職務，專注于作曲，成為一名自由作曲家。但對 于德沃夏克這樣一個做事十分小心謹慎的人來說，這樣的決定實在是不容易的， 因為在他的摩拉維亞二重唱出版之前，僅僅有一首歌曲和一首弦樂四重奏公 開出版過，對于此時僅靠教學生維持生活的他來說，辭掉這個工作對他的經濟狀 況無疑形成了一種壓力。 摩拉維亞二重唱在德國最暢銷，這促使西姆羅克向德沃夏克邀寫了一組 斯拉夫舞曲，這些作品是以鋼琴二重奏的形式出現(xiàn)，這也是最暢銷的一個版 本。1 8 7 8 年在柏林首演后柏林的音樂評論家路易斯愛勒特( l o u i se 1 1 l e r t ) 2 2 在 國家報( n a t i o n a l z e i t u i l g ) 上對這些新作樂曲作了非常高的評價： “一天，我坐在那里非常不高興地埋頭于一大堆音樂的新作品之中，眼 睛和精神在昏昏欲睡中掙扎著。當我們見到空洞、平凡，簡言之毫無意義的音樂 作品時，總是很容易被這種昏昏然的感覺壓倒。突然，一位到現(xiàn)在為止我還不認 識的作曲家的兩部作品吸引了我全部的注意：安東寧德沃夏克所作的四首聯(lián)彈 斯拉夫舞曲和為女高音及女低音而譜寫的十三首二重唱摩拉維亞二重唱。 這位作曲家是捷克人，住在布拉格，直到幾年前他還是當?shù)馗鑴≡旱囊晃恢刑崆?演奏者。到目前為止他出版的東西還很少，不過據(jù)說他已經有了為數(shù)甚多的作品， 包括四重奏和交響曲。這就是我所了解的關于他的全部情況。長話短說：我們終 于有了一位百里挑一的人才，而且是一位完全自然的人才。我認為斯拉夫舞曲 是一部將會按照勃拉姆斯的匈牙利舞曲同樣的道路在全世界取得成功的作品。 無疑地，作品中有某種模仿；但他的舞曲一點也不是勃拉姆斯風格的。神意天佑 這部樂曲，那就是它受到普遍歡迎的原因，沒有一點矯揉造作或拘泥的痕跡?？?譜坦率流暢，一切都安排得如此之有效果和富于色彩。我不知道吸收到這些作品 中來的捷克民間音樂是哪些素材以及吸收到什么程度，那是無關緊要的細節(jié)。在 1 2 武漢音樂學院碩士研究生學位論文汪?。杭嫒莶肀脔鑿秸摰挛窒目艘魳穭?chuàng)作的成功之路 看莎士比亞戲劇時，有誰會問那是根據(jù)哪一個古老的威爾斯傳說寫成的，或是在 聽舒伯特的匈牙利嬉戲曲時會問那是以哪一首匈牙利民歌為基礎的? 我們面 對的是完美的藝術作品，而不是把民歌旋律的斷片拼湊起來的雜燴，” 愛勒特熱情洋溢的，全心全意表示擁護的言詞以及他那順理成章的說服力， 加上斯拉夫舞曲作品本身的優(yōu)秀，這部作品在得累斯頓、漢堡、柏林、萊斯、 倫敦以及紐約都得到了上演，使斯拉夫舞曲風卷殘云般地席卷了德國、英國 甚至到達了遙遠的美國。而德沃夏克也投桃報李，把在1 9 7 8 年1 月完成的一首 為管弦樂、大提琴和低音提琴所作的d 小調小夜曲獻給了這位使自己名氣迅 速提升的德國樂評家。 隨著德沃夏克在這些年創(chuàng)作的作品演出紛紛獲得成功，包括圣母悼歌、 第六部歌劇農民無賴、斯拉夫舞曲、斯拉夫狂想曲等等作品，給德沃夏 克帶來了經濟上和名譽上的雙重收獲。 1 8 7 8 年歌劇農民無賴在臨時劇院首演后，捷克著名詩人、評論家f a n n e m d a ( 1 8 3 4 1 8 9 1 ) 是這樣評價這部作品以及德沃夏克本人的的，“這里我們 呈現(xiàn)給你的是農民無賴的創(chuàng)作者。他作為創(chuàng)作者已經有很多次了，但目前為 止在他的所有創(chuàng)作兒中，我們最喜歡農民無賴。一個身材魁梧的年輕人，有 著一雙閃亮的眼睛，邁著輕快地步子，嘴上總是唱著歌。如果我們要告訴你那是 些什么樣的歌，我們就必須再次利用關于那個第一次出現(xiàn)在歌劇中的農民的軼 事?！八麄兤渲械囊粋€人唱得很糟以至于她不得不什么都重復一遍”。德沃夏克歌 劇中的這些歌曲同樣也是如此之“糟”以至于不滿的觀眾常常要聽兩遍?！吧?帝啊，多給我們點e m ( 哼唱) 吧! ，我們大聲呼喊當我們首次聽到它們時。 真的，藝術不是“面包 但它卻是我們人類生命的美酒我們捷克人的生活需 要一股能給予我們健康的美酒。 我不知道德沃夏克的個性或他喜歡什么，但我認為他是真正的音樂家。就像 人們稱音樂家為“天空中的詩人”那樣，他們一點也不關心在他們下邊的地球上 發(fā)生著什么。一個強烈漠視在他口袋里無論是有一個赫勒( 捷克貨幣單位) 或是 一個格羅先( 奧地利貨幣單位) 的人。一個年輕人，帶有一個被認為是每一個詩 人、畫家和基本上全世界的音樂部族( 共有) 屬性的困惑的大腦。如果他每天完 全地保持頭腦清醒會有什么特殊之處呢。 武漢音樂學院碩士研究生學位論文汪?。杭嫒莶肀脔鑿秸摰挛窒目艘魳穭?chuàng)作的成功之路 正如有時候我們認為一位可愛的年輕小姐有一個缺點那就是“太 年輕了一 一這個缺點( 你可以確定) 能被時間治愈。他也被稱為“是有野心的。好! 我 將為這和他擁抱。同時，他工作了太多。那讓我們責備大海有太多波浪。曾經有 個音樂家叫貝多芬，據(jù)說他寫的作品有很多，非常之多。并且當他躺在床上奄奄 一息時，他說：“在我看來我似乎才剛剛開始。一也許對于德沃夏克常常來說，他 似乎也才剛剛開始! 2 4 這樣的評價對于一名僅在國內嶄露頭角并且在國外尚不知名的作曲家而言， 無疑是一種非常高的評價，更是一種巨大的鼓舞。 德沃夏克在德國演出他這些作品的同時，也結識了一些當時以及現(xiàn)在都十分 著名音樂家，評論家，包括約瑟夫約阿希姆、漢斯李希特、漢斯馮彪羅、 漢斯利克等等，他們都是德沃夏克的音樂作品的擁護者和提倡者。德沃夏克也與 這些音樂家、評論家保持著很好的關系。例如德沃夏克在1 8 7 5 年獎學金評定時 就結識了漢斯利克，并受到了漢斯利克的賞識，德沃夏克屢次獲得獎學金就是很 好的證明，當然這其中不乏勃拉姆斯的功勞，畢竟，漢斯利克與勃拉姆斯是志同 道合的。還有德沃夏克把他的a 小調小提琴協(xié)奏曲題獻給了約瑟夫約阿希 姆，而這部作品也得到了約阿希姆的親力修改；d 大調第六交響曲題獻給了 漢斯李希特并由李希特指揮首演獲得了很大的成功；d 小調第七交響曲題 獻給了漢斯馮彪羅，“馮彪羅在接受這部題獻的總譜是這樣寫：得到你 當今僅次于勃拉姆斯的最偉大的、天賦神授的作曲家的題獻，乃是比任何皇 家貴族頒給的大十字勛章更高的榮譽。2 5 在8 0 年代左右期間，德沃夏克的作品在各地上演，1 8 8 1 年捷克組曲在 柏林首演，1 8 8 2 年傳奇、我的家序曲在柏林首演，1 8 8 3 年f 小調鋼琴三 重奏在柏林首演，1 8 8 4 年隨想詼諧曲、胡斯教徒序曲在柏林首演，1 8 7 7 年創(chuàng)作的歌劇農民無賴于1 8 8 2 年在柏林首演，緊接著又在漢堡上演，等等 一些作品在德國境內各地的上演，加之一些有影響力的音樂家們、樂評家們對他 作品的不斷推崇，意味著德沃夏克的名字不會像其前輩斯美塔那那樣只在本國享 有威望。 這個時期對于德沃夏克來說，雖然創(chuàng)作上并不屬于絕對的豐收期，但對于他 的聲望而言，卻是絕對的收獲期。這個時期德沃夏克的作品已經贏得了當時優(yōu)秀 1 4 武漢音樂學院碩士研究生學位論文汪?。杭嫒莶肀脔鑿秸摰挛窒目艘魳穭?chuàng)作的成功之路 音樂演奏家們由衷的愛好，并在德國音樂會上占有一個穩(wěn)固的地位。德沃夏克在 德國的成名，就像推到了德沃夏克成名的多骨諾米牌，在捷克，人們對于德沃夏 克在德國的成名越來越重視了，對于他在國內接連獲得成功的作品，也越來越感 興趣了。這一事實就產生了一個后果，他在布拉格首次指揮自己的作品。在1 8 7 8 年1 1 月1 7 日，他舉行了他的第一次個人新作的音樂會，這也是他生平第一次擔 任樂隊指揮。這樣，他又在音樂活動中開辟了一個新天地，而在這方面他也顯出 非常特殊的才能。他的指揮才能，后來在英國以及其它國家的演出中，成為了他 揚名海外的一個重要因素。 ( 三) 歐洲時期( 1 8 8 4 年一1 8 9 2 年) 德沃夏克在德國所取得的成就不久就傳到了英國，1 8 8 0 年，斯拉夫舞曲 在倫敦水晶宮演出；同年，a 大調弦樂六重奏又兩度在圣詹姆斯( s t j 鋤e s ) 音樂廳演出。1 8 8 3 年，諾維羅出版圣母悼歌更是使他成為了在英國著名的 作曲家之一。1 8 8 3 年8 月，身兼諾維羅與紐爾( n o v e l l o ，e 、e r & c o ) 出版公司總 裁和倫敦愛樂協(xié)會秘書長的亨利利特爾頓( h e n r yl i t t l e t o n ) 寄了一封邀請 函給德沃夏克，請他到倫敦參加三場演奏他自己作品的音樂會。1 8 8 4 年3 月8 日，德沃夏克到達倫敦。 。 ， 1 8 8 4 年3 月1 3 日的第一場音樂會，德沃夏克指揮了圣母悼歌。從一封寄 給布拉格樂評家和出版商瓦雷賓厄本尼克( e b i nu r b a i l e k ) 的信中可以看出 德沃夏克在英國的受歡迎程度“星期一在阿爾伯特廳有一場和合唱團的預 演，這是一座巨大的建筑，可以輕松地容納一萬兩千人。當我出現(xiàn)在指揮臺時， 歡迎我的如雷掌聲經久不息，好一會兒才安靜下來。我為這種熱忱的歡迎深深感 動，說不出話來。不過也沒有關系，因為沒人聽得懂我說什么音樂會時，我 的出現(xiàn)帶來雷鳴般的掌聲。眾人的興奮之情隨著每段音樂漸增，曲終的鼓掌是這 么熱情，讓我必須再三謝幕。此時樂團和合唱團由另一端發(fā)出響亮的喝彩聲?？?之，一切比我想象的還要成功 在德沃夏克1 8 8 4 年3 月2 1 日另一封寫給他父親的信中又提到，q 昨天 我在圣詹姆斯音樂廳指揮演出了我的第二場音樂會，在這里，我又再次取得了最 輝煌的成功! 我真的不知道這么說這些英國人對我是多么稱贊和喜愛。到處都有 武漢音樂學院碩士研究生學位論文汪?。杭嫒莶肀脔鑿秸摰挛窒目艘魳穭?chuàng)作的成功之路 人寫關于我的文章，到處都有人談論我，稱我是倫敦今年音樂季節(jié)的風云人物! 這里的人們已經邀請我參加了兩次宴會，在星期一將還會有第三次，而且是非常 榮幸的一次，因為邀請我的是倫敦愛樂協(xié)會，他們還邀請我再次來倫敦。今年九 月我將再次來這里。有些報道提到您，說我來自貧窮雙親的家庭，我的父親 是屠夫和旅社經理，盡他所有的能力讓他的兒子受良好教育，這些榮譽都應該屬 于您! 2 7 當時的報紙在評論這場音樂會時也表明了德沃夏克在英國的“首演 成功， “在倫敦，當?shù)挛窒目俗鳛橹笓]家比作為作曲家更不知名的時候，由作曲家 自己指揮的他早年創(chuàng)作的作品圣母悼歌在皇家阿爾伯特大廳演出取得了激動 人心的成功。泰晤士報報道了這次由一位顯然很有經驗的指揮家指揮的“出 色的演奏”；晨郵報稱贊德沃夏克的指揮神態(tài)安詳，不引人注明，但卻十分自 信 勰 德沃夏克此次英國之行一共親自指揮演出了三場音樂會，演出了的樂曲包括 圣母悼歌、胡斯教徒、第六交響曲、第二組斯拉夫狂想曲、吉普賽之 歌等等一系列的曲目。德沃夏克如信中所說，在1 8 8 4 年秋天再次來到英國演 出了幾場音樂會，其中在兩場音樂會之后，德沃夏克在