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現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-新媒體技術(shù)下我國(guó)電視媒體盈利模式初探【內(nèi)容提要】在中國(guó)東北偽滿洲國(guó)時(shí)期曾流行過一種通俗文學(xué)樣式實(shí)話秘話謎話。其大致有“案件聚焦”、“八卦名人”、“服務(wù)時(shí)局”和“博物探險(xiǎn)”四種類型。這種文學(xué)樣式的出現(xiàn),有政治上妥協(xié)于偽滿洲國(guó)“文藝政策”的原因,也有商業(yè)上迎合市民趣味的原因。但是這種妥協(xié)和迎合并沒有為偽滿洲國(guó)所謂的“國(guó)策”推波助瀾,而是走向了與其無關(guān)的不合作之路。在妥協(xié)和不合作同時(shí)運(yùn)作下,這種文學(xué)樣式為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)提供了新的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)?!菊}】文學(xué)與出版【關(guān)鍵詞】中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究/偽滿洲國(guó)/麒麟/實(shí)話秘話謎話【正文】1931年后,日本軍國(guó)主義者侵占了中國(guó)東北地區(qū),把中國(guó)東北掠為其殖民地,并一手炮制了偽滿洲國(guó)。強(qiáng)權(quán)和暴力雖能得逞一時(shí),但不能束縛人們的心靈。文學(xué)是人類的心靈產(chǎn)物,即使是在日本強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治下的19321945年的偽滿洲國(guó)時(shí)期,中國(guó)東北地區(qū)依然有自己的心靈史,有自己的文學(xué),有其別樣的文學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制,形成了殖民統(tǒng)治下的異態(tài)文學(xué)。對(duì)這段時(shí)空中產(chǎn)生的文學(xué)進(jìn)行考察,不僅可以填補(bǔ)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究中的一個(gè)缺失;而且可以重新評(píng)定日本侵略背景下的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)驗(yàn);解釋文化侵略背景下的文學(xué)獨(dú)立存在等問題。本文以當(dāng)時(shí)的大型通俗文化雜志麒麟為中心,(注:筆者一共搜集到30期雜志,經(jīng)推算和相關(guān)人員的回憶,該雜志共刊行46期。30期雜志是:1941年612期,1942年112期,1943年18期、12期、1944年3期,1945年1期。現(xiàn)分散藏于長(zhǎng)春市圖書館、吉林大學(xué)圖書館、吉林省圖書館、遼寧省圖書館、吉林市圖書館。為了更清楚地厘清一些問題,筆者兩次訪問了現(xiàn)居長(zhǎng)春的麒麟編輯人劉遲(劉玉璋)。)鉤沉偽滿洲國(guó)時(shí)期十分流行的一種通俗文學(xué)樣式“實(shí)話秘話謎話”,對(duì)其具體形態(tài)給以描述,歸納其基本類型及特征,探求其存在的原因和意義,借此揭示東北偽滿洲國(guó)時(shí)期通俗文學(xué)發(fā)展的一個(gè)側(cè)面,并探討強(qiáng)權(quán)擠壓下文學(xué)變體發(fā)展的可能性。一偽滿洲國(guó)文學(xué)生長(zhǎng)在一個(gè)特殊語(yǔ)境中。當(dāng)時(shí)偽政權(quán)當(dāng)局的文藝“政策”分為兩個(gè)階段。第一階段以宣傳“建國(guó)精神”為主,提倡“國(guó)策文學(xué)”。這一階段持續(xù)到太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,偽政權(quán)當(dāng)局制定了一些和文藝相關(guān)的“法令”、制度、綱領(lǐng)。第二階段以“服務(wù)戰(zhàn)爭(zhēng)”、“服務(wù)時(shí)局”為基調(diào),提倡“報(bào)國(guó)文學(xué)”。其目標(biāo)是建立文藝家和文藝團(tuán)體的總動(dòng)員體制,力求把偽滿洲國(guó)的言論文化機(jī)構(gòu)、人員和活動(dòng)都引向服務(wù)戰(zhàn)爭(zhēng)的軌道。前后兩個(gè)階段都伴隨著強(qiáng)制就范和殘酷鎮(zhèn)壓。而且除了具體的文藝“政策”和相關(guān)法令,控制文藝的“機(jī)關(guān)”也多種多樣,偽政府相關(guān)機(jī)構(gòu)、日本關(guān)東軍、憲兵、警察、通訊社,以及各種文藝組織等。各種勢(shì)力不斷籌劃和加強(qiáng)對(duì)文藝的控制,通過書報(bào)檢查制度、作家的管理制度等來控制言論,取締報(bào)刊和書店,規(guī)范作家言行。偽滿洲國(guó)當(dāng)局在對(duì)文藝控制、鎮(zhèn)壓策略實(shí)施的同時(shí),還試圖迫使文藝成為建構(gòu)并傳播其統(tǒng)治意識(shí)形態(tài)的工具,直接服務(wù)于“建國(guó)精神”和“戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)局”。在此種背景下,1941年7月“滿洲雜志社”正式收購(gòu)了大型畫刊斯民,并它改為麒麟雜志。麒麟雜志創(chuàng)刊于1941年6月,月刊,終刊于1945年,歷時(shí)5年,共刊出44期以上(筆者所見最后一期麒麟為1945年1月號(hào),此期沒有終刊聲明,之后又刊出幾期,還不能確知。封世輝先生在東北淪陷區(qū)文藝期刊鉤沉一文中說麒麟終刊于1945年3月,即第5卷第3期。1(P565)吉林省社會(huì)科學(xué)院圖書館館藏目錄標(biāo)有麒麟第5卷第4期,但筆者去查找時(shí),此書已不在架上,管理員說可能早已遺失。根據(jù)當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況,可以確定不會(huì)超過3期)。該刊32開本,每期容量180頁(yè)左右,(注:麒麟雜志頁(yè)碼不固定,從150200頁(yè)之間徘徊,大部分在180頁(yè)左右。)臨近終刊時(shí)88頁(yè)。前5期由趙孟原(小松)任編輯人,第6期改為劉玉璋(疑遲),發(fā)行人先后是顧承運(yùn)、唐則堯、黃曼秋。麒麟的發(fā)刊辭聲稱為“安慰民眾”及“含養(yǎng)國(guó)民情操”而創(chuàng)刊,目的是使讀這本雜志的人“得到安慰”、“情操向上”、“被別人景仰”。(注:發(fā)刊辭,麒麟創(chuàng)刊號(hào),1941年6月,第31頁(yè)。)如何達(dá)到這個(gè)目的呢?編后記明確表示:“將用最通俗的文字,含容最豐富的趣味,這是本刊一貫方針。”(注:編輯后記,麒麟創(chuàng)刊號(hào),1941年6月,第174頁(yè)。)雜志以一半以上的篇幅,刊出了言情、實(shí)話秘話謎話、偵探、史材、幽默、武俠等各式通俗文學(xué),而且相對(duì)集中地展示了盛行于偽滿洲國(guó)的“實(shí)話秘話謎話”。二麒麟雜志以“最通俗的文字,含容最豐富的趣味”為其辦刊方針,刊出了大量的通俗讀物。在當(dāng)時(shí)的東北沒有專門刊載通俗文藝的雜志,麒麟雜志可以算作當(dāng)時(shí)文壇通俗文學(xué)的大本營(yíng)。(注:湯哲聲認(rèn)為麒麟雜志是模仿華北的三六九畫報(bào)的編輯風(fēng)格,但沒有論證。見范伯群、孔慶東主編通俗文學(xué)十五講,北京大學(xué)出版社,2003年1月,第324頁(yè)。)言情俊杰、偵探專家、武俠高手、幽默說客等匯聚于此,他們演繹出種種離奇古怪、哀艷傷情、實(shí)話秘聞等故事。其中的實(shí)話秘話謎話,是以實(shí)有之事為底本,用小說的形式加以描繪,側(cè)重故事性、趣味性、揭秘性,同現(xiàn)在的紀(jì)實(shí)文學(xué)、報(bào)告小說相類似。通覽這些實(shí)話秘話謎話,可歸納以下四種類型。(一)案件聚焦型實(shí)話以真實(shí)發(fā)生的案件為藍(lán)本,大多采取偵探小說的敘事方式,“發(fā)案?jìng)刹炱缤酒瓢浮睘榍楣?jié)鏈,對(duì)犯案或偵破過程進(jìn)行詳細(xì)描述,中間穿插合理想像,敘述過程有意隱去不良行為的社會(huì)背景和其他一切因果關(guān)系。麒麟中的平定橋慘案、梨花浴血記、這一下子就要了三條命、上海殺人事件、老余家從此熱鬧起來了、兩個(gè)被判五年徒刑的人等就屬于這一類型。斯琪的平定橋慘案,以齊齊哈爾發(fā)生的“殺妻屠子”的刑事案件為底本,結(jié)構(gòu)故事,展開敘述。其情節(jié)設(shè)計(jì)為:“麻袋里的怪尸”“迷途的羔羊”“我的老婆跑了”“兇手就是你自己”“沖出迷陣”“蕩婦風(fēng)流”“尾聲”。為吸引讀者,采取了倒敘的敘述方式;為增加真實(shí)性,敘事過程中還穿插了當(dāng)?shù)貓?bào)紙的新聞報(bào)道。結(jié)尾也很獨(dú)特,用黑龍江民報(bào)中的一段新聞結(jié)束:“平定橋邊棄尸案尾聲出力警官受表彰本市平定橋邊焦尸案,由市警務(wù)處之總動(dòng)員檢查,在該案之發(fā)生二十六小時(shí)內(nèi),竟為破案,其搜查之迅速,行動(dòng)之敏捷,殊為一般人所贊許,現(xiàn)真相大白”作品沒有對(duì)罪案的動(dòng)機(jī)進(jìn)行深入分析,把原因歸給罪犯金連財(cái)?shù)膫€(gè)人品行,敘事重點(diǎn)放到偵破者一方,贊嘆偵破者的迅速和敏捷。這篇實(shí)話作品注意敘事策略,是同類型中比較優(yōu)秀的一篇。老余家從此熱鬧起來了和兩個(gè)被判五年徒刑的人是另一種奇案的復(fù)述。老余家從此熱鬧起來了復(fù)述的是桃色案件,兒子和爸爸為了媳婦發(fā)生了訴訟。據(jù)說此案轟動(dòng)了新京市(長(zhǎng)春),在“最高法院”開庭時(shí),萬民空巷。作者李耶抓住讀者的心理,寫得繪聲繪色。案件聚焦型實(shí)話,以具有新聞性的案件為主要表現(xiàn)對(duì)象,借性、奇、怪、死等元素,來迎合市民的喜奇尚怪的娛樂心理。(二)八卦“名人”型秘話以名人的隱私或軼事為作品的主要內(nèi)容。秘話作品主要賣點(diǎn)在選取大眾感興趣的“名人”,女演員、女名流、女土匪等是這種類型要捕捉的對(duì)象。麒麟中的吳素秋、女匪駝龍、劉明達(dá)經(jīng)理成功史話、樂府真聲、楊宇霆之死、宋美齡艷史等屬于這種類型。白素杰的北京菊壇實(shí)話吳素秋,介紹當(dāng)時(shí)名滿中國(guó)的菊壇名角吳素秋的糜爛私生活。吳素秋本是戲校中的“吳啞翅兒”,不但唱得不好,還因?yàn)檎剳賽郾恍7介_除。但因其長(zhǎng)相迷人,被人捧紅。小說還寫了素秋、唱戲的男友、鹽商的大少爺3個(gè)人的不正常關(guān)系,“循環(huán)的三個(gè)人成了三對(duì)姻緣”。這些蠅營(yíng)狗茍之事,被作者饒有興趣地講出。這種作品寫作出發(fā)點(diǎn)不在文學(xué)上,所以也根本沒有什么文學(xué)性可言。當(dāng)然此種類型的作品不都是宋美齡艷史、吳素秋這樣無聊作品,也不乏優(yōu)秀之作。華北作家亞嵐的長(zhǎng)篇梨園秘話樂府真聲就是一篇優(yōu)秀之作。亞嵐,北京人,“在一般大眾小說家中最為接近新文藝的一人,其小說內(nèi)容難近通俗,而其筆法與用語(yǔ)等,均十分新穎?!保ㄗⅲ簛啀故下詺v,麒麟1卷第7期,第83頁(yè)。)樂府真聲是長(zhǎng)篇秘話,在麒麟上連載了14個(gè)月,從形式到內(nèi)容都可以說是“八卦名人型”秘話的變體或發(fā)展。作品不是以一個(gè)名人為主,而是以一群菊壇演員的生活為對(duì)象,描寫中國(guó)菊都北京劇壇的種種故事,作者用悲天憫人的情懷感嘆:“一朝春盡紅顏老,花落人亡兩不知?!毙≌f雖采用了“回體”結(jié)構(gòu),但其內(nèi)容、筆法、描寫、布局、接榫等都脫離了“回體”的窠臼。這是一篇值得一讀的作品。田菱的女匪駝龍也比較有特色,敘述過程不但令人感到驚險(xiǎn)緊張,并且可以從敘述看出一點(diǎn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的情況,駝龍臨刑前罵軍閥的話頗耐人尋味,這在此種文體中是比較少見的。八卦“名人”型秘話,以偽滿洲國(guó)之外的“名人”為主要寫作對(duì)象,還以此為武器抨擊一下不和偽滿洲國(guó)合作的軍閥政客,如楊宇霆之死、宋美齡艷史等。(三)服務(wù)“時(shí)局”型實(shí)話或秘話顧名思義這是為“時(shí)局”服務(wù)的作品。服務(wù)“時(shí)局”的題材很多,選擇什么,作者也還有一定的自由,甚至可以把自己的一些隱蔽的想法浸入其中。這類作品目的明確,但它借用了文學(xué)的形式,在選材和敘事上也還有寫作者的經(jīng)營(yíng)之志?;㈤T風(fēng)云、窮兇惡極的藍(lán)衣社、蔣介石與藍(lán)衣社、所羅門大海戰(zhàn)、英宮外史、夏威夷海戰(zhàn)記等是屬于服務(wù)“時(shí)局”型的作品。林華的排英實(shí)話虎門風(fēng)云,用傳奇的形式寫出了林則徐虎門銷煙的壯舉,小說塑造了林則徐、林維喜等生動(dòng)的人物形象。林維喜看見一群英國(guó)水兵調(diào)戲一個(gè)中國(guó)女子,“怒火沖進(jìn)丹田,他握緊了拳頭,惡狠狠的向那大個(gè)子撲過去。大個(gè)子恐懼地向旁一躲,拳頭雖然躲開了,卻被底下的腿踢了一個(gè)跟頭,直挺挺地迭進(jìn)水里”筆法純熟,敘述富有節(jié)奏感。寫作水平不遜色于其他通俗作品。偽滿洲國(guó)推崇的“英雄”中有兩個(gè)今天我們?nèi)匀徽J(rèn)同,一個(gè)是林則徐,一個(gè)是印度的甘地。他們二人反抗英國(guó)的行為和當(dāng)時(shí)“抗擊英美”的“國(guó)策”相一致,得到偽滿洲國(guó)統(tǒng)治者的認(rèn)同。林則徐被稱為“東亞反英第一人”。當(dāng)時(shí)以林則徐為原型的文學(xué)作品很多,(注:筆者所見有關(guān)林則徐的作品及評(píng)說有:悅生林則徐雜話,新滿洲第3卷第7號(hào),1941年7月;劉漢林則徐(用新手法來描繪之史材的小說),新滿洲第4卷第6號(hào),1942年6月;話劇林則徐大同劇團(tuán),1942年林則徐家書,藝文書房,1944年。外文、安犀、辛實(shí)林則徐公演鼎評(píng)會(huì),電影畫報(bào)第6卷第6號(hào),1942年6月;鴉片與大東亞戰(zhàn)爭(zhēng)林則徐與榮成祥,青少年指導(dǎo)者第15卷,1942年1月。)關(guān)于甘地的消息也時(shí)常見諸報(bào)章。這種現(xiàn)象有其背后的原因,在偽滿洲國(guó)推崇的“英雄”人物很多,除林則徐和甘地外,還有乃木大將、希特勒、汪精衛(wèi)等,但當(dāng)時(shí)的中國(guó)知識(shí)分子心中真正認(rèn)同的是林則徐和甘地,他們?cè)敢庥米约旱墓P訴諸這樣的英雄,他們隱蔽的內(nèi)心中既反日也反英美,從這個(gè)意義上也可以理解偽滿洲國(guó)中后期為什么有那么多作家被迫或主動(dòng)地寫了抗擊英美詩(shī)。在偽滿洲國(guó)那個(gè)特殊時(shí)期,文學(xué)作品的情緒傾向很復(fù)雜,有時(shí)在為“時(shí)局”而寫的作品中也可發(fā)現(xiàn)不合作的跡象,更多的作品是表面上順從,骨子里不合作甚至抗?fàn)帯⒎纯?。敵人來臨時(shí),我們可以滿足于對(duì)那時(shí)生產(chǎn)的作品作涇渭分明的思想傾向的評(píng)說;當(dāng)敵人占領(lǐng)并在此建立了一套完整的統(tǒng)治系統(tǒng)后,那種涇渭分明的評(píng)說就失效了,對(duì)這時(shí)生產(chǎn)的作品要仔細(xì)端詳,在相互纏繞中厘清作者的思路。服務(wù)“時(shí)局”型實(shí)話或秘話還有一些“日系”作者加盟。宮崎世龍的窮兇惡極的藍(lán)衣社(松吉譯),介紹國(guó)民黨中統(tǒng)局藍(lán)衣社的組織和活動(dòng),“藍(lán)衣社和戴笠”、“暗殺報(bào)紙大王史量才”、“汪氏的阻擊和唐有壬之死”幾個(gè)小故事寫得比較生動(dòng),有可讀性。其目的性及其明顯,和有抗日行動(dòng)的國(guó)民黨打宣傳戰(zhàn)。海野十三的海戰(zhàn)秘話夏威夷海戰(zhàn)記(耳東譯)是時(shí)事戰(zhàn)況匯報(bào),目的是張日本軍的軍威,從內(nèi)容到形式都是急救而成。(四)探險(xiǎn)博物型謎話以東北獨(dú)有的變幻莫測(cè)密林環(huán)境和生長(zhǎng)其間的動(dòng)植物為主要描寫對(duì)象,融故事、傳說、掌故、知識(shí)于一體。此類文體首見于新滿洲雜志,睨空?qǐng)?zhí)筆的謎話山林讀物韓邊外十三道崗創(chuàng)業(yè)秘話記和大興安嶺獵乘夜話記,麒麟雜志所見有3篇:耿介的長(zhǎng)白山野人記、野風(fēng)人參的故事和睨空九盤山的二毒。關(guān)于此種文體新滿洲雜志中韓邊外十三道崗創(chuàng)業(yè)秘話記、大興安嶺獵乘夜話記更為典型,下面以這兩篇為例詳細(xì)評(píng)說。韓邊外十三道崗創(chuàng)業(yè)秘話記是睨空的第一篇山林謎話。以東北傳奇人物韓邊外的發(fā)跡過程為主要內(nèi)容。100年前盛極一時(shí)的韓邊外,叱咤風(fēng)云獨(dú)占樺皮溝,被英人譽(yù)為世界秘密王國(guó)。睨空用一種獨(dú)特的方式講述出來。第一、吉林第一個(gè)財(cái)主。開篇就介紹韓邊外樂善好施,從冬至到開春,每天施粥,據(jù)說一天得五石小米。給讀者似幻似真的感覺,不是對(duì)故事內(nèi)容的懷疑,是對(duì)作者所說的這是民間流傳的故事表示懷疑。第二、深山中的采參客。這是一節(jié)說明文字,說明參的種類、各種形狀及功用,如何采參,采參者都為何人。雖為說明文字,但所說之事神奇,讀起來依然妙趣橫生。第三、韓邊外的奇遇。小說筆法,不但塑造了有血有肉的韓邊外,還塑造了一群采參客的生活,寫他們的愛恨情愁。第四、大蛇和蜈蚣的相斗。童話寫法。韓邊外發(fā)行的“大貨”(千年以上的老參的別稱),有丈二長(zhǎng)的花蛇保護(hù),而花蛇又有一仇敵七八尺的大蜈蚣,兩“蟲”相斗時(shí),花蛇處于弱勢(shì),韓邊外出手幫忙,救了花蛇。五、白衣女人的報(bào)恩。神仙故事。被蜈蚣所傷的韓邊外,又被花蛇化成的女人相救。第六、就這樣的發(fā)財(cái)了。人間傳奇。被治愈的韓邊外,沒有挖到參,失落地準(zhǔn)備回關(guān)里老家,在小溪邊洗臉,發(fā)現(xiàn)了金礦。這篇作品融故事傳說、說明文字、小說筆法、童話、神話、人間傳奇于一體,事實(shí)和虛構(gòu)之間變幻莫測(cè),雖接榫還有些生硬,但無論是內(nèi)容還是形式確實(shí)給讀者以新奇感。睨空的另一篇大興安嶺獵乘夜話記,有10萬多字,在新滿洲上連載了13個(gè)月,被贊嘆為“好評(píng)頻頻,數(shù)萬人欣喜的滿洲第一部山林謎話小說”。該作品同樣神奇迷離,寫大興安嶺中鹿群和人們生活,其中關(guān)于動(dòng)物和植物的知識(shí)及傳說穿插很多,很像一本關(guān)于東北密林的動(dòng)植物的趣味百科全書。作者以平等的視角對(duì)待人、鹿、虎、山魈和各種植物,生動(dòng)地展現(xiàn)了密林生活的景象。探險(xiǎn)博物型謎話,很可能是受德國(guó)自然科學(xué)家愛德華阿納特所著

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