2019年7月國家開放大學(xué)漢語言本科《古代小說戲曲專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

PAGEPAGE32019年7月國家開放大學(xué)漢語言本科《古代小說戲曲專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、選擇題(每小題1分，共10分)1.小說《海上花列傳》在題材類型上屬于(C)。A.歷史演義小說B.英雄傳奇小說C.世情小說D.公案俠義小說2.下列作品中出自《聊齋志異》的是(D)。A.《畫琵琶》B.《沙彌思老虎》C.《錯斬崔寧》D.《促織》3.唐代作家(A)的傳奇《霍小玉傳》中描寫了名妓霍小玉和才子李益的愛情悲劇。A.蔣防B.元稹C.白行簡D.李朝威4.下列故事中不屬于志人小說《世說新語》的是(B)。A.管寧割席B.干將莫邪C.過江諸人D.劉伶縱酒5.侯方域和李香君是著名戲曲(A)中的人物，作品借他們悲歡離合的愛情表現(xiàn)了南明王朝的興亡。A.《桃花扇》B.《嬌紅記》C.《紫釵記》D.《秣陵春》6.雜劇作家(A)的作品《倩女離魂》借肉體和靈魂的分離表現(xiàn)了禮教束縛下的女性對愛情的執(zhí)著追求。A.鄭光祖B.尤侗C.徐渭D.湯顯祖7.明代白話短篇小說反映了當時社會擇偶標準的變化，如(D)中的莘瑤琴就愛上了忠誠善良的小販秦重。A.《新市橋韓五賣春情》B.《碾玉觀音》C.《樂小舍拼生覓偶》D.《賣油郎獨占花魁》8.清代小說家俞萬春的小說(D)續(xù)寫《水滸傳》，作品寫陳希真父女領(lǐng)兵蕩妖滅寇，將梁山英雄斬盡殺絕。A.《三遂平妖傳》B.《水滸后傳》C.《續(xù)水滸》D.《蕩寇志》9.戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇是梁辰魚的(C)，作品借范蠡、西施悲歡離合的愛情故事演繹吳越兩國的興亡。A.《鳴鳳記》B.《吳越春秋》C.《浣紗記》D.《五湖游》10.《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》是小說家(C)創(chuàng)作的帶有自傳性的作品。A.李寶嘉B.曾樸C.吳趼人D.吳敬梓二、填空題(每空1分，共10分)11.唐代沈既濟的小說《_____》描寫了貧士鄭六與狐精幻化的美女任氏的愛情，開《聊齋志異》描寫花妖狐魅的先河。任氏傳12.文言短篇小說集《閱微草堂筆記》的作者是_____。紀昀（紀曉嵐）13.明代戲曲流派吳江派的代表人物是_____，他主張戲曲要影響社會風(fēng)俗，要本色、協(xié)律，《義俠記》、《博笑記》等是其代表作。沈璩14.十三妹是清代著名長篇小說《_____》的主要人物。兒女英雄傳15.《閑情偶寄》是著名曲家_____的戲曲理論代表作。李漁16.戲曲名著《_____》反映了東林黨人和蘇州市民反抗魏忠賢閹黨的斗爭，塑造了顏佩韋等市民英雄的形象。清忠譜17.至今仍活躍在戲曲舞臺上的著名唱段《夜奔》出自傳奇《_____》，作品寫林沖與高俅的忠奸斗爭，以及林沖逼上梁山的故事。寶劍記18.著名南戲《_____》歌頌了王十朋和錢玉蓮堅貞不渝的愛情。荊釵記19.明代擬話本《_____》借年輕商賈蔣興哥與妻子王三巧的離合遭遇，表達了一種新的貞操觀念和愛情觀念。蔣興哥重會珍珠衫20.雜劇《狂鼓史漁陽三弄》是著名劇作家_____的代表作，作品借禰衡擊鼓罵曹的故事體現(xiàn)了作者狂放不羈的性格和憤世嫉俗的叛逆精神。徐渭三、簡答題(每小題15分，共45分)21.以《杜十娘怒沉百寶箱》為例，分析話本、擬話本是如何進行場面設(shè)計的。參考答案：《杜十娘怒沉百寶箱》是明代馮夢龍所著《警世通言》中的名篇，是一篇具有代表性的擬話本小說。話本、擬話本通常從以下幾個方面進行場面設(shè)計：典型場景的選擇精心挑選關(guān)鍵場景：話本、擬話本會挑選最能體現(xiàn)矛盾沖突和人物性格的場景來重點刻畫。在《杜十娘怒沉百寶箱》中，“怒沉百寶箱”這一場面是故事的高潮和核心。作者選擇在船頭這一特定場景，將杜十娘置于江水之上，四周是江水茫茫和眾人圍觀的情境，為杜十娘的激烈行為和情感爆發(fā)提供了極具張力的空間，使她與李甲、孫富之間的矛盾在此處集中爆發(fā)，強烈地沖擊著讀者的情感。場景與主題契合：場景為主題服務(wù)，體現(xiàn)作品的思想內(nèi)涵。故事中妓院場景的描寫，展現(xiàn)了杜十娘身處的復(fù)雜、污濁的社會環(huán)境，揭示了封建禮教對女性的壓迫和歧視，以及在這種環(huán)境下人性的扭曲，為杜十娘追求真愛和自由的主題埋下了伏筆。人物關(guān)系與互動設(shè)置復(fù)雜人物關(guān)系：通過多個人物之間的不同關(guān)系和立場，營造出豐富的戲劇沖突。在《杜十娘怒沉百寶箱》中，杜十娘、李甲和孫富三人之間形成了復(fù)雜的三角關(guān)系。杜十娘對李甲真心相愛，卻被李甲辜負；李甲在孫富的挑唆下，為了錢財拋棄了杜十娘；孫富則是心懷不軌，企圖占有杜十娘。三人之間的矛盾和沖突在“怒沉百寶箱”的場面中達到頂點，使場面充滿了緊張感和戲劇性。細膩的人物互動：生動的人物對話和動作描寫，使場面更加鮮活。如杜十娘在船頭打開百寶箱，將一件件珍寶拋入江中時，她與李甲、孫富之間的對話，以及她的神態(tài)、動作描寫，將她的憤怒、絕望和對愛情的忠貞表現(xiàn)得淋漓盡致，也讓讀者仿佛身臨其境，感受到了當時場面的緊張和激烈。情節(jié)節(jié)奏的把控制造情節(jié)起伏：通過情節(jié)的跌宕起伏吸引讀者的注意力。在《杜十娘怒沉百寶箱》中，先是杜十娘與李甲歡天喜地準備從良，似乎迎來了美好的未來，接著孫富的出現(xiàn)打破了平靜，李甲聽信孫富的話，決定將杜十娘賣給孫富，情節(jié)急轉(zhuǎn)直下。最后杜十娘怒沉百寶箱，投江自盡，將情節(jié)推向了高潮。這種大起大落的情節(jié)安排，使整個場面充滿了張力和沖擊力。巧妙安排情節(jié)發(fā)展速度：在場面設(shè)計中，根據(jù)情節(jié)的需要，靈活控制情節(jié)發(fā)展的速度。在描寫杜十娘打開百寶箱之前，作者通過李甲和孫富的討價還價、杜十娘的冷眼旁觀等情節(jié)，進行了充分的鋪墊，使讀者的情緒逐漸緊張起來。而當杜十娘開始拋寶、怒斥李甲時，情節(jié)發(fā)展迅速，一氣呵成，將讀者的情緒推向了沸點，讓整個場面具有了強烈的藝術(shù)感染力。細節(jié)描寫的運用環(huán)境細節(jié)：通過對環(huán)境的細致描寫，烘托氣氛，增強場面的真實感。在“怒沉百寶箱”這一場面中，作者對江水、船只、天色等環(huán)境進行了描寫，“那孫富又引了兩三個家童，各執(zhí)火把，照得船上如同白日”，“再說杜十娘在舟中，擺設(shè)酒果，欲與公子小酌，竟日未回，挑燈以待”，這些環(huán)境細節(jié)描寫不僅為故事的發(fā)生提供了背景，也營造出了一種壓抑、緊張的氣氛，預(yù)示著即將發(fā)生的悲劇。道具細節(jié)：道具在場面設(shè)計中起到了重要的作用，它們往往具有象征意義，能夠推動情節(jié)發(fā)展。在《杜十娘怒沉百寶箱》中，百寶箱是一個關(guān)鍵道具。作者對百寶箱中的珍寶進行了詳細的描寫，“翠羽明珰，瑤簪寶珥，充牣于中，約值數(shù)百金”，這些珍寶不僅是杜十娘財富的象征，更是她對未來生活的希望和寄托。當杜十娘將百寶箱中的珍寶一件件拋入江中時，也意味著她對愛情和生活的希望徹底破滅，使場面更加悲壯。情感氛圍的營造情感線索貫穿：以人物的情感變化為線索，使場面具有感染力。在《杜十娘怒沉百寶箱》中，杜十娘的情感從對李甲的深情、對未來的期待，到被李甲出賣后的憤怒、絕望，情感變化細膩而強烈。這種情感線索貫穿整個故事，在“怒沉百寶箱”的場面中達到了頂點，讓讀者能夠深刻感受到杜十娘的痛苦和無奈，產(chǎn)生強烈的情感共鳴。氛圍渲染：通過多種手法渲染氛圍，增強場面的藝術(shù)效果。作者運用了對比、烘托等手法，如杜十娘的悲憤與李甲的怯懦、孫富的得意形成鮮明對比，眾人的圍觀和議論烘托出了場面的凄涼和悲哀，使整個場面籠罩在一種悲劇的氛圍之中。22.關(guān)漢卿《竇娥冤》的浪漫主義色彩表現(xiàn)在何處？你對這種浪漫主義如何評價？參考答案：一、關(guān)漢卿的《竇娥冤》是中國古典戲曲中的經(jīng)典之作，具有濃厚的浪漫主義色彩，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：超現(xiàn)實的情節(jié)設(shè)置血濺白練：竇娥在臨刑前發(fā)下三樁誓愿，第一樁就是血濺白練，讓在場的人都能看到她的冤屈，而最終鮮血果然飛濺到高懸的白練上，沒有半點落地，這種超越常理的情節(jié)，以一種極端的方式展現(xiàn)了竇娥冤情的感天動地，是對現(xiàn)實邏輯的突破，充滿了浪漫主義的奇幻色彩。六月飛雪：竇娥誓愿六月飛雪，遮蓋她的尸體，行刑時，果然六月天飄起了鵝毛大雪，將大地覆蓋得一片潔白。雪在六月本是不可能出現(xiàn)的自然現(xiàn)象，作者借此營造出一種極度反常的氛圍，以大自然的異常來烘托竇娥冤情的深重，使整個故事籠罩在一種奇幻而悲壯的浪漫主義氛圍之中?？汉等辏焊]娥的第三樁誓愿是楚州地區(qū)亢旱三年，以證明她的冤屈。在現(xiàn)實中，干旱的發(fā)生通常有其復(fù)雜的自然和社會因素，但在這里，它成為了竇娥冤情的一種見證和懲罰世間不公的手段，這種將個人冤情與自然現(xiàn)象直接關(guān)聯(lián)的情節(jié)設(shè)置，突破了現(xiàn)實的局限，充滿了浪漫主義的想象。鮮明的人物形象塑造竇娥的反抗精神：竇娥在面對各種壓迫和不公時，表現(xiàn)出了強烈的反抗精神，她敢于指斥天地鬼神的不公，對黑暗的現(xiàn)實進行了大膽的控訴。這種反抗精神超越了一般封建社會女性的順從和隱忍，使竇娥成為了一個具有理想光輝的人物形象，體現(xiàn)了浪漫主義對人物精神品質(zhì)的理想化塑造。鬼魂形象：劇中竇娥死后化作鬼魂，向父親傾訴冤情，推動劇情的發(fā)展。鬼魂這一形象本身就帶有超自然的神秘色彩，是浪漫主義創(chuàng)作中常用的元素。通過鬼魂的出現(xiàn)，竇娥得以在另一個世界繼續(xù)為自己的冤屈抗爭，實現(xiàn)了現(xiàn)實中無法實現(xiàn)的愿望，為故事增添了神秘而浪漫的氣息。強烈的情感表達對冤屈的悲憤控訴：全劇充滿了竇娥對冤屈的強烈悲憤之情，她的唱詞和念白中，飽含著對黑暗社會的憤怒和對正義的渴望。這種情感的表達不是含蓄內(nèi)斂的，而是如火山爆發(fā)般強烈而直接，具有震撼人心的力量，體現(xiàn)了浪漫主義注重情感抒發(fā)的特點。對正義的執(zhí)著追求：盡管竇娥身處絕境，但她始終堅信正義的存在，即使在死后也要通過超自然的力量來尋求正義的伸張。這種對正義的執(zhí)著追求，超越了現(xiàn)實的困境和局限，是一種理想化的情感表達，使整個作品充滿了浪漫主義的激情。二、對于《竇娥冤》中的浪漫主義，可以從以下幾個方面進行評價：從藝術(shù)效果角度：這種浪漫主義手法極大地增強了作品的藝術(shù)感染力。超現(xiàn)實的情節(jié)和鮮明的人物形象吸引了觀眾的注意力，使人們更容易被竇娥的故事所打動，產(chǎn)生強烈的情感共鳴。血濺白練、六月飛雪、亢旱三年等情節(jié)成為了中國戲曲史上的經(jīng)典場景，給觀眾留下了深刻的印象，讓作品具有了長久的藝術(shù)生命力。從思想內(nèi)涵角度：浪漫主義為作品注入了深刻的思想內(nèi)涵。通過超自然的情節(jié)和理想化的人物形象，作品對封建社會的黑暗和不公進行了更強烈的批判。竇娥的冤屈不僅僅是個人的悲劇，更是整個社會制度的悲劇，浪漫主義手法使這種批判更加有力，引發(fā)了人們對社會正義、人性善惡等問題的深入思考。從文化傳承角度：《竇娥冤》的浪漫主義創(chuàng)作手法對后世文學(xué)藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響。它為后來的戲曲、小說等文學(xué)作品提供了寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗和范例，啟發(fā)了許多作家運用浪漫主義手法來表達對社會現(xiàn)實的關(guān)注和對人性的思考，成為了中國文學(xué)浪漫主義傳統(tǒng)的重要組成部分。從歷史局限性角度：在一定程度上也反映了當時社會和作者的局限性。作品中借助超自然力量來實現(xiàn)正義的伸張，在現(xiàn)實生活中是不可能實現(xiàn)的，這也暗示了作者在面對黑暗現(xiàn)實時，無法找到真正有效的解決途徑，只能寄希望于虛幻的力量。但這種局限性并不影響作品的價值，反而從另一個角度反映了當時社會的真實狀況和人們對美好生活的渴望。23.簡析湯顯祖《牡丹亭》的藝術(shù)特點。參考答案：《牡丹亭》是明代劇作家湯顯祖的代表作，具有極高的藝術(shù)成就，其藝術(shù)特點主要體現(xiàn)在以下幾個方面：浪漫主義風(fēng)格奇幻的情節(jié)設(shè)置：作品通過杜麗娘和柳夢梅生死離合的愛情故事，以杜麗娘因夢生情、為情而死，又因情復(fù)生的奇幻情節(jié)，突破了現(xiàn)實生活的局限，展現(xiàn)出強烈的浪漫主義色彩，使愛情在超現(xiàn)實的情境中得到極致的展現(xiàn)。強烈的情感表達：劇中洋溢著對愛情的熱烈追求和對人性解放的強烈渴望，杜麗娘對柳夢梅的愛情超越了生死、禮教的束縛，這種至情的表達具有濃郁的浪漫主義情懷，具有震撼人心的藝術(shù)力量。鮮明的人物形象杜麗娘：這一人物形象鮮明而豐滿。她集青春美麗、聰慧善良、勇敢執(zhí)著于一身，從深閨中循規(guī)蹈矩的少女，因夢而覺醒，為追求愛情不惜生死，展現(xiàn)出人性的覺醒和對封建禮教的反抗，是中國文學(xué)史上具有獨特魅力的女性形象。柳夢梅：他是一個才華橫溢、對愛情忠貞不渝的書生。面對愛情，他真誠勇敢，面對功名，他積極進取，與杜麗娘的愛情相互映襯，共同推動著劇情的發(fā)展，也是一個個性鮮明的人物形象。深刻的思想內(nèi)涵對封建禮教的批判：作品以杜麗娘的愛情悲劇為切入點，深刻地揭示了封建禮教對人性的壓抑和摧殘。杜麗娘在禮教的束縛下，只能在夢中尋求愛情的滿足，反映了封建禮教的不合理和殘酷性。對人性解放的追求：《牡丹亭》通過杜麗娘和柳夢梅的愛情故事，宣揚了“情”的力量，肯定了人的自然情感和欲望的合理性，呼吁人性的解放和自由，具有鮮明的時代意義和進步思想。優(yōu)美的語言藝術(shù)詩意的曲詞：湯顯祖以其卓越的文學(xué)才華，運用優(yōu)美典雅、富有詩意的曲詞，營造出了獨特的藝術(shù)氛圍。如“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”等經(jīng)典唱段，情景交融，韻味十足，具有極高的藝術(shù)感染力。個性化的對白：劇中人物的對白簡潔明快、生動形象，符合各自的身份和性格特點。杜麗娘的語言含蓄委婉，柳夢梅的語言則充滿了書生的儒雅和機智，通過個性化的對白，人物形象更加鮮活生動。巧妙的結(jié)構(gòu)安排雙線結(jié)構(gòu)：作品采用了雙線結(jié)構(gòu)，一條線索是杜麗娘在閨中的生活和情感變化，另一條線索是柳夢梅的求學(xué)生涯和與杜麗娘的愛情奇遇。兩條線索相互交織，使劇情更加豐富復(fù)雜，展現(xiàn)出廣闊的社會生活畫面。情節(jié)起伏跌宕：《牡丹亭》的情節(jié)充滿了戲劇性和張力，從杜麗娘的游園驚夢、傷情而死，到柳夢梅的拾畫叫畫、掘墓開棺，再到兩人的終成眷屬，情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦，充滿了懸念和驚喜，使觀眾始終保持著濃厚的觀賞興趣。四、論述題(共35分)24.試述《紅樓夢》人物塑造的成就。參考答案：《紅樓夢》在人物塑造方面取得了極高的成就，以下是具體表現(xiàn)：人物眾多且個性鮮明《紅樓夢》塑造了數(shù)百個栩栩如生的人物形象，上至貴族主子，下至丫鬟小廝，個個都有獨特的性格和氣質(zhì)。例如，賈寶玉叛逆而多情，他蔑視封建禮教，追求個性自由，對封建仕途經(jīng)濟極為反感，而對女兒們則充滿了關(guān)愛和尊重；林黛玉敏感細膩、孤高自許，她的叛逆精神與賈寶玉相契合，但又多了一份女兒家的柔腸百轉(zhuǎn)和對愛情的執(zhí)著與痛苦；薛寶釵則世故圓滑、端莊穩(wěn)重，她深受封建禮教的熏陶，自覺地用封建道德規(guī)范來約束自己的言行，是封建淑女的典型代表。即使是一些次要人物，也都有著獨特的個性。如王熙鳳的精明能干、潑辣狠毒，賈母的慈祥睿智、掌控全局，劉姥姥的幽默風(fēng)趣、樸實善良等，都給讀者留下了深刻的印象。人物性格的復(fù)雜性書中人物的性格并非單一扁平，而是具有多面性和復(fù)雜性，呈現(xiàn)出人性的真實與豐富。以王熙鳳為例，她一方面精明能干，在賈府的管理中展現(xiàn)出了非凡的才能，將大小事務(wù)處理得井井有條；另一方面，她又貪婪狠毒，為了達到自己的目的不擇手段，放高利貸、弄權(quán)鐵檻寺、逼死尤二姐等，盡顯其心狠手辣的一面。賈寶玉也是一個性格復(fù)雜的人物，他既有對封建傳統(tǒng)的叛逆和反抗，又有著貴族公子哥的嬌慣和軟弱。他對黛玉的愛情真摯深沉，但又與其他姐妹有著曖昧不清的情感，這種復(fù)雜的情感世界使他的形象更加豐滿立體。人物形象的典型性《紅樓夢》中的許多人物都具有高度的典型性，他們代表了封建社會中不同階層、不同類型的人物。例如，賈政是封建正統(tǒng)思想的代表，他一心追求仕途經(jīng)濟，嚴格遵守封建禮教，對子女的教育和要求也完全按照封建標準來進行，是封建家長的典型；而襲人則是忠誠于封建主子的丫鬟的典型，她處處以主子的利益為重，自覺維護封建秩序，同時又有著自己的小心機和功利心。這些典型人物通過各自的言行舉止、思想觀念和命運遭遇，深刻地反映了封建社會的種種弊端和矛盾，展現(xiàn)了封建社會的本質(zhì)和全貌。人物關(guān)系的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)書中人物之間的關(guān)系錯綜復(fù)雜，形成了一張龐大的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。以賈府為中心，上至皇室宗親，下至市井小民，都與賈府有著千絲萬縷的聯(lián)系。賈府內(nèi)部，主子與主子、主子與奴仆、奴仆與奴仆之間，也存在著各種各樣的矛盾和糾葛。例如，賈寶玉與林黛玉、薛寶釵之間的愛情婚姻糾葛是全書的一條重要線索，圍繞著他們?nèi)耍譅砍冻隽速Z母、王夫人、王熙鳳等眾多人物的態(tài)度和行為，形成了一個復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。這種網(wǎng)狀的人物關(guān)系結(jié)構(gòu)，不僅使故事更加豐富多樣，也更加真實地反映了社會生活的復(fù)雜性。通過多種手法塑造人物語言描寫：每個人物都有自己獨特的語言風(fēng)格，通過他們的言談話語，可以鮮明地感受到他們的性格和身份。例如，王熙鳳的語言犀利潑辣、簡潔明快，常常帶有