電影編劇教程 課件 第0、1章 緒論、編劇與造夢

電影編劇教程

緒

論電影是國家文化軟實(shí)力的集中體現(xiàn),是構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的重要文化載體,而劇本創(chuàng)作是電影工業(yè)的源頭。《電影編劇教程》就是一部緊密結(jié)合我國國情,研究如何“講好中國故事,傳播好中國聲音”的書。我國電影劇本創(chuàng)作理論研究,大致可分為三個(gè)時(shí)期。一是1949年之前,有關(guān)電影編劇理論的專著主要有徐卓呆的《影戲?qū)W》(1924)、侯曜的《影戲劇本作法》(1926)、洪深的《電影戲劇的編劇方法》(1935)等。二是1949年至2000年,即新中國成立至互聯(lián)網(wǎng)在我國廣泛應(yīng)用之前這段時(shí)期,夏衍、汪流、丁牧等學(xué)者的研究。三是2000年至今的新媒體時(shí)代,蘆葦、楊健等學(xué)者的研究。國外戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作研究,有J.H.勞遜的《戲劇與電影的劇作理論與技巧》、喬治·貝克的《戲劇技巧》、悉德·菲爾德的《電影劇本寫作基礎(chǔ)》、羅伯特·麥基的《故事:材質(zhì)·結(jié)構(gòu)·風(fēng)格和銀幕劇作的原理》、克里斯托弗·沃格勒的《作家之旅:源自神話的寫作要義》、約瑟夫·坎貝爾的《千面英雄》、漢森的《編劇:步步為營》、埃里克·埃德森的《故事策略:劇作必備的23個(gè)故事段落》、亞歷克斯·愛潑斯坦的《編劇的策略》、布萊克·斯奈德的《救貓咪:電影編劇寶典》、保羅·約瑟夫·古林的《序列編劇法》等。在國產(chǎn)電影創(chuàng)作場域內(nèi),主要呈現(xiàn)“大國敘事”和“平民抒懷”兩大類型的作品。“大國敘事”類的作品,如《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《長津湖》等,主要圍繞著塑造家國形象、增強(qiáng)國際認(rèn)同、提振國際聲譽(yù)等主旨展開敘事,在宏大的歷史文化語境下塑造英雄人物形象?！稇?zhàn)狼2》劇照《長津湖》劇照“平民抒懷”類的作品,如《瘋狂的石頭》《十八洞村》《無名之輩》《你好,李煥英》等,其內(nèi)容大都聚焦社會(huì)底層百姓甚至邊緣小人物的命運(yùn)。這類電影主要靠直擊人性、感人肺腑的故事內(nèi)涵和人文情懷來感染、激勵(lì)觀眾,從而在激烈的市場競爭中取得一席之地?！动偪竦氖^》劇照《你好，李煥英》劇照回顧百年光影史,電影經(jīng)歷了從無聲到有聲、從黑白到彩色、從膠片到數(shù)字、從窄銀幕到IMAX、從2D到3D的深刻變革。唯一不變的是故事法則。新的歷史條件下,如何用電影語言講好中國故事,創(chuàng)作好具有中國特色的電影劇本,是我們的當(dāng)務(wù)之急。我國正從電影生產(chǎn)和消費(fèi)的大國邁向強(qiáng)國,需要扎根于中華本土的、適合于新時(shí)代我國國情的電影劇本創(chuàng)作理論研究。在新媒體視域下,本書對電影的多元敘事、藝術(shù)審美、創(chuàng)新思維、成功規(guī)律等進(jìn)行深入的探究和翔實(shí)的闡釋,努力創(chuàng)建具有中國文化特色的電影劇本創(chuàng)作策略的理論話語體系,希望為我國電影劇本創(chuàng)作理論研究提供有價(jià)值的借鑒和參考,對推動(dòng)我國民族電影工業(yè)發(fā)展和中國電影國際化傳播發(fā)揮積極的作用。第一章

編劇與造夢編劇實(shí)際上就是一個(gè)造夢活動(dòng),就是對夢的書寫過程?！熬巹　币辉~,有兩種含義:作為名詞的編劇,就是編寫劇本的人,即劇本的創(chuàng)作者;作為動(dòng)詞的編劇,就是創(chuàng)作劇本的活動(dòng)。劇本,就是編劇用文字來描述舞臺(tái)劇、電影、電視劇等各類表演藝術(shù)形式的整體內(nèi)容和呈現(xiàn)意圖的文本,又叫腳本。劇本是一劇之本,是一切表演類作品的藍(lán)本。編劇分戲曲編劇、話劇編劇、電影編劇、電視劇編劇、電視節(jié)目編劇、廣播劇編劇等。電影編劇,就是電影劇本的創(chuàng)作者。編劇是電影的源頭和基礎(chǔ)。第一節(jié)夢的書寫電影劇本是一種為銀幕而寫作的造型與敘事、畫面與聲音、時(shí)間與空間相結(jié)合的藝術(shù)。伊朗著名導(dǎo)演、編劇阿巴斯·基亞羅斯塔米在談到他的巔峰之作《櫻桃的滋味》的創(chuàng)作時(shí)說:“最好的講故事的靈感還是源于夢和想象,遠(yuǎn)離文字的世界。大多數(shù)人沒有意識(shí)到想象力向他們提供的可能性,最強(qiáng)有力的想象力能夠征服一切,使一切黯然失色。作為起點(diǎn),永遠(yuǎn)要去事物的源頭:生活本身。首先探索你周圍有什么,但隨后要超越它們前進(jìn)。最理想的安排是永遠(yuǎn)運(yùn)動(dòng)于現(xiàn)實(shí)和幻想世界之間,世界和想象之間?，F(xiàn)實(shí)激發(fā)創(chuàng)造性,但電影將我們帶到日常生活之上,打開一扇窗,通往我們的夢?！彪娪啊豆Ψ颉肪褪蔷売谥苄邱Y童年的一個(gè)夢,這部作品應(yīng)該是他人生夙愿的再現(xiàn)。周星馳小時(shí)候父母離異,他與母親相依為命,生活十分艱難。從童年開始,他就遭受欺侮,夢想有朝一日獲得“如來神掌”之類的神功,來除暴安良、懲治邪惡、匡扶正義。泰國電影《天才槍手》,是導(dǎo)演、編劇納塔吾·彭皮里亞根據(jù)2014年在亞洲地區(qū)國家舉行的SAT考試大規(guī)模作弊案這一真實(shí)事件改編的。影片講述天才高中生小琳在SAT會(huì)考上,跨國為富家公子代考獲取財(cái)富,并與天才學(xué)生班克策劃了一場跨時(shí)區(qū)的國際會(huì)考作弊。此片以高度緊張、驚險(xiǎn)、懸疑的諜戰(zhàn)片風(fēng)格給觀眾留下深刻的印象?！短觳艠屖帧穭≌针娪熬巹【褪菍舻臅鴮?。作者將自己的生命感悟、精神力量,展現(xiàn)在銀幕這一夢幻空間,讓觀眾沿著故事這一神秘的感知通道,去領(lǐng)略另一種生命的風(fēng)景。如果說電影是夢工廠,那么編劇就是最初的造夢者。米蘭·昆德拉曾言:“在這個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域里沒有人掌握絕對真理,人人都有被了解的權(quán)利?！彼囆g(shù)的真理涵蓋著天地大美之奧秘,每個(gè)人都可以探究、認(rèn)知、發(fā)現(xiàn)。每個(gè)人的筆下都可以呈現(xiàn)與眾不同的藝術(shù)世界,每個(gè)編劇都可以盡情地描繪自己的夢里乾坤。電影編劇將心中構(gòu)思、規(guī)劃好的電影內(nèi)容、主題思想、故事情節(jié)、矛盾沖突、人物形象、敘事結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法等,用具有造型意識(shí)的文字表述,使之轉(zhuǎn)換成銀幕形象,供導(dǎo)演和演員進(jìn)行再創(chuàng)作,為電影攝制提供最初的藍(lán)本。第二節(jié)如何做好造夢者米蘭·昆德拉劇本是決定一部電影作品成敗優(yōu)劣的先決條件,是電影產(chǎn)業(yè)中必備的要素,是決定一部電影的命運(yùn)走向的關(guān)鍵因素?？梢妱”镜牡匚慌e足輕重。加夫列爾·加西亞·馬爾克斯說過:“這世界上不缺好的導(dǎo)演,也不缺好的演員、攝影,而是缺少好的劇本。缺少好的劇本的原因是缺少思想,因?yàn)樗枷胧且粋€(gè)電影的靈魂?！奔臃蛄袪枴ぜ游鱽啞ゑR爾克斯好編劇必須具備以下幾個(gè)要素。首先是天賦。所謂天賦,就是天資稟賦。有相當(dāng)一部分文藝大家未必接受過系統(tǒng)的高等專業(yè)教育,但其作品驚世駭俗、流芳百世。其次是勤奮。勤奮既是人類創(chuàng)造之源、生命繁衍之本,也是文藝創(chuàng)作獲得成功的先決條件。再次是興趣。如果你喜歡電影編劇,就會(huì)積極主動(dòng)地學(xué)習(xí)電影編劇知識(shí)和相關(guān)技藝,就會(huì)有克服各種困難去爭取