影視劇本創(chuàng)作故事性語言課件

影視劇本的創(chuàng)作主講人：董凱影視劇本創(chuàng)作故事性語言影視藝術是一門綜合性的視聽藝術，包含文學、戲劇、繪畫、攝影、音樂、雕塑、建筑等藝術因素，具有綜合性、造型性、逼真性、運動性等特征。影視藝術的創(chuàng)作，一般而言，首先要有影視文學劇本，然后由導演根據文學劇本創(chuàng)作出分鏡頭劇本，最后按照分鏡頭劇本拍攝出影視作品。影視藝術一方面利用了先進的科學技術成果，一方面綜合了各種藝術成分和表現手法，包括表演、繪畫、音樂、舞蹈、建筑等，所以電影藝術具有豐富而強大的表現力和藝術感染力。影視劇本創(chuàng)作故事性語言一、影視的構成要素1、影視語言——影視畫面有聲有色的活動畫面，是電影的語言。畫面包括畫面構圖、鏡頭的運動(如推，拉，搖，移等)、鏡頭的拍攝角度(如俯，仰，垂直等)、鏡頭的景別(如遠，全，特寫，中，近等)和鏡頭的連接方式等。影視語言，就是導演按照預定的順序，把各個形象，各個要素(鏡頭)一個一個地接連而成的畫面。影視劇本創(chuàng)作故事性語言

早期的無聲電影，雖然沒有一句臺詞和任何音響，但仍然能敘述出完整的故事，刻畫出性格鮮明，感情豐富的人物，給人以強烈的審美享受。如無聲影片大師卓別林自編自導自演的《城市之光》《淘金記》等影片，都充分顯示了電影作為視覺藝術的絕妙和魅力。比如，看過《淘金記》的人，誰也不會忘記卓別林扮演的淘金者查理烹調和吃掉那雙骯臟的靴子的場面。查理以十分優(yōu)雅的姿勢，像一個體面的紳士一樣享用這份"菜肴"，他先是像挑起一只雞翅膀那樣挑起靴幫，讓釘著釘子的靴底像吃剩下的魚骨頭留在盤子里，然后他細心地吸吮鞋釘，好像這些釘子是雞骨頭似的，最后又把鞋帶像通心粉似的繞在叉子上。這組新穎生動的畫面，不僅用喜劇手法夸張地刻畫出了淘金漢查利饑餓的心理，貧窮的處境，既令人同情，又令人發(fā)笑，而且這組畫面同時模擬了富人豐盛的筵席，以及紳士優(yōu)雅的用餐姿態(tài)，這就使這組畫面通過觀眾的聯(lián)想擁有了窮人與富人對比的思想內容，表現了"一面是饑腸轆轆，一面是酒醉飯飽"這個極富有人情味的主題。電影畫面具有強烈的紀實性，直觀性，流動性，連續(xù)性，以及繪畫感和雕塑感，又像戲劇一樣具有部分的幻覺性。難怪有人把電影稱之為"視覺的交響樂"了。影視劇本創(chuàng)作故事性語言2、影視的基本單位——鏡頭100分鐘的電影約有500～800個鏡頭。一是指攝影機、攝像機、照相機上由凸透鏡組成的用以成像的光學裝置；一是指影視拍攝時，攝影機，攝像機從開始轉動到停止所拍下的畫面。影視劇本創(chuàng)作故事性語言景別遠遠景是視距最遠、表現空間范圍最大的一種景別。

主要表現地理環(huán)境、自然風光和開闊的場景。

全全景主要用來表現對象的全貌或人的全身，同時保留一定范圍的環(huán)境和活動空間。有明顯的內容中心和結構主體。中中景畫面是表現人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。

形體運動和情緒交流

近近景是表現人胸部以上部分或物體局部的畫面。近景以表情、質地為表現對象。特特寫是表現成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面?？善鸬椒糯笮蜗?、強化內容、突出細節(jié)等作用

影視劇本創(chuàng)作故事性語言鏡頭技巧

切換轉到新的畫面內容淡入畫面內容漸漸顯現淡出畫面內容漸漸消失放大畫面由小變大縮小畫面由大變小疊化前一畫面慢慢隱去之前，后一個畫面已漸漸顯露，兩個畫面同時重疊隱現影視劇本創(chuàng)作故事性語言根據描寫方法分為主觀鏡頭客觀鏡頭代表劇中人物眼睛，表現劇中人親身感受代表觀眾和作者的眼睛，客觀敘述事情按時間長短分為長鏡頭短鏡頭電影把膠片長度在30.48米以上的稱為長鏡頭；電視劇把1分鐘以上的稱為長鏡頭按有無人像分為空鏡頭指沒有人的景物鏡頭鏡頭表現影視劇本創(chuàng)作故事性語言平平實、自然，空間和層次感差；仰高大、雄偉；俯層次、規(guī)模，宏大場面，人物矮小、空曠；正莊重、平穩(wěn)；側構圖生動；反觀眾與對象相同視線，參與感。拍攝角度影視劇本創(chuàng)作故事性語言運動鏡頭推指攝影機向被攝物體推近或是用變焦距鏡頭逐漸拉長焦距，使觀眾有一個移近被攝物的感覺。拉畫面上的被攝物逐漸遠離觀眾視點，并逐漸擴展視野范圍。搖指攝影機在原位置不變，通過機身的上、下、左、右、旋轉等運動，使畫面呈現動態(tài)構圖，產生巡視、環(huán)視等藝術效果。移又稱“移動攝影”，將攝影機放在可移動的車輛或升降機上，對被攝物體作各方向移動所拍攝的畫面。影視劇本創(chuàng)作故事性語言幾種特殊的攝影方法

1.變速攝影：在拍攝時使膠片的速度高于或低于正常每秒24格的速率。產生“慢動作”和“快動作”的畫面效果，在現在的電影中是一種常用的攝影方法。2.逐格攝影：也稱為分格攝影。使用“逐格電動機”驅動攝影機一個畫面一個畫面地逐格拍攝。如要表現花開、細胞分裂、日出等。

3.顯微攝影：將光學顯微鏡放大的影像用電影攝影機拍攝到膠片上。廣泛用于微觀世界的分析和研究。4.航空攝影：用航空飛行器對景物進行電影、電視等的攝影方法。

5.水下攝影：將攝影機和人潛入水下進行拍攝的一種攝影法。6.紅外線攝影：用紅外線為光源和用紅外線膠片的攝影方法。

影視劇本創(chuàng)作故事性語言3、影視的語法——蒙太奇蒙太奇是法語montage的譯音，原義為構成裝配，引申用在影視制作方面就是剪輯和組合的意思。在電影和電視劇制作中，按劇本或影片所要表現的主題思想，分別拍成許多鏡頭(畫面)，然后再按原定創(chuàng)作進行構思，把這些不同鏡頭(畫面)有機地，藝術地組織，剪輯在一起，使之產生連貫，對比，聯(lián)想，襯托，懸念，快慢不同的節(jié)奏等效果，從而有機地組成一部表達一定的思想內容，為廣大觀眾所理解的片子，這些構成形式與方法統(tǒng)稱為蒙太奇。簡單地說，蒙太奇就是電影藝術的表現方法。影視劇本創(chuàng)作故事性語言把以下A，B，C鏡頭以不同的次序連接起來：A.一個人在笑。B.一把手槍直指著。C.同一人臉上露出驚懼的表情。改變一個場面中的鏡頭次序，就改變了一個場面的意義，收到完全不同的效果。由此可見，使用蒙太奇可以使鏡頭的銜接產生新的意義，從而大大豐富影視藝術的表現力，增強影視藝術的感染力。影視劇本創(chuàng)作故事性語言蒙太奇的主要功能：首先體現為把畫面組成完整故事的敘述功能和結構功能。其次，蒙太奇是一種廣義的電影修辭手段和藝術闡釋方法。蒙太奇使生活畫面顯現出內在的思想意義和審美意義。影視劇本創(chuàng)作故事性語言電影藝術學家巴拉茲說：“創(chuàng)造戲劇緊張局面的就是蒙太奇，把上下鏡頭連接起來后，原來潛藏在各個鏡頭中的異常豐富的含義便像電火花似的發(fā)射出來。當然，一個鏡頭即使不與其他鏡頭相組合，它也可以有它自己的意義。在一個孤立的鏡頭里，笑就是笑，不過，笑的是什么，引起笑的原因是什么，笑的效果和笑的戲劇意義又是什么，這一切問題，只有從前后組合聯(lián)系來看，才能得到解答。”影視劇本創(chuàng)作故事性語言前蘇聯(lián)藝術家?guī)炖镄し蚝推斩喾蚪鹪严铝?個場面加以連接：A.一個青年男子從左向右走來。B.一個青年女子從右向左走來。C.他們遇見了，握手。青年男子指點著。D.一幢有寬闊臺階的白色大建筑物。E.兩人走上臺階。影視劇本創(chuàng)作故事性語言蒙太奇的類型按功能分：敘事蒙太奇、表現蒙太奇、修飾蒙太奇按形式分：連接蒙太奇、轉換蒙太奇平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復蒙太奇影視劇本創(chuàng)作故事性語言敘事蒙太奇以交代情節(jié)、展示事件為主要目的，按照事件發(fā)展的時間流程、邏輯順序、因果關系來分切和組合鏡頭、場面和段落，表現連貫的劇情。連續(xù)式蒙太奇、平行式蒙太奇交叉式蒙太奇、顛倒式蒙太奇南京總統(tǒng)府

蔣介石迫于形勢、離開總統(tǒng)府。

西柏坡，黨中央所在地

軍民聯(lián)歡，慶祝勝利

南京，黃埔路蔣介石官邸

張群向軍政要員宣讀蔣介石引退文告。西柏坡

中央領導人聚在一起，一邊慰問朱老總，一邊展望全國勝利形勢。北平，中南海，傅作義總部

博作義正為作戰(zhàn)一籌莫展。西柏坡

周恩來向毛主席匯報邀請知名人士回國一事，機要員前來匯報前線指揮部戰(zhàn)報。特寫

飛速燃燒的火藥線特寫

英國人緊張的臉特寫

飛速燃燒的火藥線全景

族長緊張地叫特寫

火藥線在英國人旁邊燃燒

全景

格桑準備再拋出水袋滅火特寫

英國人大叫全景

格桑又拋出水袋滅火特寫

英國人大叫，火藥線熄滅特寫一特寫

宋薇的手從大信封中掏出幾張照片，她的臉色頓時變得憂傷、郁悶。特寫一近景

宋薇的手從一個紅舊皮夾子中取出一張她與羅群當年合拍的照片，(拉搖)這是她的臥室。宋薇在梳妝臺前看著照片。(宋薇畫外音)“50年代……”特寫

明媚的陽光照耀下的古城堡，年輕的羅群和年輕的宋薇緊依在一起，充滿著青春、幸福。(宋薇畫外音)“我還是革命隊伍里的小鬼，被保送進了學校?！比?/p>

當年的天云山，考察隊走在天云山上。宋薇和馮晴嵐也在隊伍里頭。(宋薇畫外音)“1956年春天，我畢業(yè)了，參加了天云山考察隊伍……”影視劇本創(chuàng)作故事性語言音樂家將“交替出現的有規(guī)律的強弱，長短的樂符現象”叫節(jié)奏。美術家認為節(jié)奏體現在形象的排列組織的動勢上。詩歌的節(jié)奏靠內容的一張一弛和字句的平仄，押韻來體現。影視是運動的藝術，節(jié)奏以鏡頭運動為基礎。長鏡頭，有控制地快慢交錯，創(chuàng)造出適中的節(jié)奏；短鏡頭，快速剪輯，超越現實生活地壓縮時間和空間，可以形成快節(jié)奏。通過鏡頭長度的變化，用節(jié)奏加強戲劇沖突。4、影視的旋律——節(jié)奏影視劇本創(chuàng)作故事性語言二、影視劇本寫作1、影視劇本涵義一是指供制片人審閱的“故事梗概”

二是指劇作者創(chuàng)作的文學劇本三是指導演拍攝時使用的工作臺本，也就是分鏡頭劇本造型性視聽性

運動性

綜合性

他(方鴻漸）找話出跟她講，問她（唐曉芙）進的什么系。蘇小姐不許她說，說：“讓他猜?！?/p>

方鴻漸猜文學不對，教育也不對，猜化學物理全不對，應用張吉民先生的話道：“Searchme！難道讀的是數學？那太利害了！”

唐小姐說出來，原來極平常的是政治系。

影視劇本創(chuàng)作故事性語言方鴻漸、唐曉芙走來。方鴻漸問：“唐小姐，你在大學念什么系?”

“你猜?”

“文學系?教育系?”方鴻漸猜道。

唐曉笑笑道：“不是。”

“化學、物理系?”

唐曉笑仍搖頭：“不對!”

方鴻漸：“哎喲，你太厲害了，你難道是數學系?”

“我是政治系!”唐曉芙說出來了。

直觀而具象，具備自覺的銀幕和屏幕意識，在寫作中盡可能避免說明性、陳述性、概括性、比喻性的文字

影視劇本創(chuàng)作故事性語言

兩副赤裸的肩膀一點一點地顯現出來(A)

。我們能看到的只有這兩對肩膀擁抱在一起——頭部和臀部都在畫外(B)，上面好像布滿了灰塵、雨水、露珠或汗水，隨便什么都可以(C)，主要的是讓我們感到這些露珠或汗水都是被飄向遠方、逐漸消散的“蘑菇云”污染過的，既使人感到新鮮，又充滿情欲(D)。

兩對肩膀膚色不同，一對黝黑，一對白皙.(E)弗斯科的音樂伴隨著這種幾乎令人窒息的擁抱(F)。兩個人的手也截然不同。女人的手放在膚色較黑的肩膀上。

“放”這個字也許不大恰當，“抓”可能更確切些(G)

《廣島之戀》影視劇本創(chuàng)作故事性語言

A：對攝影技巧處理的要求

B：對畫面構圖的要求

C：對畫面造型的要求

D：對導演的提示

E：對色彩的要求

F：對音樂的要求

G：對演員的提示

影視劇本創(chuàng)作故事性語言糧食學校

兩人開始勤奮地工作。潘國棟當兵時，自修過房屋設計，每天早出晚歸，在基建科里畫圖紙，在校內測地形，建設著這個光禿禿的學校。葉慧蘭在體育組負責一些體育用品的借出與收回。住房極差。一排平房中的一個小間，武漢每年6月是梅雨季節(jié)，房里總是水漫金山，可夫妻二人總是苦中有樂。日子一天天過去，終于迎來了一個小生命。影視劇本創(chuàng)作故事性語言辦公室里(夜內)

臺燈下，潘國棟正伏案畫著圖紙。

體育館內(日內)

葉慧蘭從學生手里接過一網兜足球，放進筐里。

山坡上(日外)

潘國棟與同事們邊看著圖紙，邊指點著。

家屬區(qū)(日外)

低矮的平房前，葉慧蘭把桶放在水龍頭下面，擰開

龍頭，水嘩嘩流下來。葉慧蘭挺起腰，用手錘打著腰

部，另一只手撫摸著自己的腹部。

潘國棟走過來，見葉慧蘭正彎腰提水，忙走過去，

對她笑了笑，提起水桶，往屋里走著。

葉慧蘭看著潘國棟的背影，微笑著，手不由自主地

放在腹部上。

屋里(日外)

潘國棟扶看葉慧蘭走到床邊，讓她躺下去。

葉慧蘭用手撫摸著腹部?！丁?/p>

影視劇本創(chuàng)作故事性語言潘國棟俯下身去，耳朵貼在葉慧蘭的身上，細心聽

著，起身看著葉慧蘭，微笑。

葉慧蘭甜蜜地微笑。

醫(yī)院(日外)

產房外，潘國棟來回走著，不時往產房里瞅著。

產房里傳來了嬰兒哇哇的哭叫聲。

屋里(日內)

孩子哇哇的哭叫聲。

潘國棟抱著孩子，不停地搖晃著，用乎拍打著孩子的屁股。

葉慧蘭坐在床上，看著潘國棟那笨拙的樣子，微笑

著，伸出乎去，示意潘國棟把孩子給她。

潘國棟把孩子遞過去，葉慧蘭接過，輕輕拍打著，

孩子停止哭聲。

葉慧蘭給孩子喂奶。

潘國棟站在一旁看著，撓著后腦勺，無奈地笑著。

葉慧蘭抬頭沖他微笑。影視劇本創(chuàng)作故事性語言2、影視劇本的分類災難片科幻片動畫片故事片戰(zhàn)爭片愛情片恐怖片動作片喜劇片電視小品與短劇電視單本劇電視連續(xù)劇電視系列劇

影視劇本創(chuàng)作故事性語言3、影視劇本的構成要素人物故事情節(jié)環(huán)境結構人物描寫外貌描寫動作描寫語言描寫心理描寫影視劇本創(chuàng)作故事性語言

黃昏時分，海水呈暗褐色，海面變得有些黯淡。浪濤不高，也不猛。但卻在朦朧水汽的籠蓋下，一刻不息地洶涌、鼓蕩。都說大海胸懷寬闊，能容得下人間一切不平；那么，像這般不停地洶涌激蕩，難以平靜，豈不也是胸中有塊壘難消，在永恒的騷動中發(fā)泄那無窮的積憤嗎!

輪船甲板上，靜悄悄的。好不容易擺脫了一群俗人糾纏的少年和尚手撫船舷，靜觀默思。剛才，那種狂放不羈、氣雄一世的氣概一掃而凈，代之以嚴肅莊重的神情。他憑欄獨立，遠眺海天，清癯白凈的臉龐表現出一副孤傲倔強的模樣，但在這背后，又分明似埋著一腔難以言說的隱痛。一雙大眼睛冷凝幽深、顧盼天地，時時流露出一種嘲弄人生世界的敵意。

影視劇本創(chuàng)作故事性語言大海(黃昏外景)

一艘客輪靜靜行在海面上。

海水黯淡，海面上籠罩著朦朧的水汽。

隨著客輪的移動，海面也在晃動。

客輪上(黃昏外景)

靜靜的甲板工，一個身穿裝裟的少年和尚憑欄而立，手扶著船舷，遠眺著海天。

暗褐色的大海，浪濤在滾動。

少年和尚冷傲的臉色，嘴角掛著冰冷的笑意，那雙冷凝幽深的眼睛卻似含著難以言說的隱痛。

黑色的大海，波濤翻滾。

少年和尚憂郁的眼睛。影視劇本創(chuàng)作故事性語言天色已經很晚，念雨和老簡在路上走著，“謝謝你送我去醫(yī)院，聽說……你還爬了樹?”老簡笑了：“情勢所迫嘛!”“真沒想到，你還會爬樹?！崩虾喓茉尞悾骸澳銢]見過?”念雨搖了搖頭?！昂?，你等一下?！闭f著，老簡看準了路邊的一棵樹，利落地爬了上去。

“其實，我是在農村長大的，腦子里就少了很多風花雪月的東西?？墒悄钣?，我知道精神生活和現實的區(qū)別。我不希望總看到你一副雨打的樣子。我知道，該爬樹的時候就不能手軟。”.

趁著夜色，老簡吻了念雨。影視劇本創(chuàng)作故事性語言樹底下，老簡和念雨手牽著手，相互對視著。

月光朦朧，幾聲蟬兒的鳴叫打破了四周的沉寂。

念雨微仰著頭，閃亮的眼睛充滿著渴望。

老簡低著頭，看著念雨。

兩人的臉越靠越近，終于湊在一起。

樹梢上，懸掛著一輪圓月。影視劇本創(chuàng)作故事性語言3、影視劇本的構成要素人物故事情節(jié)環(huán)境結構人物描寫外貌描寫動作描寫語言描寫心理描寫影視劇本創(chuàng)作故事性語言動作描寫非戲劇性動作描寫戲劇性動作描寫指影視劇作中未經過提煉加工的日常性動作。指經過刻意的藝術設置，能引起戲劇沖突或展現人物內心沖突的動作。動作描寫影視劇本創(chuàng)作故事性語言［許三多在三班宿舍前掏鑰匙開門，脖子被人從后勒住，許三多用腳勾住身后人的一只腳，猛坐了下去。［那人閃開了，許三多也在暗淡的暮色下拉開了燈繩。［一個服色和他完全不一樣的軍人，三十往上，軍銜中校，是老Ａ的袁朗。許三多（敬禮）報告?。墼士粗?，眼神有些淘氣。［袁朗不再玩笑，拍拍他的肩。袁朗：開門。請我喝口茶。許三多（正開門又愣?。┌?？……我去買茶葉。袁朗（又拍拍他）開門。請我喝開水。戲劇性動作非戲劇性動作動作描寫影視劇本創(chuàng)作故事性語言動作一致性原則:1人物動作要與人物性格一致2人物動作要與某一目的一致3人物動作設計要與作品的氛圍情緒一致動作描寫影視劇本創(chuàng)作故事性語言５１．七連宿舍—操場

內／日［許三多在掃地，轉成士官對他來說并沒太大區(qū)別，一樣是看守、維護、打掃，和以前一樣。［掃帚從地上劃過，軌跡沒有重復，也沒有錯漏，許三多安靜地做著這繁瑣的事情。費盡力氣才爭來繼續(xù)在七連掃地的權利，以前最難忍受的孤獨也就變成了平靜。它不再是落在頭上的命，是掙來的，值得珍惜。

＿＿＿許三多動作描寫影視劇本創(chuàng)作故事性語言［話音未落，草叢中已經響了幾個點射，離了槍響處幾百米外的幾個靶子爆掉。四條人影從草叢里騰了出來，并不見得緊迫，但速度和姿勢上都有種壓人的感覺，那和剛才的競賽完全是兩回事。［奔跑中又有人開槍，遠在另一端的靶子爆掉。甘小寧（大不忿）得跑到射擊位置再開槍呀，這違規(guī)！伍六一：人又不參賽！再說這距離換你打得中？還行進間射擊！［一個人在跨越伍六一摔倒的障礙時居然凌空開槍，打掉一個靶子。伍六一：瞧他們動作，完全是戰(zhàn)場意識。［他們說話的時候那四人正在翻越障礙墻，兩人先托上去兩人，那兩人在墻上警戒，干掉幾個靶子，后兩人再翻越，落地同時又有幾個靶子被打爆，這時墻上兩人才落地。［許三多一直緊盯著其中的一個身影，當那個身影在翻越障礙網時居然倒掛金鐘一槍中的時，周圍的掌聲已經沸騰了。影視劇本創(chuàng)作故事性語言《巴黎一婦人》：一個男人的妻子因他啫酒而離開。他背對著攝影機，望著妻子的照片，肩膀上下抽動。在傷心地啜泣？事實上，他正在搖動一瓶香檳酒。動作描寫影視劇本創(chuàng)作故事性語言動作的表現方法：

橋上，一長隊軍用汽車亮著車燈，轟轟隆隆地向橋頭駛來。

瑪拉轉過頭去，望著駛來的軍用卡車。

車隊從遠處駛近。

瑪拉迎著車隊走去。

車隊在行駛，黃色車燈在濃霧中閃爍。

瑪拉繼續(xù)迎著車隊走。

車隊飛速行進。

瑪拉迎面走去。

車隊轟鳴，越來越近。

瑪拉迎著車隊走，越來越近。

瑪拉寧靜地向前移動，汽車燈光在她臉上照耀。

瑪拉的臉。平靜無表情的眼神。

巨大的煞車閘輪聲，金屬相磨的尖厲聲。

車嘎然停止，人聲驚呼。

一人們從四面八方向有紅十字標記的卡車擁去，頓時

圍成一個幾層人重疊的圈子。(鏡頭推進>人群紛亂的腳。

地上．散亂的小手提包，一只象牙雕刻的“吉祥符”。

影視劇本創(chuàng)作故事性語言甘小寧（大不忿）得跑到射擊位置再開槍呀，這違規(guī)！伍六一：人又不參賽！再說這距離換你打得中？還行進間射擊！伍六一：瞧他們動作，完全是戰(zhàn)場意識。光影、色彩、構圖、鏡頭剪輯、語言等都可以表現人物動作

動作描寫影視劇本創(chuàng)作故事性語言語言描寫語言描寫對話旁白獨白人物在畫面中對內心活動的自我表達

以畫外音形式出現的解說性語言

兩個或兩個以上角色之間用于交流的話語

影視劇本創(chuàng)作故事性語言8．薛紹墓日/外

太平焚香下跪，淚流滿面。

太平：薛紹，今天不是你的祭日，也不是你的生日，今天什么日子都不是，我只是想你了！…你在做什么？是在和慧娘同歌（長相守）？打擾你們了，我很寂寞，受不了身邊沒有你的日子，如今我已不再是那個嬌憨任性的女孩子，不再會為一張打動人心的面孔而傾其所有。我不知這是好事，還是壞事，但我卻真切地懷念初見你時的感覺，就像懷念我曾經擁有的一筆精彩的財富……我們在一起的日子是痛苦的，但卻是優(yōu)美的。你教會了我感情，忠誠。我現在全部的期望就在來世?！易隽藗€夢，夢見我們來世又一次相遇，還是那樣戴著面具，但這次是你追求我，是你找到我父母向我求婚。我們在大明宮里擁抱，你的手臂是那么有力，眼睛是那么熱情…請轉告父母大人，我沒能力保全他們的生命。我請求他們在天之靈詛咒我；詛咒我這個只能用權力客人而無法救人的公主，我的愧疚和悔恨將終身伴隨著我，直到同對你的記憶融為一體……葉兒很好，你放心吧，也轉告慧娘，我會細心愛護他，補償我們一家對你們欠下的感情的債務。武則天不知何時出現在太平身后，默默觀望著女兒的背影。

武則天：薛紹是個好人。獨白影視劇本創(chuàng)作故事性語言太平：

武則天：所以我把你嫁給他，我從第一次見到他就知道這是一個可以把我女兒終身托付給他的男人。我當時真管你高興，甚至有點兒羨慕你。薛紹從什么地方看都是一個完美的男人?！抑皇清e誤地認為隨著時間的流逝，他的創(chuàng)傷會平復，你們終將會有一個完美而幸福的生活。

太平不信任地緘口不言。

武則天：你就不打算和我講話嗎，太平？

太平：母親想聽什么？

武則天：……這一切錯誤的根源在于我們三個都把自己心中的愛情做到了極致，所以在愛的同時又傷害著第三者。我愛你的極致是把你不顧一切地嫁給他，所以……傷害了他。而他愛慧娘愛到極致，甚至以死相報，又傷害了你……

太平：可我誰也沒有傷害！

武則天：你現在就正傷害著我…太平，作為女人，守望愛情是艱苦而絕望的，我也曾經伴著感業(yè)寺漫漫長夜艱難地等待你的父親。我理解你此刻的心情！然而女人最可怕的弱點是過于急切地承擔責任。你對薛紹的誠摯愛情連神明都會感動，卻惟獨感動木了他……你不能這樣做女人，更不能被男人的道德操縱，不能成為他們用以完善自己德行的工具，這往往比服從他們的命令更可怕?！?，過去的就讓它過去，要學會遺忘……

對白影視劇本創(chuàng)作故事性語言

太平緩緩起身，向母親轉過頭去。

太平：母親，您有您做女人的方式，我有我的，我從來也沒想變成一個像您那樣的女人……我可以走了嗎？

武則天望著擦身而過的太平。

武則天：你當然可以自由地選擇如何做人，我的一切建議也只是不想讓你再遭受痛苦……我聽說你最近總和武攸嗣在一起

太平：（警覺地回頭）母親，您又在過問我的生活！

太平說完拂袖而去。

武則天望著太平遠去的身影，一臉惆悵。

不論什么原因，同自己的母親斗爭是疼痛的，但我必須選擇對抗！因為她自始至終還在倚仗權力推卸責任。我要向她最終證明，母親霸道的愛情是她自己苦痛的起源。我知道天下只有我能從心靈上徹底擊敗她。

對白旁白影視劇本創(chuàng)作故事性語言1.你可以不說,但你所說的話將會作為呈堂證供.(警匪劇)

2.對不起,我們已經盡力了.(醫(yī)務人員常說的)

3.這次沒事,多虧祖先的保佑,XXX快來上柱香.(拜佛還愿時)

4.我一直把你當妹妹.(男生拒絕一個癡纏自己的女生的借口)

5.你好壞;你好肉麻，或你在說什么！(男主角表白時,女生常說的)

6.死三八,你不要命啦(女主角失魂落魄沖出馬路,司機常罵的)

7.我們只是普通朋友

8.你聽我解釋,事情不是你想象的那樣

9.你不說我就當你答應了

10.我們不可能的

11.你就幫我這次好不好

12.最重要的是你開心

港臺劇常用語：影視劇本創(chuàng)作故事性語言語言描寫符合人物的身分和性格邏輯，具有個性色彩；符合人物關系和規(guī)定情境；具有動作性；精煉、簡明、生動，蘊含豐富的潛臺詞；做到生活化、口語化。影視劇本創(chuàng)作故事性語言袁朗：如果通過了，你愿意離開這，去一個完全陌生的地方嗎？－別發(fā)呆，士兵，我們不會強令要人，我的部下也都是真愛這個行業(yè)的人。許三多：……我不知道。袁朗：這里有些東西，進了你的心里。你怕到了別的環(huán)境，它們也就沒了？［許三多過了一會才點頭。袁朗：貴庚哪？許三多：……二十二。袁朗：不是守候一生的年歲嘛。二十二應該是跑著跳著，論追求就兩字，新鮮。許三多：我…其實是怕…骨子里是笨人，每次換個環(huán)境象死一次一樣…真的。袁朗：明白了。（他又看看周圍）你一個人住這，是不是怕…鬼？許三多：哈？！袁朗：對。（他甚至張牙舞爪了一下）鬼呀。許三多：…世界上沒那個東西的。袁朗：奇了怪了。這個鬼和你怕的東西，不都是想出來自己嚇自己的東西嗎？［許三多傻在那，而袁朗找到自己的帽子，扣在頭上。影視劇本創(chuàng)作故事性語言袁朗：特種兵和步兵有什么區(qū)別？

袁朗：成才？

成才：沒區(qū)別。

袁朗：繼續(xù)。

成才：飛機最后會被擊落，戰(zhàn)艦最后會被打沉，一場真正慘烈的戰(zhàn)爭，所謂的高尖端武器都會很快耗盡，戰(zhàn)爭最后還是人對人的戰(zhàn)爭。特種兵和步兵都是靠人的基本在對抗復雜和殘酷，特種兵和步兵都是沒有最后的兵種，因為都是到了最后還在堅持的人。

袁朗：你很知道我要聽什么的。

成才：是的。這也只是七連最根本的生存邏輯，在我們連因戰(zhàn)術思維陳舊而改之前，我們用這個自勉…改編之后，散到各處的每個人，用這個堅持。

袁朗（眼里明顯地閃動著揶揄）你現在又是七連的人了？

成才：不是的。我只是草原上跑失了的一個兵。我跑失了我的隊列。

影視劇本創(chuàng)作故事性語言潛臺詞是指臺詞中所包含的或未能由臺詞完全表達出來的言外之意。A、陳毅進齊仰之的屋子后打量房間，說：“齊先生就住這里？”潛臺詞是：B、齊（看表）說：“還有兩分半鐘了?！睗撆_詞是：

齊先生您是個海內外知名的化學家，怎么住在這么破舊的房子里，這與您的身份不相符合呀！

要講就快講，否則時間一到就不跟你講了。

影視劇本創(chuàng)作故事性語言羅切斯特：你在這兒已經住慣了？

簡：我在這兒很快活！

羅切斯特：你舍得離開這兒嗎？

簡：離開這兒？

羅切斯特：結婚以后我不住這兒了！

簡：當然！阿黛可以上學，我可以另找個事兒?！乙M去了！我冷！

羅切斯特：簡！

簡：讓我走吧！

羅切斯特：等等！

簡：讓我走！

羅切斯特：簡~~。

簡：你為什么要跟我講這些？她跟你與我無關！你以為我窮，不好看，就沒有感情嗎？我也會的！如果上帝賦予我財富和美貌，我一定要使你難于離開我，就象現在我難于離開你。上帝沒有這樣！我們的精神是同等的，就如同你跟我經過墳墓將同樣地站在上帝面前。

單純的詫異的矛盾的痛苦的憤怒的影視劇本創(chuàng)作故事性語言心理描寫外化心理活動視聽因素調動聲畫語言的表達手段運用解說或者旁白通過動作或表情表現通過內心獨白、書信、對話等方式直抒胸臆運用夢境、幻覺、回憶等來表現心理活動影視劇本創(chuàng)作故事性語言

尼洛夫娜坐在丈夫的棺材前陷入令人窒息的悲哀，沒有流一滴淚，只是木然地靜坐在那里。普多夫金《母親》在臉部鏡頭之后接入了一個特寫鏡頭：水從懸壺洗手器中慢慢地滴下來，一滴又一滴。心理描寫影視劇本創(chuàng)作故事性語言《人鬼情》劇照《人鬼情》運用“戲中戲”手法，用鐘馗的唱段恰到好處地烘托劇中女主角秋蕓的心情。心理描寫影視劇本創(chuàng)作故事性語言我們曾如此相愛她走進街邊的自動照相亭照相。當那兩個青年人最終到照相亭找她的時候，卻發(fā)現她已經不在。就當二人也要離開的時候，自動照相機發(fā)出了“喀、喀”的聲音，一聯(lián)四張照片從機器里邊逐一地被“吐”了出來，上面都是那個女孩兒：第一張是她不太痛苦的臉，甚至還掛著笑容；第二張上的她就出現了愁容；第三張已經是痛苦的表情了；而第四張竟是她捂住臉痛哭的照片。影視劇本創(chuàng)作故事性語言故事情節(jié)故事是情節(jié)的大框架、總輪廓，情節(jié)是故事的具體體現、細致的發(fā)展變化過程。福斯特：“國王死了，然后王后也死了”

“國王死了，不久王后也傷心而死”影視劇本創(chuàng)作故事性語言好萊塢劇作的情節(jié)模式兩條故事線：其一是工作、戰(zhàn)爭、某個任務或意志、某種人際關系，某個迫在眉睫的災難；其二是男人與女人的羅曼史。

一個劇本由三大段組成：第一段“開端”確實主要人物的目標、要實現目標要克服什么障礙。這一段一般占電影開頭的十分鐘時間。第二段“沖突”，這一段基本上由整個影片的兩個四分之一構成，這部分要使沖突越來越激烈，險象環(huán)生，令觀眾欲罷能。第三段緊接在“發(fā)現”、“突轉”之后，是高潮與結局，高潮的要求是驚天動地、驚心動魄，結局必須是苦盡甘來。影視劇本創(chuàng)作故事性語言1、聽到噩耗，手中的碗一定會掉到地上碎掉。

2、遭遇突變，傷心難過時沖到外面，天氣一定是打雷下暴雨。

3、掉到懸崖底下一定死不了，因此，跳海跳崖是百試不爽的逃生法。

4、直覺一般總是對的，不祥的預感總是應驗的特別準，算命先生的話一般也挺準。

5、臨死前的話一定要說完。

6、不敲門闖進去一般會遇到兩件事，上吊和洗澡。

7、女主角或男主角一般在一部電視劇中至少洗一次澡。8、女扮男裝被識破一般有以下四種方式：帽子被打掉，掉進水中碰到胸部，換衣服被看到。

9、好人躲進府中，任壞人怎么搜一般都搜不到。

10、一般壞蛋boss第一次都死不透，總要垂死掙扎一下，非要再被砍一刀再死。11、大戰(zhàn)之前一般都有意中人贈送護身符。

12、奪刀（包括剪刀）的結果一般是一個人被劃傷。

13、電視劇中新出現一個配角，一般下面發(fā)生的事情（和案件）就和他有關。

14、逃跑的時候，要不就是逃到懸崖；要不就是逃到開闊地，然后周圍突然殺出大批人馬。

15、太師一般都是壞蛋頭子，不管他姓什么。

影視劇本創(chuàng)作故事性語言16、對一句重要的話常常一下沒反應過來，之后又重讀一遍，這才大為驚訝。

17、擋在男女主角之間的第三者的下場一般都是死。

18、久別重逢的關鍵時刻，電話、呼機總是不合時宜地響起來。

19、逃跑時，在山上走路時特別容易崴腳或者摔跟頭，之后就會說：“不要管我了，你們快跑?！?。

20、先拍鏡子里面或湖面的倒影，之后轉到真實場景，是影視拍攝的常用手段。

21、世上總有兩個長得一模一樣的人。

22、爬山的時候總會踩到一個石頭一滑。

23、心情不好，事業(yè)不順時就頭發(fā)散亂，胡子拉揸（武俠片中，本來沒有胡子的男主角這時候就會留起胡子）。

24、人一死，鏡頭一轉，就是一張黑白照片。

25、女人突然感到惡心只有一種可能，就是懷孕。

26、戰(zhàn)爭片中常見場面，地平線盡頭逐漸出現部隊。

27、表現時光飛逝一般有兩種方法：1、用字幕說明多少年后，2、主人公作一個動作（如騎馬，跑步），做著做著就突然長大了。

28、阻止敵人的最后一招是抱腿，而抱腿的結果一般都是壯麗犧牲。

29、衣服濕了，燒火烤衣服或避雨一般都會產生緋聞。

30、比武時兩人對峙，一般都要按照目光、表情、姿態(tài)的順序仔細描述一番。影視劇本創(chuàng)作故事性語言31、女主角傷心的時候，跑呀跑，最后一定是抱著一棵樹開始哭。

32、壞人偷偷向主角開槍，一定有一個人大叫“小心”替主角擋槍。

33、一旦失去工作，又急著要錢，就去（或揚言要去）碼頭扛麻包。

34、壞人將好人壓倒在身下，一般都會雙手舉刀高舉過頭來作致命一擊，不過一般此時黃雀在后，最后死的還是壞人。

35、武林最厲害、最有名的武功一定是一門邪功。

36、生氣的時候會隨手拿起附近的東西砸在地上撒氣，因此在主人生氣時上茶，那茶碗一定會被砸碎。

37、羞辱別人總是讓對方鉆過自己胯下。

38、敵眾我寡時，總會有人自愿殿后，最后壯烈戰(zhàn)死。

39、武俠片發(fā)生的門派一般都是武林第一大派，其掌門是武林盟主。

40、為了表現一方武器占優(yōu)，總要讓另一方被砍出幾條傷口。

41、“放長線，釣大魚”是最常用的伎倆。

42、閉關練功的時候一般會出事。

43、壞人發(fā)的毒誓一定會應驗。

44、一旦放別人走，就說：“你走，走的遠遠的，我以后不想再看見你?！?/p>

45、夫妻一齊死去總要把手握在一起。影視劇本創(chuàng)作故事性語言46、一開始就喜歡的后來會變成愛恨交加，一開始不太喜歡的反而有可能終成眷屬。

47、骨灰一定灑入大海。

48、即使在古代，也特別講究一夫一妻（男主角一般只會在諸多紅顏之間選擇一個）。49、被人罵急了都是一個大嘴巴扇過去，而被打的人一般會嘴角流血。。

50、權傾朝野的權臣，不論是太監(jiān)還是王爺，稱號都是九千歲。51、古代女主角死了，一般都放到一條船上，上面鋪滿花。

52、古代男主角的隨身書童肯定會與女主角的貼身丫鬟對上眼。

53、抓個人質是逃跑的最好辦法。

54、凡是不知該說不該說的話肯定是要說出來的。

55、當被問道“想聽真話還是假話”，所有人都會選擇聽真話。

56、電視劇中有釣魚的鏡頭，一般都是兩個人在談話，但談話結束時肯定會釣上一條魚。

57、頭撞到墻上一般都有個釘子，很多人就是因為這個莫名其妙的死了。

58、打電話時因為猶豫半天不說話，對方也不掛。

59、喪失記憶的人最終一定會蘇醒，但他選擇的不是原來的生活，而是喪失記憶后的生活。

60、所謂最后一次，以后洗手不干，一定會出事。影視劇本創(chuàng)作故事性語言人物伯父——五、六十歲的華僑，待人十分