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文檔簡介
第一單元美術(shù)是創(chuàng)造性勞動(dòng)
第一課源于生活高于生活
美術(shù)作品與現(xiàn)實(shí)生活緊密相連。本課我們以畫家王式廓?jiǎng)?chuàng)作的《血衣》為例,來學(xué)習(xí)藝術(shù)家是如何表現(xiàn)自己對(duì)生活的獨(dú)特感受,進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作的。
《血衣》這件著名作品是畫家王式廓于1950年起傾畢生精力卻未曾最后完成的杰作.《血衣》再現(xiàn)的是新中國成立初期土地改革時(shí)農(nóng)民斗爭地主時(shí)的場面。
《血衣》構(gòu)圖宏大,全畫以舉血衣的婦女為中心,把龐大的人群組織在瞬間情節(jié)的繪畫高潮中,多層次卻主次分明,顯示了畫家把握大場面構(gòu)圖的能力。那手持親人血衣的婦女,手在顫抖,腳已發(fā)軟,身體扭曲,幾乎昏倒,一腔深仇大恨,盡在悲痛欲絕之中;賞析
血衣
油畫素描稿王式廓血衣
創(chuàng)作素材賞析血衣
創(chuàng)作素材賞析血衣
創(chuàng)作素材賞析血衣
創(chuàng)作素材賞析血衣
創(chuàng)作素材賞析血衣
創(chuàng)作素材賞析血衣
創(chuàng)作素材賞析血衣
創(chuàng)作素材賞析手持親人血衣的婦女,手在顫抖,腳已發(fā)軟,身體扭曲,幾乎昏倒,一腔深仇大恨,盡在悲痛欲絕之中。血衣
人物形象賞析手拿字據(jù)的老農(nóng),勞動(dòng)了一輩子的雙手粗大有力,創(chuàng)造了多少財(cái)富,但又一貧如洗,反而欠下一身債。血衣
人物形象賞析雙目失明的老媽媽,眼眶深陷,滿腔凄楚,欲哭無淚,她太想見到翻天覆地的外部世界了……
血衣
人物形象賞析被摧殘的青年人
血衣
人物形象賞析血衣
人物形象賞析
王式廓(1911—1973),山東掖縣(今萊州市)西由村人。當(dāng)代革命現(xiàn)實(shí)主義畫家和人民美術(shù)教育家。
王式廓多才多藝,一生留下了許多優(yōu)秀的作品,包括油畫、木刻、素描、速寫,還有鮮為人知的中國畫和書法。著名作品有《參軍》、《井岡山會(huì)師》、《發(fā)明者的夜晚》等。他的代表作大型素描《血衣》,以空前的思想深度和歷史深度,以震撼心靈的藝術(shù)力量和民族的藝術(shù)形式,反映了中國歷史的巨大變革。
王式廓?jiǎng)?chuàng)作素描《血衣》過程中嘔心瀝血,從1950年醞釀到1973年5月23日去世前還在為這件作品搜集形象與色彩素材,前后歷時(shí)20多年。素描《血衣》,以極其樸素但非常符合作品情感基調(diào)的黑白灰語言,極具戲劇性沖突效果卻又葆有濃郁的現(xiàn)實(shí)生活氣息的構(gòu)圖處理和人物塑造,使新中國美術(shù)創(chuàng)作第一次實(shí)現(xiàn)了以素描表現(xiàn)重大主題,較為完整地體現(xiàn)了素描作為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方式的藝術(shù)價(jià)值,非常珍貴。
去世時(shí)未畫完的雙人頭像圖2王式廓未完成的油畫作品《血衣》192.0厘米×345.0厘米現(xiàn)收藏于中國國家博物館。
每一形象,畫家都進(jìn)行了真實(shí)的描繪,都洋溢著作者對(duì)主人翁的深厚同情和熱愛,對(duì)于這些受侮辱,受損害的善良農(nóng)民的悲慘遭遇的不平。作品中,人們看到的是一個(gè)在生活中遭受過巨大不幸的婦女,她的痛苦,哀傷和憤怒,都在形象的動(dòng)態(tài)中表現(xiàn)出來。人物再現(xiàn)的真實(shí),更揭示出人物內(nèi)心世界。更加表現(xiàn)出她久經(jīng)磨難的經(jīng)歷和剛毅的性格。畫家從現(xiàn)實(shí)主義出發(fā),用黑白對(duì)比的手法,奔放粗獷的線條,對(duì)人物細(xì)節(jié)的虛實(shí)處理達(dá)到了畫面真實(shí)與現(xiàn)實(shí)真實(shí)的統(tǒng)一,使人物的外在形象與內(nèi)心世界渾然一體。
不論是處理歷史題材或現(xiàn)實(shí)生活的題材,都需要有豐富的生活,需要對(duì)生活或歷史的深刻理解作基礎(chǔ)?!跏嚼?/p>
作品源于生活高于生活《參軍》
60×92cm
1951年
油畫
中國美術(shù)館藏《發(fā)明者的夜晚》96.5×126cm1953年油畫中國美術(shù)館藏
《井岡山會(huì)師》142×210cm
1959年
油畫
中央檔案館藏
《血衣》再現(xiàn)手法再現(xiàn)性美術(shù)作品就不是簡單的照搬生活,它是畫家反復(fù)思考、提煉、加工的智慧的結(jié)晶,是具有創(chuàng)造性意義的勞動(dòng)
同學(xué)們,我們接下來要來欣賞的這幅畫出自一位二十世紀(jì)“最偉大,最杰出,最富創(chuàng)造性,最具誘惑性,最有爭議性,最有影響力”的藝術(shù)家之手。帕布羅.魯伊斯.
畢加索
(1881~1973)出生于西班牙馬加拉,法國共產(chǎn)黨黨員,是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家。他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索的藝術(shù)生涯幾乎貫穿其一生,作品風(fēng)格豐富多樣,后人用“畢加索永遠(yuǎn)是年輕的”的說法形容畢加索多變的藝術(shù)形式。史學(xué)上不得不把他浩繁的作品分為不同的時(shí)期——早年的“藍(lán)色時(shí)期”、“粉紅色時(shí)期”、盛年的“黑人時(shí)期”、“分析和綜合立體主義時(shí)期”(又稱“立體主義時(shí)期”)、后來的“超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期”等等?!煌瑫r(shí)期的自畫像————1896年1901年1906年1907年1938年1973年
同學(xué)們觀察這幅畫,請談?wù)勛畛醯挠∠蠛透惺堋3踝R(shí)格爾尼卡
1937年初,畢加索接受了西班牙共和國的委托,準(zhǔn)備為巴黎世界博覽會(huì)的西班牙館創(chuàng)作一幅裝飾壁畫。1937年4月26日,發(fā)生了德國空軍轟炸西班牙北部巴克斯重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。三個(gè)小時(shí)的轟炸,死傷無數(shù)平民百姓,使格爾尼卡化為平地。德軍的這一罪行激起了國際輿論的譴責(zé)。畢加索義憤填膺,決定以這一事件作為壁畫創(chuàng)作的題材,表達(dá)自己對(duì)戰(zhàn)爭罪犯的抗議和對(duì)死難者的哀悼。繪畫史上的杰作——《格爾尼卡》就這樣誕生了。格爾尼卡
創(chuàng)作背景歷史背景
1937年4月26日發(fā)生了法西斯空軍轟炸西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。鎮(zhèn)上的無辜居民慘遭屠殺。畢加索義憤填膺,隨即拿起畫筆,進(jìn)行構(gòu)思,終于以此事件為題,畫了這一幅震撼畫壇的《格爾尼卡》。格爾尼卡
畫面里沒有飛機(jī),沒有炸彈,卻聚集了殘暴、恐怖、痛苦、絕望、死亡和吶喊。被踐踏的鮮花、斷裂的肢體號(hào)啕大哭的母親瀕死長嘶的馬匹初識(shí)格爾尼卡
在《格爾尼卡》創(chuàng)作的頭幾天里,畢加索共畫了25幅草圖,這是其中的兩幅。格爾尼卡
創(chuàng)作素材賞析
牛的表情怎樣?它代表什么?動(dòng)作表情:面無表情、冷漠、齜牙咧嘴象征意義:象征法西斯的殘暴與邪惡格爾尼卡
局部賞析
馬代表什么含義?被刺傷、仰頭嘶鳴,代表了正在遭受災(zāi)難的西班牙人民。格爾尼卡
局部賞析
母親發(fā)出了怎樣的聲音?
這一切都說明什么?
仰天痛哭、悲痛欲絕,說明了戰(zhàn)爭的殘酷,象征戰(zhàn)爭中失去親人的人。格爾尼卡
局部賞析
戰(zhàn)士的手里拿著什么?他的表情是怎樣的?
戰(zhàn)士右手握著折斷的劍,劍旁有一朵鮮花,這是對(duì)死去戰(zhàn)士的悼念。拿著斷劍、倒地、頑強(qiáng)斗爭、死不瞑目。格爾尼卡
局部賞析
燈在這里象征什么?像眼睛似的電燈,燈光像鋸齒一樣射向四周,光明、和平、希望,寓意法西斯的罪惡在燈光里暴露無遺。格爾尼卡
局部賞析
舉燈的女人象征什么?格爾尼卡
局部賞析
伸長胳膊、舉著燈、燈光射向四周象征著光明。
跳樓的人發(fā)出怎樣的喊聲?舉著雙手,抬頭向上呼救、恐懼、無奈。格爾尼卡
局部賞析
奔跑的人造成怎樣的氣氛?格爾尼卡
局部賞析
奔跑、痛苦、渴望、希望。
畫家以半抽象的立體主義手法,以超時(shí)空的形象組合,打破了空間界限,蘊(yùn)含了憤懣的抗議,成就了史詩的悲壯;在支離破碎的黑白灰色塊中,散發(fā)著無盡的陰郁、恐懼,折射出畫家對(duì)人類苦難的強(qiáng)大悲憫。格爾尼卡
局部賞析
象征夸張變形對(duì)比立體主義格爾尼卡
表現(xiàn)手法
立體主義是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派,又譯為立方主義,1908年始于法國。
立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式,形成分離的畫面——以許多組合的碎片形態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)
。
《格爾尼卡》是畢加索“立體主義時(shí)期”重要的代表作之一。格爾尼卡
立體主義
1、打
散
2、疊加、拼貼、重組
3、
新形象立體主義表現(xiàn)手法
整幅畫用黑白灰三色繪成,錯(cuò)綜復(fù)雜的黑白灰色塊造成畫面陰郁、恐怖的效果;不規(guī)則的線條形成的角和弧的交錯(cuò),給人一種支離破碎和動(dòng)亂的感覺。畫面沉重又壓抑,充滿了悲劇氣氛。這幅畫控訴了法西斯的罪惡,對(duì)戰(zhàn)爭給人民帶來的災(zāi)難表示了悲哀和同情。繪畫不需要理解,而是要人們?yōu)橹畡?dòng)情。
----畢加索作品源于生活高于生活
再現(xiàn)是美術(shù)創(chuàng)作的基本手段之一,著重反映對(duì)象的客觀特征.在再現(xiàn)性美術(shù)作品中,藝術(shù)家對(duì)他所認(rèn)識(shí)的對(duì)象或社會(huì)生活進(jìn)行描繪,感性的,理解的因素比較顯著.但藝術(shù)的再現(xiàn)不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的機(jī)械反
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