高二語文-長亭送別P教學(xué)課件2

雨霖鈴（下闋）多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是、良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說！長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一觚濁酒盡余歡，今宵別夢寒。送別

李叔同長亭送別王實甫《西廂記》，必須掃地讀之。掃地讀之者，不得存一點塵于胸中也?！段鲙洝罚仨毞傧阕x之。焚香讀之者，致其恭敬，以期鬼神之通之也?！段鲙洝?，必須對雪讀之。對雪讀之，資其潔清也?！段鲙洝?，必須對花讀之。對花讀之者，助其娟麗也。

…………金圣嘆《貫華堂第六才子書》

王實甫，名德信，大都（今北京）人，中國元代戲劇家。編撰雜劇14種，現(xiàn)僅存《西廂記》、《破窯記》、《麗春堂》三種，他的作品抒情性強，曲詞優(yōu)美，對元雜劇和后來戲曲的發(fā)展有很大的影響。

他的代表作《西廂記》全名為、

《崔鶯鶯待月西廂記》，共5本21折，該劇取材于唐人元稹的《鶯鶯傳》和金人董解元改編的《西廂記諸宮調(diào)》（習(xí)稱《董西廂》）。新雜劇，舊傳奇，

《西廂記》天下奪魁！

王實甫，曾作過某地縣官，聲譽很好。后來升任陜西行臺監(jiān)察御史，由于‘和臺臣易不和’，40多歲就棄官不做了。他在棄官后不久就完成了不朽的劇作《西廂記》。在60歲時，他用散曲套數(shù)描寫他退隱后的生活。生活頗為優(yōu)裕，詩酒琴棋，笑做林泉，但在恬靜淡泊的情懷深處，蘊藏著久難平復(fù)的政治創(chuàng)傷。元雜劇相關(guān)知識結(jié)構(gòu)：通常是一本戲四折，有的前面還有一個短小的楔子。一折相當(dāng)于現(xiàn)代劇的一幕；楔子，相當(dāng)于現(xiàn)代劇的序幕，在第一折之前，起交代人物、情節(jié)和銜接劇情的作用。元雜劇相關(guān)知識元雜劇一般是由四折組成，但也有少數(shù)雜劇是由五折或六折組成的。如紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》一本五折。王實甫的《西廂記》更為特別，可以說是元雜劇的長篇巨制。《西廂記》分五本，每本四折一楔子，共二十五折五楔子。元雜劇相關(guān)知識角色：主要是末、旦、凈、外四大類。劇中的男女主角分別由正末和正旦扮演，凈、外是末旦行當(dāng)?shù)拇我巧?。旦又分為：正旦、副旦、小旦、老旦等；末為男角色，分為：正末、副末、外末等。元雜劇相關(guān)知識

（曲白科）曲：是曲子，它是元雜劇的主要構(gòu)成部分。元雜劇的曲子，用的都是北曲。每一折里用同一宮調(diào)的若干曲牌組成一套曲子，也就是說，每一折有一套套曲，四折就是四套套曲。每套套曲各用一個不同的宮調(diào)，每個宮調(diào)都有屬于它的若干支曲牌，曲牌的聯(lián)套方式有規(guī)定。元雜劇中每一折的套曲，一般只用一個人主唱，就是說由一種角色主唱。能夠主唱的角色是正旦或正末。正旦主唱的叫“旦本”，正末主唱的叫“末本”。元雜劇相關(guān)知識

白：是賓白，說白。早期的元雜劇以唱為主，說白是賓，是輔助。元雜劇賓白大體可以分為韻白和散白兩大類。韻語賓白主要是在念上場詩和下場詩時使用。散語賓白有獨白、對白、帶白，插白，旁白、分白等樣式。元雜劇相關(guān)知識

科：也叫“介”，是劇本中關(guān)于動作、表情和效果的舞臺指示。如“旦做悲科”，就是旦這個角色做悲傷的表情。元雜劇的科，是虛擬化和程式化的。所謂虛擬化，是說演員表演大都采用虛擬動作，如開門關(guān)門，都是通過虛擬的手勢動作來表演。所謂程式化，是說演員表演大都按照一定的規(guī)格程式進(jìn)行元雜劇相關(guān)知識

除此之外，元雜劇在劇本的結(jié)尾用兩句或四句詩概括交待全劇情節(jié)，叫“題目正名”。題目正名是在劇終時念出的，念的角色可能是副末。元雜劇的劇名，就是從題目正名最后一句中摘取的，一般是摘取三個字或四個字。元雜劇的四大愛情劇關(guān)漢卿的《拜月亭》王實甫的《西廂記》白樸的《墻頭馬上》鄭光祖的《倩女離魂》主要情節(jié)佛殿相逢：唐貞元年間，“上朝取應(yīng)”的洛陽才子張君瑞于河中府(今山西永濟(jì))普救寺佛殿偶逢相國崔玨(已故)千金崔鶯鶯。鶯鶯“眼角兒留情”，“回顧覷”，張生“怎當(dāng)他臨去秋波那一轉(zhuǎn)”，遂借“塔院側(cè)邊西廂一間房”住下“溫習(xí)經(jīng)史”。

月夜聽琴：孫飛虎兵圍普救寺欲得崔鶯鶯，張生修書，召白馬將軍杜確解圍。老夫人許親復(fù)賴婚，張生深夜彈琴作歌，詞衷意切，令鶯鶯“芳心自懂”情難禁。紅娘傳書：張生托紅娘傳書，“相思恨轉(zhuǎn)添，漫把瑤琴弄。樂事又逢春，芳心爾亦動。此情不可違，虛譽何須奉?莫負(fù)月華明，且憐花影重。”表達(dá)了亟盼與鶯鶯月下相會之意。鶯鶯復(fù)書：“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開；隔墻花影動，疑是玉人來?！睆埳缂s跳墻莽撞而入，卻遭鶯鶯羞辱，怏怏而去。

崔張成婚：張生染病，鶯鶯放心不下，托紅娘問湯藥，傳情詩：“休將閑事苦縈懷，取決摧殘?zhí)熨x才。不意當(dāng)時完妾命，豈防今日作君災(zāi)?仰圖厚德難從札，謹(jǐn)奉新詩可當(dāng)媒。寄語高唐休詠賦，令宵端的云雨來?！笔且梗L鶯沖破封建禮教束縛，邁出決定性一步：與張生私下成婚。

悲歡聚散一杯酒，南北東西萬里程。長亭送別思考：本文的戲劇沖突是什么？《長亭送別》戲劇沖突的焦點，集中在對科舉功名的態(tài)度上。老夫人執(zhí)意在成親后第二日即打發(fā)張生上京赴考“如不能得中，便休回來”，表現(xiàn)出一種毫無回旋余地的頑固立場。張生與老夫人的觀點是一致的。只有鶯鶯是反對張生赴考的，但她無力留住張生，內(nèi)心十分痛苦。圍繞這個戲劇沖突本文一共寫了幾個場面？送別途中：長亭餞別：臨別叮嚀：惜別目送：

寫鶯鶯為離別而愁苦怨

恨的場面寫鶯鶯和張生纏綿依戀而又無可奈何的情態(tài)和心理寫鶯鶯對張生的關(guān)心和擔(dān)心寫鶯鶯目送張生遠(yuǎn)去的

依依不舍的情態(tài)和離別后的痛苦探討

長亭途中【端正好】【滾繡球】長亭別宴【脫布衫】臨別叮嚀【四邊靜】長亭別后【一煞】【收尾】請從四個場面中分別找出寫景的段落？

景物描寫的妙處：以景物描寫設(shè)置戲劇環(huán)境，渲染氣氛，烘托人物的心情，達(dá)到情景交融的境界！賞析：情景交融的藝術(shù)境界重點品讀：【端正好】【滾繡球】【一煞】【收尾】范仲淹《蘇幕遮》

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。[端正好]一曲是化用誰的詩詞？你能背誦原作嗎？這支曲子描繪了什么景色？渲染了什么氣氛？襯托了人物什么心情？問題：

[端正好]碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。渲染烘托襯托景：情：氣氛：寥落蕭瑟凄冷

痛苦憂郁壓抑

藍(lán)天白云滿地黃花南飛的大雁楓林思考問題

語言的妙處首先在于情景中真實而細(xì)致的描摹，其次在于人物心理的細(xì)膩而深刻的體現(xiàn)?！皶詠碚l染霜林醉”這一句中，你認(rèn)為哪一個字最能體現(xiàn)這一點？滿地黃花堆積，卻照出個愁字。秋的凄冷依舊，我的痛苦依舊，卻改變不了這秋的寥落。（邵媛媛）離人啊，不要再掉眼淚，你看那漫山的楓葉已被你的淚水浸濕了。（朱映柳）西風(fēng)總是惹人煩，奈何它加緊地吹，也吹不停前行的馬兒，相思人的淚兒。（曹丹青）啊，是誰將那漫山的楓林染得醉意正濃，襯得遠(yuǎn)處的天際也分外火紅？唉，那是離人的淚水落下，化作綿綿不絕的傷感，融進(jìn)了這秋的色彩里。（吳映秋）【滾繡球】恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離，聽得道一聲“去也”，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉?。捍撕拚l知？賞析思考:選取了哪些意象？這首曲牌選取了柳絲，玉驄，疏林，斜陽，馬兒，車兒，十里長亭等意象。抒發(fā)了鶯鶯怎樣的感情？濃重的離愁和難舍難分的哀情這支曲子運用了哪些藝術(shù)手法，其藝術(shù)效果如何？披情入景，景中含情，情景交融。又有夸張手法，極力渲染了這種悲情眷意。將《滾繡球》改寫成一首詩歌：修長的柳絲挽不住遠(yuǎn)行的腳步，蕭瑟的樹林止不了迫近的日暮。唉！馬兒怎會了解離別的苦楚？夕陽又怎能體會相思的孤獨？幸福的清泉為你在瞬間干枯，從今以后，傷心向誰來傾訴！【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來時甚急，去后何遲？

這兩曲選取了哪些意象，描寫了怎樣的一幅畫面？最后一曲用了什么手法？有何效果？【收尾】四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？

——王實甫比較鑒賞

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流

——李煜《虞美人》

便作春江都是淚，流不盡許多愁

——秦觀《江城子》

只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁

——李清照《武陵春》

試問閑愁都幾許？一川煙草、滿城風(fēng)絮、梅子黃時雨。

——賀鑄《青玉案》愁

裝上車子江水隨水而流裝上船化無形為有形化抽象為具體煙草、風(fēng)絮、梅雨問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

—李煜《虞美人》便作春江都是淚，流不盡許多愁。

——秦觀《江城子》只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。

——李清照《武陵春》試問閑愁都幾許？一川煙草、滿城風(fēng)絮、梅子黃時雨。

——賀鑄《青玉案》將《收尾》改寫成現(xiàn)代詩歌：山影寂寞，包圍，重疊的淚水。夕陽蕭瑟，埋葬，冰冷的花蕊。還在等誰，車載來思念的滋味，帶不走秋風(fēng)的寒冷。還在等誰，空氣里布滿了心事，裝不下，也無法入睡。

作者把這次傷心的離別，安排在一個暮秋黃昏，用凄清悲涼的秋景來表現(xiàn)和烘托離愁，王實甫并沒有單純地把景物當(dāng)作描寫對象，而是站在抒情主人公的角度上，把看到不同景物產(chǎn)生的相應(yīng)的感受寫出來。寓情于景，以景托情，情景交融。你喜歡崔鶯鶯這個女子么？

崔鶯鶯——相國之女，名門閨秀，知書答禮。向往自由的愛情，與“白衣秀士”張生在佛殿相遇一見傾心，而后又于墻角聯(lián)詩，真誠相愛。違背了“父母之命，媒妁之言”的“天理”，但她不改初衷，任憑母親怎樣阻攔，對愛情仍是忠貞不渝。崔鶯鶯在這折戲中心情極其悲愁凄婉，但這離愁別恨之中又有著微妙的心理區(qū)別與變化，請大家密切關(guān)注。經(jīng)歷艱難，始能結(jié)合，昨夜允婚，今日別離?；拇逵曷?，野店風(fēng)霜，無人扶持，最難調(diào)護(hù)。異鄉(xiāng)花草，再行棲遲，停妻再娶，忘情負(fù)義。拆散鴛鴦，催逼上路，此情難訴，此恨誰知?人物心理離愁別恨：憂心忡忡：惴惴不安：埋怨不滿：珍重愛情輕視功名利祿但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第。蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里。此一行得官不得官，疾便回來。你休憂‘文齊福不齊’，我只怕你‘停妻再娶妻’。休要‘一春魚雁無消息’！我這里青鸞有信頻須寄，你卻休‘金榜無名誓不歸’?！睆埳錾淼臀?，先人雖做過禮部尚書，但身后蕭條，“只留下四海一空囊”，見到崔鶯鶯時。僅“白衣一秀士”。但他為人誠摯，追求自由的愛情，賃居西廂，借故搭齋，月下吟詩，獻(xiàn)計解圍等情節(jié)都表現(xiàn)出對崔鶯鶯的一往情深。同時，書生氣十足，在賴婚的崔母面前無計可施，甚至想自尋短見。重情重義，決不是普通的風(fēng)流才子。紅娘——劇中的重要人物。雖是婢女身份，但見義勇為、敢做敢擔(dān)、機(jī)智爽朗、潑辣善良。她時而嘲弄作假軟弱的崔、張二人，時而為他們的愛情挺身而出，是崔、張愛情的促成者和保護(hù)神。老夫人——老辣，世故，滿腦子封建思想。始終不忘自己相國家的高貴門第，因此對女兒的自由愛情難以接受，并百般刁難，甚至賴婚。她那“三輩不招白衣女婿”的信條，隱藏著一副勢利小人的面目，以及虛偽自私而又冷酷無情的封建本性，是一個不受歡迎的角色。

張生到普救寺游玩，巧遇姨母崔氏孀婦攜女也寄居此寺，值當(dāng)?shù)伛v軍將領(lǐng)去世，軍士四出騷擾。崔氏因家財較多，頗見惶駭。張生與蒲將有交情，設(shè)法護(hù)衛(wèi)，使崔家幸免于難。崔氏酬謝設(shè)宴，讓女兒鶯鶯拜見張生，張生迷上鶯鶯。張生私求鶯鶯的婢女紅娘，為他獻(xiàn)策。張生，寫了《春詞》兩首，讓紅娘轉(zhuǎn)交鶯鶯。鶯鶯則寫了引用《明月三五夜》作答。張生猜出含義，于十五日晚上逾墻赴約到了鶯鶯所住的西廂房。不料鶯鶯“端服嚴(yán)容”將張生訓(xùn)了一通。張生絕望之余，卻在幾天后的一個晚上被紅娘推醒，原來鶯鶯主動來了。此后張、崔二人經(jīng)?！俺[而出，暮隱而入”，直到張生到長安赴考，終于訣別。張生科舉未中，留在長安，曾寄信鶯鶯。鶯鶯回信凄婉，并捎來玉環(huán)、青絲等物——

“玉取其堅潤不渝，環(huán)取其終始不絕”；但張生卻將信拿給朋友們看，還發(fā)了一通議論，認(rèn)為女色是禍水，自稱“予德不足以勝妖孽，是用忍情”，為自己拋棄鶯鶯造輿論，朋友也都說張生“善于補過”。一年后，鶯鶯嫁了人，張生也別娶。元稹《鶯鶯傳》始亂終棄

《董西廂》從根本上改變了元稹《鶯鶯傳》的思想傾向，把鶯鶯受張生引誘失身的悲劇故事改變?yōu)辁L鶯和張生為爭取自愿結(jié)合的婚姻、共同向封建家長斗爭、終于取得勝利的喜劇。這一改變，賦予崔、張故事以新的主題思想，使它具有明顯的反抗封建禮教的精神。董解元把輕薄文人張生改變?yōu)橛们閷Ｒ坏那嗄辏话焉钍芊饨ǘY教壓抑的鶯鶯塑造成為能夠沖破封建禮教束縛的少女；加上對正面人物如紅娘、法聰、白馬將軍和反面人物如鄭恒、孫飛虎、老夫人等的刻畫，初步完成了從《鶯鶯傳》到《西廂記》的改造。

主題思想

《西廂記》和《西廂記諸宮調(diào)》相比，在思想上更趨深刻?！段鲙洝方Y(jié)尾處，在中國文學(xué)史上第一次正面地表達(dá)了“愿普天下有情人都成眷屬”的美好愿望，揭露了封建禮教的殘酷虛偽與丑惡，表達(dá)了反對封建禮教、封建婚姻制度、封建等級制度的進(jìn)步主張，鼓舞了青年男女為爭取愛情自由、婚姻自主而抗?fàn)?。寶玉正踟躕間，只聽背后有人說道：“你在這里做什么？”寶玉一回頭，卻是黛玉來了……黛玉道“什么書？”寶玉見問，慌的藏了，便說道：“不過是《中庸》、《大學(xué)》。”黛玉道：“你又在我跟前弄鬼。趁早兒給我瞧瞧，好多著呢！”寶玉道：“妹妹，要論