紀錄片《黑尾鷗之生死》的線性敘事研究

本科論文目錄TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract II引言 11線性敘事的方法建立紀錄片的故事結構 31.1通過線性敘事完成故事表達展現(xiàn)主題 31.2通過線性敘事完成內(nèi)部要素組合并形成風格 42線性敘事的方式完成懸念的設置與氛圍營造 82.1懸念的設計離不開剪輯藝術 82.2線性敘事賦予受眾心理體驗 83線性敘事對情感的延展與傳達 103.1線性敘事完成擬人化情感延續(xù) 103.2線性敘事完成擬人化情感的釋放 124紀錄片線性敘事藝術未來發(fā)展走勢 144.1線性敘事在新媒體時代的發(fā)展 144.2紀實短片作品中對于線性敘事的創(chuàng)新 14結論 17參考文獻 18致謝 19摘要紀錄片以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為對象，有一定的局限性，所以對其進行藝術加工與展現(xiàn)將更加有難度。后期的剪輯也變得尤為重要。將一件真實的事件呈現(xiàn)在受眾面前，這需要用以技術性的手段和獨特的思路。紀錄片的故事是在剪輯師的操作下呈現(xiàn)出來，一個精彩的故事如果按照平鋪直敘的方式展現(xiàn)出來，毫無懸念的講述，那將索然無味，毫無看點。這就需要剪輯師用不同的敘事手段，打破常規(guī)來對畫面進行剪接。自然科學類紀錄片《黑尾鷗之生死》是以線性敘事來講述一只黑尾鷗的故事，將黑尾鷗的生活以擬人化的敘事方式展示給受眾，按照時間順序將一只黑尾鷗的命運展現(xiàn)在受眾的眼前。本文主要通過對《黑尾鷗之生死》中線性敘事的應用分析，研究紀錄片創(chuàng)作中線性敘事藝術的表現(xiàn)手法和對主題展現(xiàn)起到的重要價值意義。首先第一部分分析紀錄片《黑尾鷗之生死》的線性敘事結構，包括通過線性敘事完成故事表達展現(xiàn)主題和通過線性敘事完成內(nèi)部要素組合并形成的風格兩方面來闡述線性敘事結構在紀錄片《黑尾鷗之生死》中的應用。第二部分闡述線性敘事的方式完成懸念的設置與氣氛營造，包括闡述懸念的設計離不開剪輯藝術和線性敘事賦予受眾的心理體驗；第三部分研究線性敘事對情感的延續(xù)與傳達，包括線性敘事完成擬人化情感延續(xù)和線性敘事完成擬人化情感的釋放；最后一部分析紀錄片線性敘事藝術未來的發(fā)展走勢，包括線性敘事在新媒體時代的發(fā)展以及紀實短片作品中對于線性敘事的創(chuàng)新。關鍵詞：紀錄片；線性敘事；敘事藝術；敘事結構；創(chuàng)新發(fā)展

AbstractDocumentaryfilmtakesreallifeasitscreationmaterialandreallifeasitsobject,whichhascertainlimitations,soitwillbemoredifficulttoprocessanddisplayitsart.Latereditinghasbecomeparticularlyimportant.Topresentarealeventtotheaudiencerequirestechnicalmeansanduniqueideas.Thestoryofthedocumentaryispresentedundertheoperationoftheeditor.Ifawonderfulstoryispresentedinastraightforwardwaywithoutsuspense,itwillbeuninterestingandpointless.ThisrequirestheeditortousedifferentnarrativemeanstobreaktheConventiontocutandsplicethepicture.Thenaturalsciencedocumentary"thelifeanddeathofblacktailedGull"tellsthestoryofablacktailedGullwithlinearnarrative.ItshowsthelifeofblacktailedGulltotheaudienceinaanthropomorphicnarrativeway,andshowsthefateofablacktailedGullinfrontoftheaudienceinchronologicalorder.Thispapermainlyanalyzestheapplicationoflinearnarrativein"thelifeanddeathofblacktailedGull",andstudiestheexpressiontechniquesoflinearnarrativeartindocumentarycreationanditsimportantvaluetothethemedisplay.Firstofall,thefirstpartanalyzesthelinearnarrativestructureofthedocumentary"blacktailgull'slifeanddeath",includingtwoaspects:thethemeofstoryexpressionthroughlinearnarrativeandthestyleofinternalelementscombinationthroughlinearnarrativetoelaboratetheapplicationoflinearnarrativestructureinthedocumentary"blacktailgull'slifeanddeath".Thesecondpartdescribesthewayoflinearnarrativetocompletethesuspensesettingandatmospherebuilding,includingthedesignofsuspenseisinseparablefromtheeditingartandthepsychologicalexperiencegivenbylinearnarrativetotheaudience;thethirdpartstudiesthecontinuationandtransmissionofemotionbylinearnarrative,includingthelinearnarrativetocompletetheemotionalcontinuationofpersonificationandthelinearnarrativetocompletetheemotionalreleaseofpersonification;thelastpartanalyzestherecordThefuturedevelopmenttrendoflinearnarrativeart,includingthedevelopmentoflinearnarrativeinthenewmediaeraandtheinnovationoflinearnarrativeindocumentaryshortfilms.Keywords:Documentary;Linearnarrative;Narrativeart;Narrativestructure;Innovation-drivendevelopment引言隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的發(fā)展，越來越多的紀錄片走進了人們的視線，人們對紀錄片的需求也隨之增高，在審美逐步提升的同時，對紀錄片的質量與后期的制作也有了更高的要求。剪輯的一個重要作用就是敘事的再創(chuàng)作。將拍攝好的散碎素材片段以邏輯順序時間順序拼剪成一段完整的影片，這樣一組又一組張弛有力的畫面拼接在一起，講述了一個完整的故事。而一個完整又富有深刻主題的紀錄片才能真正的打動觀眾，才能觸動人心的本質。線性敘事則將一個故事按照時間發(fā)展的順序完整的展現(xiàn)在受眾的眼前，使受眾跟隨事情發(fā)展的節(jié)奏融入到故事當中。隨著社會變革的加快，精神文化日益豐富。社會生態(tài)環(huán)境的變化，也改變著人們的審美取向。后現(xiàn)代主義不再是西方社會和中國的獨有文化景象，解構主義思潮是重要的影響因素，敘事學從20世紀80年代開始進入后現(xiàn)代敘事理論階段。西方社會的后現(xiàn)代理論主要是批判和揚棄啟蒙理性精神，西方后現(xiàn)代語境下培養(yǎng)發(fā)展起了后現(xiàn)代文學，主要標志性就是小說情節(jié)的消解，傳統(tǒng)的線性敘事變成了有“敘”無“事”，是為了敘述而敘述。西方許多紀錄片專家的觀點都不主張將紀錄片與真實性過分的結合，事件是真實的，情感亦是真實的。相對于我國受眾多感興趣的是人文類紀錄片，國外人多感興趣的則是自然和科技類的紀錄片。例如《藍色星球》、《你最想知道的科學》等紀錄片。紀錄片在國內(nèi)長期屬于小眾的審美產(chǎn)物，近年來，由于《大國崛起》、《故宮》和《舌尖上的中國》等紀錄片的播出，使得關注紀錄片的人逐漸增多，貼近現(xiàn)實的紀錄片也逐漸增多。紀錄片的理念逐漸趨于成熟，主題呈現(xiàn)多元化，創(chuàng)作形態(tài)進入了一個多元融合的時代。理念的成熟，也必然促進其表現(xiàn)手法的多樣化。隨著新媒體的快速發(fā)展，越來越多的紀錄片不僅在電視頻道，甚至改變電視獨播模式，還展現(xiàn)在各大視頻平臺，多方位多元素的融合進入新生態(tài)。紀錄片也早已不再是枯燥、乏味、看不清的老片子，而是一幕幕精致的、充滿美感的畫面。在電視媒體廣告的下滑下，電視紀錄片獲得的廣告投放卻日益增多，體現(xiàn)出紀錄片商業(yè)化的影響力得到認可?，F(xiàn)在電視紀錄片欄目已成為主流欄目，紀錄片欄目也將給電視媒體行業(yè)帶來無限生機，其影響也是不容小覷的。在這種發(fā)展趨勢下，受眾對故事的要求變得更高，為滿足受眾需求，紀錄片的制作則要運用不同的敘事手法來展現(xiàn)故事主題，線性敘事就是敘事手法中非常常見且直觀的一種?！逗谖产t之生死》的素材拍攝是從三月份黑尾鷗來島上繁殖，直到八月份遷徙離開，共將近拍攝了一百多盤素材帶，通過線性敘事剪輯，給觀眾展現(xiàn)了主人公一只雌性黑尾鷗從發(fā)情到交配再到孵蛋，最后幼鳥成長的過程。將黑尾鷗的生活以擬人化的敘事方式展示給受眾，按照時間順序將一只黑尾鷗的命運展現(xiàn)在受眾的眼前。期間包括失去配偶和幼鳥，自己也死于游隼襲擊，通過這一系列的故事，不僅向觀眾介紹了黑尾鷗的生理特性，也讓觀眾了解到了黑尾鷗生死的悲情問題。鳥、島、生態(tài)環(huán)境的相互依存讓人們認識到了大自然的法則，生態(tài)鏈環(huán)環(huán)相扣。導演以這種方式讓觀眾認識到保護鳥類和保護生態(tài)環(huán)境的重要性。本文主要分析紀錄片《黑尾鷗之生死》如何通過線性敘事完成故事表達來展現(xiàn)主題的，怎樣通過剪輯完成內(nèi)部要素組合。研究紀錄片創(chuàng)作中線性敘事藝術的表現(xiàn)手法和對主題展現(xiàn)起到的重要價值意義。剖析紀錄片《黑尾鷗之生死》的線性敘事結構，從展現(xiàn)主題和形成風格兩方面來闡述線性敘事結構在紀錄片《黑尾鷗之生死》中的應用。第二部分以紀錄片懸念與氣氛入手，分析線性敘事對受眾的引導作用和帶動紀錄片的節(jié)奏以及對受眾心理體驗的影響。最后一部分以線性敘事所表達的情感的延續(xù)進行分析，線性敘事的表達帶給受眾情感上的釋放和內(nèi)心的體驗。1線性敘事的方法建立紀錄片的故事結構1.1通過線性敘事完成故事表達展現(xiàn)主題線性敘事是一種經(jīng)典的敘事手段，通過線性敘事的方法，將時空統(tǒng)一，把故事的完整性展現(xiàn)出來，包括情節(jié)的發(fā)展和因果關系，將敘述中的故事連貫起來，讓觀眾能清晰的了解故事的線索，及其所想表達的主題[1]。隨著電視行業(yè)的不斷發(fā)展和完善，為了能夠滿足市場和觀眾的觀影需求,紀錄片敘事的形式也更多元化[2]。尤其是在紀錄片中“故事化敘事”的背景下,文藝工作者創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的紀錄片作品。線性敘事的方法是紀錄片最經(jīng)典的敘事表現(xiàn)手法之一，被廣泛應用在紀錄片創(chuàng)作之中,即使現(xiàn)在紀錄片的呈現(xiàn)方式多種多樣,“線性敘事”的表達方法依然被眾多紀錄片導演所運用[3]。紀錄片最傳統(tǒng)的敘事結構通過“開端——發(fā)展——高潮——結尾”四個部分的內(nèi)容來組成，嚴格的按照現(xiàn)實時間的軌跡來將被主線索發(fā)生的故事真實記錄下來[4]。紀錄片《黑尾鷗之生死》中通過將主人公黑尾鷗“阿美”作為線索介紹了阿美從3月份遷徙到蛋殼島筑巢、發(fā)情期、和她的老公阿鳴交配、孵蛋、小黑尾鷗出生、阿鳴被游隼襲擊、阿美喪偶又喪失幼崽、找新的配偶阿強、新的幼崽降生、給幼崽喂食、幼崽小銘被活吃、阿美傷心欲絕去報仇，直到阿美也被游隼襲擊身亡的故事，如圖1.1所示。圖1.1《渴望》情景喜劇海報通過線性敘事的方式將阿美從3月份到8月份遷徙來的經(jīng)歷一一呈現(xiàn)出來，完成故事。也通過線性敘事的方法將阿美作為黑尾鷗的代表，通過把她遷徙到蛋殼島的這些種種經(jīng)歷的表現(xiàn)，最后逝于蛋殼島的悲情故事，來展現(xiàn)黑尾鷗的生理結構和黑尾鷗生存艱難的主題，強調大自然適者生存的法則。通過游隼對阿鳴和阿美的襲擊，和黑尾鷗與同類搶占彼此的領地、銀鷗活吃幼崽小鳴、阿美找小白鷺報仇等的相處的情況，向觀眾交代了大自然生物鏈之間的關系，如圖1.2所示。圖1.2《黑尾鷗之生死》阿美翅膀被折斷畫面1.2通過線性敘事完成內(nèi)部要素組合并形成風格紀錄片的元素由“語言、故事、結構、思想、角度、情緒、鏡頭”七大元素組成[5]。紀錄片《黑尾鷗之生死》通過以阿美為線索來敘述其真實生活的故事，影片開端先介紹了每年3月份黑尾鷗遷徙到大連蛋殼島，一只黑尾鷗“阿美”是這次拍攝的主人公，加上解說“通過兩個月的接觸拍攝，阿美從沒有對鏡頭產(chǎn)生攻擊，但是這次她瘋狂的向我們警告”作為影片的開端，將語言的元素融入進去，通過解說的效果來調動觀眾的好奇心理，開始對阿美故事的展開，如圖1.3所示。圖1.3《黑尾鷗之生死》阿美攻擊鏡頭的畫面阿美每次捕食回來喂幼崽時，通過大聲的喊叫來召喚幼崽來到自己身邊，也融入了語言的元素，通過阿美和其幼崽之間的喊叫，讓觀眾了解到它們是如何進行溝通的，如圖1.4所示。圖1.4《黑尾鷗之生死》阿美呼喚幼崽喂食畫面影片的發(fā)展主要以阿美和老公和同類黑海鷗爭奪地盤、筑巢、發(fā)情期進行交配、孵幼崽、幼崽誕生、老公阿鳴被游隼襲擊、幼崽調入山下被同類黑尾鷗廝殺、阿美找新的配偶阿強、誕下兩名幼崽、對幼崽進行看護和喂育、幼崽小鳴被銀鷗活吃，最后阿美也被游隼襲擊折斷翅膀為結構，進行故事結構的組成，用線性敘事的方法將故事和結構的元素融入影片，把黑尾鷗的生理結構和生活狀態(tài)真實的展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾了解黑尾鷗，如圖1.5所示。圖1.5《黑尾鷗之生死》阿鳴倒在沙灘上的畫面通過線性敘事的方法把鏡頭和角度的元素融入進來，以第三人稱的角度來拍攝阿美的生活，其幼崽小鳴被銀鷗活吃、阿美被游隼襲擊折斷翅膀為故事的高潮段落，又融入情緒的元素，將小鳴逝世時阿美大聲的喊叫變成了哀鳴，表達了黑尾鷗阿美喪失兩名幼崽的難過情緒，讓觀眾感受到黑尾鷗生存環(huán)境，了解大自然“適者生存”這一法則，了解生物鏈之間的關系，如圖1.6所示。圖1.6《黑尾鷗之生死》阿美哀鳴的畫面8月份到了，大量黑尾鷗遷徙離開蛋殼島，阿美卻留在了那里，進行故事的結尾，融入了思想的元素，將阿美所經(jīng)歷的悲情故事展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾深感同情和惋惜，如圖1.7所示。圖1.7《黑尾鷗之生死》阿美留在蛋殼島的畫面同時，也形成了片子擬人化的風格，將阿美作為黑尾鷗的代表展現(xiàn)了其生活遭遇，來表達著很多黑尾鷗都有類似的悲情故事，也將黑尾鷗進行擬人化，暗喻著黑尾鷗的生活和人類社會生活一樣，“適者生存”，“強者掌控弱者”的命運。2線性敘事的方式完成懸念的設置與氛圍營造2.1懸念的設計離不開剪輯藝術設置懸念是事線性敘事中的一個重要元素，通過懸念的設置來吸引觀眾的觀看興趣，但是卻不將其預述出來，給觀眾營造一種好奇、緊張的氛圍，通過特殊的情境為影片所想表達的主題埋下伏筆[6]?！逗谖产t之生死》的開頭部分，通過主人公“阿美”對鏡頭不斷地襲來，和片中的解說“在我們拍攝的過程中，一直黑尾鷗不斷地像我們襲來，這只黑尾鷗是雌性，我們已經(jīng)跟她拍兩個月了，并給她取名為阿美，兩個月來，她一直對我們很友善，沒想到今天卻變得異常兇猛，是什么原因引得她如此這般呢”，來埋下懸念，讓觀眾好奇究竟發(fā)生了什么事情，阿美會有這樣的行為。然后將阿美作為線索，展開了“阿美”生活中的真實記錄。通過觀看影片，從阿美的故事中了解到阿美因為喪失過一個幼崽，所以在后兩個幼崽誕生后格外注意保護，連攝影機的鏡頭都讓她有了緊張感，攝像機的位置介入到了她幼崽的“保護區(qū)”內(nèi)，所以開始對鏡頭“警告”。通過剪輯的方式將阿美這段的警告過程放在了影片的開頭部分，調動觀眾的好奇心，給觀眾營造一種緊張的氛圍，為介紹阿美的真實生活埋下了伏筆，然后來開展故事的內(nèi)容，達到故事敘述的效果。2.2線性敘事賦予受眾心理體驗受眾對觀影需求有三個層面，感官、情感、理性[7]。紀錄片中通過線性敘事的表現(xiàn)方法，來滿足受眾的觀影需求,使影片與受眾在這三個方面達成互動和交流,從而達到提高紀錄片收視效果的目的[8]?！逗谖产t之生死》通過線性敘事的方法將阿美作為線索，擬人化的方式來展現(xiàn)其生活故事，暗喻人類社會生活亦是如此。通過觀眾對阿美生活的觀察，從視覺上觀眾看到阿美是如何交配、如何喂幼崽、如何捕食，來了解阿美的生活軌跡，又在阿美每次回來給幼崽進行喂食時的喊叫和喪失幼崽小銘的哀叫中，通過聽覺的方式來感受到阿美當時尋找幼崽的急切和喪失愛子的難過之情，如圖2.1所示。圖2.1《黑尾鷗之生死》阿美喂食幼崽的畫面通過對阿美故事的拍攝拉近觀眾和影片的距離感，拉近觀眾和阿美的距離感，通過對阿美生活細節(jié)的拍攝讓觀眾有感同身受的感覺，不禁聯(lián)想自己兒時父母是如何養(yǎng)育的，還有自己喪失親人時的悲傷之情，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，可以由自內(nèi)心感受到黑尾鷗生存環(huán)境的惡劣和大自然法則的殘酷性。雖然故事是悲情的，但是通過阿鳴離世后，阿美在兩天之內(nèi)快速找到新伴侶阿強，和阿美走向大海深處時，阿銘無奈的轉身離去，還有八月份到了大量的黑尾鷗遷徙離開蛋殼島，包括幼崽小強，讓觀眾從理性的角度上認識到了雖然生活中有很多悲傷的故事，但是生活還會繼續(xù)，留下的人的生活還要繼續(xù)向前看，如圖2.2所示。圖2.2《黑尾鷗之生死》阿強無奈地離開的畫面3線性敘事對情感的延展與傳達3.1線性敘事完成擬人化情感延續(xù)《黑尾鷗之生死》通過線性敘事的方式，在黑尾鷗的群體中找到了一個主人公，將主人公“阿美”擬人化，把黑尾鷗比喻成人，將黑尾鷗的生存環(huán)境“蛋殼島”，比喻成人類的社會環(huán)境。通過線性敘事的方法，用攝影機對阿美生活的真實拍攝，把阿美在喪失第一個幼崽后，對新生的幼崽看護有佳的情感進行了延續(xù)。動物也是有生命的，但是平常人類不會關注到動物和人類在情感上的共性，通過對黑尾鷗的擬人化，讓觀眾可以從阿美對新幼崽看護有佳中感受到當阿美喪失了第一個幼崽時的悲傷與難過。用線性敘事的方式來介紹阿美的生活，可以讓我們了解到造就她現(xiàn)在這樣的前因后尾，如圖3.1所示。圖3.1《黑尾鷗之生死》小強出生時的畫面影片中有一段是對游隼誕生幼崽時的介紹，游隼的幼崽誕生后，游隼增加了捕食的次數(shù)，來保證小游隼可以有食物填飽肚子，進而快速的長大，從游隼的角度上來說，讓觀眾可以理解游隼對黑尾鷗的襲擊理由，是為了延續(xù)新的生命，雖然從黑尾鷗的角度上來說，它們遭受到了襲擊，結束了生命，成為了游隼的腹中之物，在游隼的角度上，它們?yōu)榱嗽诖笞匀簧嫦氯ィ惨ㄟ^適應捕食其他的動物的途徑，來維續(xù)自己和幼崽的生命，如圖3.2所示。圖3.2《黑尾鷗之生死》游隼喂幼崽的畫面影片中阿美的幼崽小鳴意外進入到白鷺的地盤時，小白鷺受到了驚嚇，白鷺對小鳴進行了警告和攻擊，站在白鷺的角度上，讓觀眾可以理解白鷺這么做的原因和理由，白鷺也是為了自己后代的生命著想，怕小鳴對它們的后代產(chǎn)生攻擊，維護自己的幼崽，如圖3.3所示。圖3.3《黑尾鷗之生死》白鷺喂幼崽的畫面銀鷺在海邊活吃幼崽小銘，也是為了延續(xù)自己的生命，食物是有限的，各飛行動物的種類和數(shù)量逐漸增加，導致食物的缺少，不能延續(xù)生命，只能靠獵捕其他動物的方式來維持。通過線性敘事將各動物擬人化，讓觀眾從它們不同的角度去審視大自然的生態(tài)環(huán)境和其之間的關系，做到動物之間情感的延續(xù)，如圖3.4所示。圖3.4《黑尾鷗之生死》銀鷗吃小鳴內(nèi)臟的畫面3.2線性敘事完成擬人化情感的釋放通過將“阿美”作為線索展開的敘述故事，將阿美擬人化，拉近觀眾和黑尾鷗之間的距離，通過對阿美的觀察來了解到黑尾鷗的生理結構和其生活方式[9]。影片片頭阿美發(fā)情期時，平均一天要和老公阿鳴進行多次的交配，讓觀眾了解到黑尾鷗與大多數(shù)有生命力的動物一樣，乃至人類，在一段時期都需要“性”，通過性的釋放來達到自己獲取的滿足感，然后延續(xù)后代[10]。中國是傳統(tǒng)社會，很多人不擅于表達自己的性情感，認為是羞恥的，通常表達的方式都很含蓄、內(nèi)斂，通過對黑尾鷗阿美的拍攝，讓我們認識到了它們將交配當作必需品，來繁衍后代，包括阿鳴被游隼襲擊后，阿美的發(fā)情期還沒過，于是她快速找到了新的伴侶進行交配，不僅讓我們想到人類社會中很多喪偶后的人，為了秉持著傳統(tǒng)的道德觀念，一段時間內(nèi)要克制自己的性需求，不能快速找到新伴侶，以免遭受他人的道德指責。但其實“性”是剛需品，雖然要建立在道德的基礎上，但是不能通過道德來進行對其的限定，比如“道德綁架”。暗喻著人類在社會生活中，需要把自己的需求很直觀的表達出來，如圖3.5所示。圖3.5《黑尾鷗之生死》阿美與阿鳴交配的畫面影片中幼崽小鳴被襲擊后消失，阿美誤以為小白鷺是傷害幼崽小鳴的敵人，向小白鷺進行進攻和喊叫，通過線性敘事的表達方式將阿美擬人化，讓觀眾感受到阿美當時為幼崽小鳴報仇時的憤怒，也聯(lián)想到了人類社會的日常生活中，當遇到問題時，也是同樣的心態(tài)要討回公道，如圖3.6所示。圖3.6《黑尾鷗之生死》阿美攻擊小白鷺的畫面阿美在向小白鷺進行攻擊喊叫時，吸引了對面山頂上小游隼的注意，讓小游隼在眾多黑尾鷗中挑選了阿美作為擊殺目標，它們意識到阿美喪失幼崽的報復心理，為了避免這樣的事情發(fā)生在自己身上，對其進行了攻擊，讓其他動物也可以看到其下場，來保證自己的地位。通過線性敘事的表現(xiàn)方式，將游隼擬人化，讓觀眾能夠明白游隼這樣做的意義。4紀錄片線性敘事藝術未來發(fā)展走勢4.1線性敘事在新媒體時代的發(fā)展隨著信息化時代的到來，“新媒體”越來越多的出現(xiàn)在大眾的視野，無論是通過各大社交軟件，還是從自媒體小視頻中，都可以讓我們感受到現(xiàn)在這個時代是新媒體的時代[11]。新媒體最大的產(chǎn)物就是自媒體，自媒體最多的呈現(xiàn)方式就是短視頻，短視頻內(nèi)容的質量影響著這個作品的質量[12]。很多短視頻的內(nèi)容都是通過線性敘事的方式來呈現(xiàn)給觀眾的，將網(wǎng)紅或者產(chǎn)品爆點，或者一個場景發(fā)生的故事作為線索，敘述這個線索所展開的故事[13]。很多網(wǎng)紅在拍攝段子時，以自己身上發(fā)生的一件事作為線索，然后來敘述這件事情的發(fā)展過程，有條理、有邏輯的將故事內(nèi)容呈現(xiàn)給網(wǎng)友，讓網(wǎng)友感到新鮮，吸引更多的網(wǎng)友觀眾，來達到視頻的觀看量。隨著新媒體發(fā)展的熱潮，短視頻呈現(xiàn)的形式也越來越多元化，但是大部分短視頻中都運用到了線性敘事的方式，來提高短視頻內(nèi)容的質量[14]?？梢?，線性敘事在新媒體時代的運用是很廣泛的，隨著新媒體的發(fā)展，線性敘事的方法將也會給觀眾帶來越來越多精品內(nèi)容的呈現(xiàn)。4.2紀實短片作品中對于線性敘事的創(chuàng)新線性敘事的方法一般以人物和動物為線索的居多，將有生命力的生物為線索來進行敘述其發(fā)生的故事。同時，線性敘事的方法在紀實短片中的運用也很廣泛[15]，比如說《最后的哈薩克牧駝人》、《筒子樓》、《老炮樓》、《賀蘭山》、《喝餛飩》等都運用到了線性敘事的方法來呈現(xiàn)給觀眾，并且還都在以往的線性敘事方法上做了創(chuàng)新，將駱駝、食物、房子、山作為線索，來敘事其故事。紀實短片《最后的哈薩克牧駝人》以駱駝為線索，來敘述哈薩克的牧駝人生活的故事，講述了哈薩克環(huán)境的惡劣，和其帶來收入的微薄性，讓觀眾了解到哈薩克牧駝人生活的不易，以及為什么沒有人想再繼續(xù)做這個職業(yè)的原因，如圖4.1所示。圖4.1《最后的哈薩克牧駝人》海報紀實短片《筒子樓》和《老炮樓》通過以房子為線索，來敘述房子建立的時間和時代背景，介紹房子經(jīng)歷過的時期和所發(fā)生的重大事件，讓觀眾感嘆，這種跨時代存留的物體，有哪些讓我們值得紀念的歷史或者反思的歷史，如4.2，4.3所示。圖4.2《筒子樓》海報圖4.3《老炮樓》海報紀實短片《賀蘭山》僅僅兩分半的拍攝，將賀蘭山作為線索，敘述其地理位置和其擁有豐富礦產(chǎn)資源的信息，向觀眾介紹寧夏工業(yè)的興起原因，也通過這些內(nèi)容向觀眾闡述了過度開發(fā)對生態(tài)環(huán)境的破壞，以警示人們對生態(tài)環(huán)境的保護，如圖4.4所示。圖4.4《賀蘭山》海報紀實短片《喝餛飩》僅僅三分鐘的時間，以餛飩為線索，餛飩是沒有生命力的，將這個物體為線索來敘述當?shù)仞Q飩的做法和當?shù)厝顺责Q飩的習慣和方式，來突出餛飩是如何成為南京人生活一部分的，也讓觀眾感受到了仿佛《餛飩》是有生命力的，它也有它存在的價值。

結論通過以上分析，《黑尾鷗之生死》通過線性敘事的方式將主人公“阿美”擬人化，從而讓觀眾了解到黑尾鷗的生理結構和其生活特點，通過線性敘事的方法建立紀錄片《黑尾鷗之生死》的故事結構，讓觀眾可以更清晰的了解故事所想呈現(xiàn)的內(nèi)容及主題，通過線性敘事完成《黑尾鷗之生死》內(nèi)部要素的組合，形成紀錄片的風格，展現(xiàn)了黑尾鷗生存環(huán)境惡劣，大自然法則“適者生存”這一主題。通過線性敘事的方式在紀錄片《黑尾鷗之生死》中設置懸疑的元素調動觀眾好奇的心理，通過剪輯的藝術來吸引觀眾的觀影興趣，營造了一種緊張的氣氛，調動觀眾的緊張神經(jīng)，從而達到觀眾更好的觀影體驗效果，讓我們發(fā)現(xiàn)通過線性敘事的表現(xiàn)方式可以賦予觀眾不一樣的心理體驗。通過將黑尾鷗阿美的擬人化，用線性敘事的方式來完成阿美擬人化的情感延續(xù)，把觀眾和阿美拉近距離，讓觀眾感受到阿美悲情故事的“痛點”，也通過線性敘事的方式完成擬人化情感的釋放。隨著紀錄片種類的越來越多元化，線性敘事的表達種類也越來越多，線性敘事的表達方式在新媒體時代中的運用也越來越多，通過線性敘事闡述的視頻內(nèi)容，可以吸引更多的網(wǎng)友粉絲，達到拍攝者吸粉的目的，進而達到提高他們所推出產(chǎn)品的銷售量。在紀實短片中對線性敘事的創(chuàng)新，讓很多紀實類短片以更多新穎的形式呈現(xiàn)給觀眾面前，打破了以往紀實短片的單一性和枯燥無味的特性。

參考文獻[1]傅正義.影視剪輯編輯藝術[M].北京:北京廣播學院出版社，2003.07:80-386[2]奧斯廷.看不見的剪輯[M].北京:世界圖書出版公司北京公司，2016.05:5-37[3]傅正義.影視剪輯編輯藝術[M].北京:中國傳媒大學出版社，2009.05:69-170[4]周新霞.魅力·剪輯[M].北京:中國廣播電視出版社,2011.04:2-35[5]程楠.淺析紀錄片剪輯[J].戲劇之家，2016.(21):98-99[6]陳暉.淺談紀錄片剪輯的節(jié)奏把控[J].視聽Radio&TVJournal，2017,187-188[7]聶欣如.紀錄片概論[M].上海:復旦大學出版社,2010.(07):96-55[8]劉嘯.關于電視紀錄片剪輯的節(jié)奏把握探討[J].記者搖籃，2019(12):86-87[9]姚爭.電視剪輯藝術[M].杭州:浙江大學出版社，2019.08:9-80[10]譚美玉.紀錄片后期剪輯的重要性[J].當代電視，2012.(07):36

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論文的研究方法和手段有哪些

（1）調查法

調查法是科學研究中最常用的方法之一。它是有目的、有計劃、有系統(tǒng)地搜集有關研究對象現(xiàn)實狀況或歷史狀況的材料的方法。一般是通過書面或口頭回答問題的方式獲得大量數(shù)據(jù)，進而對調查中收集的大量數(shù)據(jù)進行分析、比較、總結歸納，為人們提供規(guī)律性的知識。

（一）典型例子

調查法中最典型的例子是問卷調查法。它是通過書面提問收集信息的一種方法，即調查人員編制調查項目表，分發(fā)或郵寄給相關人員，詢問答案，然后收集、整理、統(tǒng)計和研究。

（二）研究步驟

1.確定調查課題

確定題目時要注意選題是否具有研究的必要性和可能性，同時要注意選題切忌太大，也要避免無意義的重復勞動。

2.制定調查計劃

要明確調查課題、調查目的、調查對象、調查范圍、調查手段、調查步驟、時間安排。

3.收集材料

收集材料時要盡可能保持材料的客觀性，盡可能采取多種手段或途徑。

4.整理材料

將收集到的材料進行整理，以便后續(xù)總結歸納、形成結論。

5.總結研究

對整理完的材料進行分析、總結、歸納，得出一般性的結論。

（三）特點

調查法相對其他研究方法來說較為耗時耗力，但也有其優(yōu)勢，即獲得的一手資料信息真實具體，能夠對研究對象有更加準確、清晰的認識。

（2）觀察法

觀察法是指人們有目的、有計劃地通過感官和輔助儀器，對處于自然狀態(tài)下的客觀事物進行系統(tǒng)考察，從而獲取經(jīng)驗事實的一種科學研究方法。

（一）典型例子

皮亞杰的兒童認知發(fā)展理論就是通過觀察法提煉總結出來的；兒童心理學創(chuàng)始人——普萊爾，也是在一次次地使用觀察法后，提出了兒童心理學領域中的諸多理論。

（二）研究步驟

1.明確觀察對象

在選擇和確定研究問題的基礎上確定觀察者與觀察對象。

2.制定觀察計劃

在觀察計劃中要規(guī)定明確的觀察目的、重點、范圍以及要搜集的材料。

3.做好觀察準備

觀察準備是否充分，往往影響觀察的成敗。

4.做好記錄

在觀察過程中要時時記錄，不放掉任何一個關鍵信息。

（三）特點

觀察法具有拓展人們的感性知識、啟發(fā)思想等優(yōu)點，但是由于其強調研究要在自然環(huán)境下進行，且不允許摻雜個人的偏見，確為實際操作帶來了一定困難。

（3）實驗法

實驗法是指經(jīng)過精心設計，在高度控制的條件下，通過操縱某些因素，從而發(fā)現(xiàn)變量間因果關系以驗證預定假設的研究方法。核心在于對所要研究的對象在條件方面加以適當?shù)目刂疲懦匀粻顟B(tài)下無關因素的干擾。

（一）典型例子

采取實驗法的一個典例是羅森塔爾效應的提出，美國心理學家羅森塔爾和L.雅各布森通過對小學生進行“未來發(fā)展趨勢測驗”，發(fā)現(xiàn)人們對他人行為的期望通?？梢詫е滤讼蚱谕较蚋淖?。

（二）研究步驟

1.發(fā)現(xiàn)并提出問題

2.收集與問題相關的信息

3.作出假設

4.設計實驗方案

5.實施實驗并記錄

6.分析實驗現(xiàn)象

7.得出結論

（三）特點

1、主動變革性

觀察法與調查法都是在不干預研究對象的前提下去認識研究對象，發(fā)現(xiàn)其中的問題。而實驗卻要求主動操縱實驗條件，人為地改變對象的存在方式、變化過程，使它服從于科學認識的需要。

2、控制性

根據(jù)科學實驗要求、研究的需要，借助各種方法技