小小說寫作總結(jié)

小小說寫作總結(jié)第1篇小小說寫作總結(jié)第1篇歷史類作品大致可以分為傳統(tǒng)的歷史傳記和帶穿越的架空歷史兩種，其中前者有點象是武俠，但比武俠更為仆街，而且可以發(fā)展的余地并不大。

而架空歷史，則可以算是一個老套但依舊保持著生命力的題材，而且它的適用范圍比較廣，無論是嚴謹?shù)募芸瘴模€是低俗的yy文，都是有一定市場。

寫架空歷史，首先要考慮朝代的選取。

以三國為例，一部《三國演義》，幾乎是無人不知，無人不曉，哪怕沒看過這部古典名著，他也該知道桃園三結(jié)義，

也聽過諸葛亮、曹操、趙子龍、呂布等歷史名人的威名，也該熟悉赤壁之戰(zhàn)、三氣周瑜、白帝托孤等事件的典故，

有了這樣的讀者基礎(chǔ)，三國類作品很容易引起讀者的共鳴，自然就容易熱了。

小小說寫作總結(jié)第2篇在盡可能接近轉(zhuǎn)折的時刻開始你的故事是你的責任，接下來才是帶領(lǐng)讀者一起踏入這場轉(zhuǎn)變之旅。

開頭事關(guān)重大，一方面總是容易寫得拖拖拉拉，另一方面又容易因為寫了太多太密集的沖突而把讀者搞暈了。

我讀過的一個手稿就是這樣，在第一頁，火車就被撞成了廢鐵，而且其中一個主角在第一段中就淹死了。

還有一個故事是主人公在第三頁頭部受傷，直接導致了失明；還有比如主人公要逃離反派的追擊，但主人公只能靠雙腿在地上跑，而反派卻開著悍馬越野車打算把他像一只蟲子一樣碾過。

再來一個，故事已經(jīng)寫了整整十六頁，卻只寫了一個不明來路的人，如何在某個不明來路的宇宙飛船上，一刻不停地躲閃著呼嘯而來的子彈。

這類開頭是尤其有問題的，因為在這些精彩的鏡頭之后，故事卻趨于平緩了。

當然以極度令人興奮的場景開頭也是可以的，就像羅伯特·魯?shù)卖斈返摹墩櫽爸刂亍纺菢?，對著主人公一通亂射然后把他丟進開往地中海的漁船中。

但要記住以下幾點：

首先，像魯?shù)卖斈穼懙哪菢?，如果故事一開始人物就有人身安全問題，你需要注意的是，讀者這時還不了解你的人物，所以這類開頭必須花大力氣寫好。

就《諜影重重》的開頭而言，無論是其語言還是描述的內(nèi)容，都迅速制造了一種緊張感，讓你脊背發(fā)涼。

這會讓讀者想知道主人公何以落得如此境地，于是伸手繼續(xù)翻頁尋找答案。

這意味著讀者開始關(guān)心人物，與人物感同身受，以此牢牢抓住讀者的心后，才能將緊張感和懸念逐漸釋放。

無論你開頭開得多么熱鬧，都要精簡出關(guān)鍵的內(nèi)容，然后在接下來的場景或章節(jié)中把節(jié)奏稍稍放緩，讓讀者喘口氣，好迎接接下來快速上演的事情。

這并不是說要丟給讀者一大堆背景故事或說明闡釋；而是要在保持故事向前沖的動勢的同時，讓讀者逐漸搞清楚主人公的來龍去脈。

釋放主人公信息的辦法是在他面臨出其不意或生活失衡的時候，看他如何做選擇、做決定以及采取何種行動。

你也要確保故事的主要問題，在第二場戲或第二章寫完之前就擺在讀者面前，即使你那個大膽的開頭并沒有把它解釋清楚。

在《諜影重重》中，故事的問題是，誰是杰森·伯恩？在他被擊中后，讀者了解到，他沒有記憶也沒有名字。

他接受過整形手術(shù)，腿部被植入了微縮膠片，上面帶有一組編碼，這一切都指向了位于蘇黎世的一個銀行賬戶。

這些信息的獲得表明他正在從開頭爆發(fā)的那些危險場景中恢復意識。隨著故事的推進，我們了解到，盡管在監(jiān)禁和危急時刻他展示出了格斗和生存技能，然而他自己卻無法解釋這一切。

以上用魯?shù)卖斈返睦诱f明，如果你在開頭寫了撞壞的火車，那么接下去的場景也應(yīng)該是動作不斷的，這樣才配得上那個有力量的開頭。

寫作是容易的（至少對于我們這一小部分人來說）；寫情節(jié)是困難的。

如果你決定憑直覺或經(jīng)驗寫作，那么在你構(gòu)思情節(jié)的時候就要想好故事接下來會發(fā)生什么，以及為什么會發(fā)生這些事情。

有一個可以在開頭后讓故事不脫軌的辦法，就是將整個故事歸納成一句話。（比如《老人與海》：一個老人決定出海捕魚去挽回自己受損的聲譽。）

然后再擴寫成一段話的總結(jié)，接著擴寫成一頁紙。一頁紙內(nèi)要勾勒出故事的三幕，并寫出結(jié)尾。以此為基礎(chǔ)，依次列出發(fā)生的事件，或者就此開始寫作。

小小說寫作總結(jié)第3篇很顯然，這個類型并不適合新人來寫，新人想靠武俠成名，實在是太難太難了，畢竟，傳統(tǒng)武俠作品的整體衰落，已成定局。

許多寫手心中都有著一個武俠夢，但當他們真正圓了這個夢時，卻大多覺得失望，哀嘆武俠沒落，作品仆街。

前兩年，情況還稍微好些，但到現(xiàn)在，武俠幾乎成了仆街的代名詞了，至于為什么乏人問津，因素有許多，我個人覺得，最根本的原因，在于時代發(fā)展導致的讀者閱讀需求變化。

幾年前，幻想類作品無論是數(shù)量還是種類，都遠少于現(xiàn)在，在缺乏比較、沒有選擇的情況下，武俠小說很好地圓了讀者心中的英雄之夢，自然就受到廣泛的關(guān)注和歡迎。

但到了現(xiàn)在，各種各樣詭異玄奇的玄幻、奇幻、仙俠、游戲等類別的作品一批又一批的涌現(xiàn)，和它們相比，傳統(tǒng)的武俠小說不免顯得有些套路化，

那些正邪分明的主角、為國為民的大志、一成不變的江湖，看多了，自然也就膩了。

而且，在仙俠異能類小說興起之后，讀者漸漸習慣于主角能夠毀天滅地，至少也有移山倒海的能力。

相比之下，武俠小說中的鐵掌碎石、上房上樹，就顯得小兒科了，雖說書中人物的實力都是相對的，但讀者難免會有不夠勁的感覺，會覺得主角也不過如此。

武俠小說的疲軟，更重要的一個原因，是讀者關(guān)于代入感的需求更強了，這也是上文提到過的因素。

這些年讀者口味的變化頗大，尤其是近兩年網(wǎng)絡(luò)閱讀高速發(fā)展以后，流行趨勢發(fā)展更快，

現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)讀者，需要的是代入感更強、主角發(fā)展更順、情節(jié)更離奇的故事。

這個代入感，是之后一切的基礎(chǔ)，如果作品在這點上欠缺，那么之后的情節(jié)再精彩，也很難得到讀者的共鳴。

正因為如此，脫離讀者熟悉的現(xiàn)代社會而存在的傳統(tǒng)武俠、正統(tǒng)奇幻，絕大多數(shù)都被讀者所冷落，而被大眾熟悉的以都市生活為背景的玄異小說，正在漸漸興起。

可以說，在現(xiàn)在的這個環(huán)境下，傳統(tǒng)武俠有著先天的劣勢，但若說武俠就此沒落了，也并不正確，

小小說寫作總結(jié)第4篇這是起點作品中數(shù)量最多的一個類別，也是最雜燴的一個類別，大部分作品都能冠上“玄幻”的名頭，甚至在某些時候，說作品是玄幻類型，等于什么都沒說，因為是本書就是玄幻。

這么龐大的作品量，意味著玄幻類作品有著最大的讀者群體，同時也是最容易老套，最容易淹沒在書海中的，

對新人來說，這是一種比較容易上手的類別，但要想出頭，就得多動動腦子，在俗套的大方向上，走出自己的新意來，也就是上文提到的第二種模式，舊瓶裝新酒。

玄幻是個大類別，但對新人來說，若是選擇了玄幻類型，那么走小巧路線比較合適，小異能，小人物，小故事，小打小鬧，略顯新意，

這樣的作品不見得能夠大紅大紫，但最容易出頭，很適合新人邁出第一步。事實上，這樣的作品甚至可以量產(chǎn)。

因為玄幻類別與都市異能有很大的相似之處，詳細的構(gòu)思方法，可以參考下文中對都市異能的敘述。

小小說寫作總結(jié)第5篇軍事是比較特殊的一個類型。

這個類型的讀者群體相對來說，要少一些，但他們的忠誠度卻是很高的，所以，軍事類作品往往會出現(xiàn)收藏不理想，訂閱卻不錯的情況。

寫軍事類作品，我覺得第一個該注意的是了解國家的政策，首先做到不犯禁。

比如，要避免我黨成立后的歷史階段，尤其是不能寫幾個敏感階段，要是出現(xiàn)這種政治問題，那么書寫得再好也是白搭，

因為軍事類作品讀者的特殊性，本類作品是比較需要專業(yè)知識的，如果是胡編亂造，很容易被?？丛擃愋≌f的讀者指責，進而被他們所拋棄。

第一，也是最重要的一點，要突出主角的作用，要強調(diào)他的存在。

這是軍事類作品比較容易犯的一個毛病，寫了半天，都是戰(zhàn)爭場面，主角早就不知道跑哪兒去了，這樣的書，不見得不好，但至少在起點，會損失很多讀者。

第二，軍事類題材可以和架空歷史結(jié)合起來，寫成架空軍文。

因為他可以使用春秋筆法，將這一點忽略過去，或者在有些時候，可以用杜撰的東西代替，比如架空后主角制造的新式武器，

它可以和現(xiàn)有的任何武器不同，只要整體數(shù)據(jù)上不離譜就行了，這和嚴謹性并不沖突。

小小說寫作總結(jié)第6篇這又是個仆街類別，其人氣的慘淡甚至還不如傳統(tǒng)武俠。

應(yīng)該說，這個類別的受眾群并不小，尤其在實體市場，但在起點，這絕對不是適合新人嘗試的類型。

對于新人來說，如果硬要寫言情類作品，可以考慮適當加入玄幻元素，寫成輕口味的yy文，這類作品不同于普通意義上的玄幻小說，

玄幻元素并不會被強調(diào)，而且主角的能力也并不會很強，僅是可以在特殊情況下有些特殊的表現(xiàn)而已。

這樣，既能夠以玄幻元素作為賣點，又不至于讓它沖淡了言情的本體。

或者，不用加上玄幻元素，但依然寫成輕度的yy文。這里要說明的是，yy不見得要讓主角力量強大、智慧卓絕、打架兇猛，yy也可以讓主角很有錢，

或者很有地位，認識很有能力的朋友，擁有特殊的職業(yè)技能，特別走運，或是特別英俊，有女人緣……

事實上，這類東西，更容易和都市言情作品相結(jié)合，在堅持言情路線的同時，盡可能的提高作品吸引力。

總的來說，言情類別不是一個好的選擇，除非你生活經(jīng)驗豐富，又特別想寫，那么可以按我上面說的，適度加入yy，

同時，不要存太多稿件，盡早投放市場以觀察讀者反應(yīng)。

不過，若是把言情作為一種附屬，依附在別的類型上，作為它們的補充，這會是很不錯的做法。

小小說寫作總結(jié)第7篇寫一個反轉(zhuǎn)場景，使你的主人公朝新方向發(fā)展，并且使情況變得更復雜。反轉(zhuǎn)通常意味著你的人物命運開始轉(zhuǎn)變，有可能是時來運轉(zhuǎn)，也可能是急轉(zhuǎn)直下。

就像之前提到過的，作為一個著名的例子，《泰坦尼克號》的反轉(zhuǎn)發(fā)生在客輪撞上了冰山的時刻。

另一個著名的反轉(zhuǎn)是《殺死一只知更鳥》中，當陪審團做出了有罪判決的時候。

無論如何，在你創(chuàng)作場景的時候，確保不要直接寫出人物的恐懼或有什么反應(yīng)，而是要通過行動將其展現(xiàn)出來，包括用對話來展現(xiàn)。

小小說寫作總結(jié)第8篇唐娜·塔特的小說《小朋友》講的是一樁兒童謀殺案后續(xù)的風波。

一個設(shè)定在故事發(fā)生前十二年的引子，即刻引發(fā)了對整個故事的疑問：是誰，因為什么，殺了一個九歲的男孩？其開篇概述了有關(guān)兇案的情況：

夏洛特·克利夫在余生都會因兒子的死而自責不已，因為是她決定去參加晚上六點的母親日晚餐聚會活動的，而不是按以往克利夫家的慣例——在參加完教堂禮拜后直接去中午的聚餐。

老克利夫已經(jīng)明確表示了對新安排的不滿；更讓夏洛特懊惱的是，自己干嗎非要做這種新安排？

畢竟，她已經(jīng)注意到了大家的不滿，這似乎是對即將發(fā)生的事的某種隱晦而不祥的預兆。其實人生中哪怕是模棱兩可的、看似無用的預兆，也好過沒有預兆。

讀完這段引子，我們可以感到故事中的家庭完全沒有從這次可怕的事件中恢復過來。

也正是因為傷痛尚未修復，所以給了被害男孩的姐姐——哈麗雅特——一個繼續(xù)探究到底誰是殺死弟弟的兇手的動機。

而這讓情勢開始變得危急，因為我們都知道，一個孩子是對付不了兇殺犯的。又或者，她可以？

小小說寫作總結(jié)第9篇這是一個傳統(tǒng)的類別，在幾年前，奇幻甚至是數(shù)一數(shù)二的大類，相當于現(xiàn)在玄幻的地位，當時是本書就是奇幻的模式，

都是劍與魔法的世界，書里都有精靈、矮人、巨龍……而現(xiàn)在，奇幻類型已經(jīng)漸漸衰落，

雖然仍有一定數(shù)量的作品出現(xiàn)，但它們往往是叫好不叫座的類型，能在商業(yè)性上有良好表現(xiàn)的奇幻作品越來越少，它的地位已經(jīng)完全被玄幻類型取代。

對于新人來說，這個類型可以一試，但并不太適合，因為相對于東方玄幻，西式奇幻的讀者數(shù)量和接受度都遠遠要低，寫這類作品，很有點吃力不討好的味道。

如果你對奇幻特別有偏好，對這類作品也看得最多，一定要寫這個類型的話，我認為也是可以的，但要注意幾點。

第一，你得做好仆街準備，要有足夠的心理準備，預計作品將慘淡收場。

第二，你得明確，你寫的是偽奇幻，而不是正宗的正統(tǒng)奇幻。奇幻類作品在西方有著很大的市場，但這并不等于它在東方也同樣行得通，

因為東西方文化背景上的差異，讀者熟悉的社會構(gòu)成、熟悉的知識和禮儀體系、熟悉的語言風格、甚至是熟悉的人名體系，都有著很大的不同，

如果完全按照西方人的模式來寫作，那么不僅小說背景比較難以讓讀者接受，小說的語言也會造成不小的閱讀障礙，

如果有人說，他寫的奇幻毫無障礙地被讀者接受了，那么顯然，他寫的東西并不正宗，而如果真是正宗的原味，那么必然會對人氣有一定的影響。

所以，如果你還想著要作品賣座的話，就不要死盯著正統(tǒng)的奇幻體系，不要將作品死死地限制在什么dnd規(guī)則，或是別的什么規(guī)則之內(nèi)，

你可以閱讀一下當紅的、訂閱最高的一些奇幻作品，看看它們的背景設(shè)定是什么樣的，然后就采用類似的設(shè)定進行寫作，

因為，至少這些作品已經(jīng)走紅了，這些設(shè)定已經(jīng)深入人心，已經(jīng)有了廣泛的群眾基礎(chǔ)，沿著前人的足跡前進，顯然會更為輕松。

第三，盡量以個人英雄主義為主，圍繞主角展開故事，按照傳統(tǒng)的yy模式，突出主角的能力和作用，不要一心想著要寫大場面，不要一心想著寫出史詩般的作品，那樣純粹是找仆而已。

第四，可以考慮加入穿越等元素，比如把主角設(shè)定成穿越到奇幻世界的東方人，他可以是現(xiàn)代學生，也可以是古代俠客，或者是東方仙人，

總之，他要有個東方人的身份背景，有東方人的生活習慣和思維模式。這一條，并不是必須的，

但如果在原有的作品基礎(chǔ)上，加上這一元素，會使作品人氣得到極大的提升。

事實上，進行這樣的改變，并不會怎么影響原有的故事結(jié)構(gòu)，僅僅需要在開頭加上一小段穿越的描寫或說明，并且在后文不時穿插一些小細節(jié)，顯示主角的東方氣息，就足夠了。

小小說寫作總結(jié)第10篇很多新手作家在構(gòu)思故事的時候，都沒有把故事的基礎(chǔ)建立在“必須”要被回答的問題上面。

我讀過一本偵探小說，在第二十頁寫了一出謀殺案，然而受害人為什么會被殺這個最關(guān)鍵的問題卻被一堆枝枝杈杈和插科打諢的情節(jié)所干擾了，所有這些離題的情節(jié)都會讓最初的懸念失靈短路。

舉個例子，故事在頭幾幕就寫到了一個怪咖偵探來到了兇案現(xiàn)場，而就在他們