看《解放終局營救》觀后感影評5篇-看解放終局營救有感5篇

看《解放終局營救》觀后感影評5篇_看解放終局營救有感5篇《解放終局營救》講解并描述了平津戰(zhàn)役末期，解放軍炮兵連長蔡興福與有正義感的國民黨軍需官姚哲臨時組隊，為了全部人的解放，與敵人同歸于盡，挽救孩子的感人故事。這里給大家共享一些關(guān)于《解放終局營救》的觀后感，供大家參考。

20xx《解放終局營救》觀后感

斗爭題材始終都是影院里的種子選手，除了情節(jié)上簡潔粗暴，極具視覺沖擊力外，更是擁有不少粉絲和擁躉，《紅海行動》、《挽救大兵瑞恩》、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》都是個中翹楚，瞬間將觀眾帶回到硝煙充滿的戰(zhàn)場，近距離感受戰(zhàn)火紛飛的崢嶸歲月。正在全國影院上映的《解放：終局營救》，很可能成為下一個爆款，影片掘棄了斗爭題材固有的厚重表現(xiàn)手法，而是透過變化莫測的時局、驚慌劇烈的戰(zhàn)況，以及小人物的獨特視角來綻開故事，從而以小見大，折射出斗爭背后的艱辛歷程。

《解放：終局營救》聚焦于天津解放前夕，大戰(zhàn)已是不堪一擊，解放軍派遣偵察小隊潛入到城內(nèi)綻開調(diào)查，而一次簡潔的行動卻變更了全部人的命運，想方設(shè)法逃跑的父女、城內(nèi)隱藏的地下組織、尋求報仇的歌女、以及窮兇極惡的國民黨官兵，走馬觀花般輪番登場，一次相遇把全部人的命運交織在一起，也交織在這場斗爭之中，會聚成一張紛繁困難的網(wǎng)，令全部人都陷入了謎局和困頓之中無法自拔

片中，偵察小隊與逃亡父女結(jié)成了一對奧妙的組合，雙方不經(jīng)意間的相遇成為了一個導(dǎo)火索，而父女身上隱藏的隱私，也成為了整個行動的突破口，礙于彼此的身份和所屬陣營的不同，顯見的隔膜成為雙方之間最大的障礙，面對著共同的敵人和嚴(yán)酷的環(huán)境，雙方共同經(jīng)驗了一次次血與火的考驗，彼此之間放下成見攜手合作，為搜尋城內(nèi)隱藏的隱私，也為即將到來的大戰(zhàn)，綻開了聯(lián)合大行動。

整部影片構(gòu)思奇妙，構(gòu)造流暢，情節(jié)更是毫不拖泥帶水，猶如一盤布局奇妙的棋局，敵我雙方可謂是棋逢對手、見招拆招，接連走出妙手，目的不盡一樣，無一例外都想成為最終的贏家。而迷局的關(guān)鍵，恰恰就隱藏在一群不起眼的小人物身上，軍需官、歌女、偵察連長、孩子、偵查員、地下黨、報務(wù)員，每個人都在不經(jīng)意間成為影響劇情開展的關(guān)鍵人物，都或多或少成為謎題的有效手段，也為接下來的故事走向增加了諸多的不確定性。

作為一部題材鮮見的作品，《解放：終局營救》擺脫了厚重歷史的桎梏，更注意用濃郁的情感和寫實的戰(zhàn)況來復(fù)原斗爭的殘酷無情，以父女情、父子情、戰(zhàn)友情等真實情感的引入，也令整部影片充溢了人文關(guān)心。尤其是姚哲和姚君蘭之間割舍不斷的父女情，更是承載了片中的情感走向，面對著槍林彈雨、生死離別，父女之間照舊彼此牽掛著對方，那份感人至深的親情，折服了不少觀眾。一幕幕直面戰(zhàn)場的勇者無懼，不光增加了影片的現(xiàn)場感，更是能夠走入觀眾的內(nèi)心，進而產(chǎn)生劇烈的代入感，引發(fā)觀眾的情感共鳴，在凸顯出斗爭殘酷的同時也閃爍著人性的光芒。

《解放：終局營救》雖是一部斗爭題材，但影片并沒有沉醉在斗爭場景構(gòu)建與復(fù)原上，而是從大處著眼、小處著手，透過一眾小人物的經(jīng)驗和遭受來綻開故事，將平凡人的情感歷程與悲歡離合，融入到不堪一擊的斗爭和歷史的滾滾洪流中來，從而以特別的視角，折射出大時代背景下小人物的執(zhí)著與堅守、隱忍與不屈，以及戰(zhàn)場背后感人至深的故事，從而令整部影片質(zhì)感十足。

20xx《解放終局營救》觀看心得

接近歲末，大熒幕的影片視角多聚焦合家歡的模式，電影《解放終局營救》雖然是一出主旋律的斗爭大片，但是與以往“大格局”的影片敘事方式不同的是，既持續(xù)了斗爭片的大爆破大場面給人的震撼力，又從小處著眼，以兩個父親愛護子女營救子女的線索中讓觀眾感受另一種驚心動魄。該部影片是由韓三平總籌劃，李少紅任總監(jiān)制兼總導(dǎo)演、常曉陽導(dǎo)演，鐘漢良特殊主演，周一圍、鐘楚曦、王迅等領(lǐng)銜主演，大環(huán)境下的城市愛護戰(zhàn)、守護親情之戰(zhàn)讓觀影者目睹斗爭的殘酷，也見證了親情的暖和與守護，是一部適合全家一同步入影院感受的另類親情片。

電影《解放終局營救》故事發(fā)生的背景是解放前夕，天津一戰(zhàn)的情境，當(dāng)時天津城內(nèi)，暗堡、工事林立，士兵荷槍實彈進入狀態(tài)，大戰(zhàn)前的天津城黑云壓城，兩條敘事線索由此綻開：一個是鐘漢良扮演的軍需官姚哲想盡方法想把自己的女兒救出去，一個是潛藏的共產(chǎn)黨蔡興福(周一圍飾)想要在戰(zhàn)火中找尋到自己失蹤的兒子。小人物在斗爭環(huán)境下的“營救之路”步履維艱，而就在這短暫幾個小時的營救過程中，由此迸發(fā)的角色之間的立場沖突，以及在黑暗中撕開的人性一隅，讓人感受光明之所在。

看似是終局營救，營救的是子女的生命，但是喚醒的，也有人性良知的一面。

故事從國民黨軍需官姚哲的角度起先綻開，他負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)移北平守軍眷屬，但是卻在在憲兵營長錢卓群的暗算下成為了通緝犯。他起先的目的很單純，只是想要帶著女兒平安離開。鐘漢良對這一角色的詮釋很到位，影片對這一角色起先的設(shè)定其實是“自私”的，在逃亡的路上，為了自身的平安，他不惜置“團隊”于危境之中;在生死選擇之間，他還是選擇了自我逃跑，直到女兒的一句：“爸爸，我們走了，叔叔們怎么辦”?在黑云壓城的患難之間，姚哲只想帶著女兒平安離開，但是在這出逃亡的過程中，他內(nèi)心深處的大義和良知也在慢慢醒悟，直到影片最終他也選擇了“殺身成仁”，保全大家。

另一條線索中周一圍扮演的蔡興福，他堅決英勇、心懷家國，對于這一角色的刻畫來源于其對兒子的擔(dān)憂守護，以及與姚哲的相處中。在得知兒子生死未卜之時，周一圍演繹出了角色的灰心和悲憫，又不得不接著前行的擔(dān)當(dāng)。蔡興福一角不似姚哲內(nèi)心有更多的糾結(jié)與選擇，他的內(nèi)心更像是百折不彎的鋼，他的內(nèi)心得始終繃著，周一圍在處理這一角色的情感把握，讓觀眾隨之觸及到營救的驚慌。

導(dǎo)演李少紅曾在見面會上坦言，該劇兩個父親對孩子的感情是當(dāng)時看劇本時最打動自己的局部。這邊是影片“以小搏大”的動人之處，從某種程度上來說，姚哲和蔡興福都是戰(zhàn)火年頭中生存和奮斗的小人物，在任務(wù)和生死的選擇面前，他們被時代裹挾前行，不斷去找尋自己的立足點，以讓家人能夠安家立命。包括鐘楚曦扮演的歌女梅艷，她同樣無法左右自己被掌控的命運，但是她的信念便在于必須要為父報仇雪恨，殺了錢卓群。或許在她的心中沒有民族大義、殺身成仁，更多的是個人情感在亂世之中的爆發(fā)，也便是這樣的小人物，情愿以自己為誘餌，誘殺錢卓群，這樣的生死選擇也讓觀眾感受到斗爭環(huán)境之下，小人物雖是無名之輩，也是為了自己的信念拼死走到結(jié)尾。

《解放終局營救》便這樣以一城、一雙父子的定義去呈現(xiàn)斗爭的殘酷，那座長煙落日孤城閉的天津城，那時戰(zhàn)火一隅家萬里的灰心，我們走出影院的時候，不禁抬頭看下蔚藍(lán)的天空，感慨和平來之不易，人生之路且行且珍惜罷。

20xx《解放終局營救》觀看有感

今年是新中國成立七十周年，在舉國慶祝的日子里，我們自然會更加緬懷為共和國付出青春與鮮血的戰(zhàn)斗英雄。1949年的1月，平津戰(zhàn)役成功完畢，千年古都北京得到了和平解放，為新中國的成立奠定了堅實根底。

而北平之所以不用承受戰(zhàn)火洗禮，與天津的順當(dāng)解放關(guān)系很大。即將在元旦檔上映的《解放終局營救》，就以天津為故事背景，講解并描述了一個驚心動魄且真實震撼的救援故事，更將主要人物在槍林彈雨中的熱血豪情與犧牲精神，呈現(xiàn)得淋漓盡致。

《解放終局營救》由李少紅和常曉陽這對“黃金伙伴”執(zhí)導(dǎo)，周一圍、鐘漢良、鐘楚曦和姜皓文等實力明星領(lǐng)銜主演。

平津戰(zhàn)役打響之后，敵軍將上百名北平軍官家屬拘押在天津。為了實現(xiàn)和平解放北平的目標(biāo)，我軍支配炮兵偵察連連長蔡興福(周一圍飾)等四人喬裝潛入天津城;國軍軍需官姚哲(鐘漢良飾)那么帶著女兒，一路逃脫憲兵營長錢卓群(姜皓文飾)的追捕;歌女梅艷(鐘楚曦飾)等人始終想殺錢卓群報仇。他們組成了一個互不信任、各有考慮的團隊，卻呈現(xiàn)出了驚人的戰(zhàn)力與血性

《解放終局營救》的切入點相當(dāng)奇妙，它并沒有以很大篇幅呈現(xiàn)兩軍對戰(zhàn)的劇烈與殘酷，而是細(xì)心營造了一場干脆變更了斗爭進程的“終局營救”。讓觀眾既意外又感動的是，營救的對象，盡然是敵方作戰(zhàn)人員家屬。如此一來，就大大提升了影片的境界與格局，也幸免了角色的模式化、臉譜化，讓劇情更能打動人心。

影片既有李少紅導(dǎo)演一貫的對人性命運刻畫之細(xì)膩，又有《勇闖奪命島》《空中監(jiān)獄》一類好萊塢大片的火爆打戲與震撼場面，更有雙男主從互不服氣到惺惺相惜、從相互戒備到同仇敵愾的感人轉(zhuǎn)變。

兩位父親一特性格直爽粗暴，作戰(zhàn)實力爆表，一個為人儒雅謙和，甚至連槍都沒有開過;一個盼望能在天津找到兒子，另一個盼望能帶著女兒逃離是非之地。前者會因自己的意氣用事而引發(fā)危機，后者也能因自己的膽小怯懦而帶來災(zāi)難。他們不止一次地相互指責(zé)，甚至到了拿槍指頭的地步。

但是，在民族道義、大是大非面前，一切的個人恩怨，顯得也就無足輕重了。面對錢卓群毀天滅地式的瘋狂追殺，眼看太多無辜生命的即將隕落，原本沖突重重的兩個人，最終在人性之光的感召之下，以自己的血肉之軀和有限資源，帶著著一支混雜著歌女與兒童的“特工隊”，在我軍發(fā)起總攻之前，完成了一個幾乎不行能完成的任務(wù)。他們有毅力，有志氣，更有方法，有才智。周一圍與鐘漢良這對實力明星的全情投入，互飆演技，也為影片增加了別樣魅力。

在歷史大格局下，小人物的掙扎與糾結(jié)，被李少紅導(dǎo)演塑造得立體飽滿，催人淚下。蔡興福原本有一個華蜜的家庭，卻因工作須要而給妻子帶來了太多麻煩，讓自己留下了終身缺憾。在渡船上瘋狂添煤的鏡頭，再鐵石心腸的人看了也不會麻木。

姚哲的“寵女狂魔”作派，與姚君蘭的父女深情，更是令有孩子的觀眾感同身受，讓單身狗留下太多艷羨疾妒。抱起女兒的滿意感與欣慰，女兒發(fā)病時的驚慌與不顧一切，最終交待事情的不甘與不舍，都詮釋得恰到好處。

《解放終局營救》特意邀請參與過平津戰(zhàn)役的老兵擔(dān)當(dāng)軍事參謀，并聘請馮小剛《集結(jié)號》動作團隊來打造斗爭與爆破場景。坦克沖進百貨大樓瘋狂掃射的驚險，敵我雙方爭奪鐵橋的慘烈，駕駛電車躲避炮火的一觸即發(fā)和生死時速，大結(jié)局時的命懸一線與絕地還擊，都營造得特別真實震撼。而且，動作場面與劇情的貼合度特別高，絕不會“為打而打”。

主要人物直面死亡的志氣，不惜一切救人家屬的信念，伴隨著一個個英雄的壯烈犧牲，將場面襯托得相當(dāng)壯麗而感人，直到高潮戲份的最終到來。兩大主角自不用說，王迅、郭麒麟這樣的配角，都奉獻出了讓人流淚的悲壯場景;老戲骨姜皓文將大Boss塑造得壞到骨子里又極其狡詐，令這場對決才相對勢均力敵;而鐘楚曦及特殊客串的楊冪，以自己的女性特質(zhì)懷，為這部熱血噴張的影片平添了不少柔情。

影片的美術(shù)指導(dǎo)郭鐘山就是天津人，對老天津的氣質(zhì)有深刻的領(lǐng)悟。劇組不惜重金，細(xì)心復(fù)原了解放橋、西開教堂和勸業(yè)場等聞名地標(biāo)。撲面而來的民國范兒，讓觀眾猶如身臨其境，美麗的街景與慘烈的戰(zhàn)事形成了極其顯明的比照，讓烈士的犧牲顯得是那樣崇高與果敢。

20xx即將過去，20xx就要降臨。新年是要闔家團聚的，今年的春節(jié)又來得特殊早。《解放終局營救》這樣很有年頭質(zhì)感，充溢“回憶殺”的影片，特殊適合與父母一道觀看。

20xx《解放終局營救》觀看體會

20xx年平安夜，在英皇中心看《解放終局營救》的首映禮，被其中一句傳播語打動，“解放了，就平安了!”斗爭是人類社會自誕生以來危害最大的一類社會行為，無論對于參戰(zhàn)者還是無辜的平民，斗爭都是殘酷而且毫無意義的。最可憐的，莫過于斗爭中的孩子們，電影《解放終局營救》正是從孩子的角度去對待斗爭，對待那些為了孩子們的平安，而付出一切的，宏大的父親與母親!

秉持如此深厚的愛，李少紅導(dǎo)演卻選取了另外一種形式去表達?！督夥沤K局營救》從故事類型上來說，是特別標(biāo)準(zhǔn)的斗爭片，常曉陽導(dǎo)演用自己最擅長的大陣列作戰(zhàn)和局部巷戰(zhàn)的表現(xiàn)形式，步步緊逼，以周一圍、王迅、郭麒麟、王鏘這四位炮兵小分隊為視角，以他們這支小分隊突入敵占區(qū)，探查地形，為大部隊確立坐標(biāo)為故事開端，再以陰差陽錯地救下被追殺的敵軍軍需官，鐘漢良扮演的帶女逃亡的姚哲，從他身上發(fā)覺一起針對正面戰(zhàn)場的巨大陰謀，由此，在炮火連天，燃眉之急的總攻起先之前，綻開“終局營救”。

影片節(jié)奏很快，通篇都在不斷地逃亡、營救、反殺過程中，斗爭場面營造非常逼真。從室內(nèi)搶奪人質(zhì)的對峙到對決，在廢棄工廠中布下重重埋伏，卻被大兵壓境的敵軍圍剿，在海河上的隔河對轟，再到炮火中的轉(zhuǎn)移等等。常曉陽導(dǎo)演所把控的整部電影的斗爭氣氛驚慌而逼真，有驚心動魄的震感，幾乎讓人喘不過氣來。

透過如此高強度的斗爭場面，被卷入其中的每一個小人物的動機和命運卻更叫人動容。炮兵分隊小隊長，周一圍扮演的蔡興福，妻子在天津城內(nèi)潛藏，眼看夫妻團聚，可是他們唯一的獨生子卻在戰(zhàn)火中丟失了;始終帶著女兒逃亡的敵軍需官姚哲，一身本領(lǐng)，卻偏偏在電影前半程表現(xiàn)得膽小如鼠，但是他的膽小更多是因為他必需要保證自己女兒小蘭的平安，他只想帶著孩子趕快逃離這片戰(zhàn)場，直到他得知，蔡興福的兒子就是那個在沉船時救下他女兒的小號手，而為了救他女兒，蔡興福的兒子下落不明。老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼，直到這個時刻，他才真正懂得這個道理。為了讓全天下的孩子都能夠平安，他必需轉(zhuǎn)變。

鐘漢良很好地演繹出姚哲的這種轉(zhuǎn)變，最初的只想帶著女兒遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，到痛心、悔悟，進而義無反顧地協(xié)助蔡興福，甚至不惜犧牲自己的生命!可以看出，在電影中的連場戰(zhàn)斗戲，小哇都是親身上陣，身形動作和表演都特別到位。

斗爭是殘酷的，但是為了下一代的平安、華蜜，哪怕是再殘酷的龍?zhí)痘⒀ǎ诨疬B天，為人父母者都能感同身受，親身赴險。也正是有這些父母的犧牲，才換來我們?nèi)缃竦娜A蜜生活。在20xx年歲末，也是影片中時間的七十年之后，盡管我們早已經(jīng)習(xí)慣平安的生活，但更應(yīng)當(dāng)珍惜，同時帶著父母一道走進影院，去共同感受這種戰(zhàn)火中的親情，割舍不斷的血脈!

20xx《解放終局營救》觀看總結(jié)

與很多斗爭題材的電影不同，李少紅的《解放：終局營救》追求更多對人性情感的呈現(xiàn)，一個要在斗爭中找尋自己兒子的小人物，卻在這個過程中成為了救國救難的大英雄

電影以平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景，聚焦了戰(zhàn)火硝煙下的人性與真情。周一圍扮演的扮演的解放軍炮兵偵察連連長蔡興福所帶著的解放炮兵偵察別動隊將要執(zhí)行一個特別的火線任務(wù)不僅要將國民黨重兵看管的地下兵工廠一舉摧毀，還要救出被關(guān)押在監(jiān)獄中的人質(zhì)。同時，自己的小兒子解放也在這兵荒馬亂的斗爭中失蹤，本就寡不敵眾，還面臨雙重壓力，蔡興福急需援手，也不知道前路怎樣。

作為斗爭時代下的平凡一兵，蔡興福這個人物即是軍人，也是父親，他一面保衛(wèi)著保衛(wèi)家國的職責(zé)，一面又背負(fù)作為一個父親愛護孩子的責(zé)任，所以蔡興福這個角色在片中有堅持，也有糾結(jié)，一面擔(dān)憂孩子，一面又要執(zhí)行任務(wù)，他的內(nèi)心其實是不落底的，所以我們看到他兇悍、沖動、狂放的一面，其實這就是人性上的弱點，這樣的人物很真實。

作為女性，李少紅導(dǎo)演的視角細(xì)膩，通過對這樣一部斗爭