九年級語文下冊第三單元8茶館省公開課一等獎新名師獲獎

8茶館老舍1/32導入新課2/323/32

老舍（1899～1966）當代作家、出色語言大師，是我國“五·四”以來新文學開拓者之一，享受世界聲譽著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。“文化大革命”早期因被迫害投湖自盡。曾因創(chuàng)作優(yōu)異話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術家”稱號。走近作者4/32老舍以長篇小說和劇作著稱于世。他作品大都取材于市民生活，為中國當代文學開拓了主要題材領域。他所描寫自然風光、世態(tài)人情、習俗時尚，利用群眾口語，都展現(xiàn)出濃郁“京味”。優(yōu)異長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活代表作。他短篇小說構思精巧，取材較為寬廣，其中《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他作品已被譯成20余種文字出版，以含有獨特幽默格調(diào)和濃郁民族色彩，以及從內(nèi)容到形式雅俗共賞而贏得了廣大讀者。5/321.字音神龕（)洗涮（）懺悔（）太監(jiān)（）咂摸（）簿子（）坤角（）落子（）餉（）2.字形莫談國事共商國是搭訕驚慌（惶）失措kānChànZāmoJuéxiǎngshuànjiànbùlào預習檢測6/32全劇共三幕，各寫一個時代第一幕：清末1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。第二幕（節(jié)選部分）：民國軍閥混戰(zhàn)時期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期社會生活。劇中全部正直人都陷于一個不可自拔困境中。整體感知7/32劇情（背景）介紹經(jīng)過在茶館里活動70多個各色各樣人物，依次反應了三個時代長達50年社會生活。第一幕（1898年）戊戌變法那一年政治黑暗，國弱民貧，洋人勢力越來越大，洋貨源源而來，農(nóng)村破產(chǎn)，賣兒賣女。有些知識分子想變法改良，有些想辦實業(yè)，富國裕民?？山y(tǒng)治階級中頑固派不愿改良，把維新派頭腦殺了幾個……頑固派得勢后，連太監(jiān)也想娶老婆，鄉(xiāng)下依然賣兒賣女，特務更厲害，隨便抓人問罪……8/32第二幕民國軍閥混戰(zhàn)時期，洋人操縱軍閥相互開戰(zhàn)，因而富了洋人，苦了百姓……第三幕北京被日軍閥霸占了8年，老百姓好不輕易盼來了勝利，又來了國民黨，日子照樣不好過，甚至連最善于應付茶館老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼著八路軍來解放……9/32

《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館－－裕泰茶館興哀為背景，經(jīng)過對茶館及各類人物變遷描寫，反應了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個不一樣時代近50年社見面貌，揭示了半封建半殖民地舊中國從動蕩、黑暗和罪惡。10/321、《茶館》第二幕中出場人物有多少位？能夠把他們分為哪幾類？（列表）2、劇本中舞臺說明類型、特點和作用分別有哪些？（舉例）3、戲劇人物語言個性化能夠從哪些方面詳細看出來？（圈點）4、俗話說：沒有沖突就沒有戲劇。《茶館》第二幕中戲劇沖突是什么？主題又是怎樣表達出來？（說明）11/32

舞臺說明所反應是1916年袁世凱死后，軍閥割據(jù)，連年內(nèi)戰(zhàn)，民不聊生社見面貌?！霸Ｌ辈桊^是北京城內(nèi)碩果僅存一家，可見軍閥混戰(zhàn)時期街市冷落蕭條，茶館內(nèi)設置時裝美人廣告畫和“莫談國事”大字，能夠聯(lián)想到帝國主義侵入和滲透，也看到了社會動蕩不安。從茶館修理門面，預備開張，足見主人王利發(fā)審時度勢，隨俗為變，善于經(jīng)營特點。12/32主要人物王利發(fā)常四爺松二爺劉麻子唐鐵嘴李三王淑芬宋恩子吳祥子康順子、康大力……13/32概括本幕情節(jié)（人物進行了什么活動？）1、李三埋怨2、難民央告3、巡警攤派勒索4、大兵強取豪奪5、唐鐵嘴要租房6、常四爺、松二爺來祝賀開張7、宋吳兩特務來抓人、敲詐8、康順子求工9、劉麻子和逃兵老陳、老林談交易10、崔久峰去念佛11、老陳、老林被搶，劉麻子被抓14/32人民苦難茶館﹙王利發(fā)﹚黑暗勢力橫行霸道遺老哀嘆人民反抗愛國舊革命民主主義者絕望﹙松二爺﹚﹙常四爺﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吳、宋劉麻子唐鐵嘴李三難民康順子結構全解15/32王利發(fā)“在街面上混飯吃，人緣兒頂要緊。我按著我父親遺留下來老方法，多說好話，多請安，討人人喜歡，就不會出大岔子！對“上”對“下”態(tài)度卻不一致主要人物精讀品析16/32

裕泰茶館掌柜1.繼承了父親處世哲學：2.對不一樣人采取不一樣態(tài)度對李三、康順子對難民對巡警大兵、特務對劉麻子3.善于經(jīng)營，不停改良王利發(fā)同情、但有程度強硬、少憐憫討好、巧于應付、怕得罪厭惡、仍笑臉相迎精于處世小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)命運。其悲劇，是舊中國廣大市民生活命運真實寫照。

圓滑善于應酬精明干練膽小自私多說好話,多作揖。17/32常四爺形象“今兒個城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，可能用著，特意給你送來了！”“瞧著給，該給多少給多少！”“是呀，您眼力不錯！戊戌年我就在這兒說了句‘大清國要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多牢！”“憑力氣掙飯吃，我身上更有勁了！”“什么時候洋人敢再動兵，我姓常還準備跟他們打打呢！”正直善良敢作敢為富于正義感18/32常四爺形象分析（語言與個性）

常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。不過他對腐敗清王朝不滿，對洋人愈加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，出獄后參加義和團，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他不滿，對抓過他特務依然很強硬，對正在發(fā)愁王利發(fā)則雪中送炭。就是這么一個人，最終也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們中國呀，可是誰愛我呢？”這個形象代表了不甘受奴役中國人，反應出舊中國人民反抗情緒。19/32“怎么樣？我想大哭一場！看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”“我看見您二位灰大褂呀，就想起前清事兒！不能不請安！”

松二爺形象分析（語言與個性）

心眼好膽小怕事懶散無能沒有謀生能力旗人經(jīng)典，反應了中國封建社會腐朽。20/32

松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日品茗玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他依然留戀過去生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最終終于餓死。這是一個沒有謀生能力旗人經(jīng)典，反應了中國封建社會腐朽。

松二爺形象分析（語言與個性）21/32《茶館》人物眾生相崔久峰：“以天下為己任”革命者—“中國非亡國不可”失敗主義者。吳祥子、宋恩子：順風倒奸邪小人，靠坑害他人鉆營偷生。劉麻子、唐鐵嘴等：一群地痞無賴。一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻農(nóng)相士，算命騙人。這么一類人物形象，反應了當初社會畸形和病態(tài)。

22/32唐鐵嘴劉麻子宋恩子吳祥子23/32為何要單單寫一個茶館？茶館是三教九流見面之處，能夠多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十明年變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞臺上高官大人，沒法子正面描寫他們促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上變遷反應社會變遷，不就側面地透露出一些政治消息么？這么，我就決定了去寫《茶館》。24/32人物多，年代長，不易找到個中心故事。我采取了四個方法：（一）主要人物自壯到老，貫通全劇。這么，故事即使渙散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠，不知所云了。此劇寫法是以人物帶動故事，近似活報劇，又不是活報劇。此劇以人為主，而普通活報劇往往以事為主。25/32（二）次要人物父子相承，父子都由同一演員飾演。這么也會幫助故事聯(lián)續(xù)。這是一個手法，不是在理論上有何依據(jù)。在生活中，兒子無須繼承父業(yè)；可是在舞臺上，父子由同一演員飾演，就輕易使觀眾看出故事是聯(lián)貫下來，即使一幕與一幕之間相隔許多年。26/32（三）我設法使每個角色都說他們自己事，可是又與時代發(fā)生關系。這么一來，廚子就像廚子，說書就像說書了，因為他們說是自己事。同時，把他們自己事又和時代結合起來，像名廚而落得去包辦監(jiān)獄伙食，順口說出這年月就是監(jiān)獄里人多；說書先生埋怨生意不好，也順口說出這年頭就是邪年頭，真玩藝兒要失傳……所以，人物雖各說各，可是又都能幫助反應時代，就使觀眾既看見了各色人，也順帶著看見了一點兒那個時代面貌。這么人物即使可能只說了三五句話，可是確實交代了他們命運。27/32（四）無關緊要人物一律招之即來，揮之即去，毫不客氣。28/32充滿幽默格調(diào)語言

唐鐵嘴夸耀自己抽白面對話，看似可笑，卻激起人們對帝國主義侵略仇恨。王利發(fā)問報童“有不打仗新聞沒有”，像句玩笑話，表現(xiàn)卻是人民對動蕩時局不滿。松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位灰大褂呀，就想起了前清事兒！”。既表現(xiàn)出松二爺懷舊情緒，也諷刺了辛亥革命不徹底。作者把對黑暗社會諷刺、批判與強烈愛國熱情和對勞感人民同情聯(lián)絡起來，在微笑中蘊藏著嚴厲和悲傷，寓莊于諧幽默格調(diào)，給讀者留下了深長回味和思索。29/32對比《雷雨》與《