書籍裝幀設計思路及注意項目

書籍裝幀設計思緒及注意事項刪繁就簡這四個字對封面設計構圖來說，尤為關鍵。封面設計最忌畫蛇添足。封面構圖藝術語言越簡煉越好，一句話能說明白就不要說兩句，兩句話能說明白就沒有必需說上三句，“妙語者無須多言”。假如一幅封面構圖能做到一筆不多，一筆不少，正確地表示精湛藝術語言，是裝幀家們不懈追求。比如，有些封面應是成功之作，但失于繁瑣，結果平平。就像有些電影鏡頭，原來在情節(jié)中經(jīng)過人物動勢、景物襯托、音響效果已使觀眾明情達意，但偏偏要加上很多對白、旁白。有封而構圖為表現(xiàn)專題，用筆面面俱到，老怕畫不明白．就越想多畫，結果畫得越多，越畫不明白，成了惡性循環(huán)，弄得大家眼花繚亂而看不出優(yōu)劣，最終必然適得其反。封而構圖藝術語言應該言簡意賅：“以少少許勝多多許”，“一滴水見大干世界”。有演員演戲，在一個感傷情節(jié)中雖無一言，但掉下一滴眼淚就能傳情給觀眾使之感受到她要述說苦衷，“此時一淚勝千古”。一幅封而構圖藝術浯言，也要像一滴眼淚那樣，“言有盡而意無窮”。封面設計構圖要“先做加法，后做減法”。最終落筆應該簡約、鮮明、正確、生動。刪繁就簡是就藝術規(guī)律而言，決不是亂砍亂伐，不然會使構圖空之無物．單調(diào)無趣。

計白當黑中國畫構圖很講究“計白當黑”“寧空勿實”、“疏能走馬，密不透風”。古人這些敘述，對我們今天研究封面構圖來說，很有益。封面設計構圖基礎上由兩大部分組成，即實體形象和空白部分?？瞻资欠饷鏄媹D中不可缺乏，就像繁雜建筑群中間要有一塊廣場、草坪一樣。

通常成功封面構圖，除了其它原因之外，無不在疏密、虛實上下功夫，“知白守黑，得其玄妙”也。在封面構圖中要善于利224以調(diào)解統(tǒng)一，這種矛盾運動形式所產(chǎn)生節(jié)奏和韻律，能使封面構圖充滿著音樂性和抒情性，令人遐想飄然，正如德國大文學家歌德所說：“韻律仿佛魔術，有點迷人．甚至能使我們堅信不疑，漂亮屬于韻律。”

象外之象封面構圖表現(xiàn)力關鍵標志，就是看它能否超越本身，能否發(fā)明寬廣、深邃藝術境界，意在畫外，撩動讀者想象之弦，使之余音裊裊。封面藝術魅力和感染力，有時恰恰要到形式語言外面去尋求，這種筆不到意到藝術效果所表現(xiàn)出來特有意境，能打破封而構圖有限空間．使人感到咫尺千里、意象無窮藝術境界；無形中似有形，無色中似有色，無聲中似有聲。美國作家海明威把文學創(chuàng)作比作飄浮在海洋上冰山，認為用文字直接寫出部分僅僅是露在水面上1／8，而將隱藏在水下冰山7／8留給讀者依據(jù)自己生活感受和想象力去探測、去挖掘、去了解、去回味、去補充。“冰山之喻”能啟迪作者怎樣去沖破圖解模式、因襲成規(guī)、偏狹思緒，去開拓和深化封面構圖藝術容量。

采取象征、寓意、比方、隱喻等藝術手法全部能使封面設計構圖超越本身，象外之象，畫外之意，盡而有之。

字體布局封面構圖和其它造型藝術形式一個特殊區(qū)分，就是必需包含文字，其書名、作者名、社名全部要有合理布局。中國古代繪畫，重視詩、書、畫三位一體，“畫中有詩，詩中有畫”，“詩是無形畫，畫是有形詩”。中國畫構圖題詩、落款章法和布局，對我們今天研究封面設計構圖，是尤為難得典范。書籍封面構圖，同中國畫構圖形式，在圖和字關系上頗有相同之處，全部是因為圖和字完美組合相得益彰。一幅封面構圖，離開了文字，就失去了存在價值，因為任何封面全部是靠文字和圖象有機結合來表現(xiàn)專題，而書名又是對內(nèi)容高度概括。有封面構圖即使沒有圖象，但借助書名等字體選擇安排巧妙，一樣能表現(xiàn)書籍性質(zhì)和特征．并富有美感。一幅完美封面構圖，文字和圖象總是互為作用、友好一致、情真意切、正確無誤，使文字在構圖中位置達成只有此地絕無二處境地，令人移動不得。同時要依據(jù)書籍內(nèi)容和構圖需要來選擇字體，不管是美術字或書法字，全部須和封面構圖格調(diào)一致，恰如其分。

色彩主張色相、色度、明暗、冷暖、面積等顏色對比、調(diào)和和改變。繪畫色彩方法論，對封而設計色彩來說，是很適用。不過，封面設計是裝飾性藝術，這種藝術形式本身，決定了它色彩裝飾性。即使使用繪畫性色彩手段，也必需進入裝飾。

封面設計色彩，是表現(xiàn)書籍專題、表示情感、發(fā)明意境、激發(fā)讀者審美聯(lián)想關鍵原因。封而藝術情感，不能只靠形象來表現(xiàn)，還要有色彩協(xié)奏，才能組成一曲優(yōu)美旋律，形成一首友好曲調(diào)。所以，研究和探討封面色彩目標，就是要使其和立意、構圖協(xié)調(diào)一致去發(fā)明感人藝術形象。

封面藝術審美價值，除了種種美學原因之外，色彩視覺刺激和情感誘發(fā)，含有獨特審美功效；一塊綠色就能激起大家對春天向往，而藍色又能把大家?guī)颂炜蘸痛蠛＞辰?。色彩情感表現(xiàn)所含有這種主觀體驗形式和外在表現(xiàn)形式，正是客觀對大家本身關系主觀反應。

一個封而作者，應該熱愛色彩，只有熱愛色彩，才能明了色彩美感和內(nèi)涵。每個人全部能夠利用顏色，但不是全部人全部能夠領會色彩真諦。只有對色彩癡情人，才有可能揭示它奧妙，才能擴大色彩思想和藝術視野，才能突破以單純再現(xiàn)對象為色彩手段色彩觀念。

封面色彩要表示書籍性質(zhì)和特征。

封面色彩也要激發(fā)讀者情感波瀾。

符合性封色彩必需符合書籍特征，“隨類賦彩”，即什么種類書籍賦于什么樣色彩，是封面色彩藝術基礎規(guī)律。封面色彩含有隸屬性質(zhì)，它除了受到書籍內(nèi)容制約外，還受到立意、構圖、形象等形式原因制約。通常講，理論書籍封面色彩要莊重而不呆板，小說書籍封面色彩要含蓄而不晦澀，兒童讀物封面色彩要活潑而不輕佻，青年讀物封面色彩要明快而不飄浮等等。書籍種類和性質(zhì)決定了封面色彩語言個性。色彩假如沒有個性．不僅易于造成封面設計內(nèi)容混亂，而且也會給讀者帶來“不解之謎”。書籍封面色彩好比大家衣著，男人、女人、老人、孩童，全部各自形成了不一樣服裝色彩角度。所以，封面設計色彩，既要符合其書，和書籍整體風貌和格調(diào)一致，又不乏發(fā)揮封面作者獨創(chuàng)性。

裝飾性封面設計色彩，關鍵是裝飾性．而不是繪畫性，即使利用繪畫性色彩手段，也不能離開裝飾性需要。

裝飾性色彩方法，是重視色彩色相和色值兩個方而對比及整體色彩調(diào)和．既講濃、艷、重，也講淡、雅、輕。利用顏色相互作用發(fā)明出色彩格調(diào)，格調(diào)高雅，就能使人心曠神怡。裝飾性色彩特征，是簡煉、概括、含蓄、夸張。它既不是自然再現(xiàn)，也不是隨意涂抹。而是經(jīng)過色彩個性改變，發(fā)明出富有魅力結構形態(tài)，給讀者以視覺上層次美感。

筒約性在人類現(xiàn)代生活中，很講究高效率、高速度、快節(jié)奏，這不能不使大家審美意識發(fā)生改變。就建筑而言，過去那種繁彩鏤金建筑形式已被經(jīng)濟、實用、簡約、明快現(xiàn)代建筑所替換。充滿在社會各個角落商標廣告設汁，有些色彩繁瑣得令人眼花繚亂，信息傳輸速度受到直接影響。而精湛商標廣告色彩總是使人一目了然，加緊了信息傳輸節(jié)奏。由此可見，封面設計色彩必需緊隨時代大潮．以最簡約、凝煉色彩結構達成最美色彩效果，“惜墨如金”，使其一色多能，一色多用，用之不盡，變之無窮。

象征性封面色彩采取象征手法，也是一絕，它能啟迪讀者藝術想象。就色相來說，紅色象征著熾熱激情，黃色象征著明亮和光輝，藍色象征著天空和海洋，綠色象征著春天等等。不過，這種象征只能是相正確，我們不能機械地把每一個顏色全部打上一個象征印章，實際上也無此必需。我們探討不是單色象征，而是最終要表現(xiàn)在能否嫻熟地、發(fā)明性地進行色彩組成。在這個過程中，作者還要善于把生活感受、書籍內(nèi)容、藝術技巧溶為一爐，使色彩所表現(xiàn)書籍專題升華，從而形成美色彩旋律．開拓新色彩意境。

封面設計色彩，是在特定條件下，要求作者只能在一個32開張固定空間里作顏色選擇，去進行多種多樣“形色統(tǒng)一”。這種在隸屬性中去發(fā)揮發(fā)明性色彩規(guī)律，有著自己獨特藝術個性，封面作者只有深刻地認識到這一點，才能去使用它、發(fā)明它。

總而言之，封面設計藝術技巧關鍵為立意、構圖、色彩三大要素。三部分之間不是孤立存在，不能機械地、單一地去了解，應該看到它們內(nèi)在聯(lián)絡。立意、構圖、色彩在封面設計中表現(xiàn)，是相互穿插、相互交替、相互影響、互為作用，應渾然一體，溶為一爐。全方面地掌握封面設計形式法則，對于克服盲目性，提升自覺性，提升鑒賞能力和設計水平是有幫助，但不能把它作為生搬硬套公式，“文有法，而無定法”，“有法之極，歸之無法”，只有領會了法真諦，才能駕馭它、改造它，才能不受法則束縛，才能有勇于探索和創(chuàng)新精神。

探討封面設計藝術規(guī)律，還要清醒地認識到，當今時代書籍裝幀藝術，已超越了本身，它融藝術、科技、經(jīng)濟、文化等多學科為一體，已不再是對書籍內(nèi)容簡單反復和摹擬，而是在設計中最大程度地取得主動權，發(fā)揮獨創(chuàng)性，進而去進行新開拓和嘗試，方便在藝術觀念更新今天，趕上前進步伐。

同時也應看到，豐富多彩現(xiàn)代生活，使得文學作品內(nèi)容和形式含有多元化、多層次、多色彩