希區(qū)柯克與佛洛依德

希區(qū)柯克與佛洛依德——淺析《愛(ài)德華大夫》的心理學(xué)映像（紀(jì)念懸念大師希區(qū)柯克誕辰110周年系列影評(píng)之四）

以前的幾篇影評(píng)偏重于講述希區(qū)柯克的懸念，比如懸念設(shè)置，懸念技巧，懸念鋪展等等，至于懸念的結(jié)尾，將會(huì)在下一篇影評(píng)中涉及。這一篇影評(píng)將會(huì)講述希區(qū)柯克電影中非常重要的一個(gè)分支——心理影片?！靶睦碛捌辈](méi)有一個(gè)統(tǒng)一的定義，人們對(duì)它的概念認(rèn)識(shí)也是各不相同的。大學(xué)時(shí)候曾在學(xué)校心理協(xié)會(huì)工作過(guò)一段時(shí)間，當(dāng)時(shí)的很多人甚至把《肖申克的救贖》、《阿甘正傳》作為心理影片推薦，我覺(jué)得這些影片也最多是叫做“心靈教育片”罷了，而我個(gè)人定義的心理影片應(yīng)該是涉及一定的心理學(xué)背景的，包括《愛(ài)德華大夫》、《發(fā)條橙》、《心靈捕手》這樣的具有較明顯心理學(xué)（派）或者心理咨詢色彩的影片是可以算在內(nèi)的。

回到《愛(ài)德華大夫》，這部影片可以算是心理影片的開(kāi)山之作，它是第一部嚴(yán)肅討論心理分析的影片。希區(qū)柯克本人對(duì)佛洛依德的精神分析學(xué)非常感興趣，因而就非常想投拍這樣一部以精神分析學(xué)為主的影片。于是《愛(ài)德華大夫》便誕生了，但是很不幸的是著名制片人塞爾茲尼克對(duì)希區(qū)柯克的這部片子評(píng)價(jià)不高，同時(shí)也沒(méi)有花費(fèi)太多精力在這片子上，這也就為希區(qū)柯克的創(chuàng)作有了更大個(gè)人空間。

片子的懸念設(shè)定

《愛(ài)德華大夫》其中涉及精神分析的場(chǎng)景集中在片子的后半部分，尤其是調(diào)查真實(shí)的愛(ài)德華大夫如何被殺的那個(gè)夢(mèng)境場(chǎng)景中。不過(guò)按照分析希區(qū)柯克以前電影的方式先問(wèn)清下面幾個(gè)問(wèn)題：該片的“麥格芬”是什么？這部影片的核心是真實(shí)的愛(ài)德華大夫是誰(shuí)，他是如何被殺的。事實(shí)上，這個(gè)真實(shí)的人根本沒(méi)出現(xiàn)，也沒(méi)必要出現(xiàn)。影片的懸念如何設(shè)置的？希區(qū)柯克首先以假愛(ài)德華（觀眾并不知道是假的）到醫(yī)院任職作為開(kāi)篇，通過(guò)一系列的暗喻和特寫(xiě)來(lái)告訴觀眾，這個(gè)愛(ài)德華可能是假的。懸念如何鋪成？通過(guò)筆跡和證人最后證實(shí)就是假的，并引入真的愛(ài)德華已經(jīng)被暗殺。而殺人嫌犯極有可能就是這個(gè)假愛(ài)德華，他是真愛(ài)德華的副手。懸念的結(jié)局？通過(guò)夢(mèng)境回憶來(lái)引出真實(shí)事件，直至引出真實(shí)兇手。

愛(ài)德華大夫中的精神分析學(xué)

《愛(ài)德華大夫》實(shí)際上是基于很多佛洛依德的理論構(gòu)思出來(lái)的，比如戀母情結(jié)，比如夢(mèng)境原理，比如壓抑與釋放等等。這在希區(qū)柯克的很多影片中都有涉及，而第一部全面涉及到這方面內(nèi)容的就是《愛(ài)德華大夫》了，希區(qū)柯克在這部片子里盡可能多的展現(xiàn)了他對(duì)于佛洛依德的了解和認(rèn)同，同時(shí)又把冷冰冰的理論用畫(huà)面表現(xiàn)了出來(lái)。

該片的心理學(xué)映像，首先是黑白相間的條紋對(duì)于格里高利·派克主演的假愛(ài)德華大夫所產(chǎn)生的影響。他見(jiàn)到任何類(lèi)似的條紋都像是受了刺激一樣的產(chǎn)生罪惡感。他的這種情況其實(shí)是人對(duì)于應(yīng)激所產(chǎn)生的某種防衛(wèi)機(jī)制，可以認(rèn)為是一種“潛抑作用”，也就是大腦對(duì)于他“參與”犯罪的這個(gè)過(guò)程進(jìn)行了抑制，而只有在某些特定事物的刺激之下，才能反映出來(lái)，并且產(chǎn)生很?chē)?yán)重的心理作用。比如格里高利·派克主演的假愛(ài)德華在看到黑白條紋的時(shí)候，比如桌布、床單的時(shí)候就會(huì)產(chǎn)生這種罪惡感，雖然從某種意義上說(shuō)他表演的太過(guò)于做作了，但是已經(jīng)足夠?qū)⑦@種心理作用外化了。類(lèi)似的在電影《艷賊記》（Marnie）也出現(xiàn)了類(lèi)似的場(chǎng)景，女主角Marnie一看到雷鳴閃電就會(huì)產(chǎn)生很強(qiáng)的心理刺激，害怕和恐懼。

超現(xiàn)實(shí)主義的象征意味

這部片子最重要的地方其實(shí)應(yīng)該是超現(xiàn)實(shí)主義的大量運(yùn)用。超現(xiàn)實(shí)主義者西班牙畫(huà)家薩爾瓦多·達(dá)利就很贊同佛洛依德的戀母情結(jié)和壓抑的夢(mèng)境，因而他的很多畫(huà)作都涉及到這方面的問(wèn)題，比如《永恒的時(shí)間》等。達(dá)利參與到了影片的創(chuàng)作中，尤其是描繪派克主演的愛(ài)德華大夫夢(mèng)境回憶的那段戲中被大量應(yīng)用。這為最終解開(kāi)謎團(tuán)提供非常好的材料。

我們不妨來(lái)給這個(gè)假愛(ài)德華大夫解夢(mèng)吧。首先他夢(mèng)到了眼睛，眼睛可以認(rèn)為是監(jiān)視的象征，也就是對(duì)于自己行為敗露的恐懼心理。隨后他看見(jiàn)賭場(chǎng)很多人在打牌，這就象征這整個(gè)社會(huì)的活動(dòng)就是一桌桌的游戲，更有一種孤立無(wú)援的心理狀態(tài)，這可以認(rèn)為是戀母情結(jié)的某種隱體驗(yàn)。隨后有人用大剪刀剪碎眼睛，這可以認(rèn)為是他心里想要破除這種無(wú)意義的恐懼心理。隨后是打牌，牌面也許有其他含義，不過(guò)從中可以知道，他似乎在和一個(gè)很難對(duì)付的人在打牌，同時(shí)還有后臺(tái)。隨后就是“兇殺”場(chǎng)景，一個(gè)人從斜坡屋頂?shù)?，另一個(gè)人站在煙筒后面扔下一個(gè)變形的輪子，這在電影里已經(jīng)給出解釋?zhuān)喿邮鞘謽專(zhuān)莻€(gè)煙筒背后的人就是兇手，跌落的就是真實(shí)的愛(ài)德華大夫，而派克恰好目睹了這一切。隨后他夢(mèng)見(jiàn)自己在一個(gè)大下坡奔跑，這可以象征是目睹犯罪過(guò)程以后的本能逃離，那支追逐他的大鷹，象征著巨大心理恐懼陰影。

這個(gè)夢(mèng)境看似簡(jiǎn)單，其實(shí)背后深藏著達(dá)利和希區(qū)柯克對(duì)于佛洛依德精神分析學(xué)說(shuō)的深刻理解，夢(mèng)境對(duì)于人來(lái)說(shuō)永遠(yuǎn)是模糊的，無(wú)法言說(shuō)的，但是希區(qū)柯克和達(dá)利將之具象化，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力。這可以說(shuō)是電影藝術(shù)與美術(shù)的完美結(jié)合！

希區(qū)柯克之所以很偏愛(ài)這種超現(xiàn)實(shí)的象征作用，這與他早期收到德國(guó)表現(xiàn)主義電影的影響有很大關(guān)系，他將表現(xiàn)主義與佛洛依德的心理學(xué)說(shuō)相結(jié)合，又借助了達(dá)利這樣的超現(xiàn)實(shí)主義翅膀，可謂是如虎添翼！因而這樣一部極其有魅力的影片也就閃耀著巨大的光輝！

片子里的象征性片段有很多，其中比較典型的是樓梯。樓梯象征了上抬和向上，或者高不可攀，甚至是女性的“高潮”，尤其是上行的臺(tái)階也可以比喻成對(duì)未知的探索或者對(duì)未知的焦慮與恐懼。在片子里第一次出現(xiàn)臺(tái)階的時(shí)候是英格麗·褒曼進(jìn)入派克的房間時(shí)的那組鏡頭，這里表現(xiàn)了褒曼內(nèi)心不斷涌動(dòng)的激情也包含了某種情愛(ài)的焦慮，如此細(xì)膩的描寫(xiě)實(shí)在很出色。另一處臺(tái)階則是褒曼知道了真實(shí)兇手，并進(jìn)入兇手房間（以前是派克的房間）時(shí)的那一系列動(dòng)作表情還有臺(tái)階特寫(xiě)，在這里臺(tái)階就變成了未知的焦慮，最終她勇敢的邁進(jìn)了門(mén)象征著戰(zhàn)勝焦慮獲得勝利。

同樣具有表現(xiàn)主義“嫁接”效果的還有不斷開(kāi)啟的門(mén)的象征特寫(xiě)。在銀幕象征性和表現(xiàn)主義發(fā)揮作用的時(shí)候，音樂(lè)也適時(shí)跟進(jìn)。此時(shí)褒曼與派克內(nèi)心涌動(dòng)的激情與釋放，和一扇扇打開(kāi)的門(mén)似乎有那么一點(diǎn)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。這種似有似無(wú)的情愫與若即若離的感情描寫(xiě)都通過(guò)舒緩而美好的音樂(lè)表現(xiàn)了出來(lái)。此時(shí)弦樂(lè)奏出了富于旋律和抒情性的樂(lè)章，將男女主角那種強(qiáng)烈的愛(ài)的氣息描寫(xiě)的入木三分。這片子的音樂(lè)是希區(qū)柯克早期好萊塢影片的御用作曲家?jiàn)W德利·格蘭維爾，他為希區(qū)柯克的很多影片譜寫(xiě)過(guò)配樂(lè)。

心理咨詢與治療

這部片子不僅討論了精神分析學(xué)，同樣也展示了心理治療的一些手段和方法。比如剛才提到的夢(mèng)境分析法，通過(guò)夢(mèng)境來(lái)分析造成他現(xiàn)在這樣的原因。又比如支持療法，褒曼對(duì)派克的支持就是如此，從心理上給予派克以最大的愛(ài)。還比如自由聯(lián)想法，也就是褒曼經(jīng)常讓派克去根據(jù)黑白條紋進(jìn)行聯(lián)想，影片最后的滑雪情節(jié)其實(shí)可以看成是一次自由聯(lián)想，在輕松愉快的情緒下，派克終于想到了自己小時(shí)候的一次事故害死了弟弟，通過(guò)聯(lián)想他也主動(dòng)糾正小時(shí)候的那種罪惡感的來(lái)源和錯(cuò)誤認(rèn)知，并為后面的謀殺案找到了可供聯(lián)想到線索等等。而倆人的相愛(ài)我最開(kāi)始認(rèn)定是一種心理咨詢里的移情，不過(guò)這可以認(rèn)為其實(shí)沒(méi)有如此，因?yàn)橐婚_(kāi)始還是女主角先愛(ài)上男主角的。

這部片子公映以后大眾的反應(yīng)處于兩種極端，很多人認(rèn)為好，很多人認(rèn)為不好。很多心理學(xué)人士認(rèn)為片子第一次將嚴(yán)肅的精神分析學(xué)用電影的藝術(shù)方式表現(xiàn)了出來(lái)，而另一些人則認(rèn)為，里面的劇情“假大空”，缺少理論應(yīng)有的正確性，太過(guò)于唐突和牽強(qiáng)附會(huì)。不管如何，這畢竟是一次非常好的嘗試，希區(qū)柯克將自己的懸念觀與佛洛依德精神分析學(xué)完美結(jié)合，并在之后的片子中大量應(yīng)用，這也算是前無(wú)古人的創(chuàng)舉！

預(yù)告：下一篇影評(píng)《愛(ài)美人更愛(ài)大好河山——說(shuō)說(shuō)《美人計(jì)》與希區(qū)柯