西方音樂史問答題附答案解析的

./西方音樂史思考題第一章古希臘、古羅馬音樂1.古希臘時(shí)期主要有哪幾件樂器？這些樂器有哪些特點(diǎn)？古希臘時(shí)期的主要樂器有阿夫洛斯、里拉琴、基薩拉琴、潘管。阿夫洛斯是希臘最早的木管樂器。里拉琴是希臘最早出現(xiàn)也是最常使用的弦樂器,基薩拉琴是發(fā)展的更豐富表現(xiàn)的樂器。里拉琴和基薩拉琴都是彈撥樂器。潘管是由一組管子組成的排簫,是阿夫洛斯的進(jìn)一步發(fā)展。2.古希臘音樂主要有哪些藝術(shù)特點(diǎn)？古希臘音樂的調(diào)式結(jié)構(gòu)是怎樣的？這些調(diào)式名稱的來源是什么？古希臘音樂的主要特點(diǎn)：〔1希臘人對(duì)音樂的理解比我們現(xiàn)在所理解的音樂有更寬廣的意思?！?希臘人認(rèn)為音樂有一種神奇和強(qiáng)大的力量,它能夠純凈人的思想和靈魂,治療人們的身體?！?音樂與其他藝術(shù)不分離?！?音樂是單音音樂,音域不寬?！?存在著多樣的音樂體裁和音階調(diào)式。〔6有了文字記譜法。古希臘音樂的調(diào)式是以4音列為基礎(chǔ),音階中各音的排列是由上往下。調(diào)式的名稱來源于古希臘的部落名稱。3.古希臘時(shí)期哪些人討論了音樂美學(xué)的基本問題？他們最基本的音樂美學(xué)觀點(diǎn)是什么？赫拉克利特論述了音樂的辯證自然屬性,他認(rèn)為"互相排斥的東西結(jié)合在一起,不同的音調(diào)造成最美的和諧"。畢達(dá)哥拉斯從弦長(zhǎng)比例的角度出發(fā),探討了音樂和諧的物理學(xué)原理。他認(rèn)為音樂是個(gè)小宇宙,與天體運(yùn)行時(shí)發(fā)出的和諧相一致。還認(rèn)為數(shù)的比例是判斷音樂是否和諧的標(biāo)準(zhǔn)。柏拉圖和其弟子亞里士多德論述了音樂的道德和影響作用。柏拉圖認(rèn)為"最好的音樂能夠使最優(yōu)秀、最有教養(yǎng)的人快樂",音樂應(yīng)該"把人教育成美和善的",音樂教育除了非常注重道德和社會(huì)的目的外,必須把美的東西作為自己的目的來研究。亞里斯多德認(rèn)為音樂有三種目的："教育、消遣和精神需要"。他認(rèn)為音樂的美對(duì)人的心靈、性格的完善有顯著影響。4.古羅馬音樂與古希臘音樂有何聯(lián)系？它自身具有哪些特點(diǎn)？古羅馬音樂主要是從古希臘音樂中借鑒來的,但古羅馬人沒有把古希臘音樂的全民、健康的東西繼承下來,而是發(fā)展了娛樂、消遣、外觀宏大的特性。古羅馬音樂也有自己的一些特征,這主要體現(xiàn)在以提比亞樂器〔古希臘阿夫洛斯的拉丁別名伴奏的諸多歌曲,如凱旋歌、婚禮歌、飲酒歌等,這些歌曲具有節(jié)奏準(zhǔn)確、鮮明的特點(diǎn)。古羅馬音樂注重豪華、外在、喧鬧的特征在這些音樂體裁中也有鮮明的體現(xiàn)。5.早期基督教音樂中最基本的音樂形式有哪些？為什么會(huì)出現(xiàn)多種圣詠的使用現(xiàn)象？早期基督教音樂大部分都是基督教儀式上所用的音樂,所以稱儀式音樂。主要有贊美詩和贊美歌。早期基督教時(shí)代,由于各地的教堂都有各自的特點(diǎn),這些特點(diǎn)又都與本地的宗教活動(dòng)有關(guān),因此各地的教堂就選擇與自己的宗教活動(dòng)密切相關(guān)的基督教音樂以適應(yīng)并符合自己本地的宗教儀式活動(dòng),因此出現(xiàn)了多種圣詠的使用現(xiàn)象。第二章西方中世紀(jì)音樂什么是格里高利圣詠？它是怎樣形成的？圣詠具有哪些藝術(shù)特征？格里高利圣詠是基督教儀式上所用的音樂。相傳公元六世紀(jì)左右,羅馬教皇格里高利一世最終統(tǒng)一了基督教的禮拜儀式,同時(shí)為了適應(yīng)這一規(guī)范的基督教儀式活動(dòng),對(duì)各地教堂禮拜儀式中使用的不同圣歌進(jìn)行了收集、選擇,整理成了一套《對(duì)唱圣歌集》,實(shí)際上最終統(tǒng)一基督教儀式并完成這項(xiàng)編訂圣詠任務(wù)的不是格里高利教皇本人,而是在他一百多年之后的法蘭克人完成的。這套《對(duì)唱圣歌集》被后人稱為"格里高利圣詠"。格里高利圣詠具有如下藝術(shù)特征：格里高利圣詠所有的調(diào)式為八種自然音調(diào)式〔即教會(huì)調(diào)式,圣詠的詞來源于《圣經(jīng)》,它的旋律音域不寬,是多為級(jí)進(jìn)成弧形的單音音樂。圣詠在節(jié)奏上自由而靈活,演唱形式為無伴奏的男生齊唱或?qū)Τ?表情上追求超脫、寧靜的氣氛,是一種專為宗教儀式所用的實(shí)用性、功能性音樂。2.格里高利圣詠是審美性音樂還是功能性音樂？它被使用在什么地方？圣詠對(duì)西方音樂有怎樣的影響？格里高利圣詠是功能性音樂。它主要被使用在基督教兩種祈禱的儀式上。這兩種儀式分別為日課和彌撒。彌撒儀式雖然發(fā)展的比較晚,但音樂的因素更重要。格里高利圣詠,擺脫了早期西方音樂口傳心授的方式,成為有樂譜記載的第一部音樂文獻(xiàn)。它促使了音樂記譜法和唱名法的產(chǎn)生。到十六世紀(jì)為止,它成為西方藝術(shù)音樂發(fā)展的基本源泉。3.繼敘詠、附加段和宗教劇是怎樣產(chǎn)生的？它們具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？為什么說附加段是西方戲劇藝術(shù)的前身？宗教劇表現(xiàn)的主要內(nèi)容是什么？典型的格里高利圣詠,從九世紀(jì)開始得以進(jìn)一步的發(fā)展。法國圣·加爾修道院的兩位僧侶受當(dāng)?shù)匾魳泛桶菡纪ヒ魳返挠绊?對(duì)圣詠進(jìn)行修改成了繼敘詠和附加段。僧侶諾特克看到?jīng)]有歌詞的圣詠很難記憶,于是編寫了散文詩填在花腔旋律下面,一個(gè)音符對(duì)一個(gè)音節(jié)。如旋律與散文詩音節(jié)不一致的地方,就對(duì)旋律進(jìn)行改變。這樣就與格里高利圣詠有了區(qū)別,形成了新的圣詠風(fēng)格,即繼敘詠。附加段與繼敘詠有些類似,只是花腔旋律下填上的是韻文詩。它被增加在進(jìn)后臺(tái)經(jīng)后面,敘述基督、天使與上帝的對(duì)話,這無疑豐富了圣詠的內(nèi)容,成了戲劇藝術(shù)的前身。宗教劇大約在十世紀(jì)出現(xiàn),它源于帶對(duì)話性質(zhì)的附加段。它的內(nèi)容取自圣經(jīng),主要是表現(xiàn)關(guān)于耶穌復(fù)活和再現(xiàn)肉身這兩個(gè)事件。很快宗教劇的內(nèi)容向世俗化方向發(fā)展,出現(xiàn)了商人、魔鬼、婦女等人物。4.中世紀(jì)的世俗音樂是怎樣發(fā)展起來的？在中世紀(jì),教會(huì)是歧視、排斥世俗音樂的,盡管如此,世俗音樂仍然在教會(huì)以外的廣大地區(qū)得以流傳。特別是從11世紀(jì)后半葉開始,反映中世紀(jì)城市的文化,得到迅速發(fā)展。在文學(xué)上,人們已不再受教會(huì)官方拉丁語的限制,許多文人用地方語與拉丁語相混合的各種羅曼語言,寫出了騎士詩歌作品,形成了最早的世俗文化傳統(tǒng)。用這些詩歌創(chuàng)作的騎士歌曲,是中世紀(jì)世俗音樂的主要形式。5.什么是騎士歌曲？創(chuàng)作騎士歌曲的作曲家當(dāng)時(shí)被怎樣稱呼？騎士歌曲具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？騎士歌曲是隨著西歐十字軍的東征,西歐封建社會(huì)盛行騎士制度而興起的。它是由騎士們自己填詞、創(chuàng)作的單聲部抒情歌曲,它所表現(xiàn)的主題是愛情、道德、及與十字軍相關(guān)的政治題材。由于騎士們的人生哲學(xué)史榮譽(yù)和忠誠,所以創(chuàng)作的作品具有較強(qiáng)的禁欲主義和忍讓精神,愛情雖然高尚但也要服從榮譽(yù)和忠誠。創(chuàng)作這些騎士歌曲的人法國南部稱之為特羅巴杜爾,北部稱為特羅威爾。12世紀(jì)下半葉,騎士歌曲傳入德國,德國稱游吟詩人為戀詩歌手。騎士歌曲和格里高利圣詠完全不同,它的旋律比較富有感情色彩,曲式上常用AAB結(jié)構(gòu),用琉特琴和維埃爾琴等樂器伴奏。德國的騎士歌曲是在法國騎士歌曲的影響下發(fā)展起來的,在內(nèi)容上較為豐富,但有神秘的宗教色彩。6.西方最早的復(fù)調(diào)音樂大約是在什么時(shí)候出現(xiàn)的？什么是奧爾加農(nóng)？它具有怎樣的特征？西方最早的復(fù)調(diào)音樂大約在9世紀(jì)末出現(xiàn)。這種最早的復(fù)調(diào)音樂被稱為奧爾加農(nóng),其特點(diǎn)是在單聲部格里高利圣詠的下方音對(duì)音的增加一個(gè)對(duì)應(yīng)的純4度或純5度的平行聲部。到了11世紀(jì),新增加的聲部被移至圣詠的上方,并與圣詠聲部形成除平行進(jìn)行以外的斜向、反向的聲部進(jìn)行。12世紀(jì)在法國西南部和西班牙西北部出現(xiàn)了花腔奧爾加農(nóng),它的特點(diǎn)是與低聲部相對(duì)的上方聲部的音符逐漸增多,形成了一個(gè)圣詠音符對(duì)多個(gè)甚至是一組音符的二聲部裝飾性花唱歌調(diào)。7."古藝術(shù)"是指西方音樂的哪一時(shí)期？"巴黎圣母院"樂派是什么？它的兩個(gè)代表人物是誰？他們創(chuàng)作了哪些復(fù)調(diào)音樂體裁？其特點(diǎn)是什么？"巴黎圣母院"樂派有哪些貢獻(xiàn)？音樂史稱1150-1300年為音樂上的"古藝術(shù)"時(shí)期,它的特征是在哥特式建筑風(fēng)格的影響下,以巴黎圣母院為中心形成了一個(gè)新的復(fù)調(diào)音樂學(xué)派——巴黎圣母院樂派。兩個(gè)杰出的代表人物是萊奧南和佩羅坦。"巴黎圣母院"樂派的主要貢獻(xiàn)是：高度裝飾性的花腔奧爾加農(nóng)；三個(gè)和四個(gè)獨(dú)立聲部的復(fù)調(diào)音樂；用有量節(jié)奏式控制聲部的創(chuàng)作方式。在他們的創(chuàng)作中,發(fā)展了狄斯康特、孔杜克圖斯、經(jīng)文歌三種復(fù)調(diào)音樂體裁。狄斯康特的特征是上方的旋律聲部不僅可以和低聲部斜向或反向進(jìn)行,而且兩個(gè)聲部的進(jìn)行由有量節(jié)奏式來進(jìn)行控制。狄斯康特的織體寫作基本上是音對(duì)音的,節(jié)奏比較快,多以協(xié)和音為主?？锥趴藞D斯的定旋律聲部不用格里高利圣詠,它完全是作曲家新創(chuàng)作的。在織體上它采用狄斯康特的手法,形成幾個(gè)聲部同時(shí)在同樣節(jié)奏中運(yùn)動(dòng)的和弦效果。經(jīng)文歌的特點(diǎn)是圣詠聲部用拉丁語演唱教義,而在它上方的兩個(gè)或三個(gè)聲部,是用法語或意大利演唱的世俗內(nèi)容。宗教和世俗的內(nèi)容并置在一起,這種情況說明了宗教和世俗音樂間的相互影響。8."新藝術(shù)"的含義是什么？維特里在他的關(guān)于新的作曲法的書中主要討論了什么問題？"新藝術(shù)"原是法國詩人、音樂理論家維特里寫的一本關(guān)于新的作曲法的書名。后來用以指十四世紀(jì)法國、意大利新的復(fù)調(diào)藝術(shù)風(fēng)格而有別于巴黎圣母院的"古藝術(shù)"。維特里在這本書中主要討論了新的記譜方法和對(duì)音樂更為有效的組織方法。在記譜上,維特里將中世紀(jì)以來的音符三分法轉(zhuǎn)換成二分法,以及在創(chuàng)作上使用更短、更長(zhǎng)的音符。同時(shí)他將等節(jié)奏的手法使用在支撐聲部,以作為對(duì)作品的結(jié)構(gòu)手段。這種新的創(chuàng)作特征,說到底是音樂藝術(shù)相世俗方面轉(zhuǎn)化的重要標(biāo)志。9."新藝術(shù)"時(shí)期法國和意大利最主要的作曲家是誰？馬紹創(chuàng)作的主要音樂體裁有哪些？這些作品的主要藝術(shù)特征是什么？何謂"蘭迪尼終止式"？蘭迪尼創(chuàng)作的主要音樂體裁是什么？"新藝術(shù)"時(shí)期最有影響的作曲家是法國的馬紹和意大利的蘭迪尼。馬紹創(chuàng)作的主要音樂體裁有經(jīng)文歌、彌撒曲、敘事歌等。這些作品的藝術(shù)特征是世俗音樂的藝術(shù)性、專業(yè)性,宗教音樂的世俗化。這既是馬紹音樂的藝術(shù)特征,也是"新藝術(shù)"的一大特征。蘭迪尼創(chuàng)作的主要音樂體裁是敘事歌,他很注重音樂的縱橫結(jié)構(gòu),他所慣用的高音Ⅵ－Ⅰ及低音Ⅱ－Ⅰ的反向終止式〔下三度終止式被稱為"蘭迪尼終止式"。10.音樂理論家圭多有哪些主要的貢獻(xiàn)？發(fā)明有量音符記譜的理論家是誰？圭多是中世紀(jì)最偉大的意大利音樂理論家。中世紀(jì)初期的樂譜被成為"紐姆譜",到了公元10世紀(jì),進(jìn)入線譜階段。到了11世紀(jì),意大利的僧侶圭多又增加了兩條線,形成了四線譜。圭多的另一個(gè)理論上的貢獻(xiàn)是首創(chuàng)了六聲音階的唱名體系。發(fā)明有量音符記譜的理論家是弗朗科,13世紀(jì)后半葉德國音樂理論家、教士弗郎科寫了一本《有量歌曲藝術(shù)》,自此后開始了有量記譜的歷史。第三章文藝復(fù)興時(shí)期的音樂1.什么是尼德蘭樂派？到尼德蘭樂派為止,復(fù)調(diào)音樂經(jīng)歷了哪三次發(fā)展高峰？十五世紀(jì)上半葉至十六世紀(jì)下半葉,在尼德蘭形成了一個(gè)音樂學(xué)派,史稱"尼德蘭樂派",這個(gè)樂派經(jīng)過三代作曲家的共同努力,形成了繼"古藝術(shù)"和"新藝術(shù)"之后的復(fù)調(diào)音樂發(fā)展的第三個(gè)高峰。尼德蘭的音樂文化,是在吸收了"新藝術(shù)"時(shí)期的法國、意大利、英國音樂文化的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。2.尼德蘭樂派有哪三代作曲家？他們創(chuàng)作的主要特征是什么？尼德蘭樂派第一代代表人物：杜費(fèi)。創(chuàng)作特點(diǎn)：杜費(fèi)創(chuàng)作的經(jīng)文歌統(tǒng)一了歌詞〔拉丁文。他是第一個(gè)用世俗歌調(diào)作為彌撒曲的定旋律聲部的人。尼德蘭樂派第二代代表人物：奧克岡。創(chuàng)作特點(diǎn)：主要集中在宗教音樂上。橫線條和長(zhǎng)氣息的運(yùn)用。探索過最復(fù)雜的復(fù)調(diào)音樂形式。尼德蘭樂派第三代代表人物：若斯坎和拉索。若斯坎音樂創(chuàng)作特點(diǎn)：〔1"模仿彌撒"：借用現(xiàn)有作品素材,加以個(gè)性化的發(fā)展?！?經(jīng)文歌的創(chuàng)作：音樂要為歌詞服務(wù)。拉索是尼德蘭音樂文化發(fā)展的完成者,達(dá)到最高峰。在宗教、世俗音樂體裁的創(chuàng)作中都做出了杰出的貢獻(xiàn)。世俗作品色彩鮮明,充滿了活力。3.新教圣詠與馬丁·路德的宗教改革有怎樣的內(nèi)在聯(lián)系,它在音樂上有哪些藝術(shù)特點(diǎn)？文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在德國的具體表現(xiàn),是十六世紀(jì)初的宗教改革。宗教改革的領(lǐng)導(dǎo)者是馬丁·路德,他既是神學(xué)教授,也是頗有素養(yǎng)的音樂家。因此對(duì)"舊教"的音樂進(jìn)行改革,使之適應(yīng)于新教的儀式需要,也是他宗教改革的一部分。經(jīng)其改革后的圣詠稱為"新教圣詠",具有如下藝術(shù)特點(diǎn)：用德文作為圣詠的歌詞。選用德國古老的圣歌和民歌作為曲調(diào)。更突出音樂織體多聲部中的旋律聲部,使之具有鮮明的主調(diào)風(fēng)格特色。在演唱方式上采用集體眾贊歌的形式取代了唱詩班,使之具有圣詠合唱的性質(zhì)。。新教圣詠的代表作有馬丁·路德創(chuàng)作的《上帝是我們的堅(jiān)固堡壘》〔或叫《堅(jiān)固堡壘》。4.帕萊斯特里那的無伴奏合唱具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？為什么說他挽救了復(fù)調(diào)音樂？威尼斯樂派的雙重合唱具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？它的代表作曲家是誰？帕萊斯特里那的無伴奏合唱具有如下藝術(shù)特點(diǎn)：〔1音樂的進(jìn)行少有跳進(jìn)和半音進(jìn)行?！?和聲的運(yùn)用使高聲部旋律較為突出。〔3音樂平靜、莊重。帕萊斯特里那在"反宗教改革""廢除復(fù)調(diào)音樂"的背景下用復(fù)調(diào)音樂形式創(chuàng)作了適合教會(huì)的作品,從而挽救了復(fù)調(diào)音樂。他是純粹意義上的天主教復(fù)調(diào)音樂的最后一位大師。威尼斯樂派的活動(dòng)中心是在圣·馬可大教堂。維拉爾特任圣·馬可教堂的樂長(zhǎng),他利用教堂內(nèi)有兩架管風(fēng)琴和兩個(gè)唱詩班合唱隊(duì)的有利條件,將這兩個(gè)合唱隊(duì)分立于教堂兩側(cè)的長(zhǎng)廊,創(chuàng)作出交相輝映,富有空間立體感的"雙重合唱"形式〔復(fù)合唱。該體裁的代表作曲家是A·加布里埃利和G·加布里埃利。5.意大利牧歌和法國歌謠曲具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？其主要作曲家有哪些？意大利牧歌的藝術(shù)特點(diǎn)：〔1具有較高藝術(shù)性的主、復(fù)調(diào)相間的五聲部合唱體裁。〔2題材主要來自人文主義詩人的作品?！?音樂創(chuàng)作追求對(duì)歌詞表現(xiàn)的細(xì)致處理。意大利牧歌分為抒情性和戲劇性兩種類型,代表人物為杰蘇阿爾多、蒙特威爾弟。法國歌謠曲的藝術(shù)特點(diǎn)：〔14或5個(gè)聲部的無伴奏合唱形式?！?風(fēng)格上主要有抒情性和描繪性。代表人物是雅內(nèi)坎。6.作為獨(dú)立的表現(xiàn)形式,器樂音樂從何時(shí)開始？文藝復(fù)興時(shí)期主要有哪些器樂音樂體裁？這些體裁中哪些是從聲樂曲中改編過來的？哪些是創(chuàng)作的？器樂作為一種獨(dú)立的表現(xiàn)形式,是從文藝復(fù)興時(shí)期開始的。文藝復(fù)興時(shí)期的器樂音樂大致可分為二類,一類是從聲樂曲改編而來,一類是創(chuàng)作樂曲。屬于第一類的主要有里切卡爾、康佐納。屬于第二類的主要有托卡塔、前奏曲和幻想曲。第四章巴羅克時(shí)期的音樂1.音樂史使用"巴羅克"這一概念的含義是什么？巴羅克音樂在總體特征上具有哪些特點(diǎn)？"巴羅克"這個(gè)詞源于葡萄牙文,意思是指形狀不規(guī)則的珍珠。在藝術(shù)上表現(xiàn)為新的激情的巴羅克式的藝術(shù)風(fēng)格代替了文藝復(fù)興時(shí)期平和的藝術(shù)理想。音樂的風(fēng)格上與其他藝術(shù)有相似的地方,音樂史便借用了這一概念。巴羅克音樂總體特征是：〔1音樂從中世紀(jì)的教會(huì)調(diào)式體系中掙脫出來,確立了穩(wěn)固的大小調(diào)和聲體系；〔2多聲部音樂的和聲功能觀念產(chǎn)生了數(shù)字低音的寫作和演奏方法；〔3器樂曲的音樂主題的陳述和引申漸漸形成不間斷發(fā)展的二部曲式；〔4旋律連綿不斷,節(jié)奏律動(dòng)頻繁,在樂曲大段落間有鮮明的力度對(duì)比；〔5歌劇、清唱?jiǎng)?、康塔塔等大型綜合性聲樂體裁,以及奏鳴曲、三重奏鳴曲、大協(xié)奏曲、獨(dú)奏協(xié)奏曲等器樂體裁得到了確立和發(fā)展。2.歷史上有樂譜的第一部歌劇出現(xiàn)在哪一年？佛羅倫薩歌劇樂派的主要貢獻(xiàn)是什么？最早在歌劇創(chuàng)作上體現(xiàn)巴羅克精神的歌劇作家是誰？他在歌劇創(chuàng)作上的藝術(shù)主張是什么？那不勒斯樂派對(duì)歌劇藝術(shù)的主要貢獻(xiàn)是什么？他們的歌劇創(chuàng)作存在哪些弊??？培里寫的《優(yōu)麗狄西》是歷史上有樂譜的第一部歌劇,1600年也因此被稱為"歌劇年"載入西方音樂史冊(cè)。16世紀(jì)末,在意大利的佛羅倫薩,由文藝贊助人、詩人、畫家、音樂家組成一個(gè)"卡梅拉塔小組",他們的宗旨是力求復(fù)興古希臘的悲劇藝術(shù),創(chuàng)作出詩歌、戲劇、音樂為一體的綜合性戲劇形式。用"單聲曲調(diào)"達(dá)到表現(xiàn)歌詞的目的。巴羅克時(shí)期最早在歌劇的創(chuàng)作中體現(xiàn)出巴羅克藝術(shù)精神的是威尼斯的蒙泰威爾第。他主張用"激情風(fēng)格"進(jìn)行歌劇創(chuàng)作,目的是最大限度地揭示人在不同情緒下的情感特征。那不勒斯樂派對(duì)歌劇藝術(shù)的主要貢獻(xiàn)是確立了歌劇創(chuàng)作原則的基本結(jié)構(gòu)：歌劇中以詠嘆調(diào)為主導(dǎo),與朗誦調(diào)〔宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。那不勒斯歌劇樂派使美聲唱法得到空前的提高,它確立的近代歐洲歌劇的基本格局,成為后來莫扎特、羅西尼意大利式格局的先導(dǎo)。但那不勒斯樂派的歌劇創(chuàng)作存在著很大的弊病,歌劇創(chuàng)作的程式化、套用詠嘆調(diào)的做法,損害了歌劇音樂的獨(dú)創(chuàng)性。3.清唱?jiǎng)『涂邓哂性鯓拥乃囆g(shù)特征？何謂通奏低音風(fēng)格？巴羅克時(shí)期意大利主要有哪些器樂體裁？它們的特點(diǎn)是怎樣的？清唱?jiǎng)∈亲诮绦缘穆晿芬魳穭?它取消了服裝、布景和表演,成為包括獨(dú)唱、合唱和管弦樂在內(nèi)的發(fā)揮自己專長(zhǎng)的大型聲樂戲劇。清唱?jiǎng)∪〔挠凇妒ソ?jīng)》,在獨(dú)唱、各類重唱和合唱之間,借助解說者敘述情節(jié)的發(fā)展?？邓环N是宗教性的,一種是世俗性的。它不像清唱?jiǎng)∧菢佑幸粋€(gè)完整的情節(jié)發(fā)展過程,在表現(xiàn)的規(guī)模上也比清唱?jiǎng)《绦∏彝ㄋ?。通奏低音風(fēng)格是指作曲家用"通奏低音"的創(chuàng)作方法,即作曲家只寫出高低兩個(gè)外聲部的旋律,在低音部上表明和聲的功能數(shù)字,以表示在這個(gè)低聲部上所應(yīng)構(gòu)成的相應(yīng)和聲。奏鳴曲這一器樂體裁在巴羅克時(shí)期得到了完善。它在16世紀(jì)是泛指一切器樂音樂,17世紀(jì)的奏鳴曲主要有二種類型〔主要指的是以弦樂器合奏為主：室內(nèi)奏鳴曲和教堂奏鳴曲。17世紀(jì)上半葉出現(xiàn)三重奏鳴曲：二把小提琴演奏高聲部,一把大提琴或羽管古鋼琴演奏低聲部,在樂譜上為三行譜的室內(nèi)形式。這個(gè)時(shí)代的代表人物是：柯萊里。這個(gè)時(shí)期更為主要的器樂體裁是大協(xié)奏曲：由一個(gè)小型演奏組和合奏樂隊(duì)構(gòu)成,集中表現(xiàn)了巴羅克時(shí)期"協(xié)奏曲"這個(gè)詞的競(jìng)爭(zhēng)、對(duì)抗的原則含義。協(xié)奏曲體裁的代表人物是維瓦爾弟,他的標(biāo)題為《四季》的大協(xié)奏曲是這一體裁的經(jīng)典文獻(xiàn)。大協(xié)奏曲后來逐漸被獨(dú)奏與樂隊(duì)合奏的協(xié)奏曲所代替。4.法國歌劇區(qū)別于意大利歌劇之處主要在什么地方？為什么稱呂利的歌劇為抒情悲??？法國歌劇區(qū)別于意大利歌劇之處主要在于：〔1從內(nèi)容上看：法國歌劇多取材于英雄人物的愛情與天職的沖突所產(chǎn)生的悲劇。因此歷史上又稱呂利的這種歌劇為"抒情悲劇"?！?從風(fēng)格上看：法國歌劇場(chǎng)面氣勢(shì)壯觀、宏大,經(jīng)常有舞蹈、合唱等裝飾性的大場(chǎng)面。〔3為了突出法語朗誦的自然韻律,法國歌劇更注重從這種自然的韻律中產(chǎn)生出的宣敘調(diào),而且詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)的差距縮小了?！?法國歌劇的序曲結(jié)構(gòu)為慢——快——慢。5.法國組曲具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？為什么稱D·斯卡拉蒂是與巴赫、亨德爾齊名的"晚期巴羅克三杰"？法國古鋼琴音樂的主要代表人物是庫普蘭,他改革了法國組曲的結(jié)構(gòu)布局,將其發(fā)展成標(biāo)題性的小品曲集。在風(fēng)格上具有典雅、細(xì)膩、精美、靈巧的特征。意大利古鋼琴音樂的主要代表人物是D·斯卡拉蒂。他所寫的古鋼琴樂曲都稱之為奏鳴曲,篇幅短小,性格表現(xiàn)上豐富多樣,實(shí)際都是單樂章的練習(xí)曲。但斯卡拉蒂的創(chuàng)作在最后從屬調(diào)回到了主調(diào),這種思維就接近了近代意義上的奏鳴曲式。由于D·斯卡拉蒂的成就,他與巴赫、亨德爾齊名"晚期巴羅克三杰"6.珀賽爾的創(chuàng)作特征主要反映在他的哪部歌劇上？亨德爾的歌劇創(chuàng)作失敗的主要原因是什么？為什么他的清唱?jiǎng)～@得了成功？他的清唱?jiǎng)∮心男┧囆g(shù)特征？珀塞爾是巴羅克時(shí)期英國歷史上唯一具有卓著成就的作曲家。珀塞爾的創(chuàng)作成就,集中地表現(xiàn)在他的唯一一部歌劇《迪多與伊尼》上。這部歌劇技術(shù)達(dá)到一定水準(zhǔn)。采用民間素材,具有英國風(fēng)格。亨德爾的歌劇創(chuàng)作失敗原因是多方面的：〔1意大利歌劇本身的一些弊病?！?英國當(dāng)時(shí)的歷史條件,不利于意大利歌劇的繼續(xù)上演?！?需要與民族意識(shí)相適應(yīng)的自己的文化。其歌劇創(chuàng)作失敗的導(dǎo)火索是巴羅克后期,倫敦上演了由詩人蓋伊和作曲家佩普什合寫的諷刺歌劇《乞丐歌劇》〔地道的英國歌劇,采用了更多資產(chǎn)階級(jí)熟悉的英國民間流行歌曲,使他們感到這部民族色彩的歌劇與他們的現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生了更多的聯(lián)系,所以受到歡迎。鑒于歌劇演出的失敗,亨德爾轉(zhuǎn)而開始創(chuàng)作清唱?jiǎng)?。亨德爾首?chuàng)了英語的清唱?jiǎng)?題材大多來自《圣經(jīng)》,內(nèi)容上大多是關(guān)于一個(gè)民族或人類興亡的故事,這些改革適應(yīng)了當(dāng)時(shí)英國的資產(chǎn)階級(jí)斗士們的思想和心理需要,因此獲得了成功。代表作品：《以色列人在埃及》、《彌撒亞》。亨德爾清唱?jiǎng)〉乃囆g(shù)特征：〔1走出教會(huì)狹小的圈子,成為具有雄偉和史詩風(fēng)格的聲樂戲劇。〔2合唱在清唱?jiǎng)≈姓加型怀龅牡匚?亨德爾特別擅于運(yùn)用獨(dú)唱與合唱交替進(jìn)行的聲樂形式,加強(qiáng)了個(gè)人情感在清唱?jiǎng)≈械钠毡橐饬x?！?管弦樂隊(duì)是清唱?jiǎng)≈胁豢扇鄙俚慕M成部分。7.巴赫的音樂可以分為幾類？他的主要聲樂和器樂作品有哪些？巴赫音樂的主要?dú)v史內(nèi)容是什么？這些作品的藝術(shù)特征主要表現(xiàn)在哪些方面？為什么稱巴赫為"近代音樂之父"？巴赫的全部音樂可分為聲樂和器樂兩大類。聲樂代表作有：《馬太受難曲》、《b小調(diào)彌撒》等。器樂代表作有：《十二平均律鋼琴曲集》、《賦格的藝術(shù)》、《意大利協(xié)奏曲》、《布蘭登堡協(xié)奏曲》等。巴赫音樂的歷史內(nèi)容主要表現(xiàn)在幾個(gè)方面：最本質(zhì)和典型的是巴赫通過宗教的題材,抒發(fā)了對(duì)人類經(jīng)受的苦難、痛苦、悲哀的憐憫和同情。表現(xiàn)了以巴赫為代表的德國市民階層對(duì)和平和未來幸福的渴望。巴赫作品的主要藝術(shù)特征：〔1巴赫的音樂是對(duì)巴羅克時(shí)期不同民族和國家音樂藝術(shù)的一次偉大的總結(jié)?！?巴赫的復(fù)調(diào)音樂,是對(duì)幾百年來復(fù)調(diào)音樂的一次偉大總結(jié)〔高峰?！?巴赫又是近代主調(diào)音樂的先驅(qū),被稱為"近代音樂之父"?！?巴赫的音樂中有豐富的情感表達(dá)。第五章古典主義音樂1.歐洲古典主義音樂的基本含義是什么？它有哪些基本的美學(xué)藝術(shù)上的特征？歐洲的古典主義音樂是指18世紀(jì)中葉至19世紀(jì)初以維也納為中心發(fā)展起來的音樂流派。它經(jīng)歷了前古典主義時(shí)期和以海頓、莫扎特、貝多芬為代表的"維也納古典樂派"這兩個(gè)發(fā)展階段。古典主義時(shí)期的音樂創(chuàng)作充滿了生氣勃勃、樂觀向上的精神氣質(zhì),從總的方面看,他們的音樂具有題材重大、崇尚理性、氣勢(shì)宏偉、邏輯性強(qiáng)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),并形成以主調(diào)和聲風(fēng)格為主的美學(xué)特證。2.喜歌劇的基本特征是什么？它在意大利和法國有哪些主要作曲家及作品？意大利喜歌劇來源于正歌劇的幕間劇,它具有活潑、詼諧的特點(diǎn),結(jié)構(gòu)上常為兩幕〔插在正歌劇一幕與二幕、二幕與三幕之間,所以為兩幕。喜歌劇取材于日常生活,演出形式短小精悍,與民間音樂、通俗流行歌調(diào)聯(lián)系較緊。代表人物：佩戈萊西。代表作是《女仆做夫人》。法國有自己的喜歌劇前身——集市劇〔有對(duì)白,但沒有宣敘調(diào),真正獲得發(fā)展,是在意大利喜歌劇的促發(fā)之下。古典主義初期,由于意大利喜歌劇在巴黎的成功上演,引發(fā)了"喜歌劇之爭(zhēng)"。保守派反對(duì)喜歌劇的創(chuàng)作,學(xué)者盧梭一派支持喜歌劇的創(chuàng)作。爭(zhēng)論結(jié)果為盧梭一方取得了勝利。盧梭本人親自創(chuàng)作了法國的第一部喜歌劇《鄉(xiāng)村仆者》。3.格魯克歌劇改革的主要內(nèi)容是什么？體現(xiàn)其改革思想的主要歌劇作品有哪兩部？格魯克歌劇改革的主要內(nèi)容是：〔1刪去了詠嘆調(diào)中那些華麗的技巧段落,避免使用返始詠嘆調(diào)?！?使宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)在情節(jié)的關(guān)系上統(tǒng)一起來,克服了以前它們之間的脫節(jié)現(xiàn)象。〔3歌劇的序曲有了新的含義,它成為整部歌劇中有機(jī)的組成部分。體現(xiàn)其改革思想的兩部歌劇是《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》和《阿爾切斯特》。4.古典主義時(shí)初期的交響曲流派主要有哪些？他們?yōu)榻豁懬陌l(fā)展做出了哪些主要貢獻(xiàn)？古典主義初期的交響樂流派主要是曼海姆樂派和柏林樂派。曼海姆樂派的代表人物是捷克的施塔米茨。為交響曲的發(fā)展做出的貢獻(xiàn)是：〔1在初期意大利交響曲的三樂章套曲結(jié)構(gòu)增加了一個(gè)快板終曲樂章,使其形成了快板—慢板—小步舞曲—快板終曲的四樂章結(jié)構(gòu)。〔2在奏鳴曲式快板樂章中增加了一個(gè)抒情性的對(duì)比主題來與活躍、積極的動(dòng)力性第一主題進(jìn)行對(duì)比。柏林樂派的代表人物是C.P.E.巴赫。柏林樂派創(chuàng)作的交響曲基本上是三個(gè)樂章的套曲結(jié)構(gòu),樂章主題間的對(duì)比基本上是在近關(guān)系調(diào)性的范圍內(nèi),并發(fā)展出一種用動(dòng)力性的、用統(tǒng)一的音樂語言寫作交響曲的藝術(shù)手法,這位海頓的交響曲創(chuàng)作提供了直接的經(jīng)驗(yàn)。5.為什么稱海頓是"交響曲之父"？他的創(chuàng)作主要有哪些？其藝術(shù)特征及貢獻(xiàn)有哪些？海頓確立的奏鳴交響套曲的四樂章結(jié)構(gòu)、奏鳴曲式原則、及新型器樂化的動(dòng)力性音樂語言,成為莫扎特和貝多芬交響音樂的發(fā)源地。從這個(gè)意義上,他被稱為"交響樂之父"。海頓的主要作品有交響曲、弦樂四重奏、清唱?jiǎng)?。交響曲和弦樂四重奏已?jīng)達(dá)到了初步成熟。海頓的早期代表作是《晝夜》三首交響曲,分別為《早晨》、《中午》、《晚上》。海頓的中期代表作是《告別交響曲》以及六首交響曲組成的套曲《巴黎交響曲》〔去法國演出而創(chuàng)作的,作品之間沒有聯(lián)系。弦樂四重奏有"俄羅斯"和"云雀"。海頓的中期創(chuàng)作,已確定了奏鳴交響套曲、弦樂四重奏的套曲結(jié)構(gòu)和樂隊(duì)編制,創(chuàng)作上也逐漸走向成熟。海頓的晚期作品主要有清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》和《四季》；交響曲《驚愕》,十二首交響曲組成的套曲《倫敦交響曲》；弦樂四重奏的"皇帝"。海頓作品的特征為：創(chuàng)作平民化。具有典型的古典主義傾向,避免過度的情感表達(dá)。海頓的主要貢獻(xiàn)是：〔1確立了奏鳴交響套曲的形式結(jié)構(gòu)?！?確立了弦樂四重奏的結(jié)構(gòu)?！?確立了奏鳴曲式原則。6.莫扎特的歌劇分為幾類？他的歌劇具有怎樣的藝術(shù)特征？其貢獻(xiàn)是什么？莫扎特在器樂音樂創(chuàng)作上同樣取得了哪些成就？莫扎特的歌劇主要分為意大利歌劇和德國歌唱?jiǎng)　布吹聡鑴?。歌劇?chuàng)作的藝術(shù)特征：〔1現(xiàn)實(shí)性?！?歌劇從神話故事向現(xiàn)實(shí)生活的轉(zhuǎn)變是莫扎特歌劇成就的一大特征?！?著重對(duì)不同人物性格的內(nèi)在刻畫,使他的音樂具體、生動(dòng)而鮮明,這是他對(duì)傳統(tǒng)歌劇的最大突破?！?重唱形式是莫扎特表現(xiàn)戲劇性沖突和歌劇高潮的重要手段?！?莫扎特對(duì)某一歌劇體裁的把握是靈活的,為最佳藝術(shù)的表現(xiàn)歌劇內(nèi)容而服務(wù)。莫扎特的器樂創(chuàng)作包括交響曲、協(xié)奏曲、鋼琴奏鳴曲、室內(nèi)樂。其中協(xié)奏曲是貢獻(xiàn)最大的。藝術(shù)成就：〔1莫扎特將歌劇創(chuàng)作中的歌唱性及德奧和聲功能的表現(xiàn)性融為一體,創(chuàng)作出既有抒情表現(xiàn)又有動(dòng)力性發(fā)展的古典主義器樂作品?！?器樂音樂的對(duì)比性特征更為鮮明?！?和聲語言的復(fù)雜運(yùn)用,遠(yuǎn)關(guān)系的調(diào)性布局,增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)性。7.貝多芬的創(chuàng)作經(jīng)歷了幾個(gè)重要的發(fā)展時(shí)期？各個(gè)不同時(shí)期的主要作品有哪些？貝多芬創(chuàng)作特征最主要體現(xiàn)在哪兩種音樂體裁上？貝多芬的創(chuàng)作分期及主要作品：1802年以前是貝多芬創(chuàng)作的早期。這段時(shí)期的創(chuàng)作明顯還留有海頓、莫扎特音樂的一些影響的痕跡,但同時(shí)更多地反映出他本人的一些創(chuàng)作個(gè)性。主要作品：第一、二交響曲,第一、二鋼琴協(xié)奏曲,悲愴奏鳴曲,月光奏鳴曲等。1803-1815年是貝多芬創(chuàng)作的成熟時(shí)期。這個(gè)時(shí)期主要特征是英雄性與崇高性。主要作品：英雄交響曲、命運(yùn)交響曲、田園交響曲,皇帝鋼琴協(xié)奏曲,歌劇《費(fèi)德里奧》,熱情奏鳴曲、黎明奏鳴曲等。1816-1827年是貝多芬創(chuàng)作的晚期〔聽覺完全喪失。這個(gè)時(shí)期作品的主觀的因素被加強(qiáng),音樂中更多充滿了內(nèi)在的刻畫和憂郁、徘徊,表現(xiàn)手法上比較自由。主要作品有合唱交響曲,D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒,最后六首鋼琴奏鳴曲等。貝多芬的總體創(chuàng)作特征一是強(qiáng)烈的要求自由、平等和博愛,二是強(qiáng)調(diào)對(duì)比和擴(kuò)展。貝多芬的創(chuàng)作特征最主要體現(xiàn)在鋼琴奏鳴曲和交響曲的創(chuàng)作上。8.貝多芬的鋼琴奏鳴曲主要分為幾類？貝多芬鋼琴奏鳴曲的特征？貝多芬的鋼琴奏鳴曲主要分為三類：〔1英雄性、喜劇性。〔2抒情性、田園性?！?舞蹈性。貝多芬鋼琴奏鳴曲的特征：〔1諧謔曲代替了小步舞曲?！?早中期的奏鳴曲常常根據(jù)表現(xiàn)的需要由三個(gè)樂章擴(kuò)展為四個(gè)樂章?！?不同性質(zhì)的樂章組合更為自由。〔4晚期奏鳴曲一種哲學(xué)式的內(nèi)在主觀性成為表現(xiàn)的主要特征,結(jié)構(gòu)上更為自由,情感的細(xì)膩和音色的變化較為突出,。9.貝多芬對(duì)奏鳴交響套曲這一體裁做了哪些藝術(shù)上的革新？貝多芬交響曲中的哪些因素影響了浪漫主義音樂？標(biāo)志著貝多芬的交響曲創(chuàng)作從內(nèi)容到形式一次重大飛躍的是貝多芬1803年創(chuàng)作的第三交響曲《英雄》。在這部交響曲中貝多芬加強(qiáng)了音樂的戲劇性,擴(kuò)展了奏鳴曲式的各個(gè)部分,展開部成為表現(xiàn)英雄戰(zhàn)斗的主要部分,用諧謔曲替代了傳統(tǒng)的小步舞曲,使奏鳴交響套曲的形式結(jié)構(gòu)具有了嶄新的面目。1824年創(chuàng)作的第九交響曲《合唱》,是貝多芬交響曲創(chuàng)作的頂峰,也是晚期風(fēng)格的代表作。是最早的在交響曲中加上聲樂的作品。貝多分的交響曲創(chuàng)作是交響樂歷史上的里程碑式的創(chuàng)作。貝多芬交響樂創(chuàng)作中的標(biāo)題性創(chuàng)作原則,音樂傳遞人類的痛苦與歡樂、現(xiàn)實(shí)與美好的理想、愿望等思想內(nèi)容,以及他的交響曲中所表現(xiàn)出的體裁之間的綜合、主題的象征意義、不同性質(zhì)曲式之間的靈活應(yīng)用等藝術(shù)特征。直接預(yù)示、啟發(fā)了浪漫主義時(shí)期的音樂創(chuàng)作。第六章浪漫主義音樂〔上1.浪漫主義音樂的具體含義有哪些？它有哪些新的美學(xué)和藝術(shù)上的創(chuàng)作主張,形成了哪些最基本的藝術(shù)特征？浪漫主義音樂是繼維也納古典樂派之后于19世紀(jì)初至19世紀(jì)末葉在歐洲形成和發(fā)展的重要流派。浪漫主義時(shí)期基本的藝術(shù)特征為：〔1個(gè)人主觀感情的表現(xiàn)得到了深刻的揭示和加強(qiáng)?！?到大自然中去尋找安寧與和諧?！?重視民族、民間音樂,并不斷從中吸取滋養(yǎng),使他們的創(chuàng)作具有了一定的民族特色?！?提倡音樂的標(biāo)題性,主張"藝術(shù)綜合"?！?在音樂體裁形式上,浪漫主義作曲家也進(jìn)行了大膽的革新和創(chuàng)作。2.為什么說韋伯是德國浪漫主義歌劇的奠基人？他在歌劇創(chuàng)作上的兩個(gè)主要特點(diǎn)是什么？韋伯于1820年創(chuàng)作的歌劇《魔彈射手》,被譽(yù)為第一部德國民族歌劇,也被譽(yù)為第一部浪漫主義歌劇。韋伯在歌劇創(chuàng)作上的兩個(gè)主要特點(diǎn)是：〔1題材內(nèi)容上熱衷于本民族的神話和中世紀(jì)的傳說,〔2藝術(shù)形式上力求吸取民族、民間因素,音樂語言形象生動(dòng),具有濃郁的民族色彩。3.什么是聲樂套曲？舒伯特的藝術(shù)歌曲表現(xiàn)的主要內(nèi)容是什么？它們有哪些藝術(shù)形式上的特點(diǎn)？聲樂套曲是由一些在結(jié)構(gòu)上相對(duì)獨(dú)立,在情節(jié)上貫穿發(fā)展的歌曲小品組成,這些小品往往在一個(gè)總的標(biāo)題下集合起來。在舒伯特的作品中有大量以流浪漢為題材的作品,他們成為舒伯特藝術(shù)歌曲中所表現(xiàn)的主要形象。舒伯特歌曲中的詩歌主要出自著名詩人歌德、席勒、米勒之手,他為這些詩歌提供了多種多樣的表現(xiàn)形式,〔1民歌風(fēng)格的分節(jié)歌〔歌詞不同,旋律一樣：《圣母頌》〔2變奏性分節(jié)歌：《鱒魚》、《菩提樹》〔3通譜體歌曲〔音樂材料沒有重復(fù),音樂隨著歌詞的變化而變化：《魔王》〔4聲樂套曲：《美麗的磨坊女》、《冬之旅》。舒伯特藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)：〔1旋律的表現(xiàn)形式是非常豐富多樣的〔2鋼琴伴奏經(jīng)常是由詞的內(nèi)容設(shè)計(jì)出來的,更好的表現(xiàn)了歌曲的意境或?qū)Ω枨臍夥掌鹬匾囊r托作用〔3和聲和轉(zhuǎn)調(diào)在舒伯特的歌曲中,也是重要的表現(xiàn)手段?？傊?舒伯特的藝術(shù)歌曲中所體現(xiàn)出的歌唱與伴奏、歌詞與音樂之間的理想的協(xié)調(diào)關(guān)系及對(duì)表現(xiàn)手段的巧妙運(yùn)用,對(duì)以后許多作曲家的歌曲創(chuàng)作產(chǎn)生了不可估量的影響。4.什么是鋼琴套曲？為什么說舒曼是最具浪漫主義特征的音樂家？他的鋼琴套曲和藝術(shù)歌曲創(chuàng)作有哪些藝術(shù)特征？鋼琴套曲是由鋼琴小品組成的套曲,在一個(gè)總的標(biāo)題下集合起來。鋼琴小品和藝術(shù)歌曲是浪漫主義時(shí)期的音樂家最喜愛的兩種表現(xiàn)形式,舒曼在這兩個(gè)領(lǐng)域均有杰出的貢獻(xiàn)。舒曼鋼琴套曲的藝術(shù)特征：〔1具有較高的思想內(nèi)涵〔2技法很新穎,初聽會(huì)使人感到艱澀、主觀,但仔細(xì)品味會(huì)發(fā)現(xiàn)有一種魅力〔3每首小品均短小精煉〔4所表現(xiàn)的內(nèi)容往往用主觀幻想的方式陳述出來。舒曼藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征：〔1比較深沉、含蓄和內(nèi)在,更強(qiáng)調(diào)它的詩意性〔2舒曼對(duì)詩歌的選擇更為嚴(yán)格〔3舒曼的藝術(shù)歌曲更為細(xì)膩和精致〔4人聲和鋼琴的關(guān)系水乳交融密不可分,像是人聲和鋼琴的二重唱。舒曼藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏再歌曲中顯得更為總要,并且常常把更有表現(xiàn)力的地方由鋼琴來承擔(dān)。5.門德爾松的浪漫主義傾向反映在哪些方面？他的古典主義精神體現(xiàn)在哪些方面？無詞歌有怎樣的藝術(shù)特征？門德爾松的浪漫主義傾向體現(xiàn)在抒情性上,對(duì)大自然的感受,對(duì)幻奇藝術(shù)的追求等,但其音樂又缺少浪漫主義作曲家所特有的激情。門德爾松重視古典主義的美學(xué)傳統(tǒng),感情的表現(xiàn)很有分寸,有條不紊,不喜歡不顧形式自由創(chuàng)作的氣質(zhì)。門德爾松富有創(chuàng)造性的鋼琴小品創(chuàng)作主要體現(xiàn)在"無詞歌"這種浪漫主義鋼琴特性曲的體裁上。他首創(chuàng)的這一體裁,是一種具有聲樂浪漫曲的某些特征〔清晰流暢的歌唱性旋律配以特定的鋼琴織體,結(jié)構(gòu)短小,感情集中,形象單一的純器樂的抒情曲。6.肖邦創(chuàng)作的舞曲體裁有哪些？其他體裁有哪些？這些體裁有哪些創(chuàng)作上的特點(diǎn)？肖邦音樂的歷史內(nèi)容是什么？肖邦創(chuàng)作的舞曲體裁有瑪祖卡、波羅乃茲和圓舞曲?，斪婵銓?shí)無華,充滿了泥土的芬香,它最具有肖邦的民族音樂風(fēng)格。波羅乃茲與瑪祖卡形成了鮮明的對(duì)比,它最早表現(xiàn)的是古波蘭的軍隊(duì)行列,肖邦的波羅乃茲繼承了這一威武雄壯的特點(diǎn),音響洪亮、氣勢(shì)雄偉,悲壯激昂,多用和弦織體,較之其他的體裁結(jié)構(gòu)偏大。圓舞曲主要以華麗通俗穩(wěn)住,使人感到巴黎的豪華氣派。肖邦創(chuàng)作的其他體裁包括主要有前奏曲、練習(xí)曲、敘事曲、諧謔曲、夜曲和奏鳴曲等。肖邦寫了24首前奏曲,它們是完全獨(dú)立的作品,絕大部分是單一形象,素材簡(jiǎn)練無太大的發(fā)展,肖邦精神生活的各種情感反映在這一體裁中。肖邦的練習(xí)曲除具有達(dá)到較高鋼琴技巧的練習(xí)目的外,還具有較高的藝術(shù)內(nèi)容和精神內(nèi)涵。敘事曲是一種在內(nèi)容上和文學(xué)作品相聯(lián)系的器樂體裁,肖邦是第一個(gè)把這種思維帶進(jìn)器樂音樂創(chuàng)作的作曲家。肖邦的敘事曲雖然在內(nèi)容上與文學(xué)作品相聯(lián)系,但不具有情節(jié)性,而是在總體上把握文學(xué)作品的氣氛,而不是對(duì)文學(xué)作品的翻譯。肖邦創(chuàng)作的諧謔曲保留了這一體裁的藝術(shù)特征,樂曲富有動(dòng)力和表現(xiàn)的激情等。肖邦創(chuàng)作的19首夜曲也是最富有浪漫主義音樂特征的體裁。他早期的夜曲創(chuàng)作有比較濃厚的浪漫主義感傷情調(diào),成熟時(shí)期的夜曲不僅在風(fēng)格上更加個(gè)性化。而且被注入了深刻的社會(huì)內(nèi)涵。7.什么是交響詩？為什么說這一體裁體現(xiàn)了浪漫主義的美學(xué)思想？李斯特首創(chuàng)的這一體裁具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？它與浪漫主義標(biāo)題交響曲的主要區(qū)別是什么？交響詩是一種單樂章的標(biāo)題交響樂。李斯特首創(chuàng)的這一體裁具有如下藝術(shù)特征：〔1主要取材于文學(xué)、戲劇和繪畫〔2表現(xiàn)某種詩的意境或思想境界〔3將多樂章的套曲壓縮為單樂章的標(biāo)題性交響詩〔4用一個(gè)短小的"單一動(dòng)機(jī)"來構(gòu)造整部交響詩各個(gè)部分的音樂主題。8.什么是標(biāo)題交響曲？柏遼茲首創(chuàng)的這一體裁具有怎樣的藝術(shù)特征？法國大歌劇有哪些藝術(shù)上的特征？創(chuàng)作這一體裁的主要有哪些作曲家？柏遼茲首創(chuàng)的標(biāo)題交響曲的主要特征：〔1借用非音樂的藝術(shù)手段來進(jìn)行交響曲的創(chuàng)作〔2標(biāo)題交響曲往往是根據(jù)具體的故事情節(jié)來構(gòu)思,交響曲本身具有一定的情節(jié)和場(chǎng)景〔3在樂章的數(shù)目和表現(xiàn)手段上,標(biāo)題交響曲打破傳統(tǒng)交響曲的形式〔運(yùn)用兩或兩個(gè)以上的樂章,但沒有上限,每個(gè)樂章的安排自由?！?運(yùn)用"固定樂思"〔代表主人公形象的主題。法國大歌劇這是一種四幕或五幕的大型歌劇〔意大利歌劇為三幕,劇情大多取材于歷史或史詩,不使用說白,追求跌宕起伏的戲劇情節(jié)和裝飾、轟動(dòng)的舞臺(tái)效果。在歌劇中經(jīng)常插入芭蕾舞,并運(yùn)用大合唱和大規(guī)模的交響樂隊(duì)造成聲勢(shì)浩大的戲劇場(chǎng)面。創(chuàng)作這一體裁的作曲家主要有奧柏、梅耶貝爾。9.為什么稱19世紀(jì)上半葉的意大利歌劇為謠唱歌??？以羅西尼、貝利尼、多尼采蒂為代表的謠唱歌劇具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？19世紀(jì)上半葉的以唱為主的意大利歌劇又被稱為謠唱歌劇〔特點(diǎn)：旋律優(yōu)美、演唱技巧高超。與以往樂隊(duì)為主相對(duì)。謠唱歌劇的代表作曲家是羅西尼、貝里尼和多尼采蒂。羅西尼的創(chuàng)作特征：〔1許多作品具有鮮明的民主與愛國主義的進(jìn)步傾向?！?固定返始詠嘆調(diào),羅西尼為了不使演員隨心所欲地即興進(jìn)行演唱,把顯示演員的技巧段落及裝飾性的花唱全部寫出來?！?"羅西尼漸強(qiáng)"常常是他醞釀高潮的一個(gè)重要手段?！?羅西尼的歌劇序曲非常有效果,靈活而富有表現(xiàn)力,樂隊(duì)創(chuàng)作方面質(zhì)量高。貝利尼的創(chuàng)作特征：〔1一些作品由于是嚴(yán)肅的劇情加浪漫主義的舞臺(tái)布景及感情,又被稱之為"半正歌劇"?！?抒情特征,旋律表現(xiàn)豐富、委婉、動(dòng)人。〔3弱點(diǎn)是樂隊(duì)伴奏部分寫得過于簡(jiǎn)陋。多尼采蒂的創(chuàng)作特征：〔1喜歌劇寫的更好,比他的正歌劇更經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)?！?在大的歌劇場(chǎng)景的寫作和重唱的寫作上也非常富有效果?！?弱點(diǎn)是樂隊(duì)質(zhì)量較弱。第七章浪漫主義音樂〔下1.19世紀(jì)下半葉,浪漫主義音樂家把創(chuàng)作的興趣轉(zhuǎn)向了哪些音樂體裁？早期浪漫主義的音樂家主要把創(chuàng)作的熱情集中在小型音樂體裁如藝術(shù)歌曲、鋼琴小品上,19世紀(jì)下半葉的浪漫主義音樂家把創(chuàng)作的興趣轉(zhuǎn)向了歌劇、交響樂等大型音樂體裁。2.瓦格納為什么要進(jìn)行歌劇改革？他的歌劇改革的主要內(nèi)容是什么？改革后的歌劇具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？瓦格納認(rèn)為當(dāng)時(shí)的歌劇把表現(xiàn)的手段,音樂,當(dāng)成了目的,而把表現(xiàn)的目的,戲劇,當(dāng)成了手段,這是存在于歌劇藝術(shù)風(fēng)格中的謬見。為此他發(fā)展了一種交響性貫穿發(fā)展的歌劇,其主要特征是情節(jié)應(yīng)取材于神話傳說。改革后的歌?。河靡环N"無盡頭的旋律〔無終旋律"代替詠嘆調(diào)和宣敘調(diào),形成連續(xù)不停發(fā)展的趨勢(shì)。人聲也不能獨(dú)立出去,它應(yīng)該是整體歌劇結(jié)構(gòu)中的一個(gè)有機(jī)的組成部分。整部歌劇以象征著人物和特定事件的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)為基礎(chǔ)。主導(dǎo)動(dòng)機(jī)往往在表現(xiàn)對(duì)象的第一次出現(xiàn)時(shí)響起,以后每一次出現(xiàn)時(shí)根據(jù)劇情的發(fā)展進(jìn)行變化重復(fù),表現(xiàn)劇情。半音化的和聲語言是瓦格納歌劇的重要特征。3.為什么說勃拉姆斯是交響樂的傳統(tǒng)主義者？勃拉姆斯的藝術(shù)歌曲及其他音樂體裁具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？在藝術(shù)性上,勃拉姆斯的交響曲是真正意義上的無標(biāo)題交響曲。反對(duì)綜合性音樂藝術(shù),是勃拉姆斯交響曲與所有浪漫主義時(shí)期交響曲的主要區(qū)別點(diǎn)。勃拉姆斯的交響曲創(chuàng)作所要表明的是：新的內(nèi)容仍能夠從古典的交響音樂的傳統(tǒng)中表現(xiàn)出來,因此說勃拉姆斯是交響樂的傳統(tǒng)主義者。勃拉姆斯藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特點(diǎn)：一方面浪漫主義的溫柔、內(nèi)向、幻想和情感得以深刻和有節(jié)制的表現(xiàn),另一方面由于與民歌產(chǎn)生了更多內(nèi)在的聯(lián)系,使他的藝術(shù)歌曲出現(xiàn)了情緒明快、生機(jī)勃勃、輕松幽默的藝術(shù)格調(diào)。勃拉姆斯在鋼琴創(chuàng)作上,早期更多沿著古典作曲家奠定的奏鳴曲、變奏曲和協(xié)奏曲的原則進(jìn)行寫作,追求古典主義的深刻性和嚴(yán)肅的精神內(nèi)涵。晚期鋼琴創(chuàng)作更多走向了鋼琴特性曲的寫作,這一變化反映著浪漫主義思潮對(duì)他的深刻影響。這些特性曲如隨想曲、間奏曲、狂想曲、民間舞曲,繼承了舒伯特的瞬間曲、即興曲,門德爾松的無詞歌,舒曼的鋼琴小品套曲的優(yōu)良傳統(tǒng),具有手法新穎別致、形象豐富、情感表現(xiàn)細(xì)膩等藝術(shù)特點(diǎn)。4.布魯克納交響曲的一般特征是什么？布魯克納的交響曲創(chuàng)作與宗教合唱有著密切的聯(lián)系,在他的交響曲中常將宗教贊美詩的力量作為整部作品的高潮。除《第四交響曲》外,布魯克納的交響曲都是無標(biāo)題的。在形式布局上,他也遵循著傳統(tǒng)的四樂章結(jié)構(gòu)。從《第二交響曲》開始,布魯克納在其交響曲的語言陳述方式上具有某種相似性。他的交響曲創(chuàng)作,也受到了貝多芬和瓦格納音樂創(chuàng)作的強(qiáng)烈影響。5.馬勒的藝術(shù)歌曲和交響曲具有怎樣的內(nèi)在關(guān)系？他的交響曲具有怎樣的歷史和藝術(shù)特征？為什么說馬勒既是浪漫主義音樂的最后一位代表又是"未來的同時(shí)代人"？馬勒的藝術(shù)歌曲和交響曲兩種體裁之間的關(guān)系緊密,歌曲是他交響曲的種子,而交響曲則是這個(gè)種子的進(jìn)一步發(fā)展。馬勒的交響曲創(chuàng)作充滿了哲學(xué)式的思考,深刻的體現(xiàn)了馬勒對(duì)天、地、人的浪漫主義哲學(xué)和情感的感悟。浪漫主義的綜合藝術(shù)觀在他的交響樂創(chuàng)作中也得到了鮮明的體現(xiàn)。馬勒的全部創(chuàng)作中充滿著哲學(xué)式的主觀感悟和尋覓以及浪漫主義的綜合藝術(shù)觀,因此是浪漫主義音樂文化的最后一位代表。同時(shí)馬勒的音樂創(chuàng)作又直接預(yù)示著未來音樂的發(fā)展,在他的交響樂中已初露新世紀(jì)的特征,因此馬勒又是"未來的同時(shí)代人。"6.理夏德·施特勞斯的創(chuàng)作主要集中在哪兩種體裁上？施特勞斯的創(chuàng)作主要受到了哪些世紀(jì)末藝術(shù)思潮或哲學(xué)的影響？理夏德·施特勞斯的創(chuàng)作主要集中在標(biāo)題交響樂和歌劇這兩種體裁上。施特勞斯的創(chuàng)作主要受到了世紀(jì)末頹廢主義思潮的影響,體現(xiàn)在歌劇《莎樂美》和《厄勒克特拉》。7.什么是法國大歌?。渴裁词侨じ鑴?？什么是抒情歌??？它們的各自特點(diǎn)有哪些,主要倡導(dǎo)者是誰？法國大歌劇這是一種四幕或五幕的大型歌劇〔意大利歌劇為三幕,劇情大多取材于歷史或史詩,不使用說白,追求跌宕起伏的戲劇情節(jié)和裝飾、轟動(dòng)的舞臺(tái)效果。在歌劇中經(jīng)常插入芭蕾舞,并運(yùn)用大合唱和大規(guī)模的交響樂隊(duì)造成聲勢(shì)浩大的戲劇場(chǎng)面。倡導(dǎo)者是奧柏、梅耶貝爾。趣歌劇雖然是在意大利喜歌劇的影響下發(fā)展起來的,但有著自身的特點(diǎn),即用說白而不用宣敘調(diào)。內(nèi)容和形式上以諷刺和幽默見長(zhǎng)。趣歌劇的音樂多于法國的城市流行歌調(diào)密切相關(guān),有著清晰的節(jié)奏和自然純樸的旋律。倡導(dǎo)者是奧芬巴赫。抒情歌劇也是在傳統(tǒng)喜歌劇的影響下發(fā)展起來的,但以情感抒發(fā)為主。在規(guī)模上抒情歌劇比傳統(tǒng)的法國大歌劇要短,但比與它同時(shí)流行的趣歌劇要長(zhǎng)。歌劇中的情節(jié)發(fā)展,常常讓位給抒情的演唱。倡導(dǎo)者包括托馬斯、古諾、圣·桑、馬斯涅。8.為什么說《卡門》既是悲劇又是喜劇,這部歌劇具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？《卡門》是法國歌劇發(fā)展史上里程碑式的作品,這是一部具有現(xiàn)實(shí)主義特征的歌劇作品。歌劇描寫了現(xiàn)實(shí)生活中存在的人生悲劇,對(duì)劇中各式各樣不同人物的性格刻畫和他們生活的周圍環(huán)境的氣氛渲染,是這部歌劇最為成功之處,同時(shí)這部歌劇將法國和德國歌劇結(jié)合起來創(chuàng)作。《卡門》很難進(jìn)行分類,由于其中用對(duì)白代替宣敘調(diào),所以有學(xué)者將其歸為喜歌劇。9.威爾第的創(chuàng)作經(jīng)歷了哪三個(gè)發(fā)展階段？他的歌劇創(chuàng)作與瓦格納的歌劇創(chuàng)作的主要區(qū)別點(diǎn)在什么地方？威爾第的創(chuàng)作經(jīng)歷了早期的愛國主義歌劇時(shí)期,代表作《納布科》、《愛爾那尼》等；成熟期的創(chuàng)作,代表作《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》等；晚期的創(chuàng)作,代表作《奧賽羅》等。威爾第歌劇創(chuàng)作的特征：〔1深刻的思想性,體現(xiàn)在選材上的愛國主義。〔2聲樂和器樂達(dá)到平衡狀態(tài)。〔3吸收德奧、法國歌劇的合理因素,來豐富自己的歌劇創(chuàng)作。代表作《阿伊達(dá)》?！?經(jīng)典作品數(shù)量最多。威爾第與瓦格納歌劇創(chuàng)作的主要區(qū)別在于,威爾第的歌劇中聲樂與器樂達(dá)到了平衡的狀態(tài),而瓦格納的歌劇則是樂隊(duì)為主導(dǎo),聲樂為輔的"樂劇"。10.什么是真實(shí)主義歌劇？真實(shí)主義歌劇具有怎樣的藝術(shù)特征？19世紀(jì)末法國和意大利興起了自然主義和真實(shí)主義的藝術(shù)思潮,在其影響出現(xiàn)了真實(shí)主義歌劇。其特點(diǎn)是從當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)生活中獲取創(chuàng)作的題材,不加掩飾地客觀描述或再現(xiàn)發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中,特別是生活在社會(huì)底層"小人物"的悲劇性的人或事。11.普契尼的歌劇創(chuàng)作具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？普契尼歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)：部分作品受到了真實(shí)主義歌劇的影響,多以生活在下層的小人物為主要表現(xiàn)對(duì)象。代表作有《藝術(shù)家的生涯》、《托斯卡》。創(chuàng)作風(fēng)格上充滿了濃郁的抒情氣息,主人公以女性為主。在創(chuàng)作上始終沒有偏離意大利歌劇創(chuàng)作的傳統(tǒng),鮮明生動(dòng)的旋律,始終是他歌劇中的藝術(shù)生命。特別善于運(yùn)用樂隊(duì)音樂烘托歌劇中的戲劇氣氛。對(duì)異國情調(diào)和題材的濃厚興趣。代表作有《蝴蝶夫人》、《圖蘭多特》。第八章民族樂派1.民族樂派是在什么樣的歷史背景下產(chǎn)生的？歐洲不同國家和地區(qū)的民族樂派主要有哪些？他們?cè)谒囆g(shù)內(nèi)容和表現(xiàn)形式上的共同特點(diǎn)主要是什么？民族樂派是繼浪漫主義音樂流派形成不久后,在民族和民主運(yùn)動(dòng)的影響下,在東、北歐地區(qū)形成的致力于發(fā)展本民族音樂文化的音樂流派。主要包括：俄羅斯民族樂派、捷克民族樂派、挪威民族樂派、芬蘭民族樂派等。他們?cè)谒囆g(shù)內(nèi)容和表現(xiàn)形式上的共同特點(diǎn)主要是：〔1在政治上或文化上長(zhǎng)期受到外國壟斷和壓制的國家中,在這樣一種空前高漲的復(fù)興本民族文化的歷史潮流中蓬勃興起的?！?與同時(shí)期的浪漫主義音樂流派在思想和藝術(shù)上有廣泛的交流和吸收。〔3在題材內(nèi)容和表現(xiàn)手段上也顯示出區(qū)別于浪漫樂派的新的創(chuàng)作和風(fēng)格特征,強(qiáng)調(diào)采用本民族的歷史和傳說作為創(chuàng)作的題材,強(qiáng)調(diào)音樂創(chuàng)作的民族表現(xiàn)形式,使傳統(tǒng)的西歐音樂體裁走上民族化的道路。2.俄羅斯民族樂派在歷史上曾出現(xiàn)哪些重要的代表人物？他們的創(chuàng)作具有哪些特點(diǎn)？柴可夫斯基的創(chuàng)作融會(huì)著哪兩種傳統(tǒng)文化？他的音樂體現(xiàn)著一種什么精神？柴科夫斯基的音樂創(chuàng)作涉及到了哪些音樂領(lǐng)域？俄羅斯民族樂派在歷史上曾出現(xiàn)過的重要代表人物及創(chuàng)作特點(diǎn)：〔1格林卡,是俄羅斯民族樂派的奠基人。創(chuàng)作的數(shù)量少,質(zhì)量高。將西歐的專業(yè)音樂技巧與質(zhì)樸的俄羅斯民間音樂相結(jié)合并最終達(dá)到使俄羅斯音樂具有歐洲先進(jìn)水平的道路?！?達(dá)爾戈梅日斯基,音樂與真理的大師,音樂創(chuàng)作主要在歌劇和藝術(shù)歌曲上,重視聲樂旋律的寫作,主張音樂應(yīng)與俄羅斯的民族語言緊密結(jié)合,側(cè)重對(duì)人物心理的獨(dú)白和精神狀態(tài)的體驗(yàn)。〔3"強(qiáng)力集團(tuán)"〔又稱"五人團(tuán)"。"強(qiáng)力集團(tuán)"是19世紀(jì)60、70年代在彼得堡出現(xiàn)的一個(gè)作曲家小組,它是俄羅斯民族樂派中一個(gè)很重要的核心組織,主張走格林卡的創(chuàng)作道路,復(fù)興和發(fā)展俄羅斯的音樂文化,揭示現(xiàn)實(shí)生活中的黑暗。柴可夫斯基的音樂創(chuàng)作融匯著兩種文化的特質(zhì)。一方面他的音樂扎根于俄羅斯音樂文化,另一方面,與格林卡和"強(qiáng)力集團(tuán)"作曲家相比,柴可夫斯基的音樂風(fēng)格又更多受到西方音樂的影響。在俄羅斯音樂史上,柴可夫斯基是一個(gè)在創(chuàng)作體裁上涉及最為廣泛的音樂大師。他在交響曲、歌劇、舞劇、協(xié)奏曲、音樂會(huì)序曲、合唱、室內(nèi)樂以及藝術(shù)歌曲等領(lǐng)域,都留下了大量名作。3.拉赫瑪尼諾夫和斯克里亞賓走的是同一條藝術(shù)道路嗎？為什么？?jī)扇嗽趧?chuàng)作上有哪些相異之處？拉赫瑪尼諾夫與斯克里亞賓的創(chuàng)作道路是不相同的。拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作特征：俄羅斯民族樂派與晚期浪漫主義的融合；以鋼琴和樂隊(duì)作品為主；音樂語言遵循傳統(tǒng)的道路,具有強(qiáng)烈的抒情性。斯克里亞賓的創(chuàng)作特征：以鋼琴和樂隊(duì)創(chuàng)作為中心,前后期音樂風(fēng)格存在巨大反差；推崇極端的藝術(shù)綜合以及神秘主義思想；在俄羅斯民族樂派與晚期浪漫主義的基礎(chǔ)上向現(xiàn)代主義過渡。4.斯美塔那和德沃夏克在創(chuàng)作上有哪些異同？他們?yōu)榻菘艘魳纷龀隽四男┴暙I(xiàn)？斯美塔那是捷克民族樂派的奠基人,他的創(chuàng)作集中在歌劇和交響詩的創(chuàng)作上。德沃夏克的成就要更高,他的創(chuàng)作幾乎涉及到音樂體裁的各個(gè)方面。在創(chuàng)作的內(nèi)容和形式上,德沃夏克基本上繼承了斯美塔那奠定的捷克民族樂派的道路。德沃夏克擴(kuò)大了民族意識(shí)：取材范圍擴(kuò)大到整個(gè)斯拉夫民族。5.為什么稱格里格為"北歐的肖邦"？他創(chuàng)作的基本源泉是什么？格里格最為擅長(zhǎng)的創(chuàng)作領(lǐng)域是小型抒情音樂體裁,一生共創(chuàng)作了200多首抒情歌曲和10集《抒情鋼琴曲集》,因此被稱為"北歐的肖邦"。格里格的一生是和祖國的命運(yùn)及大好河山密切聯(lián)系在一起的,這是他創(chuàng)作的基本源泉。格里格最為擅長(zhǎng)的創(chuàng)作領(lǐng)域是小型抒情音樂體裁,主要包括抒情歌曲、鋼琴抒情小曲。代表作有《致春天》、《特羅爾豪根的婚禮》。格里格的大型作品雖然不多,但都屬經(jīng)典之作。代表作有《培<皮>爾·金特》〔配樂、兩套管弦樂組曲、《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。6.芬蘭民族樂派的代表人物是誰？他創(chuàng)作的主要音樂體裁有哪些？其特點(diǎn)是什么？芬蘭民族樂派的代表人物是西貝柳斯。西貝柳斯創(chuàng)作主要的領(lǐng)域是在管弦樂體裁上。題材內(nèi)容包括芬蘭民間神話〔交響詩《庫萊爾沃》和愛國主義思想、鼓舞同胞愛國主義熱情的作品〔音詩《芬蘭頌》。西貝柳斯創(chuàng)作的總體特征是以民間神話和愛國主義精神為創(chuàng)作中心,器樂成就顯著,以交響樂最為突出。第九章二十世紀(jì)音樂1.與浪漫主義音樂相比,20世紀(jì)音樂在內(nèi)容和形式上發(fā)生了哪些重要的變化？出現(xiàn)了哪些新的特征？與浪漫主義音樂相比,20世紀(jì)音樂在內(nèi)容上更多受到本世紀(jì)各種哲學(xué)、美學(xué)、藝術(shù)思潮的影響。其次,出現(xiàn)了許多反映現(xiàn)代的自然科學(xué)、大工業(yè)生產(chǎn)、科學(xué)幻想及抽象概念的作品。再次,反對(duì)傳統(tǒng)的音樂表現(xiàn)手段和形式,追求表現(xiàn)手段的獨(dú)特、新穎。這一點(diǎn)成為二十世紀(jì)音樂的最主要特征。2.印象主義音樂是怎樣產(chǎn)生的？它與印象主義繪畫和象征主義文學(xué)存在著怎樣的內(nèi)在關(guān)系？印象主義音樂與浪漫主義音樂在藝術(shù)特征上的主要區(qū)別是什么？它自身有哪些藝術(shù)特點(diǎn)？印象主義音樂是在印象主義繪畫和象征主義文學(xué)的雙重影響下形成的。印象主義音樂在表現(xiàn)的內(nèi)容和形式上同印象主義繪畫和象征主義文學(xué)具有某種相似性。印象主義音樂,放棄了古典、浪漫主義音樂家熱衷表現(xiàn)的具有重大變革意義的社會(huì)題材,在他們的音樂中沒有浪漫主義音樂中的激情表達(dá)和個(gè)人情感的冥思苦想。印象主義音樂強(qiáng)調(diào)朦朧的感覺印象和變化多端的色彩氣氛,追求靜穆、暗示的表達(dá)方式,避免藝術(shù)形象和內(nèi)容的清晰。對(duì)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式進(jìn)行大膽的革新,降低了和聲、調(diào)式的功能性,旋律的完整歌唱性,樂曲結(jié)構(gòu)的明晰性。3.德彪西的創(chuàng)作經(jīng)歷了幾個(gè)發(fā)展時(shí)期？典型代表他印象主義風(fēng)格特征的有哪些作品？它們有哪些內(nèi)容和藝術(shù)形式上的特點(diǎn)？德彪西的創(chuàng)作分期及代表作：早期的創(chuàng)作以鋼琴作品為主。代表作有《兩首阿拉伯風(fēng)格曲》、《貝加莫組曲》。成熟時(shí)期代表作：歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》是法國歌劇史上具有劃時(shí)代意義的里程碑式的作品。前奏曲《牧神午后》〔單樂章管弦樂作品是受到象征派詩人馬拉美的同名詩的啟發(fā)而創(chuàng)作的。另外還有交響素描《大?！?、交響三聯(lián)畫《夜曲》、管弦樂《意象集》、鋼琴曲《版畫集》、《意象集》、《前奏曲》。這些都是印象主義風(fēng)格的代表作。晚期：由于疾病和戰(zhàn)爭(zhēng)的困擾,這一時(shí)期德彪西的創(chuàng)作大大減少,主要作品有《十二首鋼琴練習(xí)曲》等。4.拉威爾與德彪西在創(chuàng)作上有哪些異同？拉威爾與德彪西一樣,都反對(duì)浪漫主義音樂的激情表現(xiàn),都認(rèn)為音樂的首要目的是取悅于人的感官。同樣印象主義和象征主義思潮的影響也深深地在拉威爾的創(chuàng)作中留下了痕跡。拉威爾在情緒表達(dá)和技巧運(yùn)用上更加鮮明和清晰。大部分音樂具有明亮的色彩,用較為尖銳的節(jié)奏推動(dòng)音樂作品的發(fā)展。音樂旋律更加的廣闊、明朗和直率。在他的后期作品中,還反映出新古典主義音樂的一些因素。5.什么是表現(xiàn)主義音樂？它在美學(xué)和藝術(shù)上的主張是什么？它有哪些內(nèi)容和形式上的特點(diǎn)？表現(xiàn)主義音樂的主要藝術(shù)特征是什么？表現(xiàn)主義音樂是二十世紀(jì)上半葉流行于德、奧的音樂流派,它是二十世紀(jì)最有影響的音樂流派之一。它在美學(xué)和藝術(shù)上的主張是把人隊(duì)客觀世界的主觀感受和體現(xiàn)表現(xiàn)出來。主要藝術(shù)特征：〔1表現(xiàn)主義把人對(duì)客觀世界的主觀感受和體驗(yàn),用夸張和變形的方法表現(xiàn)出來。〔2在題材上,表現(xiàn)主義常常把生活在社會(huì)最底層的備受社會(huì)欺壓、折磨的小人物作為表現(xiàn)的主要對(duì)象。〔3表現(xiàn)主義在音樂上的最主要的特征是無調(diào)性。6.勛伯格、貝爾格、韋伯恩在創(chuàng)作上的基本情況是怎樣的？勛伯格的主要?jiǎng)?chuàng)作：第一時(shí)期的代表作有《凈化<升華>之夜》、交響詩《佩利亞斯與梅麗桑德》等。第二時(shí)期轉(zhuǎn)入自由無調(diào)性階段。代表作有獨(dú)唱?jiǎng)　镀诖?、?dú)唱套曲《月迷彼埃羅》。聲樂上最大的特點(diǎn)就是使用了介于說唱之間的"念唱"形式〔介于說話與歌唱之間。最后一個(gè)時(shí)期是十二音音樂時(shí)期。代表作有《一個(gè)華沙的幸存者》。貝爾格和韋伯恩〔奧地利人是十二音音樂的直接繼承者。但是他們是截然不同的。貝爾格注重情感和內(nèi)容,韋伯恩注重理性和極端。貝爾格在創(chuàng)作中,努力使十二音音樂的創(chuàng)作方法與情感和內(nèi)容的表現(xiàn)密切統(tǒng)一和聯(lián)系起來,代表作有歌劇《沃采克》、歌劇《露露》〔《璐璐》、器樂作品《抒情組曲》、《小提琴協(xié)奏曲》。韋伯恩的創(chuàng)作：〔1在新維也納樂派這三人中,他是唯一一個(gè)徹底的無調(diào)性音樂作曲家?！?高度濃縮、凝練、格言式的音樂語言?！?表現(xiàn)在織體的簡(jiǎn)潔、曲式結(jié)構(gòu)的短小和旋律和聲的碎散化?！?韋伯恩把勛伯格的音高序列推向整體序列的方向發(fā)展。7.什么是新古典主義音樂？它有哪些藝術(shù)上的主張？新古典主義音樂與表現(xiàn)主義音樂在藝術(shù)上的主要區(qū)別是什么？20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)期間,當(dāng)以勛伯格為代表