2024年高等教育文學類自考-00730中外音樂史歷年高頻考點試卷專家薈萃含答案

2024年高等教育文學類自考-00730中外音樂史歷年高頻考點試卷專家薈萃含答案（圖片大小可自由調整）第1卷一.參考題庫(共25題)1.王光祈是我國現(xiàn)代音樂學的奠基人，是亞洲第一位在比較音樂學領域進行研究與著述的人。2.14和15世紀之交的英國人率先采用了三度疊置的和弦，形成了細膩悅耳的和聲效果。3.明清時期的工尺譜是一種什么樣的記譜法？4.亂彈5.（）所創(chuàng)作的彌撒曲《馬爾切里斯教皇彌撒曲》有力地證明了復調音樂能清楚唱出人們對上帝虔誠的愛，也因此奠定了他的大師地位。A、馬丁·路德B、帕勒斯特里那C、加布里埃利6.沈心工7.趙元任的音樂創(chuàng)作特點什么？8.（）是世界上的第一個職業(yè)小提琴家。并確立了樂隊中統(tǒng)一弓法的形式。A、維瓦爾第B、科雷利C、托雷利9.森吉德瑪》10.歌舞戲11.趙元任的作品主要是獨唱歌曲和合唱歌曲，其中最著名的合唱歌曲是《海韻》等。他能結合中國語言的獨特規(guī)律進行創(chuàng)作，是探索中國民族化創(chuàng)作道路的重要先驅之一。詞作者是劉半農(nóng)。12.真實主義歌劇13.巴洛克時期出現(xiàn)了一種新的鍵盤樂器，即現(xiàn)在的（）。14.印象派音樂15.第一部意大利的喜歌劇是佩里的《女仆做夫人》。16.威爾第晚期的兩部歌劇《奧賽羅》達到歌劇創(chuàng)作爐火純青的境地，此作品是300年來意大利悲劇性歌劇的總結，而《法爾斯塔夫》成為意大利著名喜歌劇之一。17.創(chuàng)辦于1927年11月的，我國第一所音樂學院是（）。18.新古典主義19.《溪山琴況》一書是由明末清初著名琴家徐上瀛所著。它是一部全面而系統(tǒng)地論述古琴表演藝術理論的美學專著，是古琴美學思想的集大成者，它對琴樂表演藝術作了相當細致而深入的論述與歸納。20.登州文會館21.（）一生自始至終提倡音樂。他認為“移風易俗，莫善于樂”。“樂云樂云，鐘鼓云乎哉?！睆娬{音樂的社會功能，肯定音樂對于建立正常秩序、改造社會風氣的作用。他的思想完全是從統(tǒng)治者的利益出發(fā)，并對其后儒家的音樂思想產(chǎn)生重大影響。A、孔子B、孟子C、荀子22.《思鄉(xiāng)曲》23.全國性的大劇種京劇形成于（）時期。A、西漢B、南北朝C、清朝D、元朝24.我國古代音樂史上七部樂、九部樂、十部樂等樂部，設立于（）時期。A、宋元B、隋唐C、秦漢D、魏晉25.巴托克不模仿任何一種當時已被接受的音樂創(chuàng)作傾向，而采取借鑒、吸收的態(tài)度形成了個性創(chuàng)作的民間音樂風格。其中舞?。ǎ┦亲罹叽硇缘淖髌贰、《藍胡子公爵的城堡》B、《獻給孩子們》C、《神奇的滿大人》第2卷一.參考題庫(共25題)1.最早的復調音樂被稱為（）。A、奧爾加農(nóng)B、狄斯康特C、克勞蘇拉D、康都克特2.六代樂舞又稱“六舞”，是西周統(tǒng)治者用于祭祀大典和重大宴享活動的六部樂舞，被后世儒家奉為（）的最高典范。A、雅樂B、俗樂C、宮廷音樂3.簡述巴羅克時期的組曲。4.《牧童短笛》5.通過隋唐燕樂的輝煌成就，對我們現(xiàn)今如何吸取借鑒西方音樂有何啟示？6.南北合套7.唐代由宮廷直接管轄的音樂機構有（）和（）。8.“新律”是我國魏晉時期律學家（）的律學成就。9.法國14世紀的“新藝術”主要代表人物是（）A、蘭迪尼B、佩羅坦C、馬肖10.在西方音樂史上，被稱為“交響曲之父”的是（）。A、海頓B、莫扎特C、貝多芬D、勃拉姆斯11.樂府是在（）時期建立的。A、秦B、漢C、魏晉12.賀綠汀是我國新音樂運動的先驅者之一、中國音樂家協(xié)會名譽主席，音樂理論家，創(chuàng)作的《抗日軍政大學校歌》等歌曲廣為傳唱。13.宋人娛樂場所集中的地方稱瓦舍，百戲雜劇演出的場所稱勾欄。14.禮樂制度15.大同樂會于1921年在上海正式成立，致力于傳統(tǒng)樂器的繼承和改良，開始探索新型民族管弦樂隊的創(chuàng)建，組成了一個有32人編制的民族樂隊，基本上分為吹、彈、拉、打四組。16.巴洛克的復調與文藝復興的復調有何區(qū)別？17.唐代琴家曹柔改進后的古琴譜稱為（）。18.什么要曲調考證？19.在舒曼虛構的向庸夫俗子作斗爭的“大衛(wèi)同盟”中有三個主要盟員中（）富于革命精神，熱情豪放、憤世嫉俗而又神經(jīng)質。A、弗洛列斯坦B、約瑟比烏斯C、拉羅20.談一談你對浪漫主義時期“綜合藝術”的思考。21.流行于宋元時期，以唱南曲為主的一種戲曲形式是（）。22.19世紀末，真實主義文藝思潮在意大利興起，萊昂卡瓦洛于1890年創(chuàng)作了獨幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》。23.通奏低音24.京劇《鎖麟囊》是（）的代表劇目。A、梅派B、程派C、荀派25.簡介理查·斯特勞斯交響詩的寫作風格并舉出兩部代表作。第3卷一.參考題庫(共25題)1.夏商時期的樂舞反映了私有制確立以后音樂內容產(chǎn)生的質的變化?！洞笙摹犯桧灹嗽忌鐣献宀柯涫最I夏禹治水的事跡。《大武》歌頌了商湯伐桀的功績。這些音樂已變成為帝王歌功頌德“以昭其功”的工具。2.20世紀30年代由中國共產(chǎn)黨領導的左翼音樂運動又稱為（）。3.《缽頭》，又叫《撥頭》，表現(xiàn)西域一胡人，因其父被猛獸所吞食，故上山尋獸，為父報仇的故事。表演者披發(fā)素衣，面部有哭啼之狀，非常悲哀。這是（）戲的代表劇目。A、百戲B、參軍戲C、歌舞戲4.維也納古典樂派在交響曲的創(chuàng)作上有哪些突破和繼承？5.通過作品《第三交響曲“英雄”》論述貝多芬的音樂有那些與海頓、莫扎特不同的特點，體現(xiàn)在哪些方面？6.巴赫為什么被稱為繼往開來的人物？7.國立音樂院8.大司樂9.磬屬于八音分類法中（）類樂器。10.新古典主義音樂家把巴洛克音樂的客觀、超然的因素作為自己藝術的準則。11.《無詞歌》的創(chuàng)始人是（）。12.《牡丹亭》的音樂能夠根據(jù)內容需要對傳統(tǒng)曲牌進行靈活處理，以表現(xiàn)不同人物性格其中“游園驚夢”、“春香鬧學”是其最經(jīng)典段落。13.概述20世紀上半葉最重要的三個音樂流派。14.簡述二十世紀上半葉中國留學生對音樂文化交流的貢獻。15.（）在進入城市后，吸取了戲曲聲腔及小曲的唱腔特點，使其聲腔出現(xiàn)了新面貌。30年代前后，進入了謝大玉等“四大玉”的昌盛時期，她們繼承傳統(tǒng)又有新的發(fā)展，特別是著名大鼓藝人謝大玉在京、津、滬、寧等地演唱多年，并由百代唱片公司錄制了不少唱片，擴大了影響。A、西河大鼓B、山東大鼓C、樂亭大鼓16.海頓的清唱?。ǎι系蹌?chuàng)世的過程進行了栩栩如生的描繪。A、《馬太受難曲》B、《彌賽亞》C、《四季》D、《創(chuàng)世紀》17.請解釋什么是“亂”？18.簡述道家在音樂美學思想。19.下列我國宋代詞作家中擅長自度曲的是（）。A、沈括B、辛棄疾C、李清照D、姜夔20.早期復調音樂的形成與發(fā)展。21.蕭友梅一生對中國音樂的發(fā)展做出了哪些貢獻？22.西洋軍樂（銅管樂）在近代是如何逐步為中國人所接受的？23.簡述左翼音樂運動的開展。24.（）反映了原始農(nóng)牧生活。A、《彈歌》B、《八闋》C、《蠟辭》25.如何看待和評價學堂樂歌中的中西文化碰撞與融合？第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:正確2.參考答案:正確3.參考答案:明清時期的曲譜。工尺譜與宋代俗字譜已有相當?shù)牟町?，是在明代中葉以后流行的昆腔基礎上形成的，最早見于明代朱載堉的“零星小舞譜曲譜”，至明末清初逐漸定型，廣泛應用到戲曲、聲樂、器樂等各個領域。工尺譜是我國獨有的傳統(tǒng)唱名譜，經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程，最后形成以“上”為宮的七聲首調唱名法。規(guī)范化后的工尺譜的音高符號是用“上”、“”尺、“工”、“凡”、“六”、“五”、“乙”七個漢字及其變體來標記的。工尺譜的調號稱工尺七調，以小工調、正宮調、尺字調、乙字調最為常用。工尺譜始終未形成獨立的節(jié)奏系統(tǒng)，它的音符長短用板眼記號標記在譜字的右側。工尺譜對于保存?zhèn)鹘y(tǒng)音樂已經(jīng)起到了很大的作用。4.參考答案:是含義較廣泛的戲曲名詞，實際上它泛指明清時期各類新興的地方聲腔劇種。在音樂上突破了聯(lián)曲體的傳奇形式，創(chuàng)造了板式變化為主的“亂彈”形式。5.參考答案:B6.參考答案:音樂教育家。早年留學日本，回國后一直從事音樂教育工作。曾編寫了大量的樂歌作品，如《男兒第一志氣高》等。他的作品大多是為兒童所寫，能夠針對兒童的心理特點來創(chuàng)作，詞意淺而不俗，意味深長；詞曲結合得較好，很容易上口。7.參考答案:1）很重手接受歐洲近代以來的創(chuàng)作經(jīng)驗，特別是有關和聲學的經(jīng)驗，他是我國最早敏銳的感覺到和聲在色彩上的意義和最早懂得運用“調性感情”的中國作曲家。 2）他對鋼琴伴奏織體的音型選擇及變化也考慮的很得體。 3）曲式上分為三種，分節(jié)歌式、民間“合頭合尾”原則創(chuàng)作式、多段體式。 4）對民族風格音樂語言的大膽探索，具體體現(xiàn)在對歌詞和曲調的結合，以及對西洋多聲創(chuàng)作技法的民族化的實驗這兩個方面。他是我國最早注意要創(chuàng)造具有民族風格的音樂語音的作曲家，重視在創(chuàng)作中結合中國語言音韻的特點。8.參考答案:B9.參考答案:1934年由賀綠汀創(chuàng)作，近代中國鋼琴音樂最杰出的作品，樂曲采用了變化再現(xiàn)的三部曲式結構，質樸的民歌風格旋律，流暢的復調和東方色彩的對位化和聲等，創(chuàng)造了中國式的田園詩情與意境，它對其后中國鋼琴音樂和其他多聲音樂創(chuàng)作有重要的啟迪意義。10.參考答案:是南北朝后期興起的一種有故事情節(jié)、角色化妝、歌舞兼具，并有伴唱和管弦伴奏的戲曲雛形。11.參考答案:錯誤12.參考答案:19世紀下半葉，在現(xiàn)實主義文學思潮的影響下，形成的意大利歌劇風格，題材反映社會底層貧苦人民的生活遭遇；以真實、質樸、濃厚的民族風格為特點，有力地抵制了瓦格納的影響，使意大利歌劇重新走上了傳統(tǒng)之路。13.參考答案:鋼琴14.參考答案:形成與19世紀末在創(chuàng)作上受到印象派繪畫和象征主義詩歌的影響，用全新的創(chuàng)作手法體現(xiàn)瞬間的感性生命特征是連接西方古典音樂和20世紀西方現(xiàn)代派音樂的橋梁，代表人物德彪西、拉威爾等。15.參考答案:正確16.參考答案:正確17.參考答案:國立音樂學院18.參考答案:一戰(zhàn)后，在歐洲樂壇興起的音樂潮流。其重要性并不在于對傳統(tǒng)程式的復興，它是對浪漫主義和表現(xiàn)主義的強烈的主觀性和極端放縱無節(jié)的風格的十分有力的反擊。新古典主義音樂家把巴洛克音樂的客觀、超然的因素作為自己藝術的準則。他們注意復調技法和18世紀音樂體裁形式的運用，在模仿過去音樂風格的同時，采用現(xiàn)代作曲技法。努力擺脫文學、繪畫與音樂的聯(lián)姻，提倡純音樂，認為音樂的目的就是要建立起自身的秩序。19.參考答案:正確20.參考答案:自1876年至1904年，為我國培育了大批高等知識人才，由此成為我國近代第一所教會大學，狄考文任“監(jiān)督”。至20世紀初，我國新式學堂普遍設立之時，“文會館”培養(yǎng)的人才紛紛脫穎而出。21.參考答案:A22.參考答案:是著名作曲家、小提琴演奏家馬思聰先生的成名作，于1937年創(chuàng)作的小提琴組曲《內蒙組曲》的第二樂章。運用一個短小的主題變奏6次，既保持原有的主題的基本風貌，又使得原有主題不斷豐富，延伸發(fā)展。23.參考答案:C24.參考答案:B25.參考答案:C第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:A2.參考答案:A3.參考答案:十七世紀下半葉開始，組曲是巴羅克鍵盤音樂常用的題材，有一系列松散的小曲組成。這些曲子大多具有舞曲的節(jié)奏，織體優(yōu)美，帶有大量裝飾音，許多樂曲都加上生動有趣的標題。法國古鋼琴作曲家創(chuàng)作了大量的娛樂性的輕松的變奏曲和舞曲。老一輩的商蓬涅爾第一個將四種不同性質的舞曲編制在一起，從而確定了古作曲的基本結構 （1）阿雷曼德（Allemande）德國鼓舞曲，平穩(wěn)嚴肅。4/4拍，中速； （2）庫朗特（Courant）法國舞曲，輕快、三拍、快速；薩拉班德（Sarabande）西班牙舞曲，感傷德、三排、慢速；吉格（Gigue）英國舞曲，常用復調（對位、賦格）手法、三排、極快，三四段間可加間奏曲和其他舞曲。后來的庫泊蘭對組曲的形式鞏固起了重要作用。4.參考答案:是賀綠汀40年代創(chuàng)作的一部西洋樂器合奏曲，樂曲的思維邏輯性強，音樂發(fā)展手法簡潔，尤其是復調手法的應用和配器的藝術處理都很出色，是中國近代小型西洋樂器合奏音樂的佳作。5.參考答案:1.簡述什么是隋唐燕樂。（多部樂；坐、立部樂） 2.隋唐統(tǒng)治者對外族音樂兼容并包的態(tài)度。 3.我們現(xiàn)今應借鑒西方音樂以求得自身的發(fā)展。6.參考答案:隨著南北戲曲音樂的交流，南戲音樂在發(fā)展過程中形成一種新的套數(shù)結構形式，即將同一宮調的南、北曲牌相間聯(lián)綴成套。特點是一支北曲，一支南曲，依次更替。南北合套的運用，豐富了南戲的音樂，對其后南北曲合流具有重大的影響。7.參考答案:教坊；梨園8.參考答案:何承天9.參考答案:C10.參考答案:A11.參考答案:A12.參考答案:錯誤13.參考答案:正確14.參考答案:這是周朝初期制定的一種十分嚴格的等級制度。將上層社會的人分成許多等級，根據(jù)等級的不同，規(guī)定其生活各個方面的區(qū)別和限制，其中也包括使用音樂的制度。15.參考答案:正確16.參考答案:文藝復興時期的復調是調式對位。 ①它建立在教會調式基礎上。 ②以橫向線條的疊加作為主要創(chuàng)作思維，每個線條都是獨立的。 ③它的縱向音響是線條運動的結果。 巴羅克時期的復調是調性對位。 ①它建立在大小調體系上。 ②它是縱橫兼顧的寫作，橫向線條的優(yōu)美和縱向和聲的邏輯進行都是目的，不是結果。 ③縱向音響遵循功能和聲體系。17.參考答案:減字譜18.參考答案:音樂學家黃翔鵬提出了著名的“曲調考證”理論。所謂“曲調考證”，就是將埋藏在今樂中的古樂，從古今混雜和歷代的名實紊亂中“鑒別”之后“發(fā)掘”出來，意在說明，古樂藏于今樂。黃翔鵬首先是依據(jù)曲調本身的樂律學特點，把曲調本身的調名、音階、律高及所屬宮調體系這些樂律方面的形態(tài)特征放在古代樂律體系演變的歷史背景下，推考它的歷史遺跡；其次是根據(jù)音樂和詩、詞、曲、劇等文學因素的密切關系，特別是音樂和語言之間的關系，探尋里面隱藏著的音樂歷史特點；再其次，是借助于“樂器史”和“音樂風格史”來判斷曲調的音樂歷史特征。“曲調考證”是黃先生學術生涯中最優(yōu)秀、最杰出的研究。19.參考答案:A20.參考答案:綜合藝術，即“整體藝術”是瓦格納在他1850年的論文《未來的藝術品》中，針對傳統(tǒng)歌劇提出的新理論中的新概念。他要求他的樂劇像古希臘戲劇那樣是詩詞、音樂、表演、舞臺等諸種藝術綜合的整體藝術作品。代表作《特里斯坦與伊索爾德》連續(xù)體結構。三幕結構的樂劇各由幾個情節(jié)、地點相對固定的“場”構成，在每一個場面里為實現(xiàn)貫通的整體感，傳統(tǒng)的歌劇重唱被對唱替代，獨唱、對唱、合唱互相不可分割；采用“無終旋律”織體，主導動機將劇中諸多人物、自然景物、情節(jié)事件、情緒心理等揭示、預示或暗示出來?！爸鲗訖C”手法的運用集中體現(xiàn)了瓦格納樂劇音樂交響性思維的特征，《尼伯龍根的指環(huán)》是瓦格納樂劇交響性風格的重要代表作。在具體的和聲與調性手法上，一方面和主導動機相結合，對樂劇起到總體的結構作用，另一方面更加突出調性的不清晰及頻繁轉換。21.參考答案:南戲22.參考答案:錯誤23.參考答案:又稱“數(shù)字低音”在巴洛克時期得到廣泛運用，以致這一時期有“數(shù)字低音時期”之稱。它雖然只是一種創(chuàng)作的記譜方法，但卻標志著主調風格、和聲觀念在逐漸走向成熟。24.參考答案:B25.參考答案:他作品的旋律音域寬廣，富于活力激情和緊張感；復調多隨音樂發(fā)展自由流動，追求各聲部的獨立性而不過于顧及互相之間的和諧，形成復雜的整體音響，形式結構較自由，與傳統(tǒng)曲式既有聯(lián)系又有發(fā)展，常出現(xiàn)整體統(tǒng)一于不時雜亂相并存的現(xiàn)象。在瓦格納的樂隊編制基礎上發(fā)展了配器技巧，多用各類樂器的極限音域，在宏大的音響中增加緊張度，逼真的模仿自然音響和表現(xiàn)某種象征性的意念，同時提高了樂器的表現(xiàn)性能和演奏技巧。作品有：《麥克白》、《查拉圖斯特拉如是說》第3卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:錯誤2.參考答案:新音樂活動3.參考答案:C4.參考答案:①維也納古典樂派代表人物。 ②海頓通過實踐最終確立了交響曲的形式，四個樂章的特點、模式；莫扎特后期的優(yōu)秀交響曲作品，在奏鳴曲式兩個主題的對比，和聲，調性的新穎安排，強烈的戲劇性及情感揭示的深度等方面都已超過了海頓；貝多芬創(chuàng)作的套曲各樂章之間不再僅是對比并置的關系，套曲構思的戲劇性因素使各樂章前后連貫呼應，音樂更加統(tǒng)一。套曲中的一個重要變化是第三樂章以諧謔曲取代了傳統(tǒng)的小步舞曲，它不再是貴族宮廷的典雅氣質，而具有粗魯，戲謔，神秘，驚奇的特征。5.參考答案:1）簡介《第三交響曲“英雄”》 2）音樂脫離了以往的裝飾性和娛樂性，具有更為深刻的社會性和思想性 3）作品的內容和情感比以前博大豐富的多。 主要表現(xiàn)在：他極大的擴展了交響樂的思想內容，使之成為直接反映社會變革的體裁；鋼琴的表現(xiàn)幅度也大大增強。內容的擴展導致表現(xiàn)手法的創(chuàng)新：他突破了傳統(tǒng)的曲式布局，動機性的主題運用和動力型的樂思發(fā)展，是音樂具有非凡的氣勢和力量；建立在功能基礎上的離調變音體系，成為貝多芬的和聲風格特征；靈活的離調轉調和大幅度的節(jié)奏對比及力度對比，對于刻畫矛盾沖突和戲劇性發(fā)展起到重要作用。此外，對位法的運用，樂隊音響的組合，鋼琴音樂的寫作，都有鮮明的特點。6.參考答案:巴赫的創(chuàng)作顯示出他是一位對位法大師，包括提琴這樣的主調樂器，他都能富于極其美妙的復調對位。巴赫嫻熟、完美的駕御各種復調手法，以至使發(fā)展了幾個世紀的復調音樂達到了最后的高峰。同時，巴赫又表現(xiàn)出創(chuàng)作主題旋律的巨大才能。它的旋律更器樂化，個性鮮明而精煉。他?將豐富的和聲、調性的轉換，融于賦格曲這類復雜、高級的復調形式之中。高度的復調思維與新穎生動的主調手法并用成為巴赫最重要的創(chuàng)作成就。 18世紀流行于歐洲的各種音樂風格與形式在巴赫的受眾不但得到了完美的繼承，而且更被發(fā)展到了新的高度，其作品不僅數(shù)量巨大，而且都具有極高的質量，既有十分簡潔而極有個性的主題，又有豐富的想象和強烈的表現(xiàn)，以及異常完美的音樂技巧，正是這一切使巴赫稱為音樂歷史上一個繼往開來的關鍵人物。7.參考答案:1927年在上海創(chuàng)建我國第一所專業(yè)音樂學院，時稱“國立音樂院”，這是在蔡元培先生的積極倡導和支持下，由我國著名的音樂教育家蕭友梅帶頭組建的。它是中國第一所獨立的高等專業(yè)音樂學院，它的建立標志著中國專業(yè)音樂教育從此進入一個新的歷史階段。8.參考答案:是周初建立了宮廷音樂機構。承擔著培養(yǎng)貴族子弟的音樂教育任務，并按一定的學習程序進行。大司樂是我國古代第一所音樂學校。其目的是為了配合禮樂制度，維護周朝的最高統(tǒng)治。并有嚴格的行政管理和音樂表演職能。9.參考答案:石10.參考答案:正確11.參考答案:門德爾松12.參考答案:正確13.參考答案:最重要的三個音樂流派是表現(xiàn)主義、新古典主義、民族主義。 ⑴表現(xiàn)主義是在第一次世界大戰(zhàn)前夕在德奧興起的一個現(xiàn)代流派。它最先出現(xiàn)在繪畫、文學等領域，然后擴展到音樂領域。表現(xiàn)主義常常與印象主義相對立。表現(xiàn)主義的產(chǎn)生有著深刻的社會原因。20世紀初，德國統(tǒng)治階級在國內加緊壓榨勞動人民，致使社會矛盾加劇，動蕩不安。表現(xiàn)主義者用自己的藝術表現(xiàn)了對社會的強烈抗議，表現(xiàn)主義是可怕的社會絕望的產(chǎn)物。表現(xiàn)主義藝術家就是在這樣一種社會條件下，把他們對世界所感到的內心的苦悶、孤獨、恐懼、絕望、悲痛等情緒，用極端主觀的方式表現(xiàn)出來?？偟膩碚f，表現(xiàn)主義不像抽象派藝術那樣，完全拋棄客觀世界的具體形象和內容，是有一定生活依據(jù)的。但它與傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義藝術又有不同，與我們日常所認識的客觀現(xiàn)象有相當距離，那就是被變形、被夸張。特征：表現(xiàn)主義音樂與過去的音樂有著繼承關系，它的根就在晚期浪漫主義高度戲劇性的作品之中。從表現(xiàn)形式來看，表現(xiàn)主義音樂比某些晚期浪漫主義音樂更加怪誕、不協(xié)和、帶刺激性，尤其表現(xiàn)在音樂語言從半音化走向無調性。在勛伯格的作品中調性沒有了，他取消了能夠確立調性的7個自然音與5個變化音之間的區(qū)別，使12個音級都很重要，沒有一個音取得中心音的地位，這就是無調性。因此，無調性最能說明表現(xiàn)主義的音樂特征，它成了表現(xiàn)主義基本的、不可缺少的表現(xiàn)形式。表現(xiàn)主義音樂形式的其他特點：零碎的、急劇跳動的旋律進行；從一個極端到另一個極端的力度變化；尖銳的不協(xié)和和弦，不對稱的節(jié)拍，不清晰的結構等。這些表現(xiàn)形式上的特點是與表現(xiàn)緊張、恐懼、絕望等富有刺激性的內容相聯(lián)系的。?代表人物有：勛伯格、貝爾格、韋伯恩，他們被稱為“新維也納樂派”。 ⑵新古典主義：是20世紀上半葉，尤其是兩次世界大戰(zhàn)之間的一個重要流派。它力圖復興古典主義或古典主義以前時期的音樂風格和特征。意大利作曲家布索尼在1920年發(fā)表了一封公開信《新的古典主義》，其中提到“我所理解的新古典主義，就是掌握、選擇和利用以往經(jīng)驗的全部成果，以及這些成果所體現(xiàn)出來的堅實而優(yōu)美的形式。”他認為新古典主義的主要特征是：風格的統(tǒng)一、復調的高度發(fā)展和明朗的客觀性氣質。新古典主義中的“古典”二字的含義并不是很明確的。有的是指海頓、莫扎特、貝多芬的古典主義，即18世紀下半葉嚴格意義上的古典樂派；有的是指17世紀下半葉和18世紀上半葉，即音樂史上巴洛克時期的音樂，也有指巴洛克以前，即文藝復興時期的音樂?？傊肮诺渲髁x”表示被19世紀浪漫主義作曲家放棄或不重視的任何東西。 特征：在美學方面，要求藝術整體的各個方面的均衡、完美、穩(wěn)定。在情感表現(xiàn)方面，追求適度、有控制的、理智的、普遍的感情，而不是強調個人的、主觀的、像浪漫主義那種過濃的、過激的、不加約束的情感。在形式結構方面，復興浪漫主義以前的曲式，如早期的組曲、托卡塔、大協(xié)奏曲、賦格、帕薩卡利亞、恰空等，提倡復調音樂，用線條織體替代浪漫主義的和弦織體；調性明確，以七個音的自然音階為基礎，避免半音音階；節(jié)奏勻稱；配器清晰、透明。在音樂與其他藝術的關系方面，提倡“純音樂”，而不是借助音樂以外的手段，如文學、繪畫等。這些特征，其實都是古典主義早期或巴羅克時期所具備的。20世紀作曲家采用它們總是根據(jù)個人的喜好，或多或少的與現(xiàn)代人的思想感情相結合，同時使用現(xiàn)代作曲技法，從而對古典音樂進行再創(chuàng)造。例如：旋律和結構布局可能是古典的，但和聲復雜、配器音色多變，又是現(xiàn)代的。有時采用雙重調性、多調性、復節(jié)奏、復拍子等，出現(xiàn)20世紀特有的尖銳、新穎、不協(xié)和的音響效果。代表人物有：斯特拉文斯基、興德米特 ⑶民族主義：民族主義音樂在20世紀有了新的發(fā)展。與19世紀民族音樂相同點：都面向民間，選用民間題材，或從民間音樂中汲取滋養(yǎng)，從而為發(fā)揚本民族音樂文化作出貢獻。 不同點： ①不像19世紀民族主義音樂與歐洲資產(chǎn)階級民族民主運動有著那么密切的聯(lián)系； ②對民間音樂本身的興趣，對民間音樂特征與形式的挖掘，表現(xiàn)的更為突出。作曲家不再局限于“將民間音樂吸收在傳統(tǒng)的風格中，而是利用民間樂匯創(chuàng)造新的風格”。代表人物有：巴托克、科普蘭、格什溫。14.參考答案:中國留學生對中外音樂文化交流的貢獻，依照歷史發(fā)展可分兩個階段。 第一階段：從本世紀初到本世紀20年代。中外音樂文化的交流，以傳播西洋近代音樂為主線，構成了對中國近代音樂文化的科學啟蒙。本世紀初，西方音樂在日本與其本土音樂文化的撞擊，產(chǎn)生了振奮日本民族精神的學校歌曲。一批非職業(yè)音樂家，對于學校歌曲極為重視和提倡。隨之，專業(yè)音樂教育的開拓者蕭友梅、楊仲子等積極籌建各種專業(yè)音樂教育機構。專業(yè)音樂的創(chuàng)作，以1920年留美歸來的趙元任奠定了中國藝術歌曲形式為開端，對于中外音樂文化交流的貢獻已經(jīng)超出了單純傳播西洋音樂形式，而達到通過借鑒西洋音樂家，成立中國新藝術形式的地步。 第二階段：30年代以后，一批批陸續(xù)學成歸來的中國留學生，一上海國立音專為主要基地，開始了中國近代音樂史上最為全面的傳播西洋音樂文化的時期。15.參考答案:B16.參考答案:D17.參考答案:在我國古代音樂中，“亂”是一個音樂術語。這個音樂專用名詞，相當于樂曲的高潮所在。除了結構的長短、節(jié)奏的變化之外，在旋律等方面，都有突出變化，或則華麗熱情，或則悲傷憤懣，構成全曲最為動人心弦之處。古代音樂術語“亂”，首見于《詩經(jīng)》中，又是《詩經(jīng)》歌曲中常用的音樂處理方法。戰(zhàn)國時期屈原寫的《楚辭》作品中，標有“亂曰”地方共有六篇，在《離騷》、《招魂》、《九章》等篇章當中?？梢娫谖髦?、春秋、戰(zhàn)國時期，“亂”這種突出高潮的音樂處理手法用的相當普遍。18.參考答案:老子：春秋時期哲學家，著有5000字的《道德經(jīng)》，他提出了“道法自然”、“無為”的主張，在音樂思想上與儒家相對立，否定人為的音樂，走向虛無主義的極端，認為“五色令人目盲，五音令人耳聾，五味令人口爽”。他的音樂觀乃是“大音希聲”，即：最美的音樂是無聲之樂，它也是音樂的最高境界，這種強調精神修養(yǎng)的音樂思想，雖然包含了一定的樸素的辯證法因素，卻有著較濃厚的神秘主義色彩。 莊子：他反對人為造作的音樂，他第一次將音響世界分為天籟、地籟和人籟，認為只有“天籟”才無所依持，完全是自發(fā)的，追求一種自然、神話的音樂。19.參考答案:D20.參考答案:西方早期復調音樂的形成，同西方宗教的發(fā)展有著密切的關系，在宗教中對于音樂的執(zhí)著，是導致西方復調音樂獨特發(fā)展的重要根源，最初復調音樂的形成，源于對宗教圣詠的修飾，或對圣詠的具有空間想象力的擴展，多聲部復調音樂的產(chǎn)生對于西方音樂歷史具有劃時代的意義，一個以旋律線條的縱向結合給音樂帶來了一系列具有積極意義的后果：他促成了聲部協(xié)和的對位準則的確立，推動了節(jié)奏和記譜理論的發(fā)展，喚醒了理性的作曲意識。12世紀以后，單聲音樂的附加段和記敘詠逐漸走向衰落，多生音樂所蘊含的巨大價值和潛力卻越來越顯露，人們的注意力和快被復調音樂的新的思維、技術和審美特征所吸引。復調音樂形成并發(fā)展起來。 西方有記載的最早的復調音樂是產(chǎn)生于公元九世紀的奧爾加農(nóng)，大約十二世紀出現(xiàn)了一種華麗奧爾加農(nóng)，是奧爾加農(nóng)聲部在聲部交錯或超越的基礎上有了進一步的發(fā)展，從原來的下方聲部轉向上方聲部，并表現(xiàn)出流動和富于變化的裝飾性。到十三世紀初伴隨著節(jié)奏模式的運用，為復調音樂帶了新的發(fā)展，一種與華麗奧爾加農(nóng)迥然不同的性的復調音樂形式迪斯康特產(chǎn)生了，迪斯康特是音對音的織體形態(tài)，運用節(jié)奏模式，樂曲整體上顯示出分句的結構特征，這與華麗奧爾加農(nóng)松散的結構有很大不同。12、13世紀巴黎圣母院樂派音樂創(chuàng)作對復調音樂的發(fā)展具有重要意義，圣母院樂派最重要的貢獻是對復調節(jié)奏在記譜和寫作方面的創(chuàng)新，節(jié)奏模式在這里得到了廣泛和更豐富的運用。復調的“康都克特”形式的出現(xiàn)，是一個很大的創(chuàng)新，它突破了在多聲部中必須有一個聲部使用格利高里圣詠這樣一種限制，幾個聲部完全由作者自由寫作，這位復調音樂的發(fā)展贏得了更大的空間。十三世紀后期盛行的經(jīng)文歌，是圣詠與俗樂的結合，也是復調音樂世俗化的一個重要體現(xiàn)，經(jīng)文歌德出現(xiàn)進一步促進了理性作曲意識的發(fā)展，13、14世紀它成為復調音樂新技術的試驗地。十四世紀以法國和意大利為代表的新藝術運動，將復調音樂的發(fā)展推上了一個新的高度，世俗性的復調音樂作品大量產(chǎn)生，極大推動了復調音樂的發(fā)展，成為復調音樂發(fā)展的一個高峰。 復調音樂的發(fā)展產(chǎn)生了兩個重要的音樂后果，一是多聲部音樂終止式形成，三度、六度被接受為協(xié)和音程，他們具有解決意味的反向進行到五度、八度，這是13~15世紀具有典型特征的終止式，另一個后果就是記譜法的發(fā)展，復調帶了節(jié)奏的復雜化，對節(jié)奏記譜提出了新的要求，促使：“有量記譜法”等新的記譜法的產(chǎn)生發(fā)展。21.參考答案:1、生平：蕭友梅（1884~1940）早年去日本學習教育和鋼琴，并加入同盟會，1913年赴德留學，學習作曲理論及教育，1922年經(jīng)他提議，北京大學音樂研究會正式改建為“北京大學附設音樂傳習所”，1927年秋在上海正式成立了我國第一所正規(guī)的高等專業(yè)音樂教育機構“國立音樂學院”。1929年改名為“上海國立音樂?？茖W?！?。 2、貢獻： 1）音樂教育方面，是我國專業(yè)音樂教育的先驅。參與組建北京三所早期音樂教育機構（北京大學音樂傳習所、北京女子高等師范學校音樂科、國立北京藝術專門學校），關心中小學教育發(fā)展，編寫教材和作品；20世紀30年代以后，致力于上海國立音樂?？茖W校的建立，在國立音專確立了較為完整、合理的教學體系及課程設置。網(wǎng)羅中外優(yōu)秀音樂家任教，使國立音專成為當時有相當規(guī)模和水平準的中國最高音樂學府；在教學上貫徹蔡元