2023年深海觀后感

2023年深海觀后感深海觀后感1

在我看來，有了《深?！罚瑖L篇才真正第一次從借力中國神話漸漸發(fā)展到了最終能夠從更寬廣多元的維度去完成劇作，這不得不說是一次國漫敘事的里程碑

——國漫不僅僅只有古代傳聞，現(xiàn)在也起先有了現(xiàn)代思索。

所以從劇情上來說，實(shí)在不應(yīng)當(dāng)被指責(zé)拉胯！尤其是帶著謎底看謎面的時(shí)候，你會(huì)恍然發(fā)覺一切繁復(fù)華麗，一切光怪陸離，都有跡可循，事出有因；會(huì)發(fā)覺原來整個(gè)故事是現(xiàn)實(shí)和虛幻的精妙互文，整部電影是畫面和表達(dá)的有機(jī)結(jié)合。再加上比我所能想象的夢(mèng)還要更美的畫面，在影院看簡(jiǎn)直不要太爽。

—以下內(nèi)容涉及劇透—

先來復(fù)習(xí)一下中學(xué)政治必修四中的生活與哲學(xué)的基礎(chǔ)內(nèi)容：

“存在確定意識(shí)，意識(shí)是存在的反映，存在的性質(zhì)和改變確定意識(shí)的性質(zhì)和改變。意識(shí)對(duì)存在具有能動(dòng)的反作用?！?/p>

《深?！返恼麄€(gè)故事分為兩層，一層是現(xiàn)實(shí)世界，一層是深海大飯店這個(gè)奇幻世界。也就是說，一層是「客觀存在」，一層是「小女孩的主觀意識(shí)」。仔細(xì)看到最終，你就會(huì)發(fā)覺，奇幻世界中的每個(gè)人物，甚至寵物，甚至整個(gè)奇幻世界的世界觀，都能在現(xiàn)實(shí)世界中一一找到對(duì)應(yīng)，并可以發(fā)覺這些奇幻世界的角色，是在什么時(shí)候，什么狀況下，被小女孩在現(xiàn)實(shí)中遇見，并進(jìn)入到小女孩的意識(shí)世界的'。而現(xiàn)實(shí)世界中不存在或者說小女孩不知曉的部分，在深海大飯店中也沒有。

現(xiàn)實(shí)世界中，小女孩總是被責(zé)怪、忽視，總是感到不快樂，甚至?xí)萑霕O度負(fù)面的心情之中，而她最大的寄予，便是她的母親。于是，在深海大飯店里，小女孩的負(fù)面心情變成了攻擊飯店的惡魔，而找尋海精靈（童年故事中，媽媽告知小女孩海精靈的歌聲可以幫她回到媽媽身邊）成了深海號(hào)的終極目的地。其他細(xì)微環(huán)節(jié)部分還有諸如：深海大飯店中的舵手老金反映著現(xiàn)實(shí)中的父親老金對(duì)小女孩的影響，還有廚師阿花見到參宿第一句話，對(duì)應(yīng)著的現(xiàn)實(shí)中的后媽見她的第一句話，都是：“你的名字真好聽?！?/p>

在深海大飯店這個(gè)世界中，小女孩經(jīng)驗(yàn)了幾次對(duì)抗喪氣鬼以及打工生活交摯友的旅程，或許初看這部分我們會(huì)有一些懷疑，但是在最終三非常鐘謎底揭開之時(shí)，一切都會(huì)茅塞頓開。原來，最初在深海大飯店世界里被認(rèn)為“晦氣”，是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中小女孩在書攤被小丑南河罵過“晦氣”，而深海大飯店中南河對(duì)于小女孩從最起先的厭煩和驅(qū)除，到最終的全力以赴守護(hù)，也對(duì)應(yīng)著現(xiàn)實(shí)中南河對(duì)小女孩關(guān)系的變更。

（太過劇透，盡量隱晦一點(diǎn)）原本現(xiàn)實(shí)世界中的小女孩正遭受著一些可怕的事情，甚至想要恒久留在深海大飯店，但是在深海大飯店世界中，南河最終告辭小女孩，并激勵(lì)她信任生活中的每一次微小光亮，最終幫她走出了至暗時(shí)刻。還有海精靈疙瘩湯，其實(shí)也是一個(gè)關(guān)于意識(shí)的隱喻：沉溺于虛幻的夢(mèng)境中，最終會(huì)虛度光陰，錯(cuò)失現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)然，關(guān)于「南河」，你可以理解為現(xiàn)實(shí)生活中那個(gè)書攤上真實(shí)存在的小丑攤販本人，也可以理解為，是小女孩潛意識(shí)虛構(gòu)的摯友，是我們每個(gè)人體內(nèi)都蘊(yùn)含著的堅(jiān)韌生命力的投射。

縱然不歡樂，縱然被責(zé)怪和忽視，縱然生命中有多數(shù)無意義和至暗時(shí)刻，但是，我們潛意識(shí)里總還是會(huì)舍命找尋光亮、找尋歡樂、找尋那個(gè)能夠支撐著我們活下去的依托，哪怕是虛幻的依托，哪怕是自欺欺人的童話。

從這個(gè)意義上講，與《深?！纷罱咏?，好像是《少年派的奇幻漂流》：為了活著，為了減輕我們內(nèi)心對(duì)自己的厭惡或罪惡感，我們編造童話，或者虛構(gòu)摯友。假如是這樣，那么這部動(dòng)畫的內(nèi)涵，就又更深了幾分。

總之，不論有沒有更深的含義，《深?！纺軓拇嬖诤鸵庾R(shí)的角度去創(chuàng)作故事，首先就是一種對(duì)于劇作特別負(fù)責(zé)的看法。因?yàn)閯?dòng)畫電影，在我看來最不行或缺的就是奇幻，但奇幻不是隨意亂想，而須要完整的邏輯支撐，這樣創(chuàng)建出的奇幻世界，才能讓人信服。通常，我們選擇刻在DNA里的中國神話，這些故事自然是我們世界觀的一部分。但《深?！罚x擇了弗洛伊德，選擇用哲學(xué)邏輯作為底層邏輯，來建構(gòu)一個(gè)可以自圓其說的奇幻世界。

更寶貴的是，它還將這個(gè)核心，用動(dòng)畫的形式，進(jìn)行了最恰當(dāng)也最有創(chuàng)意的表達(dá)。

試想，還有什么比數(shù)億個(gè)粒子建構(gòu)的、猶如打翻的調(diào)色盤般絢麗又繁復(fù)的深海世界，更適合類比「意識(shí)」的質(zhì)地？又還有什么比在銀幕上放電影這個(gè)情節(jié)，更適合類比「意識(shí)」的運(yùn)行？

我在影院看電影，我在影院是「存在」，電影是「意識(shí)」，而這個(gè)名為電影的「意識(shí)」里，又有「意識(shí)」中的「存在」，和「意識(shí)」中的「意識(shí)」。

電影啊，真的是一場(chǎng)造夢(mèng)的藝術(shù)。而《深海》，讓我在夢(mèng)里，做一場(chǎng)關(guān)于夢(mèng)的夢(mèng)。

我想，這就是有些故事，肯定要做成動(dòng)畫不行的緣由，我想，這就是動(dòng)畫之所以可以稱之為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，也必需存在的緣由。

我恒久愛動(dòng)畫電影！

深海觀后感2

影片取材于真實(shí)事務(wù)：

20xx年4月20日晚，美國南部路易斯安那州沿海一個(gè)石油鉆井平臺(tái)起火爆炸，造成7人重傷、11人死亡,以當(dāng)時(shí)油價(jià)81美金一桶來計(jì)算，一共燒損了3億9770萬美金，是美國歷史上最嚴(yán)峻的一次漏油事故，堪稱“驚世之難”。

把真實(shí)的災(zāi)難事務(wù)改編成電影，假如過分戲劇化，會(huì)引發(fā)諸如“不敬重事實(shí)”、“消費(fèi)苦難”等爭(zhēng)議。

導(dǎo)演彼得博格為影片設(shè)定的寫實(shí)基調(diào)顯得特別嚴(yán)謹(jǐn)。

全片采納了手持式攝影，帶來劇烈的擔(dān)心定感，身臨其境。

他的意圖不是要讓觀眾去享受災(zāi)難，而是要大家去反思為什么會(huì)發(fā)生災(zāi)難，以及在發(fā)生災(zāi)難的時(shí)候人們能夠做些什么。

在登上鉆井平臺(tái)之前，爆漲的可樂瓶、壞掉的汽車、調(diào)侃英國石油公司領(lǐng)導(dǎo)的紫色領(lǐng)帶會(huì)帶來厄運(yùn)，突然撞上直升機(jī)的小鳥...這幾組鏡頭對(duì)災(zāi)難即將發(fā)生做了足夠的心理示意。

登上鉆井平臺(tái)之后，影片起先突出美國的石油雇傭工人與資方英國BP石油公司之間的沖突。

英國石油公司為了利益最大化，確定盡快撤離這口已超期43天的油井，在撤離過程中急于求成，沒有按專業(yè)的規(guī)范流程來操作，結(jié)果導(dǎo)致了災(zāi)難的發(fā)生。

這段內(nèi)容特別具有批判性，是影片核心主題之一，強(qiáng)調(diào)了災(zāi)難是人為的，最根本的緣由是利益的驅(qū)使。

石油作為地球上最重要的能源之一，它就像一頭被困在地底的巨獸一般，在被人類利用的同時(shí)，也帶來了斗爭(zhēng)、環(huán)境污染等嚴(yán)峻惡果。

那些利用石油來榨取金錢的利益集團(tuán)充溢著原罪。

《深海浩劫》以最本真的方式還原了石油業(yè)的工作現(xiàn)場(chǎng)。

特殊是大量的`專業(yè)術(shù)語，一時(shí)間有些讓人摸不著頭腦，會(huì)無形中增加了觀眾的距離感，但同時(shí)也將真實(shí)性做到了極致。

前半段的敘事鋪陳為這部災(zāi)難片增加了較強(qiáng)的情節(jié)感與批判色調(diào)。

這就是為什么《深海浩劫》的評(píng)分會(huì)遠(yuǎn)高于《世界末日》、《20xx》、《末日倒塌》等傳統(tǒng)好萊塢災(zāi)難大片的緣由。

當(dāng)然，影片也絕不缺乏震撼的災(zāi)難場(chǎng)景，其場(chǎng)面布景和爆破調(diào)度堪稱完備，近30分鐘里高強(qiáng)度完成了各種超級(jí)大破壞。

高速膨脹、傾巢而出的泥漿流非常駭人，瞬間噴涌、連環(huán)爆裂的油氣團(tuán)特別壯麗。

威力巨大的氣浪，隨時(shí)可以將人沖翻天。

大面積火海也是以前災(zāi)難片少有亮相的，一片片傾盆火雨燃燒不停，讓觀眾為主角揪心。

本片的臨場(chǎng)感不僅體現(xiàn)在影畫上，細(xì)心調(diào)制的音效使得身臨其境成為現(xiàn)實(shí)。

在油井爆炸時(shí)，低音震顫感環(huán)繞其中，猶如置身于現(xiàn)場(chǎng);

當(dāng)爆炸引起物體到處飛轉(zhuǎn)時(shí)，那種微震感和方向性，有種你想躲閃的感覺;

全方位、高密集的狂轟亂炸，令其快速進(jìn)入到這場(chǎng)事務(wù)中。

這也得益于劇組一比一建立了個(gè)水箱式的鉆井平臺(tái)：耗時(shí)近1年打造，設(shè)施設(shè)備特別齊全，還聘請(qǐng)了10幾位專家和事務(wù)經(jīng)驗(yàn)者做了相當(dāng)科學(xué)的素材考證，這一切都讓影片顯得無比真實(shí)。

影片在批判反思之外的另一個(gè)主題是在逃難受程中傳遞了劇烈的人道主義精神。

不再是傳統(tǒng)好萊塢災(zāi)難片的個(gè)人英雄主義，而是強(qiáng)調(diào)團(tuán)結(jié)互助。

其中一幕，起重機(jī)工人英勇爬上吊車用吊臂攔住即將垮塌的井架，最終不幸犧牲的場(chǎng)景，令人肅然起敬，人性中宏大的力氣被喚醒。

片尾大高潮，男女主角“YouJump，IJump”的場(chǎng)面有種穿越到《泰坦尼克號(hào)》的即視感。

這種美式主旋律來得真實(shí)又感人，的確值得國內(nèi)影人好好學(xué)習(xí)下。

導(dǎo)演彼得博格，拍過一批商業(yè)大片，國內(nèi)影迷非常熟識(shí)的當(dāng)屬《全民超人漢考克》和《超級(jí)戰(zhàn)艦》，由于過分強(qiáng)調(diào)視覺沖擊而飽受北美影評(píng)人的詬病。

但近年來，博格好像從《孤獨(dú)的生還者》起先找到了自己拍電影的風(fēng)格和方向，相對(duì)克制的紀(jì)實(shí)性，在商業(yè)與藝術(shù)價(jià)值之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)。

博格在突顯出其作者化的同時(shí)，也找到了自己的御用主演―馬克沃爾伯格。

之后的《愛國者日》和20xx年的《美國亡命徒》均是兩人的合作，也同樣取自于真實(shí)事務(wù)。

《深海浩劫》除了我們熟識(shí)的馬克外，還有一干好萊塢大牌。

出演過《成為約翰馬爾科維奇》、《空中監(jiān)獄》、《赤焰戰(zhàn)場(chǎng)》的演技大神約翰馬爾科維奇，此番出演利益熏心的石油公司高管，其唯利是圖的本性，事務(wù)發(fā)生后驚惶失措的狀態(tài)都是奧斯卡級(jí)的表演。

好