簡論李商隱無題詩的藝術(shù)魅力

ADDINCNKISM.UserStyle簡論李商隱無題詩的藝術(shù)魅力目錄TOC\o"1-3"\h\u緒論 緒論（一）研究背景李商隱是我國晚唐時期著名的詩人，他的詩篇在我國文學(xué)史上占據(jù)重要地位，同時也起著至關(guān)重要的作用。他一生的創(chuàng)作中，備受人們關(guān)注和喜愛的就是他的無題詩，無題詩可以全面的把他的藝術(shù)追求表達出來，從此，他的無題詩也就此成為了眾多詩作中的經(jīng)典。他把個人追求融于無題詩當(dāng)中，把自身內(nèi)心深處最真實的狀態(tài)挖掘出來，把無題詩中的藝術(shù)結(jié)構(gòu)發(fā)揮到了極致，他的無題詩結(jié)構(gòu)巧妙，構(gòu)思深遠(yuǎn)，語言巧妙，從詩篇中可以看出，他的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)美感比較獨特，并且具有一定的藝術(shù)魅力，能從詩篇中欣賞到他自身特有的藝術(shù)特質(zhì)。他的無題詩有著獨特的藝術(shù)內(nèi)涵，通過對李商隱無題詩的藝術(shù)魅力進行研究，探討起背后更為深刻的理論內(nèi)涵。本次研究主要針對李商隱無題詩的藝術(shù)特色進行了相關(guān)的分析，分析無題詩的藝術(shù)內(nèi)涵。從他的無題詩出發(fā)進行分析，分析無題詩的藝術(shù)結(jié)構(gòu)、獨特審美以及藝術(shù)內(nèi)涵等，這是本文研究的重點。其中，對無題詩的結(jié)構(gòu)和藝術(shù)審美進行分析，是本文的難點所在。在研究過程中主要通過具體的詩篇分析李商隱無題詩的結(jié)構(gòu)特征，發(fā)現(xiàn)詩中的藝術(shù)內(nèi)涵，以及作者的表達方式和表達手法等，進而對無題詩的藝術(shù)內(nèi)涵有一個更為深刻的了解。（二）研究的目的及意義20世紀(jì)70年代前，學(xué)術(shù)界對李商隱的無題詩的藝術(shù)魅力的研究較少，并且存在不足。自70年代以來，學(xué)界對李商隱無題詩的研究進入了一個全面新時期，但是直到近些年，對李商隱無題詩的研究才有了較大的突破，和巨大的成就，這些成就都對當(dāng)代的古典文學(xué)的研究提供了很大的意義，雖然李商隱無題詩已成歷史，但是如今仍保留著無題詩的真實面目，對我國的文學(xué)史加以豐富。因此，本文對李商隱無題詩的藝術(shù)魅力進行了進一步的研究，希望進一步的研究能夠?qū)钌屉[無題詩的美學(xué)價值研究有一臂之力，以及擁有全新的角度去欣賞李商隱無題詩的魅力。（三）國內(nèi)外研究現(xiàn)狀作家王蒙在《對李商隱及其詩作的一些理解》中提出了“內(nèi)心體驗同構(gòu)說”，以此來替代明清的“無題寄托說”。也表明了無題詩并不單一的承載著詩人的寄托，而是加入了自己的真實感受。王蒙在文中指出，李商隱在他的詩中融入了他的精神，甚至在愛情詩中也彌漫著政治體驗。王蒙在《對李商隱及其詩作的一些理解》中的發(fā)現(xiàn)具有原創(chuàng)性。張國棟張國棟.楚雨含情皆有托—李商隱無題詩解讀[J].漢字文化，2019（19）:70-75.同樣堅持這種觀點。詩人的一生是有所作為的一生，同樣也是充滿坎坷的一生?！跋﹃枱o限好，只是近黃昏”真實的表現(xiàn)詩人所處年代是晚唐時期，是唐朝即將走向沒落時代。用“夕陽”到“黃昏”來訴說曾經(jīng)的鼎盛也即將衰落的無奈之感和惋惜。造成詩人復(fù)雜思想的主要因素有很多，與其所處背景也有所聯(lián)系。并且詩人把這種復(fù)雜思想投射到了他的無題詩中，因此，就不能單純的以寄托來看李商隱的無題詩。張國棟.楚雨含情皆有托—李商隱無題詩解讀[J].漢字文化，2019（19）:70-75.張明非張明非.試論李商隱的愛情詩[J].語文學(xué)刊,2016(12):73-74.對無題詩的界定方法介紹了以下幾種。在學(xué)界中多數(shù)人所持的觀點是：一種針對題目而言，作者直接表明無題，或以首二字、詩中二字為題，但題目本身和詩意沒有關(guān)聯(lián)，題目并沒有任何意義，這些都?xì)w屬于無題；另一種針對題材而言，寫愛情詩時，即使有題目，也歸為無題，例如《圣女祠》。再一種則針對體裁而言，認(rèn)為不僅內(nèi)容要寫愛情，并且形式也要是七律的，便歸為無題。在李商隱無題詩中雖然無題，但實則表達著強烈、深刻的情感，達到了無題勝有題的效果。因定義原則眾多，因此方法的界定不一樣，無題詩的協(xié)作范圍也就不容易確定下來，因此，很多學(xué)者在討論時，把自己覺得是無題且沒有明確標(biāo)題的都稱為準(zhǔn)無題詩。這樣一來，不同的學(xué)者所認(rèn)定的無題詩數(shù)量自然也是不一樣的。張明非.試論李商隱的愛情詩[J].語文學(xué)刊,2016(12):73-74.雖然對李商隱詩歌進行了深入研究，但是李商隱的無題詩自身具有特殊性，對李商隱無題詩情感宗旨和結(jié)構(gòu)藝術(shù)間的研究頗多。國內(nèi)外學(xué)者對李商隱無題詩的藝術(shù)魅力進行了多方面的研究，但是時代在不斷的變化，環(huán)境也一直處在不斷變化中，本文以李商隱的無題詩為例。將李商隱的無題詩的藝術(shù)魅力進行分析，研究了當(dāng)前環(huán)境下無題詩的作用及藝術(shù)魅力。一、關(guān)于李商隱《無題》詩內(nèi)涵的解讀李商隱的無題詩具有獨特的美學(xué)價值，這也奠定了李商隱在文學(xué)史上的獨特地位。李商隱的無題詩是他本人人生體驗和感情樂章的一首首沒有標(biāo)題的音樂。都說知人論世，讀其詩要從詩歌審美角度出發(fā)，深入了解作者，去感悟其中的美感，才能開啟無題之鎖，走入其詩境去體驗其中的美。李商隱《無題》中“相見時難”這首詩是寫愛情的名詩，在這首詩中寫了情人雙方互相思念彼此，并且執(zhí)著追求愛情的決心的一首代表性愛情詩。詩中道盡相見之難，相見已如此之難，更不用提離別了，離別使其不堪忍受。用“春蠶到死絲方盡”來訴說自己的思念如春蠶吐絲，唯有到死才能終止。只有蠟燭結(jié)成了灰，淚水才流干。以思念不止、相會無期來表達自己的痛苦也只能終生相隨。但盡管痛苦也愿意執(zhí)著的追求。詩人具有憐惜之情，并希望心愛的人多加保重。最后，詩人苦心相思的消息希望得到眾人的傳遞。男女相思之情是每個人都有過的體驗。李商隱把這種情感寫得如此生動，宛如自己便是詩中人，溺于詩中之悲，把相思苦戀的情感表達的如此淋漓盡致，這并不是每一個詩人都能夠做到的。也因為如此，李商隱的這首無題詩廣為流傳，不僅如此，這首詩還成為了描寫愛情的絕唱。無題詩是李商隱的首創(chuàng)，他的無題詩廣為流傳，對后代具有深遠(yuǎn)的影響，在詩歌中形成了具有特色的新體式，多以愛情為題材來寫作，注重情感的把握，還注重運用意象，是我國古代朦朧詩的杰出代表。除此之外，李商隱無題詩中運用了豐富的語言，其語言富有韻味，在詩歌語言上也有很高的成就。李商隱在他所處時代的詩壇中地位尤為出色。在詩中，他善于把心靈的朦朧表現(xiàn)為撲朔迷離的詩的意象，但當(dāng)你去細(xì)細(xì)品味他的詩，會發(fā)現(xiàn)也帶有一定的邏輯關(guān)系，他的詩很難讀懂其中的意思。李商隱無題詩內(nèi)容大概分為兩種，分別為愛情說和寄托說。其中被人們所熱烈傳頌的便是其中的愛情詩。李商隱在描寫愛情時以平等的態(tài)度加以敘述，感情真實，感人肺腑。例如“春蠶到死絲方盡?！保源盒Q吐絲來寄寓，表達痛苦而又纏綿的愛情，歌頌了堅貞的愛情，以及追求愛情的執(zhí)著，表現(xiàn)了愛情的明凈?！吧頍o彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”，采用細(xì)膩的手法寫出了等待愛情的痛苦，并寄予美好的理想。其次，無題詩體現(xiàn)了多層次的情感。用“相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”，表達了離別時的傷感，最后以春蠶、蠟炬寄寓，對堅貞不渝的愛情深化其中的情感。“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”，試想女子早晨對鏡妝扮，但是歲月流逝，青春容顏消失，兩鬢已出現(xiàn)了白發(fā)，在清寒的月光中，只能獨自入睡。這就產(chǎn)生了一種無奈的情思。最后，最后一句中有了一線希望，空靈如此美麗，帶著朦朧的希望，同時又顯得情深意濃。“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”這首詩至今都有很多不同看法，沒有理清層次。這首詩超越了時空，是被人們傳頌的絕世詩篇。李商隱習(xí)慣性喜歡把典故運用到無題詩中，但是他所運用的典故不妥帖，正是因為這樣才構(gòu)成了其詩中與其他詩人不一樣的情感，具有特殊性和獨特性。例如“莊生曉夢迷蝴蝶”、“望帝春心托杜鵑”在詩中有所運用，但是確實聯(lián)想不到其中的感情，這些典故不是特意用來表達某種意義，而是為了傳遞感情。這種方式也就給他的詩引來了異議，元好問在《論詩絕句》中說“望帝春心托杜鵑，佳人錦瑟怨華年。詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”這首詩在片面的批評李商隱詩歌中運用的典故，從而產(chǎn)生嚴(yán)重的后果。只要我們認(rèn)真斟酌，就很容易體會詩中的情感。而那些美的意境也會由此顯得如此凄美，更令人傷感和痛苦。二、李商隱無題詩的藝術(shù)特色（一）李商隱無題詩的寫作手法李商隱的無題詩中多數(shù)采用了比興的手法，而運用比興手法又是和象征手法融為一體的，并且運用比興手法和象征，應(yīng)該時刻圍繞感情來進行。李商隱無題詩的主要特色是工于比興，妙于意象。李商隱善于把意象和比興相融合，把世界萬物融為一體，因而就產(chǎn)生了變幻無常的意象和朦朧的詩境。李商隱無題詩中表現(xiàn)出的奇妙藝術(shù)境界，使讀者能夠猶如身臨其境般的感受到其中的美。并且詩中的事物都承載著詩人的深厚感情。李商隱把自身的喜怒哀樂之情都傳遞給讀者，讓讀者回味無窮?！读鼹L》中：“巧囀豈能無本意，良辰未必有佳期?！币磺卸歼^去了，愛情，春天隨著時間逐漸流逝，和作者的深情。詩人把自己想象成一只黃鶯，把淚水滴在最小的花上，來傷悼流逝的芳春。這種象征手法，運用的恰到好處，真是美妙。李商隱在無題詩中用比興和象征手法來描繪神秘的意境，經(jīng)常讓讀者讀起來耐人尋味、回味無窮。無題詩手法中最獨特新穎的手法就是比興有賦，賦比相融。例如《無題》：“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩風(fēng)雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。”這首詩在描述場景時，以及描寫事件過程中打破了時空次序，構(gòu)思比較含蓄，心理活動復(fù)雜交錯。表現(xiàn)手法上體現(xiàn)了李商隱“似花還是非花”的一貫特色。詩人在落寞的心情下，在一次美好的宴會中，遇到了自己心儀的姑娘。雖然心意已在，但是很難成好事，聚散匆忙，留下的只是思念和追憶。詩中酒暖燈紅的盛會和去馬應(yīng)官的生涯成了一種對比，相互映襯，表現(xiàn)了詩人劇烈的希望和無奈失望的矛盾心情。詩中重迭“昨夜”，突出“星辰”和“風(fēng)”，不僅表現(xiàn)出當(dāng)時的心情比較落寞，還顯示出和風(fēng)帶來的心情惆悵?！白蛞埂币辉~上下兩句連著出現(xiàn)，也意味著詩人對昨夜的追憶濃厚。從整首詩中可以看出，處處展示暗沉的夜色。最后可以看出詩人離開蘭臺前復(fù)雜的心情，同時也是沉重的，比興中酌于賦體，含蓄的意蘊也就得到了釋然，使讀者一下豁然，得到了已明白或尚屬迷蒙的意象認(rèn)識。無題詩手法中的第三個表現(xiàn)是相關(guān)的意象，從而巧妙和象征結(jié)合。無題詩中象征的事物比較多樣，而且錯綜復(fù)雜，但是所象征的事物，自始至終都和中心緊緊相扣，使之多個相關(guān)的意象，共同構(gòu)成了一個完美的形象體系。例如《錦瑟》，把錦瑟這種古樂器作為詩人回顧一生的象征，每一弦，每一柱，都會使詩人追憶逝去的年華。詩人用錦瑟來貫穿全詩，錦瑟聲中的內(nèi)容包括杜鵑、蝴蝶、蒼海明珠等，彼此之間相互映襯，把聽覺的感受和片段的意象結(jié)合在一起。迷離的蝴蝶，意味著樂聲飄忽不定，也象征著在當(dāng)時社會下個人前途的迷茫。鵑聲悲痛，意味著樂聲凄慘，象征著詩人對唐王朝逐漸衰敗的悲憤之情。滄海明珠意味著樂聲凄慘，象征著詩人懷才不遇的怨恨。這些象征意象的結(jié)合，給讀者帶來了一種獨特的美感，如果細(xì)細(xì)品味其中的感情，還能達到珠聯(lián)璧合的效果。李商隱的無題詩中采用大量的象征事物，就讓讀者不容易理解其中的意思，內(nèi)容比較深奧，但是大多數(shù)讀者并不認(rèn)為這是一種困難，把起當(dāng)做一種樂趣來看待。細(xì)細(xì)品味其中的意思，并不斷突破，體現(xiàn)了讀者領(lǐng)悟其中含蓄美的體驗過程。當(dāng)把其中的詩意理解后，之前的困惑就得到了釋然，讀者在回憶突破中遇到的困難時，就更覺得詩意的美妙之處。因此，讀者不僅感受到詩中的樂趣，而且還有一種解出難題的快樂感和成就感。以上三種表現(xiàn)，說明李商隱無題詩所運用的手法比較獨特新穎，也因為無題詩有這種特點，才吸引了更多你的讀者，從而讓更多的讀者感受其中的美，并不斷對無題詩進行研究和探討。（二）李商隱無題詩的結(jié)構(gòu)特點時間結(jié)構(gòu)和空間結(jié)構(gòu)是李商隱無題詩的結(jié)構(gòu)特點，從詩中可以看到他的時間結(jié)構(gòu)從兩方面來體現(xiàn)：一方面，詩中很少有代表時間的詞語出現(xiàn)，也很少明確標(biāo)明時間已經(jīng)發(fā)生變換，哪怕是時間回到了過去，在詩句中也很少帶有時間的詞語來提示讀者時間已經(jīng)發(fā)生了變化；另一方面，詩中把過去和現(xiàn)在融為一體，讓讀者很難分清在描寫過去，還是訴說現(xiàn)在。李商隱自身認(rèn)為，回憶往事這種行為是自發(fā)的，是自然發(fā)生的思想，所以，不管是讀者在作者引導(dǎo)下回憶往事，還是作者自身回憶往事，都不應(yīng)該有時間詞語加以解釋和過渡，也不需要有過多的時間語言進行提示。正是因為這種情況，使得讀者讀起李商隱的詩時總是產(chǎn)生一種時間錯覺和游離，一會兒描述現(xiàn)在，一會兒描述未來，一會兒回往過去，本該在同一時期所發(fā)生的事情，卻全部混雜在一起呈現(xiàn)出來，因此，導(dǎo)致詩歌的時間邏輯斷裂。李商隱無題詩的空間結(jié)構(gòu)特點。李商隱在無題詩中表現(xiàn)的是壓抑已久的心情得到釋放的感覺，這種狀態(tài)經(jīng)過長時間的積淀而成。因此，要想心靈原態(tài)有所體現(xiàn)，就要把握時間結(jié)構(gòu)，為了更清楚的突出時間段的變換情況，就需要空間結(jié)構(gòu)。與此同時，李商隱寫無題詩和其他詩人不同之處是，李商隱先寫情，再體現(xiàn)空間分布，把心靈情感放在首位，而表情手段由空間支撐，空間是為情感表達所服務(wù)。因此，為了能夠深切的表達他內(nèi)心深處的情感，他對空間變化不是很在意。正是因為這些原因，使得李商隱的無題詩呈現(xiàn)空間結(jié)構(gòu)不明顯的態(tài)勢，沒有具體的交代空間。李商隱無題詩的這種時空結(jié)構(gòu)方式，對于古典詩歌來說是一種創(chuàng)新，而且這種時空結(jié)構(gòu)的方式還具有強烈的超前性，若想要更深層次的理解李商隱無題詩的時空結(jié)構(gòu)方式，就以電影《重返二十歲》中一個鏡頭來看：女主人公在悲傷中走入照相館想留下自己最后的容顏時，卻意外的回到了20歲，但是空間結(jié)構(gòu)上并沒有發(fā)生改變，因此造成了鏡頭中出現(xiàn)的女主人公20歲與老公相識等一系列鏡頭。雖然已經(jīng)出現(xiàn)了明顯的錯位現(xiàn)象，出現(xiàn)了兩個鏡頭即重回20歲和記憶里的自己，在一個鏡頭中并列呈現(xiàn)著兩個自己，雖然荒謬，但是想要告訴我們的道理是卻很明確的?？偠灾?，李商隱把無題詩中引入主觀心理時空，自己的情感心理自覺的進入往事中，任何的提示性時間詞語都沒有引導(dǎo)，傳統(tǒng)的時空結(jié)構(gòu)沒有了連貫性，脫離了現(xiàn)實，產(chǎn)生重疊交錯的現(xiàn)象，讓人讀起來有中朦朧感，但是這種心理是符合人們心理機制的，只有親身體體驗才能領(lǐng)悟其中的奧妙。（三）李商隱無題詩的審美境界不同民族的審美觀也是不同的，不同的人對審美認(rèn)識也是不一樣的，這一定程度上使審美變得復(fù)雜化。世間萬物都必須需要歷史繼承作為支撐，同樣的，審美觀念的形成，也必須要加以繼承。我國傳統(tǒng)文化中，一直以含蓄來著稱美，所體現(xiàn)出的美是朦朧美、隱約美。這種審美觀念經(jīng)歷了數(shù)千年，在當(dāng)今社會仍然被延續(xù)。因此，含蓄一詞經(jīng)過數(shù)千年的傳承，一直被人們公認(rèn)為是一種美的體現(xiàn)。李商隱受這種審美觀念的影響非常嚴(yán)重，不僅提倡詩的真實性，還對詩的意境比較在意，講究意境的朦朧感。李商隱的詩中以不同的表現(xiàn)形式體現(xiàn)了空濛淖約的風(fēng)韻，同時富有含蓄美。李商隱習(xí)慣性的把追求朦朧含蓄美作為審美的的情趣。葉燮在《原詩》中指出李商隱的詩寄托深并且措辭婉。因此，李商隱的詩歌充滿意境，而且寓意深刻，卻不失艱澀，多數(shù)情況下是可以體現(xiàn)出詩人含蓄復(fù)雜的內(nèi)心感受。李商隱的無題詩讓人百讀不厭是因為具有含蓄美，構(gòu)思奇妙，讓讀者回味無窮，并且讓讀者展開豐富的聯(lián)想，從而吸引更多的讀者。三、李商隱無題詩的魅力所在（一）情感纏綿深沉李商隱的無題詩中多數(shù)表現(xiàn)的是一種真實的人生體驗，純真自然，沒有任何的虛偽造作，這是情感纏綿深沉的一種表現(xiàn)。例如《無題》“萬里風(fēng)波一葉舟，憶歸初罷更夷猶。碧江地沒元相引，黃鶴沙邊亦少留。益德冤魂終報主，阿童高義鎮(zhèn)橫秋。人生豈得長無謂，懷古思鄉(xiāng)共白頭?！鼻巴颈容^迷茫和艱辛，回去也不行，留下來也不可以，所以只能猶豫不決。之后用“益德”、“阿童”這些事說明人生雖然有許多取舍，但最終都?xì)w于有謂。因為詩人自身有不堪的遭遇，因此在寫人生體驗的詩時都是全神貫注投入其中。從這些詩中我們也可以看出，直觀的感受是詩人的坎坷遭遇，但是仔細(xì)品味，就能真切的體會到詩人心靈的痛苦，心靈的創(chuàng)傷貫穿于整篇詩中，讓讀者不禁同情作者，感情豐富。李商隱的無題詩所構(gòu)思的形象具有真實性，并且可信度高，帶給讀者有一種感同身受的體會，詩中流露出的真摯感情，使讀者不由自主的陶醉其中。因此，李商隱的詩歌具有強烈的感染力，多能引起讀者的情感共鳴。（二）意象華麗凄美李商隱的無題詩每一首都具備心靈和物象，這種情緒讓人感到凄涼迷茫，仿佛有一種凄美的場景出現(xiàn)在眼前。朱光潛朱光潛.李商隱詩歌時空審美意象解讀[J].城市學(xué)刊,2016,37(03):105-108.先生曾經(jīng)在《無言之美》中說過，只有真心去體會詩人內(nèi)心情感，才能體會到其中的樂趣和美妙。詩人李賀的詩給人以“鬼美”的感覺，而義山的無題詩則是纏綿的，不同的詩人，所處的背景不同，心態(tài)不一樣，那么反應(yīng)到物象中產(chǎn)生的心象也是不同的，傳達的感情也因此有所區(qū)別。李商隱以心象融合了世間景物所營造出的形象，和傳統(tǒng)詩歌相比是不一樣的。李白的“相見情已深，未語可知心”不同，與其“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”不同，杜甫的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”也與其不同。與古典詩歌形象相比，李商隱的無題詩作為新類型，突破了傳統(tǒng)的抒情手法。作者所處時代社會環(huán)境也會對創(chuàng)作有所影響，晚唐時期政治比較飄搖，再加之個人情感的失意，以及個人追求遭受坎坷，就產(chǎn)生了孤獨、落魄、寂寞、絕望的心情，正是這些復(fù)雜的情感成為了李商隱無題詩中的主題。這種情感投射于相應(yīng)的物象上，難免變成悲傷低沉心象的影射。他所處社會動亂加之情感不順政治生涯坎坷，也成為了他詩歌情感深沉的原因。朱光潛.李商隱詩歌時空審美意象解讀[J].城市學(xué)刊,2016,37(03):105-108.高明的詩人會把心中所想的融入到詩的意象當(dāng)中，從而賦予詩更多的活力和獨特的風(fēng)格，讓讀者稱贊不停，好、妙?！稛o題三首》中“相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”，“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”，“相思成灰”的意象都體現(xiàn)出“情”字，展示出男主人公和女主人公心與心的交流，以及雙方之間的精神渴望，道出了雙方共同等待的漫長過程，也寫出了雙方等待中的痛苦和絕望。通過描寫這些，提煉和升華了生活的原料，最后只剩余一杯感情的烈酒，從而引入單純的精神情感世界。正確把握這一境界，豐富了具體情事，從而富于詩一種朦朧美。（三）詩意朦朧縹緲意境是在寫作時一種常見的技巧，意境寫作手法被廣泛運用。意境的寫作技巧在古代是抒情詩歌的審美呈現(xiàn)。意境這種寫作技巧一開始是在《文心雕龍》中出現(xiàn)，《文心雕龍》的作者是劉勰，還有《詩品》中也用到了意境的寫作手法。意境的寫作手法在之后就被廣泛運用。在盛唐時期，意境的寫作手法已經(jīng)完全成型。在盛唐時期的詩人有劉禹錫、王昌齡等詩人，都是在寫作時非常重視意境這種寫作手法。目前，我們所了解的意境其實就是在抒情作品中，體現(xiàn)情景相容的形象，作者通過意境的寫作手法而啟發(fā)進行品讀作品時的審美表現(xiàn)。通俗的來講，意境中的“意”字指的就是意味，“境”字指的就是情境。李商隱在無題詩中的一個獨特的特點是詩意朦朧。李商隱在其中一首《無題》中說道：“來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重！”這首詩主題以“夢”來展開，根據(jù)“夢”寫出了主人公的離別的痛苦。但是李商隱在這首詩中并沒有按照傳統(tǒng)的先離別后出現(xiàn)思念再有了夢的思念順序來寫，而是開篇現(xiàn)說到夢醒，然后在夢想的情境下描寫夢中和夢后，根據(jù)夢中的虛景和夢后的真實場景進行穿插，使全詩充滿迷離的情懷。

在“空言”“鐘聲”“斜月”等意向看著是真實的，但是在進行閱讀時，又覺得有朦朧的感覺，給人一種隱隱約約的憂傷的感覺。“夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃”這一句寫的是主人公在夢境中和相愛的人相聚和別離的場面，因為和愛人的別離，所以男主人公非常悲傷。為了表達他的悲傷的心情，在夢醒之后想要創(chuàng)作一首作品，但是寫完作品之后才發(fā)現(xiàn)筆墨還沒有研濃，主人公感覺非常遺憾?！跋炚瞻牖\金翡翠，麝熏微度繡芙蓉”寫的是蠟燭微弱的光照著帷帳，給主人公一種愛人還存在的意向，導(dǎo)致主人公對愛人的思念更加深刻。這兩聯(lián)作者寫到的夢中相見別離。夢醒后的提筆而作。在“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重”這一聯(lián)中，作者使用“蓬山”等也是虛擬的場景，主要表達了主人公思念愛人落寞的心情。給讀者營造了一種似真似假的感覺，讓讀者感覺到了朦朧的意境美。結(jié)論學(xué)術(shù)界對李商隱無題詩進行分析時，都是圍繞李商隱無題詩的文學(xué)技巧和作品的內(nèi)容、主題，所以造就了作者在文壇界具有較高的威望。李商隱無題詩沒有出現(xiàn)時，類似于這種作品比較少，哪怕是有這樣的作品，和李商隱的文學(xué)價值相比，也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。李商隱的無題詩貫穿晚唐的文壇，他開創(chuàng)了無題詩的先河，抒情方面進行了深入的拓展，與此同時，對無題詩作品的寫作技法進行了豐富。屬于這類風(fēng)格的代表人物還有明代的王彥洗和宋朝的西昆派，這些作者的作品只是相似，但是從藝術(shù)價值上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如李商隱。他在作品中國多數(shù)采用比興、象征的手法，后人想模仿就很難。李商隱不僅是無題詩的開創(chuàng)人，還是我國詩壇歷史中無題詩創(chuàng)作的集大成者。本課題的研究只是個起步，要想落實到實際生活中，還需進一步完善和挖掘，通過對李商隱無題詩的藝術(shù)魅力進行研究，為提高我國無題詩的藝術(shù)魅力貢獻自己的力量。參考文獻[1]宋惠萍.楚雨含情皆有托——李商隱無題詩解讀[J].漢字文化，2019（19）:70-75.[2]易秀萍.李商隱文學(xué)思想略論[D].深圳大學(xué),2017.[3]朱光潛.李商隱詩歌時空審美意象解讀[J].城市學(xué)刊,2016,37(03):105-108.[4]黃志程.言有盡而意無窮——李商隱無題詩的朦朧美[J].語文建設(shè)，設(shè),2016(17):61-62.[5]孫新運.李商隱無題詩中婉轉(zhuǎn)之美[J].遼東學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版），2016,18（