《詩經(jīng)》重章疊句的藝術(shù)形式

《詩經(jīng)》重章疊句的藝術(shù)形式

《詩經(jīng)》起源于先秦時(shí)期，是中國(guó)第一部詩集。它以“饑者歌其食,勞者歌其事”的精神,反映了周代五百年的社會(huì)風(fēng)貌,傳達(dá)出當(dāng)時(shí)社會(huì)各階級(jí)特別是生活在社會(huì)底層的廣大勞動(dòng)人民的日常生活和豐富情感,并開創(chuàng)了我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義詩歌的先河。同時(shí),它諸多優(yōu)美而精湛的表現(xiàn)手法,充分展示了《詩經(jīng)》在藝術(shù)上的巨大成就。本文僅就《詩經(jīng)》重章疊句的藝術(shù)形式試作粗略探討?！对娊?jīng)》中的一些詩歌,特別是《國(guó)風(fēng)》和《小雅》的詩歌,它們?cè)诮Y(jié)構(gòu)形式上,常常采用一種復(fù)疊的手法,即詩歌的章與章的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)基本相同,只是在對(duì)應(yīng)的地方更換幾個(gè)詞而已,這種手法就是重章疊句?！对娊?jīng)》的作者巧妙地利用重章疊句的手法,反復(fù)地進(jìn)行吟詠歌唱,借以營(yíng)造氛圍,深化主題,淋漓盡致地抒發(fā)喜怒哀樂的情感,同時(shí),也增強(qiáng)了詩歌的音樂性,使詩歌得以傳達(dá)出無窮的魅力。一、“酮”的下一步描述意境是中國(guó)古代一個(gè)重要的美學(xué)范疇,它是指文藝作品中所描繪的生活圖景和表現(xiàn)的思想情感融合一致而形成的一種藝術(shù)境界,使欣賞者感到回味無窮。營(yíng)造意境的手法有多種,在《詩經(jīng)》中,一些詩歌正是利用重章疊句這樣的形式創(chuàng)造了濃郁的氛圍和意境,達(dá)到了絕好的效果。如《秦風(fēng)·蒹葭》:蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。溯洄從之,道阻且長(zhǎng)。溯游從之,宛在水中央。蒹葭萋萋,白露未晞。所謂伊人,在水之湄。溯洄從之,道阻且躋。溯游從之,宛在水中坻。蒹葭采采,白露未已。所謂伊人,在水之涘。溯洄從之,道阻且右。溯游從之,宛在水中沚。這是一首情景相生的詩歌。全詩3章24句,只更換了幾個(gè)字詞,作者反復(fù)吟詠,表達(dá)了對(duì)“伊人”的執(zhí)著深情及不可求得的悵然情懷?！拜筝缟n蒼,白露為霜”,詩歌一開頭就描寫了一幅蒼涼幽渺的畫面:深秋的清晨,茫茫的河邊搖曳著茂密的蘆葦,天氣寒冷,露水在蘆葦葉上凝結(jié)成白刷刷的濃霜。這是詩人在河邊所見景物,也為主人公抒發(fā)內(nèi)心的情懷提供了一個(gè)相適應(yīng)的空間。緊接著詩歌指出“伊人”在水的另一方,任憑詩人如何上下求索,但“伊人”始終可望而不可即。二、三兩章采用重章疊句的形式,只在章節(jié)中變換了幾個(gè)詞語,進(jìn)一步宣泄其惆悵之情。因此,《蒹葭》所描繪的景和所抒發(fā)的情是相諧相生的,全詩通過這樣復(fù)疊的手法,營(yíng)造出一種朦朧凄婉,情真意切的藝術(shù)境界。二、不設(shè)樂郊,適機(jī)理處理剝削人民的階級(jí)《詩經(jīng)》重章疊句的形式不僅可以渲染氛圍和意境,同時(shí)可以利用這種復(fù)疊的形式,反復(fù)歌詠,突出詩歌的主題。如《魏風(fēng)·碩鼠》:碩鼠碩鼠,無食我黍!三歲貫女,莫我肯顧。逝將去女,適彼樂土。樂土樂土,爰得我所。碩鼠碩鼠,無食我麥!三歲貫女,莫我肯德。逝將去女,適彼樂國(guó)。樂國(guó)樂國(guó),爰得我直。碩鼠碩鼠,無食我苗!三歲貫女,莫我肯勞。逝將去女,適彼樂郊。樂郊樂郊,誰之永號(hào)?這是一首控訴剝削階級(jí)殘酷剝削奴隸的詩歌,全詩共三章,詩人在每章開頭就把殘酷剝削勞動(dòng)人民的統(tǒng)治階級(jí)比作貪婪肆虐的大老鼠,并憤怒地大聲申斥。詩歌采用重章疊句的結(jié)構(gòu)形式,傳達(dá)出勞動(dòng)者對(duì)奴隸主貴族的憎恨,并熱情的歌頌了他們向往的理想樂土,具有強(qiáng)烈的反抗精神,加深了詩歌主題思想的發(fā)揮。三、唱三嘆,三地循環(huán)的情感表達(dá)《詩經(jīng)》開創(chuàng)了中國(guó)詩歌抒情言志的走向,特別是《國(guó)風(fēng)》和《小雅》中的作品,絕大部分都是結(jié)構(gòu)短小的抒情之作,這些歌曲多表達(dá)人們?nèi)粘５那楦?這些情感或快樂或悲愁或憤怒,對(duì)吟唱者來說,有時(shí)往往情不能自已,于是就一而再、再而三地反復(fù)抒發(fā)自己內(nèi)心的感情,由此造成一種一唱三嘆的抒情藝術(shù)。如《王風(fēng)·采葛》:彼采葛兮,一日不見,如三月兮。彼采蕭兮,一日不見,如三秋兮。彼采艾兮,一日不見,如三歲兮。全詩三章,三章詩的內(nèi)容基本相同,只變換了六個(gè)字。這是一首深情的戀歌,一位男子懷念正在采葛的情人。有情人分離,哪怕是短暫的分別,也給雙方帶來無盡的痛苦和相思。雖然只“不見一日”,就仿佛隔了“三月”、“三秋”、“三歲”那么漫長(zhǎng)的時(shí)間。通過詩人反復(fù)詠唱,他心中纏綿盡致的相思之情也層層加深。這種相思之情通過重章疊句的形式得到充分展現(xiàn),必定也能深深打動(dòng)讀者。四、重章疊句,表現(xiàn)內(nèi)容感人肺ph《詩經(jīng)》本身是一部音樂歌集,它的作品都是可以合樂演唱的。盡管它原先的樂譜已經(jīng)失傳,但我們依然能夠從這些詩歌重章疊句的形式中體會(huì)到《詩經(jīng)》的音樂特點(diǎn),即韻律和節(jié)奏。如《周南·芣苢》:采采芣苢,薄言采之。采采芣苢,薄言有之。采采芣苢,薄言掇之。采采芣苢,薄言捋之。采采芣苢,薄言袺之。采采芣苢,薄言襭之。這是一首明快而優(yōu)美的勞動(dòng)之歌。三章詩歌采用重疊的形式,選用簡(jiǎn)潔明凈的語言,特別是“采”、“有”、“掇”、“捋”、“袺”、“襭”這六個(gè)動(dòng)詞,傳神地刻畫出婦女們采集芣苢時(shí)從少到滿載而歸的情景,卻沒有雕飾的痕跡,相反這幾個(gè)字自成音韻,再加上貫穿詩歌始終的兩個(gè)疊字“采采”,使詩歌充滿了音樂美和節(jié)奏感,成功地渲染出輕快的勞動(dòng)氣氛和勞動(dòng)者愉悅的心情。再如《魏風(fēng)·十畝之間》:十畝之間兮,桑者閑閑兮。行與子還兮。十畝之外兮,桑者泄泄兮。行與子逝兮。這首詩寫一群采桑女在勞動(dòng)結(jié)束時(shí)呼伴同歸的情景。兩章間變換的八個(gè)字,但每句詩歌之后都使用了語氣詞“兮”,既表現(xiàn)出一種悠閑輕快的情調(diào),這正和詩歌內(nèi)容非常吻合,同時(shí),“兮”字在每句詩歌相同的地方出現(xiàn),又造成一種回環(huán)往復(fù)的韻律,這種裊裊的韻律正體現(xiàn)了《詩經(jīng)》的音樂性。《詩經(jīng)》是