小仲馬與小仲馬的女性形象從花語(yǔ)角度淺析茶花女的愛(ài)情人生

小仲馬與小仲馬的女性形象從花語(yǔ)角度淺析茶花女的愛(ài)情人生

長(zhǎng)期以來(lái)，我一直喜歡收養(yǎng)菊，他又軟又強(qiáng)壯，有一種楚楚的魅力。一次很偶然的機(jī)會(huì),我了解到雛菊的別名竟是瑪格麗特,適逢當(dāng)時(shí)正在看《茶花女》。后來(lái)才幡然醒悟,這不就是《茶花女》文中主人公的真實(shí)寫(xiě)照么?本人試圖從雛菊的花語(yǔ)這一角度出發(fā),還原一個(gè)真實(shí)的茶花女,并盼有更多人會(huì)愛(ài)上這個(gè)鮮活的、為愛(ài)甘于犧牲的女性形象?，師o(wú)充的女性雛菊的花語(yǔ)之一是永遠(yuǎn)的快樂(lè),或許這就是瑪格麗特永久的追求。而這個(gè)追求,在遇見(jiàn)阿爾芒之前,她是不敢奢望。在小說(shuō)的一開(kāi)始,瑪格麗特呈現(xiàn)在眾人面前的形象是一個(gè)性情輕佻豪放的混跡于上流社會(huì)的“名妓”?？擅婢呦?她其實(shí)是一個(gè)有血有肉、有著真性情的純真女人,也期待得到永久的快樂(lè),渴望得到別人真摯的感情。但她深知,殘酷的現(xiàn)實(shí)世界,虛偽的道德標(biāo)準(zhǔn),妓女的身份,流露出純潔的本性,只會(huì)讓人更加恥笑。在初次見(jiàn)到阿爾芒時(shí),她習(xí)慣性的采取了自衛(wèi)的方式。而在看出阿爾芒愛(ài)上自己時(shí),她加以阻止,并不在于她不渴求愛(ài),而恰恰是內(nèi)心太需要,不得不產(chǎn)生懷疑。對(duì)一個(gè)妓女而言,要得到真正的愛(ài)情是相當(dāng)困難的。一個(gè)女人,沒(méi)有愛(ài)情是可悲的?？稍噯?wèn)天下,一個(gè)妓女會(huì)有真正的愛(ài)情嗎?其中到底有多少不是“鏡中花,水中月”呢?大多不過(guò)是逢場(chǎng)作戲。瑪格麗特已不想把對(duì)愛(ài)情的渴望建筑在一朵飄渺的玫瑰里,這樣,愛(ài)就成了一個(gè)無(wú)以承擔(dān)的重荷。她曾經(jīng)的那些年輕而沒(méi)有足夠經(jīng)濟(jì)實(shí)力的情人的離去,對(duì)她而言就是最有力的證明?？鞓?lè),也因此變得虛無(wú)縹緲。但,她依舊追求,只是掩藏在心底,不想別人去觸及。對(duì)阿爾藥劑的監(jiān)督貫穿于全書(shū)始末的無(wú)非是瑪格麗特和阿爾芒的愛(ài)情?？墒?縱觀(guān)這段愛(ài)情,始終縈繞著“你愛(ài)不愛(ài)我”的疑問(wèn)。這是作者的聰慧之處,更是本書(shū)的亮眼之所?，敻覃愄亓?xí)以為常地認(rèn)為,阿爾芒的愛(ài)情也不過(guò)是一時(shí)興起,被自己的美色所誘惑。在阿爾芒,眼見(jiàn)自己咯血并對(duì)她深情表白時(shí),她也只是淡淡地說(shuō)“您太年輕,太易動(dòng)感情,不能生活在我們的圈子里?！彼腊柮⑹且粋€(gè)善良的小伙子,而一開(kāi)始就拒絕他的愛(ài),與其說(shuō),她不愿意傷害這個(gè)善良的小伙子,不如說(shuō),她不愿意被別人所傷害,她不想失去這個(gè)對(duì)她好的男人。但是,在她深知阿爾芒已經(jīng)無(wú)以復(fù)加地愛(ài)上自己時(shí),她也無(wú)可救藥地將自己的愛(ài)付諸了出去?，敻覃愄睾翢o(wú)保留地愛(ài)上了這個(gè)任性的小伙子。不過(guò),這個(gè)任性的小伙子,卻對(duì)她的愛(ài)始終有著懷疑。即使在對(duì)瑪格麗特深情表白,得到了她的芳心之后,他依然疑惑重重。她愛(ài)阿爾芒,不愿他也來(lái)背負(fù)自己的經(jīng)濟(jì)枷鎖。盲目的愛(ài)與其說(shuō)讓瑪格麗特感到幸福,不如說(shuō)給她帶去了深深的傷害?，敻覃愄貫榱嘶I劃到鄉(xiāng)下居住的一筆費(fèi)用,不得已接見(jiàn)德.G伯爵,卻恰好被阿爾芒看見(jiàn),致使愚鈍的他醋意大發(fā),對(duì)瑪格麗特的愛(ài)產(chǎn)生了極大的懷疑,這給她帶去了莫大的痛苦。不過(guò),她終究原諒了他,因?yàn)樗?這只是他太在乎自己。不過(guò)這樣的在乎多少顯得有點(diǎn)忘乎自己的本分。愛(ài)情于她是痛苦的,當(dāng)天主允許一個(gè)妓女萌生愛(ài)情的時(shí)候,這種愛(ài)情起初是一種寬恕,后來(lái)幾乎總是對(duì)她的懲罰。對(duì)阿爾把一切美好的私家車(chē)當(dāng)華美的樂(lè)章倏然按下休止符的時(shí)候,離別也就顯得痛徹心扉得多。雛菊還蘊(yùn)藏著離別?；蛟S這也正是小仲馬在《茶花女》謀篇布局之初,起用瑪格麗特作為作為女主人公名字最切實(shí)的原因吧。愛(ài)情之美,在于它誕生得突如其來(lái),讓人有受寵若驚之喜。愛(ài)情之凄,也在于它隕落得毫無(wú)防備,讓人有晴天霹靂之駭。“丑媳婦總是要見(jiàn)公婆”的,而瑪格麗特終究是要面對(duì)阿爾芒的家人的?，敻覃愄匾巡豢杀苊獾乇话柮⒅藷岬膼?ài)沖昏了頭腦。在即將見(jiàn)到阿爾芒父親的時(shí)候,她還想當(dāng)然地認(rèn)為,她對(duì)阿爾芒產(chǎn)生的純潔的愛(ài),也能感動(dòng)他的父親,贏(yíng)得這個(gè)正直老人對(duì)自己的尊敬。所有這一切都在她心里激起了一個(gè)崇高的思想,這些思想使她在自己心目中變得有了價(jià)值,并使她產(chǎn)生了一種從未有過(guò)的圣潔的自豪感。她退怯了,不是因?yàn)椴粣?ài),而是由于太愛(ài)。她已經(jīng)失去了明天,又怎么忍心讓阿爾芒也喪失享受明天陽(yáng)光的權(quán)利?她選擇了屈服,選擇了黯然離開(kāi)了自己生命中最?lèi)?ài)的、也是唯一愛(ài)過(guò)的男人。這一離別,就再也沒(méi)有回頭之日,就是陰陽(yáng)相隔,就是仇恨相阻。她默默地承受著阿爾芒對(duì)她的奚落,她痛苦且快樂(lè)著,因?yàn)樗置髦?除了阿爾芒的侮辱是他始終愛(ài)自己的證據(jù)外,她甚至覺(jué)得他越是折磨自己,等到他知道真相的那一天,她在他眼中也就會(huì)顯得越加崇高。悲劇之所以為悲劇,就在于把一切美好粉碎了給人看。如果瑪格麗特在臨終之前,見(jiàn)上了阿爾芒最后一面,或許這個(gè)故事也就不會(huì)徒留那么多唏噓、慨嘆,遺憾在故事落下帷幕的時(shí)候會(huì)削減一大半?？蛇@樣的結(jié)局沒(méi)有出現(xiàn)?，敻覃愄匾粋€(gè)人落寞地死去了,余下了諸多的紛紛擾擾?，敻覃愄?zé)o疑是一個(gè)偉大的甘于為愛(ài)獻(xiàn)身的女性。她盡管是個(gè)妓女,可是她的愛(ài)卻是誰(shuí)也無(wú)法比擬的。她的愛(ài)少卻了幾分庸俗,淡去了幾抹粗糙?！八褡罡呱械呐艘粯颖逵駶?。別人多么貪婪,她就多么無(wú)私?！彼秊榱藢?zhuān)屬地愛(ài)他,同女友斷絕了來(lái)往,就像同習(xí)慣決裂那樣;她甚至改變了談吐,就像同揮霍訣別一樣。她在接二連三的打擊中選擇了沉默。為何?他對(duì)她,愛(ài)至深恨至切;她對(duì)他,默默奉獻(xiàn)無(wú)怨無(wú)悔。離別到底是傷感的,她孤零零的一個(gè)人擔(dān)負(fù)起阿爾芒對(duì)她的誤會(huì),把一切埋葬在心底。甚至于死,她到底也是孤單的,可是并不寂寞。她追憶著阿爾芒的好,享受著過(guò)去的溫存。雖然遺憾卻并不含恨。想來(lái),小仲馬使用瑪格麗特作為茶花女的名字,真可謂煞費(fèi)苦心。這個(gè)名字不僅蘊(yùn)含著她那頗具戲劇性